撰文/秦藝

寸筆抒鄉(xiāng)愁

撰文/秦藝

“一碗水、一杯酒、一朵云”都是人們對故鄉(xiāng)不曾割舍的“一生情”。2015年伊始，一首名為 《鄉(xiāng)愁》的主題歌伴隨著百集紀錄片 《記住鄉(xiāng)愁》 在央視的熱播，將人們的思緒拉回到屬于自身的，與童年、青春，與父母、親情，與田園、曠野，與成長、調(diào)皮等相交相融、相守相伴的情感空間。

李清照畫像

用文本的方式紀錄思鄉(xiāng)之情，用或詠嘆、或嘆息、或雄壯、或柔情的聲調(diào)表達靈魂深處最柔情的自然呼吸之聲。長久以來，一篇篇飽蘸真情的詩篇、一部部蘊含思想的著作在文學的園林里結出了豐盛的果實。無論歲月在我們的額頭、面頰處留下了多少穿梭而過的腳印，但在這片名為鄉(xiāng)愁的文學園林里，迎接我們的終是我們青春版的自己。一顆顆果實，或澀或甜，或叫得出名字，或叫不出名字，但只要輕輕地咬上一口，流出的定是直淌心底的甘泉，充盈鼻尖的是來自時空那端最真切的原初之味。

“多少年的追尋，多少次的叩問，鄉(xiāng)愁是一碗水，鄉(xiāng)愁是一杯酒，鄉(xiāng)愁是一朵云，鄉(xiāng)愁是一生情?！?/p>

鄉(xiāng)音勾連濃情華章

大約在公元744年，一位名叫賀知章的耄耋老者，拄杖獨行，一步步地接近他闊別了50多年的家鄉(xiāng)。這位博學之士，在大唐王朝曾是身居禮部侍郎、太子賓客等要職的高級退休干部，歸鄉(xiāng)時卻沒有一絲宦游京華后的優(yōu)越感，更沒有榮歸故里的烜赫與排場，相反，他有些害怕和惶恐，因為近鄉(xiāng)情怯，他擔心故鄉(xiāng)忘記了他這個游子，更躊躇現(xiàn)實中的那一草一木與自己一次次夢中所見之景完全不同，從而突兀了寄托，哀傷了癡戀。

賀知章是幸運的，當他剛剛走進自己的村落、來到自家門口時，一位小童子操著帶有明顯兒化音的越州口音熱情地走上前來打招呼，此時，共同的鄉(xiāng)音頃刻間讓老者多年的思念落到了實處。是的，“少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰?！奔亦l(xiāng)給予人的便是那無論離開多久也定有一份直入心底的溫暖。自然，我們不能指望從未見過面的小朋友會認出年長自己幾個輩份的老者，但可以想像，只需一張口，雙方便頃刻間溝連起鄉(xiāng)土締結的親切和喜悅……

“文章本天成，妙手偶得之?！薄痘剜l(xiāng)偶書》千年傳誦，不正是因為那份對故鄉(xiāng)的真切情感樸實無華，感染著古往今來的讀者，撩撥著觀者相似的情懷嗎？

醉臥他鄉(xiāng)夢回故土

故鄉(xiāng)是一首童年的歌，從學會唱的那一天起就再也不會忘記。哪怕是白發(fā)蒼蒼，哪怕是聲音嘶啞，哪怕是氣息微顫，唱起童年的歌來，依然會深情而陶醉。大約在公元1129年，一位女才子接連遭遇人間的不幸：國破、家亡、夫喪、顛沛流離……在南方逃難的路上，寫出了鐫刻著深重的故國之思和懷鄉(xiāng)之情的詞章名篇《菩薩蠻·風柔日薄春猶早》。她就是李清照，只可惜安居他鄉(xiāng)并不易。

“風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。

故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉。沉水臥時燒，香消酒未消?！?/p>

那是一個初春，又到了閑適而溫暖的季節(jié)。陽光宛如少女剛睡醒時的眼神，透出淡淡的迷離。那些不知名的小草已經(jīng)迫不及待地冒出頭來呼吸仍有些寒意的空氣了。那個清晨，似乎還有花瓣落在腳邊，緩慢地，溫暖地，隨著風的腳步在小石子路上摩挲。李清照是極愛梅花的，年輕時愛它的清雅，年老后愛它的堅韌。當她還是個待字閨中的少女時，冬季的汴京到處都是繁花滿院，清香宜人。而丈夫趙明誠離她而去之后，曾經(jīng)“伴我情懷如水”的那一枝寒梅，如今卻是“天上人間，沒個人堪寄”。這世間有太多太多的沉痛，或許只有家鄉(xiāng)依舊溫暖之初。日夜思念的故鄉(xiāng)在哪里呢？只有在醉夢中才能忘卻一切的愁苦，而這也是他鄉(xiāng)漂泊的不幸之人所能掌握的最大幸福。

“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉?！蹦且灰梗h然而歸，帶著淡淡的哀傷，西子湖畔太艷麗，那荷花深處才有自己的根。

“在路上”觸動思鄉(xiāng)情深

鄉(xiāng)愁是一首歌，鄉(xiāng)愁是一句詩，鄉(xiāng)愁是一闋詞；鄉(xiāng)愁是游子奔走的疲憊，鄉(xiāng)愁是遙望故土時滿目的滄桑，鄉(xiāng)愁是客居他鄉(xiāng)纏纏繞繞無法忘卻的思念。古往今來，鄉(xiāng)愁還是與詩人、作者促膝而談的智者，它誘導著一首首佳作、一部部精品，和著最真的旋律，在歷史的長河中播撒出最美的文字……

有人說，文學是離鄉(xiāng)的人們表達內(nèi)心掙扎與愁緒的最好方式之一。在近現(xiàn)代文學史上，從林語堂、郁達夫，到后來的白先勇、余光中，再到如今被譽為海外華文文學“三駕馬車”的嚴歌苓、張翎和虹影，在他們的作品中，都能捕捉到“鄉(xiāng)愁”這根忽明忽暗的紅線。同樣，無論是柳青的《創(chuàng)業(yè)史》、張煒的《古船》、路遙的《平凡的世界》、陳忠實的《白鹿原》、閻連科的《日光流年》、賈平凹的《秦腔》、遲子建的《額爾古納河右岸》、莫言的《豐乳肥臀》等，一座座當代文學史上的高峰，也都脫離不了以鄉(xiāng)愁為核心的鄉(xiāng)土文學帶來的真實和震顫。 回鄉(xiāng)不易，寫思鄉(xiāng)更是大文化范疇上的饑渴，是一種無處傾訴卻又感同身受的觸覺、味覺和嗅覺，更是一種心靈相通的悸動，如同駕著一艘文學“思鄉(xiāng)號”帆船，在海洋、河流、湖泊里漂流。千余年來，鄉(xiāng)愁始終存在于中華文學作品的字里行間，或濃，或淡……

鄉(xiāng)愁是文學作品中古老而又永恒的主題。故鄉(xiāng)毫無疑問是人的生命和精神的起源與歸宿，離開了故鄉(xiāng)的人只能永遠“在路上”。