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      淺論書法線條美的構(gòu)成

      2015-12-30 03:39:28吳歧范
      雪蓮 2015年27期
      關(guān)鍵詞:構(gòu)成書法

      吳歧范

      【摘要】對書法線條美的把握重點在三個方面:線條的力量感,線條的立體感,線條的節(jié)奏感。缺乏這三者中的任何一者,線條的完美性格即會遭到損害。

      【關(guān)鍵詞】書法;線條美;構(gòu)成

      書法之美,是無聲而具有音樂的和諧,無色而具有畫的燦爛。藝術(shù)是百花之園,對于花的形體、顏色、香味,不管它是什么樣,不同人有不同人的看法和感受,有人愛這,有人愛那。愛梅花的說它鐵骨精神,香自苦寒:愛石榴花的說它熱情愉友,火烈濃艷;愛荷花的說它潔清不驕,香遠益清;愛蘭花的說它清秀寂閑,馨馥幽靜;還有山澗路邊的野草花。

      書法是由線條組成的,在竹木簡、紙帛上留下線條墨痕的工具,是毛筆。它由動物毛制作,柔軟而富有彈性,有吸墨多和吐墨自由的特色,東漢的蔡邕在《九勢》中說:“惟筆軟則奇怪生焉”。正因為毛筆是軟的,才能寫出抑揚頓挫、變化莫測的線條來。

      一、書法的力量感

      大家可能都知道這樣一個故事:“羲之為會稽,子敬七八歲學書,羲之從后掣其筆而不脫,嘆曰:‘此兒書,會當有大名?!痹谶@個故事中,似乎可以確定這樣一個定式:作品線條的力=握筆時所用的力,書法家衛(wèi)夫人的筆陣圖有云:“下筆點畫,波撇屈曲,皆須盡一身之力而送之?!蓖豸酥摹豆P書論》則云:“每作一點畫,皆懸管掉之,令其鋒開,自然勁健矣?!睆倪@些理論中,可以看到古代大師對“力”的贊頌。線條的力感美有三個主要的表現(xiàn)特征:

      (一)逆鋒入筆,正則反之

      線條中如果有“逆”的追求,則其力度與厚度明顯增強,沉著雄渾,不可仿佛。無論形狀的是粗是細,墨的是枯是濕,順勢飄忽,粗者亦疲軟,逆勢澀行,隨細亦勁健。學書法在練點畫時,“欲橫先豎,欲豎先橫”的口訣是人人都會背誦的。

      (二)蓄力待勢,實者虛之

      蓄是力感構(gòu)成的潛在技巧。蓄,不僅僅是指線條的收尾而言。櫛目孤露、劍拔弩張的力雖然也能給人強烈的感覺,但那是一種了無含蓄、一覽無遺的效果。

      (三)留得筆住,行則駐之

      關(guān)于“留”的注釋,大書法家蔡襄如是說:澀勢,在于緊馱戰(zhàn)行之法?!熬o馱”是指策馬前行時必須扣緊馬韁,不使其過于放縱,是“蓄”的方法。它可以保證毛筆在向前運行時對線條的每一部分都傾注全部之力,而不至于忽而沉實忽而滑易,造成線條分布的不平均,從而影響對力的整體把握。

      留的反面則是滑。書法線條最忌諱的是一筆飄過,輕浮華俏,因為它絕對缺乏力度。對此,前人總結(jié)出許多方法。“凡橫直平過之處,行處也。古人必逐步頓挫,不使率然徑去,是行處皆留也。”寫一橫要逐步頓挫,不使直走,這與寫字的快捷便利的目的是截然相反。

      二、書法的立體感

      書法線條的立體感是書法藝術(shù)的生命?!叭肽救?,力透紙背”是力感中的“力”,是欣賞書法時的一種感受,是觀念中的“力”,屬于心理學范疇。中鋒線條有堅實圓潤的美感,偏鋒線條有浮躁薄削感,藏鋒的線條有含蓄感,露鋒的線條有生辣感,如豎畫,當懸針而寫成垂露則無力,當垂露而寫成懸針則無韻?!本€條本身的厚度,以及這種厚度的構(gòu)成技巧,是個復(fù)雜的課題。在此中長期存在的懸而未決的課題,是中鋒與側(cè)鋒之爭。

      同時,宣紙的滲化給書法帶來美妙的效果。筆觸的痕跡、力量的傾注,水分的運用,枯濕濃淡的變化都必須依靠滲化。而且還有一個很重要的功效,就是滲化可以使筆畫圓渾而不拋筋露骨、劍拔弩張。這一點與書法線條立體感有直接的關(guān)系。

      三、書法的節(jié)奏感

      只要有人的節(jié)奏在,書法就不會缺乏節(jié)奏。宋人姜夔《續(xù)書譜》有“一點一畫,皆有三轉(zhuǎn):一波一拂,又有三折”之說,“一波三折”的實際意義即是在一個波折動作,這個曲線的起伏還不只是平面上下的“序”,它還有毛筆彈性所導(dǎo)致的輕重的序,即稱為“頓挫”,這也是體悟到了書法線條節(jié)奏起伏的重要性。

      中國古代書法又有“意到筆不到”之說,筆之到(實際筆畫)與意之到(沒有實際筆畫),這就造成:筆到是實,意到是空,構(gòu)成線條的節(jié)奏性。從起筆的“重”——“輕”——“停頓”——“輕”——“重”的整個時間推移過程中,我們看到一種有斜坡度的上下滑動,漸進漸退。

      力量感、立體感、節(jié)奏感三者基本上囊括了線條審美意識的主要內(nèi)容。節(jié)奏感的構(gòu)成是依靠速度的控制,斷續(xù)連貫,輕重疾徐;力量感的構(gòu)成是依靠提按頓挫、轉(zhuǎn)折方圓:立體感的構(gòu)成,則依靠中鋒為主的用筆法則。

      當然,這三者并非是那么絕對的涇渭分明的。實際上還是彼此互相提攜互相滲透。用筆的平面與上下動作中都含有節(jié)奏因素,即使是在立體交叉后的平面與上下兩組動作中,它們也是密不可分的:中鋒用筆不但保證線條的厚度,同時也顯示出一種堅硬的力度:提按頓挫也往往在產(chǎn)生節(jié)奏的同時還對立體效果的構(gòu)成提供支持。

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