朱志國+孫英芳

[摘 要]國有大劇院作為政府投資興建的大型公共文化設施，是我國文化事業(yè)和文化產業(yè)發(fā)展的重要載體。國有大劇院本著“以人民為中心”的指導理念，在普及藝術教育、傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、弘揚愛國主義精神、保障民眾文化權益等方面都具有明顯的社會效益，對于促進社會文化發(fā)展具有重要意義。

[關鍵詞]國有大劇院；發(fā)展現(xiàn)狀；社會效益

[DOI]10.13939/j.cnki.zgsc.2016.03.212

1 國有大劇院發(fā)展現(xiàn)狀

國有大劇院是指由我國中央或地方政府財政出資，新建或在原有劇院基礎上改擴建的以舞臺藝術表演為主要經營內容的規(guī)模較大的固定演出場所及設施。它大多具有兩個以上演出場地，單次接待觀眾量一般在千人以上。劇院是發(fā)展文化藝術的重要載體，是各類型舞臺藝術展示、表演的主要場所，更是一類特殊的文化藝術生產機構。自20世紀90年代以來，在我國文化發(fā)展政策的引導下，中央和地方政府不斷加大文化設施的投入，劇院也進入了發(fā)展的快車道。繼上海大劇院、國家大劇院等代表性項目紛紛落成后，我國的劇院發(fā)展迎來了“大劇院”時代。尤其在近幾年，我國大劇院建設進一步顯現(xiàn)出從一線城市向二三線城市發(fā)展的趨勢，而且投資金額、占地面積和建設規(guī)模越來越大。據(jù)統(tǒng)計，僅2011年下半年至2013年間，全國就有18個省市29家大型劇院相繼建成，總占地面積約170萬平方米，總投資額達240億元，每家劇院平均投資少則五六個億，多則十幾個億。截至2013年年底，全國規(guī)模以上國有大劇院已超過100家。比如上海大劇院與杭州大劇院都是當?shù)卣偼顿Y12億元人民幣興建的。2007年建成的國家大劇院是有史以來我國投資規(guī)模最大的文化建設項目，耗資26.88億元人民幣（不包括前期的搬遷費和后期的追加費用），全部由國家財政撥款。[1]

中央和各地政府積極地投資興建大劇院，是國家和政府促進文化發(fā)展、滿足民眾文化需求的重要舉措，是政府職能的重要體現(xiàn)。黨的十八大中指出：要“構建現(xiàn)代公共文化服務體系，建立公共文化服務體系建設協(xié)調機制，統(tǒng)籌服務設施網絡建設，促進基本公共文化服務標準化、均等化”。保障人民基本文化權益關鍵是讓人們共享文化發(fā)展成果，這是我們推動社會主義文化大發(fā)展大繁榮的基本目的，也是黨全心全意為人民服務根本宗旨的體現(xiàn)，是深入貫徹落科學發(fā)展觀的必然要求。同時，大劇院作為重要的公共文化設施，對當下文化和經濟發(fā)展具有重要的意義。它在推動中華文化發(fā)展繁榮、保障公民基本文化權益、滿足人民群眾日益多樣化的精神文化需要等方面具有不可替代的作用。大劇院通過開展內容健康、題材豐富、形式多樣的演出活動，可以引導社會主流文化，提高民眾的文化素養(yǎng)，推動社會主義精神文明建設。在弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的同時，可以提升地方文化影響力，成為地方的文化坐標和文化象征符號。

總之，大劇院的發(fā)展將會為國家和地區(qū)的發(fā)展帶來巨大的社會效益，這是國有大劇院存在和發(fā)展的最重要價值，也體現(xiàn)了國家和各地政府及人民對文化發(fā)展的迫切希望。

2 國有大劇院工作導向

黨的十八大報告從扎實推進社會主義文化強國建設的戰(zhàn)略高度，明確提出要豐富人民精神文化生活，“堅持以人民為中心的工作導向，堅持把社會效益放在首位、社會效益與經濟效益相統(tǒng)一，以激發(fā)全民族文化創(chuàng)造活力為中心環(huán)節(jié)”。這是黨的十八大自始至終貫穿以人民利益至上的價值導向在文化建設中的具體體現(xiàn)，即文藝工作應堅持以人民文化需求為中心。國有大劇院作為文藝活動的主要場所，其工作必然堅持“以人民為中心”，主動去適應、滿足人民群眾日益增長的文化需求。在當下，隨著經濟體制深化改革，社會結構的深刻變動，人民群眾的審美情趣、欣賞習慣等都有了日新月異的變化，對高水準的文藝作品有了更多的需求。面對此種新變化，文藝工作者積極調整觀念，不斷創(chuàng)新，以更高水準的文藝作品和更貼近群眾的文藝服務理念來履行自己的職責。而這些更多更好的作品，正是通過國有大劇院這個中間媒介傳達給了廣大人民群眾。以國家大劇院為例，建成以來一直堅持“人民性、藝術性、公益性”的宗旨，國內各地大劇院都以“人民”為工作重心和指導理念，始終把追求社會效益放在第一位。

3 國有大劇院社會效益體現(xiàn)

國有大劇院“以人民為中心”的工作導向決定了其本質任務和使命，也決定了它所擔負的實現(xiàn)公共文化設施社會效益最大化的基本職能。

3.1 普及藝術教育，提高民眾的文化藝術修養(yǎng)

藝術教育是指在日常生活中因接觸藝術作品、參與藝術活動而產生藝術興趣、獲得藝術能力、提高藝術修養(yǎng)的活動。藝術來源于生活而高于生活，藝術是精神和思想的集中體現(xiàn)，藝術反映人們對真善美的認識，具有認識作用、教育作用和審美作用等。由于藝術活動是知、情、意、行的完整過程，所以藝術教育活動對于提高人的審美素養(yǎng)，培養(yǎng)其創(chuàng)新精神和實踐能力，塑造健全人格具有不可替代的作用。通過藝術教育來提高民眾文化素養(yǎng)，能夠實現(xiàn)對人的身心的全面培養(yǎng)，對于人的全面和諧發(fā)展具有重要意義，這已經成為整個人類社會的共識。國有大劇院通過文藝演出可以進行藝術教育活動，讓群眾樹立正確的審美觀念，提高人文藝術素養(yǎng)，培養(yǎng)實踐能力和創(chuàng)新精神，提高鑒賞美和創(chuàng)造美的能力，從而促進人的德、智、體、美全面發(fā)展。比如國家大劇院2007年成立了藝術教育部，專門負責藝術教育活動的策劃和實施，開展了一系列公共性的藝術教育活動。國家大劇院是重要的演出機構，同時也是社會藝術教育機構，它承擔著面向國民實施文化藝術教育、引導和提升國民文化素質的社會責任。[2]

3.2 傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，弘揚社會主義核心價值觀念

中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是指居住在中國地域內的中華民族及其祖先所創(chuàng)造的、為中華民族世世代代所繼承發(fā)展的、具有鮮明民族特色的、歷史悠久、內涵博大精深、傳統(tǒng)優(yōu)良的文化，其形成了以愛國主義為核心的民族精神、以人文關懷為核心的價值主體、以和諧生活為核心的社會實踐。國有大劇院的演出節(jié)目，將承載著中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的演出與劇目推送到群眾的面前，使廣大群眾在接受藝術熏陶的同時，更加深刻地理解傳統(tǒng)文化，發(fā)揚傳統(tǒng)文化。

國有大劇院在傳播優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的同時，也弘揚社會主義核心價值觀念。國有大劇院往往將優(yōu)秀劇目及其所承載的社會主義核心價值觀以藝術欣賞、休閑娛樂的方式傳播給廣大群眾，將我國的主流文化、主流意識形態(tài)潛移默化地形成于大眾的世界觀、價值觀當中，讓更廣泛的人民大眾共享文化發(fā)展建設的成果，更直觀地去接受和理解中國夢的偉大思想，為實現(xiàn)中華民族偉大復興中國夢貢獻力量。

3.3 發(fā)揚愛國主義精神，為促進社會發(fā)展提供精神動力

愛國主義是一個內涵豐富的概念，是情感理念、情感意志、道德原則、政治原則、法律規(guī)范、具體行為的統(tǒng)一體。愛國主義是一個愛國情感、心理、思想和行為的理性升華，是一種關于個人與祖國關系的理性認識系統(tǒng)，它基于人們在長期的社會實踐中形成的對自己的祖國無比忠誠和熱愛的深厚情感，體現(xiàn)了忠厚的愛國之情、堅定的報國之志和高尚的效國之行的有機統(tǒng)一。愛國主義教育不能只喊口號，而應通過豐富的內容和形式，調動起人民的愛國熱情，并引導其將愛國情感更好地落實到愛國主義行動中去。在國有大劇院的演出節(jié)目中，愛國主義節(jié)目占了很大分量，這是傳播愛國思想、進行愛國主義教育的重要途徑。它首先通過寓教于樂的藝術形式，喚起人民的愛國熱情，進行愛國主義教育。比如2014年山西大劇院和山西省委宣傳部、山西省文化廳共同主辦的 “軍民共筑中國夢·總政歌舞團山西老區(qū)行”活動：活動時間為4月21～26日，期間在山西大劇院由總政歌舞團演出大型紅色經典舞劇《鐵道游擊隊》、大型情景交響合唱《列兵》、大型交響合唱音樂會《軍旗下的歌聲》、交響音樂會《我們的歲月》四臺劇目，共計演出七場。這次的演出讓觀眾沉醉在壯烈、振奮的紅色歌聲中，喚起了人們對那段紅色革命的歷史記憶，軍民魚水深情在觀看節(jié)目過程中被深深地喚醒和激發(fā)，引發(fā)觀眾的共鳴與熱情。這些以愛國主義思想為背景的舞劇、情景交響合唱，在滿足人們文化審美需求的同時，陶冶和培育著人們的愛國主義情懷與道德精神，激發(fā)出了人們的愛國主義熱情、團結互助的集體主義情懷和投身社會主義現(xiàn)代化建設大潮的豪情。

3.4 惠民益民，保障普通民眾基本文化權益

國有大劇院在日常演出中，注重向普通民眾傾斜，時常舉辦惠民益民活動，讓更多的民眾走進大劇院觀看演出。這會有效地保障了普通民眾的文化權益，有助于促進社會公平。比如山西大劇院的建設定位就是山西省委、省政府為保障人民群眾基本文化權益、提高公共文化服務水平而建設的重點文化惠民工程之一，其根本目的是實現(xiàn)社會效益的最大化。山西大劇院自2013年正式運營以來，除完成商業(yè)演出的運作和山西省委、省政府安排的公益演出任務以外，還推出了大型常態(tài)化惠民活動——“長風之夜”周末演出，極大地彌補了山西省惠民演出數(shù)量、質量與類型上的不足?；顒硬扇≌a貼與市場化運作相結合的運作模式，以“節(jié)目質量高、藝術水準高和演出票價低”為基本原則，觀眾只需花30元即可欣賞到國內外優(yōu)秀藝術表演。截至2015年10月，“長風之夜”周末演出共計演出一百余場，?。ü?jié)）目類型涉及民族管弦音樂會、西洋交響音樂會、鋼琴音樂會、戲曲、曲藝、舞蹈、歌舞、各類室內樂音樂會、話劇、演唱會、音樂故事會、兒童劇、音樂劇、魔術等，惠及民眾10萬余人（次）。每周五晚上去山西大劇院看演出已成為太原百姓生活中的一項重要文化活動。此外，山西大劇院還舉辦了“周二戲曲鑒賞”“新春大拜年”等文化惠民演出活動，使人民群眾共享文化改革發(fā)展成果。類似山西大劇院開展的此類惠民益民的活動，不僅較好地發(fā)揮了政府公共文化設施的作用，豐富了群眾文化生活，滿足了人民日益增長的精神文化需要，還可激發(fā)、培育、調動民眾的文化消費積極性，與文化產業(yè)的發(fā)展形成良好互動，彰顯國有大劇院的社會效益，同時對于保障普通民眾的文化權益，促進社會公平起到了有效的作用。

綜上所述，國有大劇院作為政府投資興建的大型公共文化設施，是我國文化事業(yè)和文化產業(yè)發(fā)展的重要載體，它體現(xiàn)出政府的公共文化職能，對于促進社會文化發(fā)展具有重要意義。它把社會效益放在第一位，其出發(fā)點是為了滿足人民不斷增長的多樣化的文化需求，保障人民基本文化權益。但也需要看到的是，國有大劇院有它本身的特殊性：既有社會屬性，又有經濟屬性；既要有社會效益，也要有經濟效益。尤其是目前大劇院發(fā)展過程中，政府財政補貼有限，難以支撐劇院發(fā)展，而大多數(shù)政府投資的公益性劇院又較難籌集到大量資金來保障正常的運轉，所以國有大劇院在實際運營過程中，經營管理主體還必須依托市場化運作方式來保障劇院的經濟效益，最終實現(xiàn)最大化體現(xiàn)劇院的社會效益。

參考文獻：

[1] 劉筠梅.公益性定位，市場化運作——國內劇院經營管理模式探索[J].前沿，2009（12）.

[2] 馬萱，韓學周.普及音樂、舞蹈及戲曲——論國家大劇院發(fā)揮公共藝術教育職能[J].音樂創(chuàng)作，2009（3）.