韓小婷

近年來，許多非專業(yè)出版社開始紛紛涉足音樂圖書出版。但同時也發(fā)現(xiàn)，由于非專業(yè)出版社沒有專業(yè)的音樂編輯，導(dǎo)致圖書質(zhì)量不高，版權(quán)糾紛時常發(fā)生。

熱詞：非專業(yè)社 音樂類圖書 版權(quán)保護 版權(quán)糾紛

隨著生活品質(zhì)的提高和對藝術(shù)修養(yǎng)提升的需求，近年來大眾音樂圖書市場成長迅速。專業(yè)音樂出版社的圖書專業(yè)性過強，與讀者距離較遠(yuǎn)，而市場對音樂欣賞類和歌詞曲譜類圖書的大量需求，使得對市場把控力較強的非專業(yè)出版社開始紛紛涉足音樂圖書出版。但同時也不得不注意到，由于非專業(yè)出版社沒有專業(yè)的音樂編輯，導(dǎo)致圖書質(zhì)量不高，版權(quán)糾紛時常發(fā)生。出版社要在編輯出版物時提早規(guī)避和解決可能出現(xiàn)的版權(quán)問題，從客觀因素上的法規(guī)條款和主觀因素的編輯專業(yè)能力兩方面入手，提早防范，維護出版社的經(jīng)濟效益與社會效益。

一、音樂類圖書侵權(quán)問題中的客觀因素

（一）與音樂類圖書出版相關(guān)的法律條款

音樂著作權(quán)，是指音樂作品的創(chuàng)作者對其創(chuàng)作的作品依法享有的權(quán)利。主要包括音樂作品的表演權(quán)、復(fù)制權(quán)、廣播權(quán)、網(wǎng)絡(luò)傳輸權(quán)等財產(chǎn)權(quán)利和署名權(quán)、保護作品完整權(quán)等精神權(quán)利。

我國《著作權(quán)法》規(guī)定的音樂著作權(quán)保護期是指音樂作品的詞曲作者、改編、翻譯等創(chuàng)作者對其創(chuàng)作的音樂作品享有專屬權(quán)的保護期限。保護期截止于作者死亡后第50年的12月31日;合作作品截止于最后死亡的作者死后第50年的12月31日。過了保護期的音樂作品可以免費使用，但作者的署名權(quán)、保護作品完整權(quán)、修改權(quán)等人身權(quán)利永遠(yuǎn)受保護。

《著作權(quán)法》第十四條規(guī)定：匯編若干作品、作品的片段或者不構(gòu)成作品的數(shù)據(jù)或其他材料，對其內(nèi)容的選擇或者編排體現(xiàn)獨特性的作品，為匯編作品，其著作權(quán)由匯編人享有，但行使著作權(quán)時不得侵犯原作品的著作權(quán)。

《著作權(quán)法》第二十三條規(guī)定：為九年義務(wù)教育和國家教育規(guī)劃而編寫出版的教科書，除作者事先聲明不許使用以外，可以不經(jīng)著作權(quán)人許可在教科書中匯編已經(jīng)發(fā)表的音樂作品，但應(yīng)當(dāng)按照規(guī)定支付報酬。

（二）音樂類圖書常見侵權(quán)糾紛的案例分析

音樂類圖書出版常見的問題有以下三類，我們通過案例來了解一下。

1.使用音樂作品前需確認(rèn)是否進入公版

《著作權(quán)法》規(guī)定，進入公版的音樂作品是可以免費使用的，所以這一免費的蛋糕誰都想啃一口，但殊不知，“免費”使用也需謹(jǐn)慎。

[案例一]四川名歌《川江船夫號子》原是古老的民間音樂，應(yīng)早已進入公有范疇，但由于該曲譜流傳廣泛，常被人改編，如陶鵬等人在20世紀(jì)50年代就將其曲調(diào)改編成一首男生小合唱《川江船夫號子》，并于1999年進行了版權(quán)登記，同樣的歌名，相似的曲調(diào)，此《川江船夫號子》非彼《川江船夫號子》，所以在使用前還需要進一步求證是否為改編的作品，區(qū)別對待才不會出現(xiàn)差錯。

2.音樂作品的正確署名

這類糾紛在現(xiàn)實中經(jīng)常出現(xiàn)，由于它關(guān)乎作者的權(quán)益，一旦疏漏，必然導(dǎo)致權(quán)利糾紛。

[案例二]歌曲《瀏陽河》，最早版本署名為“徐叔華編劇，唐璧光曲”。其后由于特殊歷史時期的問題，自1957年后，該歌曲在出版物中的署名均為“湖南民歌”。1992年，作者函請湖南文化廳為其正名，確定《瀏陽河》正確署名為“徐叔華作詞，唐璧光、朱立奇、齊芝田等集體編配原曲”。但此后的十幾年內(nèi)，仍有不少出版社將《瀏陽河》署名為“湖南民歌”，為此作者也打了不少官司，讓出版社付出了工作疏漏的代價。

3.音樂類圖書中的編校錯誤也不容忽視

[案例三]一位音樂教師曾向媒體告發(fā)吉林一家出版社，稱其出版的《中國音樂學(xué)院校外考級全國通用教材·美聲唱法》一書中存在歌詞錯誤、隨意刪除、詞曲錯位、標(biāo)記符號錯誤等大量問題。且不談從出版質(zhì)量上看該書肯定為不合格產(chǎn)品，就其“隨意刪除”這一項問題，若著作權(quán)人追究起來，肯定會有侵權(quán)糾紛?！吨鳈?quán)法》中明文規(guī)定，無論著作權(quán)人生死與否，保護作品完整權(quán)都是不可侵犯的。

二、從主觀因素規(guī)避和處理音樂類圖書侵權(quán)問題

談到如何規(guī)避和處理音樂類圖書的侵權(quán)問題，筆者認(rèn)為歸根到底是主觀因素——圖書編寫者和圖書編輯的主觀能動作用。由于圖書出版必須經(jīng)過編輯把關(guān)，故重點談?wù)搱D書編輯的個人因素。同時要注意的是，我們提及的只是非專業(yè)出版社，它們專業(yè)人才比較缺乏，所以這些內(nèi)容才會具有更加重要的現(xiàn)實意義。

（一）責(zé)任編輯需要根據(jù)圖書要求提升專業(yè)素養(yǎng)

非專業(yè)社的音樂類圖書編輯大多數(shù)人并不具備相應(yīng)的專業(yè)知識。照理說“專業(yè)人做專業(yè)事”，但是由于出版社對編輯有考核要求，若出版社有較好的發(fā)行渠道，編輯不可能將前景好的圖書拒之門外。但為了避免不必要的糾紛，“非專業(yè)人做專業(yè)事”就應(yīng)該格外謹(jǐn)慎，在確保經(jīng)濟效益的同時，也一定要顧及編輯個人的聲譽以及出版單位的社會影響力。

1.主動學(xué)習(xí)著作權(quán)中有關(guān)音樂作品的相關(guān)條款

作為非專業(yè)的音樂圖書編輯，在簽訂合同前一定要學(xué)習(xí)《著作權(quán)法》有關(guān)音樂的相關(guān)條款，掌握一定的音樂著作權(quán)知識。事先與圖書著作權(quán)人約定好出版要求，若是匯編類作品，提請作者在選取作品時一定要多方查驗是否是公版作品，若是改編作品，還需要聯(lián)系該作品的著作權(quán)人征得許可。有必要在合同中簽訂“免責(zé)條款”，即“作品出版后發(fā)生侵權(quán)糾紛而給出版社造成損失的，應(yīng)由著作權(quán)人承擔(dān)一切后果”。

2.掌握必要的音樂專業(yè)知識

編輯音樂類圖書，記譜法及相關(guān)理論知識不可不知。將復(fù)雜曲譜整理發(fā)表是一項精細(xì)的活兒，在審讀樂譜時要對內(nèi)容負(fù)責(zé)，認(rèn)真校對。如譜號、調(diào)號與拍號的使用，速度、力量與表情記號的準(zhǔn)確標(biāo)記及前后統(tǒng)一，音符的正誤、節(jié)拍的劃分、連線的畫法等是否合理，樂器彈奏的指法、弓法記號有無錯誤等。有歌詞的曲譜還要認(rèn)真核對歌詞，多對比版本。由于網(wǎng)絡(luò)傳播中的隨意性，網(wǎng)絡(luò)上的歌詞往往有誤，建議編輯多對比查找或以專業(yè)社的權(quán)威版本圖書作為借鑒。切忌在未征得音樂作品著作權(quán)人許可的情況下隨意刪減內(nèi)容。

（二）責(zé)任編輯需要掌握的規(guī)避與處理糾紛的方法

1.圖書出版前如何規(guī)避侵權(quán)

曲譜類圖書大多為匯編，特別是民族樂器的改編作品和歌曲曲譜很多為新創(chuàng)作。出版社和作者由于精力和能力有限，不可能一一得到著作權(quán)人的授權(quán)，故可以委托專門機構(gòu)作為中介代為處理。中國音樂著作權(quán)協(xié)會是目前中國大陸唯一的音樂著作權(quán)集體管理組織，它由國家版權(quán)局和中國音樂家協(xié)會共同發(fā)起成立，是專門維護作曲者、作詞者和其他音樂著作權(quán)人合法權(quán)益的非營利性機構(gòu)。它同時也為廣大音樂作品使用者提供許可服務(wù)。非專業(yè)社在出版含有大量曲譜的匯編音樂圖書時，可在圖書付印前向中國音樂著作權(quán)協(xié)會提交所使用音樂作品的目錄，該協(xié)會會從中梳理、確定屬于其協(xié)會管理的作品，通過審核后提交相關(guān)費用，并發(fā)放音樂使用許可。對于有極少數(shù)不屬于協(xié)會管理范圍的音樂作品，而出版社和作者又一時無法聯(lián)系上著作權(quán)人的，有些出版單位的做法是在圖書的版權(quán)頁注上“聲明”，表明由于出版社無法聯(lián)系上作者，請作者見書后主動與出版社聯(lián)系，并愿意支付使用作品的稿酬。筆者認(rèn)為此法亦可借鑒。還有些作者具有較高的專業(yè)水平，能夠?qū)υ髌愤M行改編和重新編配，這樣出版的新作品的著作權(quán)屬于改編作者，這也在一定程度上可以規(guī)避侵權(quán)問題。

2.出現(xiàn)侵權(quán)糾紛的處理

若由于音樂類圖書的出版侵犯了著作權(quán)人的權(quán)益，其實被侵權(quán)者往往會事先聯(lián)系出版社，提出抗議和有關(guān)訴求。對此，筆者認(rèn)為，作為出版社和相關(guān)的責(zé)任編輯最好不要推諉給作者或者不予理會，應(yīng)該確認(rèn)侵權(quán)的真實性，若情況屬實，應(yīng)主動向被侵權(quán)者予以道歉，說明工作的失誤，期望得到對方的諒解，達成和解，并及時在出版物中予以更正，不要將影響進一步擴大。實在是難以和解的也只能走訴訟程序，在此處不具體展開。

無論是作者還是出版單位，都不愿意花大量的時間在打官司處理糾紛上。因此，沒有經(jīng)驗的非專業(yè)出版社，更要多學(xué)習(xí)《著作權(quán)法》及音樂著作權(quán)的有關(guān)條款，合理合法地使用音樂作品，遵守作者的著作權(quán)和相關(guān)權(quán)益。同時，為了不使出版社遭受經(jīng)濟以及名譽損失，音樂圖書編輯要更加專業(yè)和認(rèn)真地處理稿件，學(xué)會使用合理的規(guī)避手段，正確處理糾紛，讓出版社和著作權(quán)人達成雙贏。

（作者單位系湖北科學(xué)技術(shù)出版社）