王一開(kāi) （浙江師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院 310000）

古斯塔夫·克里姆特繪畫(huà)中的裝飾性

王一開(kāi) （浙江師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院 310000）

克里姆特的繪畫(huà)作品多表現(xiàn)生命的活力、人性的欲望以及人類自身各種復(fù)雜情感，他用獨(dú)有的繪畫(huà)表現(xiàn)方式打破了傳統(tǒng)的繪畫(huà)形式，創(chuàng)造了自己特有的裝飾性風(fēng)格。

克里姆特；裝飾；象征

一、克里姆特繪畫(huà)的裝飾性構(gòu)圖

克里姆特在繪畫(huà)作品中，采用了裝飾性構(gòu)圖的表現(xiàn)方法，擅于運(yùn)用點(diǎn)線面的表現(xiàn)手法，用它們的對(duì)比和呼應(yīng)來(lái)協(xié)調(diào)畫(huà)面的統(tǒng)一。

（一）二維平面性構(gòu)圖

克里姆特在繪畫(huà)形式上追求二維平面構(gòu)圖，把對(duì)畫(huà)面空間的表現(xiàn)從傳統(tǒng)的透視變成了主觀的平面表現(xiàn)。

首先，畫(huà)面的主題形象獨(dú)立于畫(huà)面形成完整塊面，這種二維平面性構(gòu)圖賦予了畫(huà)面穩(wěn)定協(xié)調(diào)的感覺(jué)。再者，畫(huà)面的背景簡(jiǎn)單統(tǒng)一，與復(fù)雜的主題形象形成強(qiáng)烈的對(duì)比，使整個(gè)畫(huà)面更加地呼應(yīng)、融合。

在他的肖像畫(huà)作品《弗里查?里德勒》中，主體人物的頭和手刻畫(huà)地十分寫(xiě)實(shí)，而背景則繪制了許多抽象幾何圖形，以及大面積的色彩平涂，使得整個(gè)畫(huà)面更具有整體的二維平面效果。背景簡(jiǎn)單的幾何形圖形、大塊平涂的色彩和刻畫(huà)繁致精細(xì)的主體人物統(tǒng)一形成了一個(gè)完整飽滿的畫(huà)面，在突出畫(huà)面的主題人物的同時(shí)，也突出了畫(huà)面的二維平面性。

（二）點(diǎn)、線、面的對(duì)比與協(xié)調(diào)

在克里姆特的裝飾性繪畫(huà)作品中，常常可見(jiàn)均勻地分布著有秩序的點(diǎn)、線、面，帶來(lái)多種層次的變化，使得整個(gè)畫(huà)面處于一種豐富和諧的狀態(tài)。

“點(diǎn)”而作為裝飾性繪畫(huà)的形式之一，在克里姆特的繪畫(huà)中充分發(fā)揮了其應(yīng)有的特性，可以分布在整個(gè)畫(huà)面中，也可以羅列于畫(huà)面的某一個(gè)局部。“線”在克里姆特的作品中是最具變化的元素，克里姆特擅于以輕松流暢的線條來(lái)區(qū)分畫(huà)面，使畫(huà)面給人一種明朗的秩序性?！懊妗痹诳死锬诽氐睦L畫(huà)作品當(dāng)中，則隨著“點(diǎn)”和“線”的變化而變化，或由“點(diǎn)”填充，或由“線”分割，又或者由不同顏色的排列分布而刻畫(huà)出不同的塊面感。

關(guān)于點(diǎn)、線、面的對(duì)比與協(xié)調(diào)的運(yùn)用，可見(jiàn)克里姆特的壁畫(huà)作品《貝多芬飾帶》中的《詩(shī)歌》和《水蛇》，在這兩幅作品當(dāng)中，克里姆特更為充分運(yùn)用了點(diǎn)、線、面的表現(xiàn)手法，給靜態(tài)的畫(huà)面營(yíng)造出了一種動(dòng)態(tài)的節(jié)奏感和韻律感。

二、克里姆特繪畫(huà)的裝飾性造型

克里姆特早期曾接受學(xué)院派繪畫(huà)教育，早年就訓(xùn)練出了扎實(shí)的造型能力和寫(xiě)實(shí)基礎(chǔ)。他擅于把繁瑣的主體和故事刻畫(huà)成簡(jiǎn)潔又有秩序的形式，創(chuàng)作出有韻律感的裝飾風(fēng)格。

（一）夸張變形

在克里姆特的人物畫(huà)作品中，他喜歡用夸張變形的手法將畫(huà)面中的主題人物進(jìn)行夸張變形，并在描繪的同時(shí)，利用最簡(jiǎn)潔的線條造型來(lái)表現(xiàn)，形成一個(gè)突出對(duì)比、被賦予了強(qiáng)烈情感的造型效果。

在他的作品《金魚(yú)》中，主體人物的扭曲著的肢體語(yǔ)言和巨大夸張的臀部刻畫(huà)，呈現(xiàn)出一個(gè)裸體的女性形象，絢麗的火紅色頭發(fā)、轉(zhuǎn)頭相望的復(fù)雜眼神，飽滿的畫(huà)面色彩勾勒出了強(qiáng)烈的視覺(jué)效果，在作為克里姆特自身情感觀念表達(dá)的同事，給觀者也帶來(lái)了視覺(jué)上的特殊感受。

（二）具象與抽象的結(jié)合

在克里姆特的肖像畫(huà)作品中，畫(huà)面中的主體人物一般以具象的手法進(jìn)行刻畫(huà)，給人以細(xì)膩生動(dòng)的現(xiàn)實(shí)感。而人物的服飾和背景則運(yùn)用平面抽象的裝飾手法進(jìn)行刻畫(huà)。主題人物的具象寫(xiě)實(shí)和與服飾背景的抽象夸張交相呼應(yīng)，產(chǎn)生出豐富的視覺(jué)對(duì)比和強(qiáng)烈的表現(xiàn)力。

在克里姆特的繪畫(huà)作品《瑪格麗特?斯通伯格——維特根斯坦肖像》中，人物肖像的頭和手采取了古典寫(xiě)實(shí)的具象描繪，給人一種莊重細(xì)膩的的高雅之感，而畫(huà)面的背景則繪制了簡(jiǎn)潔明快的平面性的幾何形色塊，使畫(huà)面中原本顯得古典細(xì)膩又略顯傳統(tǒng)守舊的人物肖像傳達(dá)給觀者的不再是簡(jiǎn)單的古典風(fēng)格的人物描繪，而顯得十分具有裝飾性。

三、克里姆特繪畫(huà)的裝飾色彩語(yǔ)言

克里姆特在他的裝飾性繪畫(huà)作品中，大量使用金粉、銀粉或金粉混合顏料，多數(shù)用于平面化的背景的刻畫(huà)，也曾用于主體形象的表達(dá)?？死锬诽剡€較擅于使用大小不一的色塊作為畫(huà)面中的色彩語(yǔ)言，色塊的大小、疏密、冷暖的對(duì)比都能帶來(lái)豐富又具有活力的畫(huà)面效果。

（一）金色時(shí)期

克里姆特在他的很多作品中都把金色的裝飾性運(yùn)用到了畫(huà)面中，形成了自己的專屬風(fēng)格，由此，在他作品風(fēng)格日漸趨于成熟的時(shí)期，也被稱為“金色時(shí)期”。

“金色時(shí)期”代表作可見(jiàn)《女人的三個(gè)階段》，克里姆特取材于現(xiàn)實(shí)生活，畫(huà)面主體為女性幼兒、青年及老年時(shí)期三個(gè)不同階段的細(xì)致刻畫(huà)，描繪了一個(gè)時(shí)間更替、生命流逝的殘酷歷程。背景采用了黑色和摻雜著金色，黑色的運(yùn)用達(dá)到了一種沉悶的畫(huà)面效果，而金色則象征著人生的燦爛。金色黑色相互呼應(yīng)對(duì)比，大塊金色的運(yùn)用平衡和統(tǒng)一了畫(huà)面，而且使整個(gè)畫(huà)面消極中又蘊(yùn)含希望。

（二）色彩的象征性

裝飾性色彩的象征性，意為色彩在繪畫(huà)作品當(dāng)中可作為某種事物或情感的指代?？死锬诽卦诎盐樟松氏笳餍缘耐瑫r(shí)，擅于發(fā)揮裝飾色彩在其繪畫(huà)作品當(dāng)中的應(yīng)用，使其繪畫(huà)作品更具表現(xiàn)性和象征性。

在克里姆特的作品《達(dá)娜厄》中，克里姆特以希臘神話故事為主題，描繪出達(dá)娜厄與變成金雨的宙斯相會(huì)的畫(huà)面。克里姆特用獨(dú)特的裝飾性色彩象征了女性的感官欲望。畫(huà)面中，象征宙斯化身的金雨采用了符號(hào)形式的金色短線和圓點(diǎn)來(lái)予以描繪，畫(huà)面右下方的紫色的紗織物則象征著女性。金雨點(diǎn)和紫紗相互對(duì)比，互為呼應(yīng)補(bǔ)充，使這兩部分的色彩更具象征意味。克里姆特用這些色彩的象征性把整個(gè)畫(huà)面所要表達(dá)的主體和主題都表現(xiàn)得淋漓盡致。

四、結(jié)語(yǔ)

克里姆特在其繪畫(huà)作品中對(duì)裝飾性表現(xiàn)形式的運(yùn)用在裝飾構(gòu)圖、裝飾造型、裝飾色彩上而言，是強(qiáng)烈又具有象征意味的。

克里姆特運(yùn)用其獨(dú)特的裝飾構(gòu)圖、裝飾造型、裝飾色彩表現(xiàn)形式，成就了其自由豐富又獨(dú)特有魅力的表現(xiàn)手法，同時(shí)，在拜占庭鑲嵌畫(huà)、日本浮世繪、中國(guó)年畫(huà)上的或技法、或色彩的借鑒，則展現(xiàn)了他繪畫(huà)作品豐富的表現(xiàn)性和裝飾性。這種獨(dú)特的裝飾性和創(chuàng)造思維使克里姆特成為了兼具表現(xiàn)主義和象征主義的畫(huà)家，而他的極具裝飾性的繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格給現(xiàn)代藝術(shù)帶來(lái)了深遠(yuǎn)的啟示和影響。

[1]孫欣著.克里姆特繪畫(huà)研究[M].首都師范大學(xué)出版社， 2011.

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[3]詹葡著.世界藝術(shù)大師——克里姆特[M].河北美術(shù)出版社，2006.

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