克里姆
- The Kiss《吻》
e.古斯塔夫·克里姆特（1862—1918），19世紀(jì)奧地利象征主義畫家，是維也納分離派運(yùn)動(dòng)的引領(lǐng)者，作品以大膽的用色、裝飾圖案和對(duì)人物形象的寓言性描繪而聞名。 Klimt displayed a notable talent from an early age， and at 14 years old left his normal school to attend the Vienna School of Arts and Crafts on a fu
英語世界 2024年1期2024-01-23
- 試論克里姆特人物畫中的東亞藝術(shù)元素
京大學(xué)）圖1 克里姆特在維也納黑金恩的畫室古斯塔夫·克里姆特（Gustav Klimt，1862—1918年）是奧地利著名的表現(xiàn)主義畫家，他作為19世紀(jì)末新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人物于1897年創(chuàng)立了維也納分離派。與此同時(shí)，他開始鉆研東亞美術(shù)，在維也納黑金恩費(fèi)爾德米勒路11號(hào)的工作室（圖1）中收藏有中國民間手繪年畫《關(guān)公像》《天官賜?！返犬嬜鳎瑫r(shí)他對(duì)日本的木刻版畫也十分有興趣。年輕的埃貢·席勒（Egon Schiele）參觀這個(gè)工作室后，留下一段帶有敬畏之情的記
文藝生活(藝術(shù)中國) 2023年11期2024-01-16
- 淺談克里姆特油畫中東方符號(hào)語言的移植
睢歡歡一、 克里姆特繪畫語言的形成（ 一） 克里姆特獨(dú)特繪畫語言的成因1.家庭背景與成長(zhǎng)經(jīng)歷克里姆特出生在一個(gè)工藝美術(shù)家庭，他的父親從事金銀雕琢兼銅版工藝的制造，在這種藝術(shù)陶冶下，克里姆特14 歲時(shí)便進(jìn)入維也納奧地利工藝美術(shù)館從屬工藝美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，他的作品喜愛用金色或金飾很大程度上也是受到家庭的影響。結(jié)業(yè)后他從事壁畫、壁飾的藝術(shù)創(chuàng)作。1892 年，父親和弟弟的相繼離世，打擊到了當(dāng)時(shí)的克里姆特，也正是因?yàn)檫@樣使他對(duì)生與死有了新的認(rèn)識(shí)，這種思維貫穿于他繪畫的整
名家名作 2023年20期2023-11-03
- 歐洲能源危機(jī)下的“長(zhǎng)期露營(yíng)者”
3歲的格倫克?克里姆斯坦是該洗衣店的負(fù)責(zé)人，他說：“很遺憾，天然氣在這里無可替代。”沒有天然氣就沒有蒸汽，沒有蒸汽就沒有干凈、平整的衣物。5年前，克里姆斯坦和妻子莉娜從父母手中接管了這家擁有44名員工的公司。佩搓德洗衣店為酒店、餐廳和醫(yī)療診所提供干凈的床單、毛巾和桌布等，每天運(yùn)出的用品重量最多可達(dá)16噸。盡管目前訂單飽和，但無法確定明年該洗衣店是否還能生存。克里姆斯坦穿過洗衣場(chǎng)，來到大廳入口處的一張桌子前。許多記事貼堆疊在一起，其中一張上寫著“訂購圣誕卡”
環(huán)球時(shí)報(bào) 2022-12-012022-12-01
- 淺析克里姆特的抽象藝術(shù)語言
征主義畫家，而克里姆特的藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)于19世紀(jì)象征主義繪畫的發(fā)展則有著獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。克里姆特出生在維也納一個(gè)世代制作金銀首飾的家族，從小就對(duì)金色及其他絢麗的顏色敏感，這為其日后的創(chuàng)作風(fēng)格奠定了部分基礎(chǔ)，再結(jié)合其對(duì)拜占庭鑲嵌畫以及東歐藝術(shù)的提取融合，逐漸形成了拼貼式、富麗堂皇且充滿神秘感的裝飾性藝術(shù)風(fēng)格。19世紀(jì)末20世紀(jì)初歐洲和美國爆發(fā)的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”，使克里姆特受到極大的沖擊。該運(yùn)動(dòng)對(duì)于自然裝飾風(fēng)格的熱衷，使得克里姆特的繪畫創(chuàng)作具有極強(qiáng)的裝飾意趣。同時(shí)，
收藏與投資 2022年9期2022-10-13
- Q “克里姆特金”因何而特別？
克里姆特 《生命之樹》布面油畫 約1909 年1862 年，克里姆特出生于奧地利維也納一個(gè)制作金銀首飾的家庭。父親是一名黃金雕刻匠，于是他從小就與華麗的裝飾品打交道。十四歲克里姆特開始畫畫，放蕩不羈的性格造就了他在藝術(shù)內(nèi)容和風(fēng)格上的離經(jīng)叛道。20 世紀(jì)初，克里姆特迎來了藝術(shù)生涯的“黃金時(shí)代”，從此“金色”成為了克里姆特的關(guān)鍵詞。“克里姆特金”的特殊之處在于油彩混合了絢麗的金色、銀色、古銅色，甚至加入螺鈿和孔雀羽毛。他對(duì)于金色的運(yùn)用是復(fù)合的，所以呈現(xiàn)出極致絢
藝術(shù)品鑒 2022年22期2022-10-10
- 克里姆特金色繪畫風(fēng)格的影響與再現(xiàn)
系）古斯塔夫·克里姆特是象征主義流派的杰出大師，他創(chuàng)造性地將拜占庭式的馬賽克鑲嵌風(fēng)格與油畫創(chuàng)作相結(jié)合，同時(shí)結(jié)合金箔金粉等綜合材料，形成了他獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。克里姆特藝術(shù)風(fēng)格分為早期古典主義繪畫風(fēng)格、中期金色繪畫風(fēng)格以及晚期印象主義繪畫風(fēng)格，本文嘗試從創(chuàng)作理念及創(chuàng)作實(shí)踐兩方面論述克里姆特金色風(fēng)格繪畫產(chǎn)生的影響。克里姆特出身于金匠手工藝家庭，受父親的影響，從小便接觸金制手工藝品，同時(shí)用金制作藝術(shù)品，為他此后的藝術(shù)生涯奠定了基礎(chǔ)。在家庭氛圍的熏陶下，克里姆特從小就
藝術(shù)品鑒 2022年9期2022-05-17
- 一個(gè)人
德蘭地，遇見了克里姆希爾德。“其實(shí)是克里姆希爾德先招惹我的，她的西格夫里特死了，因?yàn)樗龥]有主動(dòng)告訴他，‘嘿，親愛的，我犯了錯(cuò)，是我泄露了你的致命秘密’，也可能是因?yàn)槲鞲穹蚶锾刂昂莺荽蛄怂活D。我不了解那段過去，總之，他們倆之間完蛋了，徹徹底底完蛋了，所以我們?cè)谌绿m地相見了，是她主動(dòng)招惹的我?！八谌绿m地的荒野上游蕩，向我分享著她的愿景，是那么炙熱的理想和熱愛。她涕泣漣漣，哭訴著愛人慘死、財(cái)寶被奪，最終遠(yuǎn)嫁異族，用孩子、地位換來一場(chǎng)旺盛的大火，給所有敵
小小說月刊·下半月 2022年4期2022-04-17
- 一個(gè)人
德蘭地，遇見了克里姆希爾德?！捌鋵?shí)是克里姆希爾德先招惹我的，她的西格夫里特死了，因?yàn)樗龥]有主動(dòng)告訴他，‘嘿，親愛的，我犯了錯(cuò)，是我泄露了你的致命秘密’，也可能是因?yàn)槲鞲穹蚶锾刂昂莺荽蛄怂活D。我不了解那段過去，總之，他們倆之間完蛋了，徹徹底底完蛋了，所以我們?cè)谌绿m地相見了，是她主動(dòng)招惹的我。“她在塞德蘭地的荒野上游蕩，向我分享著她的愿景，是那么炙熱的理想和熱愛。她涕泣漣漣，哭訴著愛人慘死、財(cái)寶被奪，最終遠(yuǎn)嫁異族，用孩子、地位換來一場(chǎng)旺盛的大火，給所有敵
小小說月刊 2022年8期2022-04-14
- 維也納分離畫派間接繪畫方法研究
期，奧地利畫家克里姆特的繪畫形成了一種新的獨(dú)特的裝飾性語言。他在繪畫中加入了一些象征元素和符號(hào)來作為自己的裝飾語言，從而更加具有現(xiàn)代藝術(shù)感和平面感。克里姆特運(yùn)用獨(dú)特的象征符號(hào)并將其與人物形象結(jié)合形成了獨(dú)特的裝飾風(fēng)格。通過將繪畫筆法、材料、構(gòu)圖相互統(tǒng)一，并使用取景器，以作品為出發(fā)點(diǎn)，分析作品中的構(gòu)圖與人物安排、畫面的裝飾特點(diǎn)與符號(hào)，這是克里姆特繪畫的一個(gè)創(chuàng)新要素。一、繪畫方法與取景器的應(yīng)用在克里姆特的繪畫中，間接畫法與直接畫法都有體現(xiàn)，前期作品與后期作品所呈
名家名作 2021年12期2022-01-07
- 克里姆特繪畫藝術(shù)引領(lǐng)繪畫教學(xué)新思路
泉職業(yè)技術(shù)學(xué)院克里姆特是歐洲新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的代表人物，其繪畫以象征主義內(nèi)涵而具有獨(dú)特的表現(xiàn)效果。悲劇情節(jié)的描繪使其成為20 世紀(jì)備受關(guān)注的藝術(shù)家之一。克里姆特繪畫從具象語言到抽象語言的轉(zhuǎn)變，表明其探索藝術(shù)意義的用心，表達(dá)了克里姆特對(duì)西方傳統(tǒng)繪畫的反叛。克里姆特繪畫藝術(shù)具有獨(dú)特藝術(shù)性，教師在教學(xué)中引入克里姆特繪畫藝術(shù)，對(duì)培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)新思維具有重要意義。創(chuàng)作者的個(gè)人繪畫特征與社會(huì)環(huán)境有密切聯(lián)系，作品反映了作者對(duì)生活的感受與理解。克里姆特的繪畫藝術(shù)作品在現(xiàn)今的展覽
藝術(shù)家 2021年11期2021-11-27
- 重塑雅典娜試論古斯塔夫·克里姆特[Gustav Klimt]對(duì)于古希臘形象的偏愛
術(shù)家古斯塔夫·克里姆特 [Gustav Klimt]是一位以絢麗的色彩和奪目的裝飾性繪畫聞名于世的，他是西塞羅所反對(duì)的能輕易吸引我們感官能力的“新畫”代表。然而他對(duì)于“古畫”的趣味是十分濃厚的，縱觀克里姆特的作品，他非常擅長(zhǎng)從不同的文化中汲取力量，尤其是對(duì)于古希臘的形象的借鑒，從早期作品中對(duì)于具體形象的挪用到后期作品中具體形象的消失、隱化，對(duì)于古希臘形象的趣味問題更加形象地揭示了趣味史中典范的蹤跡問題。在《帕拉斯·雅典娜 》[Pallas Athena]（
流行色 2021年7期2021-10-20
- 狀告奧地利：說不盡的“阿黛爾”
，古斯塔夫· 克里姆特的《阿黛爾· 布洛赫-鮑爾肖像I》以1.35億美元的天價(jià)成交之后， 入駐“新博物館”，成為該館的鎮(zhèn)館之寶。在紐約曼哈頓第五大道沿著中央公園東面的一段，也被稱為“博物館大道”。此段是指第五大道從79街到110街，這里集中了大都會(huì)博物館、古根海姆博物館、庫帕·惠特國家設(shè)計(jì)博物館、紐約城市博物館、猶太博物館、新博物館等10家文博藝術(shù)機(jī)構(gòu)，是紐約本地人和外來游客不可忽略的一段風(fēng)景。2006年，第五大道的一家外表古雅的小型博物館一下子成為公眾注
世界博覽 2021年17期2021-09-08
- 淺析克林姆特繪畫藝術(shù)特征及影響
要：古斯塔夫·克里姆特作為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)維也納分離學(xué)派的領(lǐng)軍人物，他打破了藝術(shù)與實(shí)用美學(xué)的界限，將不同藝術(shù)元素和綜合材料結(jié)合運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中。克林姆特的作品帶給人們?cè)鯓拥男撵`慰藉？通過對(duì)克里姆特作品的形式語言、藝術(shù)風(fēng)格特征、裝飾性繪畫元素以及創(chuàng)新內(nèi)涵、實(shí)踐精神等深入了解能夠打破我原有僵化的創(chuàng)作思維。關(guān)鍵詞：藝術(shù)特征;裝飾性元素第1章 克林姆特繪畫藝術(shù)特征概述克里姆特的畫風(fēng)并非一成不變，在他創(chuàng)作生涯的中后期也受到過象征主義和表現(xiàn)主義的感染，雖然各個(gè)時(shí)期的繪畫畫
錦繡·下旬刊 2021年2期2021-06-11
- 淺析克里姆特繪畫中的情感表達(dá)*
馮咪倫克里姆特的繪畫形式風(fēng)格獨(dú)特，在繪畫內(nèi)容上多以人物繪畫為主，比較重視個(gè)人情感的表達(dá)。他的繪畫作品形式新穎，具有很強(qiáng)的裝飾意味，特別是他所描繪的女性題材作品[1]，闡釋出他對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的特殊感受，既充滿裝飾趣味又能體現(xiàn)一定的精神哲理。一、克里姆特的藝術(shù)背景克里姆特出生于1862年，當(dāng)時(shí)西方社會(huì)相繼進(jìn)入到工業(yè)文明的時(shí)代，在科學(xué)、工業(yè)上都發(fā)展迅速，導(dǎo)致原有的社會(huì)環(huán)境發(fā)生了前所未有的改變。同時(shí)，一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)，將新的藝術(shù)觀念運(yùn)用到傳統(tǒng)的藝術(shù)中去。這
藝術(shù)品鑒 2021年12期2021-05-25
- “維也納分離派”首領(lǐng)
納分離派”首領(lǐng)克里姆特以其獨(dú)特的畫風(fēng)為世人所矚目，為20世紀(jì)歐洲美術(shù)開辟了新的表現(xiàn)領(lǐng)域，《吻》是克里姆特的代表作品。克里姆特的“神童”稱號(hào)克里姆特出生在貧困家庭，父親是一位黃金工藝師和銅版雕版工藝師，母親則夢(mèng)想從事音樂工作，但一直未能如愿。克里姆特一家雖然收入微薄，但因其父親的工作性質(zhì)，使克里姆特得以在很小的時(shí)候，便接觸到了許多藝術(shù)作品。1876年，14歲的克里姆特憑借著藝術(shù)天賦考入了維也納工藝美術(shù)學(xué)校。克里姆特的繪畫天賦，在學(xué)校的專業(yè)訓(xùn)練中得到了顯現(xiàn)與提
新青年 2021年3期2021-04-09
- 淺析克林姆特繪畫藝術(shù)特征及影響
要：古斯塔夫·克里姆特作為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)維也納分離學(xué)派的領(lǐng)軍人物，他打破了藝術(shù)與實(shí)用美學(xué)的界限，將不同藝術(shù)元素和綜合材料結(jié)合運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中?？肆帜诽氐淖髌穾Ыo人們?cè)鯓拥男撵`慰藉？通過對(duì)克里姆特作品的形式語言、藝術(shù)風(fēng)格特征、裝飾性繪畫元素以及創(chuàng)新內(nèi)涵、實(shí)踐精神等深入了解能夠打破我原有僵化的創(chuàng)作思維。關(guān)鍵詞：藝術(shù)特征;裝飾性元素第1章 克林姆特繪畫藝術(shù)特征概述克里姆特的畫風(fēng)并非一成不變，在他創(chuàng)作生涯的中后期也受到過象征主義和表現(xiàn)主義的感染，雖然各個(gè)時(shí)期的繪畫畫
錦繡·下旬刊 2021年6期2021-01-28
- 克里姆特的風(fēng)景畫：重建自然
ongshan克里姆特阿特湖上的卡默爾城堡I油畫110cm×110cm1908布拉格國家美術(shù)館在薩爾茨卡默古特消夏1903年夏天，克里姆特離開維也納到阿特湖度假，在一封從此地發(fā)出的信中，他描述了自己是如何帶著一個(gè)“取景器”在鄉(xiāng)間散步，從而為他的風(fēng)景畫尋找合適的主題的。借助這個(gè)簡(jiǎn)單但不失巧妙的裝置，他將風(fēng)景以正方形視角描繪出來，使之與其審美訴求相一致。同樣地，他還用望遠(yuǎn)鏡來幫助他篩選眼前的自然景色，并確定最終圖像的初步樣式。即便是在他1900年左右創(chuàng)作的最早
當(dāng)代美術(shù)家 2020年4期2020-11-05
- 克里姆特的裝飾鑲嵌畫
古斯塔夫·克里姆特（1862～1918）維也納分離派繪畫大師奧地利畫家。1862年7月14日生于維也納郊區(qū)。1903年，克里姆特在一次去意大利的旅行中，發(fā)現(xiàn)了拉韋納的教堂中金色墻面上的鑲嵌畫。他開始嘗試一種豐富的、奢華的裝飾手法，從正方形、圓形、菱形、三角形等幾何圖形中獲得許多靈感，創(chuàng)造出一種獨(dú)特的富有感染力的繪畫樣式。下面我們就一起來欣賞一下右邊這幅《阿黛爾·布洛赫·鮑爾夫人》。這幅圖中的阿黛爾夫人像女王一樣戴著奢華的珠寶，在金銀裝飾成的背景中顯得非常靚
小小藝術(shù)家 2020年9期2020-10-09
- 研究古斯塔夫·克里姆特畫中的女性與蛇元素
3）古斯塔夫·克里姆特是19世紀(jì)末20世紀(jì)初維也納文化圈的代表人物之一，他的作品極具裝飾性的特點(diǎn)，畫面運(yùn)用了大量的金色、鑲嵌寶石和羽毛進(jìn)行點(diǎn)綴，充分體現(xiàn)了象征主義與表現(xiàn)主義的藝術(shù)理念。在他眾多的作品中，女性寓意性繪畫最為著名，這些寓意畫不同于肖像畫，它主要源于宗教、神話、音樂與文學(xué)。而克里姆特在繪畫過程中，會(huì)從中抽取某些人物或主題進(jìn)行拆分重組，并且運(yùn)用女性的形象來重現(xiàn)寓意性的故事，這些飽含寓意的原型與實(shí)際形象進(jìn)行重疊，引領(lǐng)觀者去窺探其中生命的奧秘。一、克里
藝術(shù)與設(shè)計(jì)·理論 2020年7期2020-08-08
- 克里姆特裝飾繪畫中東方風(fēng)格的中國元素研究
光轉(zhuǎn)向了東方。克里姆特把含有中國元素的藝術(shù)語言廣泛地吸收到自己的藝術(shù)創(chuàng)作中，形成一種具有強(qiáng)烈中國元素的象征性裝飾藝術(shù)。特別是晚年以女性為主題的肖像作品，大量運(yùn)用了中國傳統(tǒng)的書法線條和年畫，使他的畫面形象具有強(qiáng)烈的裝飾性和含有東方異域風(fēng)格元素的特點(diǎn)。運(yùn)用“分離派”藝術(shù)大師的作品中的中國特色來確認(rèn)這些藝術(shù)的語言形式，有助于了解19世紀(jì)到20世紀(jì)東西方文化的交流。關(guān)鍵字：裝飾;克里姆特;中國元素社會(huì)上所流行的社會(huì)藝術(shù)思潮也有其不同的特點(diǎn)，我們所要研究一個(gè)人的藝術(shù)
視界觀·上半月 2020年7期2020-07-23
- 用黃金接的吻長(zhǎng)什么樣
畫家古斯塔夫·克里姆特的眾多作品中，《吻》是最經(jīng)典的一幅，知名度不亞于《蒙娜麗莎》。而且它的形象經(jīng)常出現(xiàn)在生活的各個(gè)角落：手機(jī)殼、茶杯等，引領(lǐng)著時(shí)尚潮流。這幅畫是象征主義的代表作，簡(jiǎn)單來講，就是畫家通過一些象征的、隱喻的畫面來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的虛幻和痛苦，畫的含義令人似懂非懂。在這幅畫中，一對(duì)男女正在擁吻，男人的頭緊貼畫作邊緣，下方的花草也延伸到了畫作外面。顯然，這幅畫沒有忠于客觀世界，而是受到了日本浮世繪風(fēng)格的影響。另外，《吻》使用了很多金銀箔片，是一個(gè)金光閃閃
百家講壇 2019年21期2019-11-27
- 《阿德勒?布羅赫-鮑爾像Ⅰ》中克里姆特女性肖像畫特點(diǎn)
鴻古斯塔夫?克里姆特（1862——1918）生于奧地利，維也納分離派的領(lǐng)袖人物。克里姆特強(qiáng)調(diào)個(gè)人的審美趣味、情緒的表現(xiàn)以及想象的創(chuàng)造性，因此他的作品中既有象征主義繪畫的哲理性，又兼具裝飾美術(shù)的趣味性。克里姆特注重空間的分割比例，以及線條的表現(xiàn)力。非對(duì)稱的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)、裝飾圖案、金碧輝煌的畫面氛圍促成了克里姆特作品中強(qiáng)烈的平面感與富麗堂皇的裝飾效果。克里姆特最具代表性的繪畫風(fēng)格是使用豪華、多樣的裝飾圖案，明確的輪廓線，平面化的空間以及寫實(shí)的人物描寫相混合，從而
鴨綠江 2019年16期2019-11-12
- 用黃金接的吻長(zhǎng)什么樣
畫家古斯塔夫·克里姆特的眾多作品中，《吻》是最經(jīng)典的一幅，知名度不亞于《蒙娜麗莎》。而且它的形象經(jīng)常出現(xiàn)在生活的各個(gè)角落：手機(jī)殼、茶杯等，引領(lǐng)著時(shí)尚潮流。這幅畫是象征主義的代表作，簡(jiǎn)單來講，就是畫家通過一些象征的、隱喻的畫面來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的虛幻和痛苦，畫的含義令人似懂非懂。在這幅畫中，一對(duì)男女正在擁吻，男人的頭緊貼畫作邊緣，下方的花草也延伸到了畫作外面。顯然，這幅畫沒有忠于客觀世界，而是受到了日本浮世繪風(fēng)格的影響。另外，《吻》使用了很多金銀箔片，是一個(gè)金光閃閃
百家講壇 2019年22期2019-04-22
- 克里姆特和他金色的畫
鄧宵婕 王晴克里姆特（1862～1918），是一位有趣的奧地利畫家。他一生執(zhí)迷于女人，喜歡土豪金，情與愛，生與死是他作品永恒的主題。下面就讓我們一同走進(jìn)克里姆特的內(nèi)心世界吧。一、走進(jìn)克里姆特克里姆特出生在維也納一個(gè)從事金銀雕刻兼銅版工藝的家庭，從小耳聞目染接觸了許多傳統(tǒng)手工藝和鑲嵌畫。在他創(chuàng)作的時(shí)候，就很自然就將傳統(tǒng)手工藝和現(xiàn)代藝術(shù)完美地結(jié)合了起來，開創(chuàng)了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。為了反對(duì)保守的畫派，他自創(chuàng)了“分離派”， 把亞述、希臘和拜占庭鑲嵌畫的裝飾趣味引
早期教育(美術(shù)教育) 2019年1期2019-04-16
- “還鄉(xiāng)者”與托馬斯·哈代的精神概觀
厚的悲劇氣氛。克里姆是《還鄉(xiāng)》里的男主人公，他向往家鄉(xiāng)靜謐的生活，執(zhí)著追求自己的夢(mèng)想，但對(duì)命運(yùn)持有悲觀態(tài)度，這些都映射出哈代的影子。克里姆身上體現(xiàn)了哈代本人的精神主張，以及他對(duì)社會(huì)和社會(huì)中的人的觀點(diǎn)。關(guān)鍵詞：《還鄉(xiāng)》 精神世界 哈代 克里姆《還鄉(xiāng)》是托馬斯·哈代1878年創(chuàng)作的作品，描寫了英國社會(huì)鄉(xiāng)鎮(zhèn)艾格頓荒原上主人公悲劇的命運(yùn)和愛情。作者用艾格頓荒原象征無隋的命運(yùn)，表現(xiàn)了個(gè)人追求與命運(yùn)間的沖突與較量，這是哈代作品中典型的主題之一。書中的“還鄉(xiāng)者”是克里姆
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2019年2期2019-04-15
- 克里姆特繪畫作品的創(chuàng)作心理分析
世界范圍內(nèi)掀起克里姆特研究熱潮，大多是對(duì)克里姆特生平、繪畫特點(diǎn)及作品集介紹。本文對(duì)克里姆特藝術(shù)創(chuàng)作心理展開分析，超越了現(xiàn)有的純形式層面的研究，揭示作品中所隱含的精神情感，闡明心理因素對(duì)其藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生的重要影響。一、時(shí)代背景克里姆特出生在維也納，14歲進(jìn)入奧地利藝術(shù)工藝博物館附屬工藝學(xué)校進(jìn)行學(xué)習(xí)，接受傳統(tǒng)主義學(xué)院繪畫訓(xùn)練，追隨歷史畫家漢斯·馬卡特學(xué)習(xí)繪畫。隨著他的聲譽(yù)漸著，維也納的很多公共建筑都請(qǐng)他繪制裝飾壁畫。克里姆特所處時(shí)代適逢西方社會(huì)發(fā)生劇烈變革時(shí)期，
大眾文藝 2019年10期2019-01-28
- 淺析克里姆特融創(chuàng)性的繪畫語言
00）引言早期克里姆特的繪畫功底十分扎實(shí)，畫風(fēng)也十分唯美莊重，體現(xiàn)了他高超的學(xué)院派寫實(shí)技巧及居高的審美。其后克里姆特卻一直在吸收各種風(fēng)格及思想，最終找到了突破自我的方式，打破傳統(tǒng)將裝飾風(fēng)格和繪畫巧妙地結(jié)合起來。他大膽地與維也納藝術(shù)家協(xié)會(huì)決裂，另起爐灶創(chuàng)立了“維也納分離派”，進(jìn)行了“為藝術(shù)而藝術(shù)”的大膽實(shí)踐，為工藝尋找繪畫的哲理性，為繪畫尋找工藝的裝飾美。克里姆特的藝術(shù)成就與他對(duì)各派別的吸收和自我的創(chuàng)新密切相關(guān)。克里姆特放棄了進(jìn)入大學(xué)學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，轉(zhuǎn)而進(jìn)入維也
數(shù)碼設(shè)計(jì) 2018年5期2018-12-28
- 古斯塔夫·克里姆特：把欲望畫出美
——古斯塔夫·克里姆特（Gustav Klimt）的代表作。奧地利的藝術(shù)家都有些怪道，而克里姆特?zé)o論其人還是其作品都堪稱更“怪”。他一生耕耘藝術(shù)，但外界對(duì)他那驚世駭俗的作品也爭(zhēng)論不斷?？蛇@并沒有妨礙他成為世界現(xiàn)代藝術(shù)界最重要最有名的偉大藝術(shù)家。他的不少作品在國際藝術(shù)品市場(chǎng)上的價(jià)值何止千萬。他的畫中主角大部分都是女人，主題則為“愛”、“性”、以及“生”與“死”的輪回宿命。在那個(gè)時(shí)代，古斯塔夫·克里姆特一面?zhèn)涫軤?zhēng)議，一面也收獲了成功，成為世紀(jì)末維也納的核心人物
藝術(shù)品鑒 2018年7期2018-08-28
- 克里姆特藝術(shù)作品中的情感表現(xiàn)
愛情的熱烈。而克里姆特也有著獨(dú)特的表現(xiàn)愛情的方式。克里姆特一生未娶，但是在他的人生中所接觸的女人并不少，無論是在事業(yè)上支持他的精神伴侶的艾米莉，還是公開情人關(guān)系的阿黛爾·布洛赫鮑爾，或者是為他生過孩子的米茨·茲麥爾蔓，沒有人與他一起步入婚姻的殿堂，后人對(duì)于他不婚的這個(gè)事實(shí)的原因的推測(cè)有許多。不過事實(shí)的真相也無從得知。但是通過他的繪畫作品，我們能夠深刻的感受到克里姆特內(nèi)心的真摯感情。正如克里姆特曾說過的“我不是一個(gè)善于言辭的人，特別是要我評(píng)論自己作品的時(shí)候。
藝術(shù)與設(shè)計(jì)·理論 2018年7期2018-06-28
- 如何用1700字，概括一部27萬字的史詩
王國有一位公主克里姆希爾特貌似天仙，于是決意前去求婚。布爾恭騰的國王名叫恭特爾，乃是克里姆希爾特的兄長(zhǎng)。他答應(yīng)了西格弗里特的求婚，但必須以幫他辦成一件事作為條件。原來恭特爾早想娶美麗的冰島女王為王后，女王的名字叫勃呂恩希爾特。然而這位冰島女王美麗而又兇狠，凡是向她求婚的人都必須與她進(jìn)行類似今天田徑運(yùn)動(dòng)的競(jìng)技：投槍、擲石和跳遠(yuǎn)。如在三樣比賽中有一樣不如她，不但求婚不成，還得賠上性命。恭特爾自知力不從心，便央求西格弗里特王子全力以赴幫助他。于是西格弗里特打扮成
閱讀（書香天地） 2018年2期2018-05-14
- 任何想了解我的人，都該認(rèn)真看看我的畫
尚、古斯塔夫·克里姆特、莫奈和杜尚。對(duì)于普通中國民眾來說，古斯塔夫·克里姆特并不是一個(gè)耳熟能詳?shù)拿?，然而，人們?duì)他色彩絢爛的作品并不陌生，即使他們說不出作品的名字。1862年7月14日，克里姆特出生于維也納郊區(qū)一個(gè)充滿藝術(shù)氣息的家庭，父親是從事金銀和銅版雕刻的工藝師，母親熱愛音樂并一生懷揣著音樂夢(mèng)想。他和兩個(gè)弟弟都在幼年時(shí)就表現(xiàn)出了極高的藝術(shù)天分，長(zhǎng)大后他和一個(gè)弟弟成了畫家，另一個(gè)弟弟則繼承了父親的事業(yè)做了金銀工藝師。克里姆特生活的年代正好是資本主義迅猛
讀者·校園版 2018年9期2018-04-13
- 東方繪畫對(duì)克里姆特繪畫中線條的影響
應(yīng)的美感。2 克里姆特繪畫中線條的特點(diǎn)以及受到東方藝術(shù)的影響（1）克里姆特繪畫中的線條特點(diǎn)。克里姆特繪畫對(duì)于線條的運(yùn)用非常精彩，線條也是克里姆特繪畫的一大特色。其作品中的線條呈現(xiàn)出各種起伏、流暢的形態(tài)，線條在其繪畫中的作用也超過了色彩與紋理。第一，用線條來表達(dá)空間和造型。與傳統(tǒng)西方繪畫中用明暗面和色彩來進(jìn)行造型不同，克里姆特的繪畫中的人物與背景、人物之間都是用線條來區(qū)分的，以線條來勾勒造型。克里姆特并不追求物體客觀的空間關(guān)系，而是利用線條的疊加、穿插和虛實(shí)
絲路藝術(shù) 2018年8期2018-04-01
- 探究克里姆特繪畫中的藝術(shù)語言
6600）一、克里姆特的創(chuàng)作背景克里姆特是奧地利的一名象征主義畫家的代表。由于年幼進(jìn)行美術(shù)學(xué)習(xí)的專門教育，對(duì)于人體素描專業(yè)能力的培養(yǎng)，克里姆特作品將其運(yùn)用的淋漓盡致。他的作品以簡(jiǎn)潔線條進(jìn)行組合和搭配，這些繪畫技術(shù)的養(yǎng)成來自于維也納的專業(yè)培養(yǎng)。克里姆特的創(chuàng)作背景來自于家庭，學(xué)校，弗洛伊德。1.1 家庭的成長(zhǎng)環(huán)境克里姆特的父親是從事雕刻工作的，家中的孩子也比較多，有七個(gè)，而克里姆特作為第一個(gè)孩子，家庭對(duì)其的影響是很深的，父親將年幼的他送入美術(shù)學(xué)習(xí)班，系統(tǒng)學(xué)習(xí)美
絲路藝術(shù) 2018年12期2018-04-01
- 《郊區(qū)佛爺》中的新型郊區(qū)敘事和文化身份塑造
背景的二代移民克里姆展開，講述了克里姆從郊區(qū)出發(fā)再回歸郊區(qū)的成長(zhǎng)故事和身份尋找歷程。舍尼(Berthold Schoene)稱，哈雷夫在小說中最偉大的成就“毫無疑問是成功塑造了克里姆這一形象”[6]。因?yàn)?span id="j5i0abt0b" class="hl">克里姆是郊區(qū)多元文化的縮影，他的成長(zhǎng)故事代表了新時(shí)代背景下二代移民的身份選擇，同時(shí)表明郊區(qū)作為特殊的文化空間，生活在其中的居民既是空間建構(gòu)的主體，也可以在郊區(qū)空間中構(gòu)建和確認(rèn)自我。小說包括“郊區(qū)”和“城市”兩個(gè)部分，因?yàn)榇蠖鄶?shù)郊區(qū)小說都包含“一個(gè)或多個(gè)角色
- 閃閃發(fā)光的克里姆特裝飾畫
品是古斯塔夫·克里姆特在“黃金時(shí)期”的作品，他運(yùn)用了瀝粉、貼金箔等特殊創(chuàng)作手法。畫面中的主人公阿黛爾，身穿黃金衣，儀態(tài)優(yōu)雅，眼神迷離，雙手交握掩飾著一只有殘疾的手。她除了露出的臉部與手，身體的其他部分以及衣服與背景都充滿著抽象的幾何圖形。畫家介紹古斯塔夫·克里姆特（1862—1918），奧地利畫家，維也納分離派繪畫大師。他十四歲開始學(xué)習(xí)藝術(shù)，后組織維也納分離派，用“孔雀羽毛、螺鈿、金銀箔片、蝸牛殼的花紋 、色彩或光澤”，創(chuàng)造了一種“畫出來的鑲嵌”繪畫，其作
娃娃畫報(bào) 2018年2期2018-02-27
- 淺論克里姆特繪畫藝術(shù)語言
0）古斯塔夫?克里姆特，是十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初奧地利的象征主義代表畫家，是“維也納分離派”的重要畫家之一。克里姆特在繪畫表現(xiàn)內(nèi)容上側(cè)重描繪個(gè)人情感和內(nèi)心感受，作品多以人物畫為主，極少涉及現(xiàn)實(shí)主義題材。他筆下的女性曖昧又矛盾，反映出世紀(jì)末西方社會(huì)男性由女性意識(shí)的覺醒所帶來的精神上的危機(jī)與焦慮，表達(dá)他內(nèi)心深處對(duì)社會(huì)和人生的獨(dú)特感受。他的作品充滿裝飾意味的構(gòu)成形式及明快的色彩表現(xiàn)具有耐人尋味的隱晦內(nèi)涵。一、克里姆特創(chuàng)作時(shí)代背景十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初，西方在工業(yè)和科
大眾文藝 2018年12期2018-01-27
- 淺談克里姆特繪畫的裝飾風(fēng)格
1000）淺談克里姆特繪畫的裝飾風(fēng)格王 昱 （天水師范學(xué)院美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 741000）克里姆特（Gustav Klimt）是十九世紀(jì)歐洲新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表，是象征主義繪畫中維也納分離派的杰出領(lǐng)袖。他所繪制的作品有著濃烈的裝飾特色，其形成受到東方藝術(shù)的影響。這種裝飾風(fēng)格中，最具藝術(shù)表現(xiàn)力的是它的色彩和線條。克里姆特把中、西方繪畫大膽的結(jié)合到一起，創(chuàng)造出的裝飾作品為不僅從繪畫還是設(shè)計(jì)方面了提供了很多寶貴的經(jīng)驗(yàn)，也給后人在繪畫方面的探索提供了寶貴的財(cái)富?？死?/div>
大眾文藝 2017年3期2017-07-12
- 淺析克里姆特繪畫的色彩表現(xiàn)
015)?淺析克里姆特繪畫的色彩表現(xiàn)姜楠楠(阜陽幼兒師范高等?？茖W(xué)校 安徽 阜陽 236015)克里姆特是奧地利“維也納分離派”的創(chuàng)始人，他是一位即具獨(dú)特藝術(shù)個(gè)性，又以強(qiáng)烈民族風(fēng)格見長(zhǎng)的裝飾象征主義繪畫大師。本文我將簡(jiǎn)要從色彩方面分析這位繪畫大師在裝飾繪畫領(lǐng)域的嶄新探索及其作品的藝術(shù)價(jià)值。文章分別從克里姆特的早中期的黃金風(fēng)格，后期的表現(xiàn)主義色彩以及受東方藝術(shù)特別是中國民間美術(shù)的影響三個(gè)方面展開論述。裝飾象征；表現(xiàn)主義；色彩克里姆特的作品是象征主義和新藝術(shù)流福建質(zhì)量管理 2017年4期2017-04-15
- 克里姆特的黃金畫作
是：古斯塔夫·克里姆特（Gustav Klimt）。克里姆特出生在維也納郊區(qū)一個(gè)從事金銀雕刻工藝的家庭，許多有關(guān)傳統(tǒng)手工藝和鑲嵌畫的知識(shí)，是他從小的必修之課。在歐洲的傳統(tǒng)文化中，手工藝一直與繪畫藝術(shù)保持著一定距離，“匠人”與“藝術(shù)”似乎不是一回事。然而父親的工作在一定程度上給幼年時(shí)期的克里姆特留下了深刻的印象，在之后的藝術(shù)探索中，他把傳統(tǒng)手工藝和現(xiàn)代藝術(shù)完美地結(jié)合了起來，開創(chuàng)了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格?？上攵?，那些“金光燦燦”的繪畫作品，正是源于他兒時(shí)的生活感小讀者·閱世界 2016年3期2016-08-04
- 克里姆特的黃金畫作
人叫古斯塔夫·克里姆特。克里姆特出生在維也納郊區(qū)一個(gè)從事金銀雕刻工藝的家庭，許多有關(guān)傳統(tǒng)手工藝和鑲嵌畫的知識(shí)，都是他從小的必修課。在歐洲的傳統(tǒng)文化中，手工藝一直與繪畫藝術(shù)保持著一定的距離，“匠人”與“藝術(shù)家”似乎風(fēng)馬牛不相及。然而父親的工作在一定程度上給幼年時(shí)期的克里姆特留下了深刻的印象，在之后的藝術(shù)探索中，他把傳統(tǒng)手工藝與現(xiàn)代藝術(shù)完美地結(jié)合了起來，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。可想而知，那些金光燦燦的繪畫作品，正是源于他兒時(shí)的生活經(jīng)歷。克里姆特早年受過正統(tǒng)的讀者·校園版 2016年11期2016-05-21
- 從克里姆特的《向日葵》中探析其風(fēng)景畫的精神性表現(xiàn)
文/黃燕玲從克里姆特的《向日葵》中探析其風(fēng)景畫的精神性表現(xiàn)文/黃燕玲奧地利維也納“分離派”居斯塔夫·克里姆特是歐洲新藝術(shù)的代表畫家，其繪畫中充滿裝飾意味和象征性內(nèi)涵的形式讓他有別于同時(shí)期的其他藝術(shù)家，對(duì)女性題材的偏愛以及悲劇色彩的表達(dá)無疑讓他成為20世紀(jì)備受關(guān)注的藝術(shù)家之一。他那充斥著神秘、迷情、金碧輝煌的人物題材一直是人們關(guān)注的焦點(diǎn)，那奪目的畫面題材似乎遮蓋住了他風(fēng)景畫的光芒。如果你駐足于克里姆特的風(fēng)景畫前，其畫面?zhèn)鬟_(dá)的精神性也同樣讓人為之驚嘆。克里姆特美術(shù)界 2016年9期2016-04-08
- 古斯塔夫·克里姆特繪畫中的裝飾性
0）古斯塔夫·克里姆特繪畫中的裝飾性王一開 （浙江師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院 310000）克里姆特的繪畫作品多表現(xiàn)生命的活力、人性的欲望以及人類自身各種復(fù)雜情感，他用獨(dú)有的繪畫表現(xiàn)方式打破了傳統(tǒng)的繪畫形式，創(chuàng)造了自己特有的裝飾性風(fēng)格。克里姆特；裝飾；象征一、克里姆特繪畫的裝飾性構(gòu)圖克里姆特在繪畫作品中，采用了裝飾性構(gòu)圖的表現(xiàn)方法，擅于運(yùn)用點(diǎn)線面的表現(xiàn)手法，用它們的對(duì)比和呼應(yīng)來協(xié)調(diào)畫面的統(tǒng)一。（一）二維平面性構(gòu)圖克里姆特在繪畫形式上追求二維平面構(gòu)圖，把對(duì)畫面空間的大眾文藝 2016年13期2016-01-27
- 克里姆特繪畫中的東方情節(jié)探析
226000）克里姆特繪畫中的東方情節(jié)探析劉凌駿 （南通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 226000）古斯塔夫·克里姆特是19世紀(jì)末20世紀(jì)初奧地利著名的繪畫大師。他的繪畫觀念超越了注重模仿自然的傳統(tǒng)西方繪畫，而深受東方審美觀念的影響。他用意象的造型、個(gè)性的構(gòu)圖和主觀的色彩獲得了與其他西方畫家截然不同的繪畫風(fēng)格和獨(dú)具一格的審美。本文從克里姆特繪畫的形式語言著手，結(jié)合其繪畫作品，從造型、構(gòu)圖以及色彩三個(gè)方面來進(jìn)行分析。克里姆特；繪畫；中國審美觀念縱觀克里姆特一生，他通過繪畫來大眾文藝 2016年13期2016-01-27
- 金色的克里姆特 ——融合中的裝飾與象征
037）金色的克里姆特 ——融合中的裝飾與象征邢 藝 （首都師范大學(xué) 100037）裝飾性與象征性在油畫創(chuàng)作中起著很大的作用，裝飾性可以說的油畫創(chuàng)作的外在表現(xiàn)形式，而象征性就是創(chuàng)作中要表達(dá)的某種精神或情緒。繪畫作品中適當(dāng)注入裝飾因素，對(duì)油畫的表示形式與意境是一種開拓，有益的創(chuàng)新途徑之一。油畫創(chuàng)作中的象征因素和它所產(chǎn)生的情感力量可以在作者與觀眾之間架起一座溝通的橋梁，使觀眾能夠通過這座橋梁與作者產(chǎn)生共鳴，也可以使觀眾產(chǎn)生對(duì)主題的思考。裝飾與象征相結(jié)合，是一種大眾文藝 2015年2期2015-07-12
- 克里姆特的生命之樹
》。大師的故事克里姆特是位有趣的奧地利畫家，為了反對(duì)保守的畫派他自創(chuàng)了“分離派”。他出生在一個(gè)從事金銀雕刻兼銅版工藝的家庭，從小耳聞目染接觸了許多傳統(tǒng)手工藝和鑲嵌畫。在他創(chuàng)作的時(shí)候，就很自然就將傳統(tǒng)手工藝和現(xiàn)代藝術(shù)完美地結(jié)合了起來，開創(chuàng)了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。他尤其精于鑲嵌畫，這使他后來的油畫產(chǎn)生了所謂的“鑲嵌風(fēng)格”。克里姆特用孔雀羽毛、螺鈿、金銀箔片、蝸牛殼等創(chuàng)造出了“鑲嵌”畫，其繪畫和工藝性結(jié)合得非常美妙。你來觀察一下：這幅《生命之樹》上，有哪些有趣的花為了孩子（3～7歲） 2015年2期2015-02-26
- 從迷惘到覺醒:試論《郊區(qū)佛爺》中主人公的混雜性身份
份問題。主人公克里姆追尋身份的過程經(jīng)歷了從邊緣到中心的過程，而中心給他帶來了更多的困擾。他一度忽視身份上的郊區(qū)性和印度性的舉動(dòng)使他在中心迷失了自我。在小說的結(jié)尾，克里姆終于確認(rèn)了身份，變得更有自信、更有歸屬感。克里姆的混雜性身份的形成受到英國多元社會(huì)的影響，即由家庭、社區(qū)、學(xué)校、朋友共同推動(dòng)而成。一、影響個(gè)人身份形成的因素1.身份的定義Kath Woodward認(rèn)為，身份和個(gè)性在很多方面不同，兩個(gè)人有可能個(gè)性在某些方面相似，但如果身份要相似則需主動(dòng)的努力。名作欣賞 2013年24期2013-08-15
- 隱藏在金箔裝飾下的人類精神分析學(xué)——克里姆特作品解讀
外國美術(shù)史?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">克里姆特的作品就是視覺化的弗洛伊德精神分析學(xué)”，曾有人這樣評(píng)價(jià)古斯塔夫·克里姆特的作品。這也許只是后人的個(gè)人感悟，雖然也存在很多不同的聲音，但正像克里姆特本人所說的那樣：“想了解我的人只能通過觀看我的作品從中來理解我是什么樣的人，以及我想做什么。”畫家從來就不需要解釋自己的作品，就像詩人從來不解釋自己的詩歌一樣。每個(gè)人對(duì)自己創(chuàng)作的或是他人創(chuàng)作的東西從來都不會(huì)有固定的程式化的看法。當(dāng)我們剝離掉克里姆特作品上那些極具裝飾性和迷惑性的金燦燦的東西時(shí)名作欣賞 2011年36期2011-08-15
- 淺析克里姆特繪畫的色彩表現(xiàn)