李鑫怡（渤海大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院研究生121000）

柯羅的女性肖像繪畫(huà)解讀

李鑫怡（渤海大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院研究生121000）

柯羅的人物肖像畫(huà)舉世聞名，畫(huà)風(fēng)中無(wú)不透漏著舒適清新且樸素淡雅之感，尤其是女性肖像繪畫(huà)作品，最為著名的是《帶珍珠的女孩》，盛名堪比達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》?？v觀柯羅一生，其所創(chuàng)作的人物肖像畫(huà)作品多達(dá)323幅，之所以女性肖像畫(huà)如此出名，在于柯羅筆下的女性肖像畫(huà)作就如同他筆下的自然風(fēng)景畫(huà)一般，都滲透出了濃郁的自然淡雅之風(fēng)。本文針對(duì)柯羅的女性肖像繪畫(huà)進(jìn)行了解決，以供參考。

柯羅；女性肖像繪畫(huà)；解讀

提到法國(guó)著名畫(huà)家柯羅，能夠讓人想到的不僅僅是這位風(fēng)景畫(huà)大師的《夢(mèng)特芳丹的回憶》，同時(shí)還有他的無(wú)數(shù)女性人物肖像畫(huà)，比如《維納斯出浴》等?？铝_畫(huà)筆下的女性肖像畫(huà)中，一般都是以少女為主，在畫(huà)風(fēng)上，雖然不曾出現(xiàn)高貴華麗、絢麗奔放之美，但是卻有著和時(shí)代完全相反的淡然寧?kù)o之感，且充滿了詩(shī)情畫(huà)意。從女性肖像畫(huà)風(fēng)上不僅能夠讓我看到畫(huà)家柯羅的品性特點(diǎn)，同時(shí)也為繪畫(huà)創(chuàng)造帶來(lái)了可以參考借鑒的技巧與畫(huà)法。本文以柯羅的《帶珍珠的女孩》為例，對(duì)其女性肖像繪畫(huà)進(jìn)行了深入的解讀與探討。

一、柯羅畫(huà)筆下女性肖像繪畫(huà)的中心風(fēng)格特點(diǎn)

從柯羅的《帶珍珠的女孩》這一畫(huà)作中，一個(gè)16歲的女孩，穿著一意大利傳統(tǒng)民族服飾，雙手疊放在腿上，保持著三分之二的坐姿，面容恬靜淡然，給人一種清新脫俗的感覺(jué)，同時(shí)細(xì)細(xì)品味中又有著一絲絲的詩(shī)情畫(huà)意之感。

柯羅的一生都經(jīng)歷著政治的動(dòng)亂不安、法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命、巴黎公社的建立等等，一系列政治變革下社會(huì)的動(dòng)蕩不安卻沒(méi)有干擾到柯羅的心境，在他的畫(huà)作中，我們幾乎尋找不到戰(zhàn)火硝煙的影子，艱難歲月并沒(méi)有在他的畫(huà)作中留下一絲痕跡?？铝_生活的時(shí)代雖然動(dòng)蕩，但是柯羅的家境卻較為殷實(shí)，因此，他能夠全身心的投入到自身的畫(huà)作中與精神追求中，同時(shí)，柯羅的性格善良且平易近人，樂(lè)于幫助他人，所以，在這樣一位畫(huà)家的心中，其情感是細(xì)膩且豐富的，這也是他的女性肖像畫(huà)作中充滿了舒適淡雅、恬靜內(nèi)斂之風(fēng)的原因所在。

在柯羅的女性畫(huà)作中，其所注重的是透過(guò)肖像來(lái)展現(xiàn)出人物的心境，突出的是一種親切自然的情感，同時(shí)也充滿了夢(mèng)幻且詩(shī)意般的意境。從女性肖像畫(huà)作看，典型的形象特點(diǎn)是：有著橢圓形的鵝蛋臉，皮膚白皙且細(xì)膩，大大的眼睛充滿著靈動(dòng)感，表情一般都是十分的平靜內(nèi)斂，很少有笑容，但是卻能夠讓人感覺(jué)到親近自然且友善。因此，女性肖像畫(huà)作中的情感內(nèi)涵十分豐富，一般都是通過(guò)大家閨秀的端莊秀麗之美襯托中畫(huà)中的詩(shī)境。

二、女性肖像畫(huà)繪畫(huà)技巧分析

以《帶珍珠的女孩》為例，畫(huà)中的背景顏色為淺褐色，事實(shí)上其他的肖像畫(huà)作也都是以淺黃色或者是深棕色為底色背景，以凸顯出人物的形象特點(diǎn)，這種人物與背景形成鮮明對(duì)比的方式，能夠以相應(yīng)光線的照射來(lái)營(yíng)造出人物臉部的特殊色彩，促使畫(huà)作具備更加深沉且厚重的感覺(jué)。在色彩的運(yùn)用上，柯羅的女性人物肖像都是采用銀灰色為主調(diào)，并且融入少許的黃藍(lán)色或者深棕色色調(diào)，整體上色彩融合的協(xié)調(diào)，具有著較強(qiáng)的光感與質(zhì)量。而在后期的作品中，柯羅主要是以單一的銀色為主調(diào)，采用的是灰色主調(diào)形式。在繪畫(huà)技巧上，其所追崇的是以傳統(tǒng)素描來(lái)實(shí)現(xiàn)輪廓構(gòu)建，在底色尚未干透之前用稀薄的色彩進(jìn)行滲透，在畫(huà)筆的運(yùn)用上也有著鮮明的特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)重疊與反復(fù)，進(jìn)而促使相應(yīng)的色彩更加的透明且溫和，賦予畫(huà)作以詩(shī)情畫(huà)意之感。

三、《帶珍珠的女孩》創(chuàng)作的淵源分析

這一畫(huà)作所描繪的是：一個(gè)少女頭上戴著由樹(shù)葉編制的花環(huán)，其中一片樹(shù)葉正好在少女的前額中間留下了影子，她穿著傳統(tǒng)意大利服飾，雖然只是端坐在畫(huà)架前，但是從少女的情態(tài)上不難看出她的純真恬靜之美，這種獨(dú)屬于少女的情懷很容易吸引人走進(jìn)畫(huà)作之中，在聯(lián)想的世界中我們似乎能夠看到這位穿越時(shí)空翩翩而來(lái)的少女。這一畫(huà)作的得名也十分有趣，因少女的前額上有著一片樹(shù)葉的陰影，因此最初很多人在欣賞這一畫(huà)作時(shí)都把這一片樹(shù)葉的陰影當(dāng)做了珍珠。在欣賞這一畫(huà)作的過(guò)程中，我們也能夠明白為何那一片不起眼的樹(shù)葉影子能夠讓人當(dāng)做珍珠，不是珍珠點(diǎn)綴了少女，而少女這種氣質(zhì)能夠?qū)⒁黄胀ǖ臉?shù)葉之影襯托的如同珍珠般亮眼，可見(jiàn)畫(huà)家柯羅的畫(huà)筆有多么的“神奇”，這也間接的讓人看到了畫(huà)家柯羅的偉大之處。

每每看到這一畫(huà)作，我們都會(huì)想到達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》，而事實(shí)上兩幅畫(huà)作一直以來(lái)都被人們進(jìn)行對(duì)比著，原因很簡(jiǎn)單，兩幅畫(huà)作無(wú)論是在女性人物的服飾上，還是女性人物的形象動(dòng)作上都有著極為相似之處，包括人物的表情與頭型。雖然兩幅作品在整個(gè)形態(tài)上都有著極為相似之處，但是，唯一不同的是情感內(nèi)涵，《蒙娜麗莎》中的女性所展現(xiàn)出的是一位諳熟世事的成熟女性，而柯羅的《帶著珍珠的女孩》所展現(xiàn)出的是一個(gè)16歲的純真少女，兩種安靜之美下展現(xiàn)出了不同的情感色調(diào)。事實(shí)上，這一畫(huà)作中還包含著許多名作的影子，很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)柯羅在畫(huà)人物肖像時(shí)都是采用這種坐在畫(huà)架前的方式，相應(yīng)的光線與背景設(shè)置都類似，這種繪畫(huà)的風(fēng)格下還能夠讓人想到庫(kù)索貝，他的作品也大多是在畫(huà)室中進(jìn)行創(chuàng)作的。

四、柯羅女性肖像繪畫(huà)風(fēng)格與技巧對(duì)后世所帶來(lái)的深遠(yuǎn)影響

在柯羅的繪畫(huà)作品中，飽含了各種風(fēng)格特色，無(wú)論是古典主義還是現(xiàn)實(shí)主義，亦或是浪漫主義，各種繪畫(huà)流派的身影都能夠從柯羅的作品中尋找到一些身影，但是這并不意味著柯羅屬于任何一個(gè)畫(huà)派，這種集眾家之所長(zhǎng)的繪畫(huà)風(fēng)格，可以說(shuō)柯羅創(chuàng)造除了獨(dú)屬于自身的繪畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域。對(duì)于現(xiàn)世而言，從柯羅的女性人物畫(huà)作中，我們所能夠?qū)W習(xí)的不僅僅是畫(huà)家柯羅的繪畫(huà)創(chuàng)造技巧，同時(shí)，還有藝術(shù)創(chuàng)造的精神情感。對(duì)于繪畫(huà)創(chuàng)作而言，在高超的技巧也不一定能夠創(chuàng)作出舉世聞名的畫(huà)作，要想站在繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的高峰，對(duì)于一個(gè)畫(huà)家而言，更為重要的是內(nèi)心，個(gè)人的修養(yǎng)與情感內(nèi)涵在一定程度上影響著畫(huà)作的內(nèi)涵與品味，只有將繪畫(huà)創(chuàng)作的技巧與情感進(jìn)行融合，才能夠賦予畫(huà)作以情感內(nèi)涵，進(jìn)而才能夠引起欣賞者的共鳴。

綜上所述，本文以柯羅的《帶珍珠的少女》為例，對(duì)柯羅的女性肖像繪畫(huà)進(jìn)行解讀，全文在闡述柯羅女性肖像畫(huà)作風(fēng)格特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，對(duì)相應(yīng)的繪畫(huà)技巧進(jìn)行了分析，同時(shí)對(duì)這一畫(huà)作的創(chuàng)作淵源進(jìn)行了探討，最后解讀了畫(huà)家柯羅對(duì)后世的影響力。每一位藝術(shù)創(chuàng)作家都有著自身值得人敬佩之處，但是并不是每一位畫(huà)家都能夠如同柯羅一般，不論身處何處，都能夠不受世俗所累，只是單純的將自身的情感融入到畫(huà)作之中，僅僅是通過(guò)自然淡雅、恬靜舒適的情感來(lái)塑造出美麗的女性形象。

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