胡怡凡

（南京師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，江蘇 南京 210023）

電子音樂(lè)作品中的中國(guó)傳統(tǒng)音色元素

胡怡凡

（南京師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，江蘇 南京 210023）

隨著越來(lái)越多的電子音樂(lè)作品的出現(xiàn)，各種意識(shí)形態(tài)體也越來(lái)越豐富。作曲家們都希望通過(guò)各種技術(shù)，各種音色的運(yùn)用，使自己的作品能夠更加出色。中國(guó)電子音樂(lè)雖然起步階段比西方國(guó)家“滯后”了約四十年，但發(fā)展快，特別是近幾年來(lái)的發(fā)展創(chuàng)作，更是深入?！爸袊?guó)元素”和“中國(guó)傳統(tǒng)文化”也越來(lái)越多的運(yùn)用到作品創(chuàng)作中去，使之試圖成為一種文化現(xiàn)象，而這些現(xiàn)象也越來(lái)越有不可小視的影響力。

電子音樂(lè)；中國(guó)元素；傳統(tǒng)

一直以來(lái)，關(guān)于電子音樂(lè)的概念，都是尚未定型的，甚至于說(shuō)是有爭(zhēng)議的。有些學(xué)者認(rèn)為它可以寬泛的講，也可以狹窄的說(shuō)。趙小生發(fā)表的《電子音樂(lè)技術(shù)概論》是中文文獻(xiàn)中最早，也是較為全面的介紹電子音樂(lè)的論文。該文指出：“電子音樂(lè)這一概念，專(zhuān)指運(yùn)用于電子手段生產(chǎn)，或經(jīng)過(guò)電子手段修飾的聲音制作而成的音樂(lè)。①在西方，電子音樂(lè)的發(fā)展四個(gè)階段，分別是“具體音樂(lè)”時(shí)代，“磁帶音樂(lè)”時(shí)代，“電子音樂(lè)”時(shí)代和“計(jì)算機(jī)音樂(lè)”時(shí)代。1984年法國(guó)作曲家皮埃爾.舍費(fèi)爾創(chuàng)作的《地鐵練習(xí)曲》標(biāo)志著世界上第一部電子音樂(lè)作品的誕生。

現(xiàn)在的國(guó)際國(guó)內(nèi)音樂(lè)節(jié)，比賽等都以電子音樂(lè)作品為主，不難看出，電子音樂(lè)的出現(xiàn)，引起了音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域的新的創(chuàng)新，也開(kāi)啟了音樂(lè)藝術(shù)的一個(gè)新紀(jì)元。西方的電子音樂(lè)出現(xiàn)早于中國(guó)，直到上世紀(jì)八十年代初，英國(guó)作曲家亞.戈?duì)栐谥醒胍魳?lè)學(xué)院和上海音樂(lè)學(xué)院講學(xué)，才第一次將西方現(xiàn)代主義的作曲流派介紹到中國(guó)。從1994年首次舉辦“北京電子音樂(lè)周”到現(xiàn)在每年的如期舉行，以及后來(lái)的“上海之春國(guó)際音樂(lè)節(jié)”電子音樂(lè)專(zhuān)場(chǎng)。這些音樂(lè)節(jié)的舉辦，加強(qiáng)了中國(guó)電子音樂(lè)界與國(guó)外電子音樂(lè)界的聯(lián)系，也推動(dòng)了中國(guó)電子音樂(lè)作品的蓬勃發(fā)展。

隨著越來(lái)越多的電子音樂(lè)作品的出現(xiàn)，各種意識(shí)形態(tài)體也越來(lái)越豐富。作曲家們都希望通過(guò)各種技術(shù)，各種音色的運(yùn)用，使自己的作品能夠更加出色。中國(guó)電子音樂(lè)雖然起步階段比西方國(guó)家“滯后”了約四十年，但發(fā)展快，特別是近幾年來(lái)的發(fā)展創(chuàng)作，更是深入?！爸袊?guó)元素”和中國(guó)傳統(tǒng)文化”也越來(lái)越多的運(yùn)用到作品創(chuàng)作中去，使之試圖成為一種文化現(xiàn)象。

一、從聲音的選擇上考慮

聲音的選擇包括音色，人聲等等。一個(gè)作品中聲音的選擇尤為重要，特別是富有特色的聲音的選擇。

電子音樂(lè)與生俱來(lái)就要區(qū)別于傳統(tǒng)聲學(xué)音樂(lè)，而它特有的發(fā)聲及音色的合成方式，使它走上了一條不同的發(fā)展道路。在這條道路上，對(duì)音色的處理和選擇顯得尤為重要。某些東方的觀念便自然的融入了進(jìn)去。

像德彪西與印尼的“加美蘭”音色；巴托克與東方調(diào)式的聯(lián)系；梅西安與印度的節(jié)奏等等。這個(gè)上世紀(jì)問(wèn)世的新生兒，似乎與古老的東方元素有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。

在中國(guó)文化背景中，有大批的作品問(wèn)世，許舒亞的《太一2號(hào)》便是其中一個(gè)，也是極具中國(guó)特色和沉淀的一個(gè)?！短?號(hào)》是為長(zhǎng)笛，簫和電子音樂(lè)而做的一部作品，將民族風(fēng)格，現(xiàn)代風(fēng)格與電子音樂(lè)相結(jié)合。在音色的選擇上，作者將中國(guó)樂(lè)器簫的三種音色：滑音，泛音，氣音，通過(guò)計(jì)算與合成而得。簫是中國(guó)特有的樂(lè)器，而長(zhǎng)笛又是西方音樂(lè)的特色，這首作品巧妙的把東西方樂(lè)器結(jié)合在一起，形成了交響性的音響。

除了《太一2號(hào)》，還有程伊兵的《樂(lè)中書(shū)》，這部作品中運(yùn)用到了古琴的音色，古琴是中國(guó)古老的樂(lè)器，有著兩千多年的歷史。如《鹿鳴》中記載有“我有嘉賓，鼓瑟鼓琴”等等。在這部作品里，還包括一個(gè)指觸琴弦的“噪聲”部分，以及通過(guò)包絡(luò)發(fā)生器，效果器等實(shí)現(xiàn)的復(fù)雜的音色控制，使音色更加多元化。

二、從人聲的選擇上考慮

在《樂(lè)中書(shū)》這部作品中，我們不難發(fā)現(xiàn)，作者還運(yùn)用到了一個(gè)獨(dú)特的聲音，就是人聲的吟唱。在作品中，吟唱經(jīng)過(guò)了電子化的處理，采用的原聲是原汁原味的“吳語(yǔ)”再通過(guò)加工變形而成?；蛟S正是因?yàn)檫@種純粹電子化的音樂(lè)感受與中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)相結(jié)合，似乎更有的是中國(guó)傳統(tǒng)意味。

在電子音樂(lè)的發(fā)展中，人聲的創(chuàng)新與運(yùn)用越來(lái)越多，更多的人聲素材使作品更具有發(fā)展和戲劇性。比如在作品《魚(yú)漁欲》中②，所用到的人聲素材就包括男生、京劇和女聲三種。而在調(diào)制的過(guò)程中，通過(guò)對(duì)人聲的變形、延遲等處理，使聲音變的更有個(gè)性和創(chuàng)造性，來(lái)夸張的變現(xiàn)主題。

人聲的改變使整個(gè)電子音樂(lè)的發(fā)展有了一個(gè)新的高度，同時(shí)，這種高度也有它的“危險(xiǎn)性”和可變性，可聽(tīng)性受到嚴(yán)重挑戰(zhàn)，音樂(lè)性則有了新的飛躍，而其中所用到中國(guó)素材也使得中國(guó)電子音樂(lè)的發(fā)展有了一個(gè)更新的階段。

三、結(jié)語(yǔ)

這些具有濃厚的東方文化意識(shí)的音色，聲音以及其他特征越來(lái)越多的出現(xiàn)在了電子音樂(lè)作品中，它們有別于西方電子音樂(lè)的藝術(shù)變現(xiàn)特征。作曲家們力圖通過(guò)更多的表現(xiàn)形式和手段，和電子音響來(lái)發(fā)展中國(guó)的電子音樂(lè)特色和風(fēng)格。從列舉的這些作品中，可以發(fā)現(xiàn)，在中國(guó)電子音樂(lè)與西方電子音樂(lè)不斷結(jié)合的過(guò)程中，含有“中國(guó)元素”的電子音樂(lè)向更深層次發(fā)展?；蛟S在發(fā)展的過(guò)程當(dāng)中，有這樣或那樣的不足，但它在與現(xiàn)代文明，現(xiàn)代電子音樂(lè)的創(chuàng)作中，煥發(fā)出無(wú)限的生命力。■

注釋?zhuān)?/p>

① 趙曉生.電子音樂(lè)技術(shù)概論.1985,01.

② 《魚(yú)漁欲》是一部數(shù)字音樂(lè)與音像MV，作者沈琦，南京航空航天專(zhuān)業(yè)藝術(shù)學(xué)院計(jì)算機(jī)作曲專(zhuān)業(yè)，碩士研究生。

[1] 張曉夫.電子音樂(lè)的概念界定.中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào),2002,04.

[2] 許鵬,張小夫等.新媒體藝術(shù)論[M].高等教育出版社,2006:254.

[3] 布林德?tīng)?著.黃枕宇 譯.新音樂(lè)[M].北京人民音樂(lè)出版社,2001.