歌劇《唐·璜》中主要人物形象的塑造與樂(lè)曲分析

王 鋒

（江蘇蘇州高等幼兒師范?？茖W(xué)校，江蘇 蘇州 215131）

歌劇《唐·璜》中主要人物形象的塑造與樂(lè)曲分析

王 鋒

（江蘇蘇州高等幼兒師范?？茖W(xué)校，江蘇 蘇州 215131）

《唐璜》這部歌劇應(yīng)該是其藝術(shù)水準(zhǔn)的頂峰之作，“眾多行家將其視為迄今為止最完美的歌劇”，[1]莫扎特在這部歌劇的創(chuàng)作中使音樂(lè)與戲劇高度緊密結(jié)合體現(xiàn)了其高度的藝術(shù)造詣，本文針對(duì)于歌劇《唐·璜》中人物形象的塑造與樂(lè)曲分析進(jìn)行了探究，通過(guò)對(duì)其音樂(lè)分析和戲劇中人物個(gè)性關(guān)系進(jìn)行研究，以期更加深度的了解莫扎特在歌劇創(chuàng)作中的特點(diǎn)。

莫扎特；《唐璜》；音樂(lè)；人物形象

在歐洲的音樂(lè)發(fā)展史中，莫扎特是維也納古典樂(lè)派的代表之一，他繼承了海頓以及前古典樂(lè)派的優(yōu)秀傳統(tǒng)，創(chuàng)作了大量那個(gè)時(shí)期比較有代表性的諸如交響曲、弦樂(lè)四重奏、協(xié)奏曲等音樂(lè)體裁，同時(shí)又發(fā)展和豐富了創(chuàng)作的手法，他的音樂(lè)以高度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺錁?lè)曲的框架結(jié)構(gòu)、清晰準(zhǔn)確的和聲、優(yōu)美自然的旋律的形式美和偉大崇高的內(nèi)容美相統(tǒng)一，其旺盛的創(chuàng)造力使后世的眾多作曲家只能望其項(xiàng)背，在其短暫的一生中，創(chuàng)作了大量音樂(lè)藝術(shù)作品，而聲樂(lè)作品是其創(chuàng)作的一個(gè)主要領(lǐng)域，這其中包含了歌劇、藝術(shù)歌曲、音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)等眾多體裁。尤其是其在歌劇領(lǐng)域方面的創(chuàng)作更是無(wú)出其右者，這些創(chuàng)作奠定了他成為歐洲古典音樂(lè)中的崇高地位，也使其成為古典音樂(lè)發(fā)展的奠基人之一，對(duì)推動(dòng)歐洲音樂(lè)的發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用，雖然莫扎特的生命短暫，但其卓越的藝術(shù)才華和豐富的人生閱歷使其筆耕不輟，即便是在他面對(duì)大主教的欺辱、親人離去、經(jīng)濟(jì)狀況入不敷出的逆境狀態(tài)下，他依然保持著豐富的創(chuàng)作量。歌劇是莫扎特音樂(lè)作品最主要的藝術(shù)表現(xiàn)形式，通過(guò)其富有特點(diǎn)的音樂(lè)塑造出一個(gè)個(gè)鮮活的藝術(shù)人物形象，是莫扎特歌劇作品成功之處，這一點(diǎn)也指引了后來(lái)的浪漫主義作曲家對(duì)于歌劇領(lǐng)域創(chuàng)作的探索，本文以歌劇《唐·璜》為研究對(duì)象，對(duì)其中的中的主要人物形象與音樂(lè)之間的關(guān)系進(jìn)行了研究，以期更加深度理解莫扎特的歌劇音樂(lè)創(chuàng)作的特點(diǎn)。

一、《唐璜》劇本的特點(diǎn)以及人物角色特點(diǎn)

和《費(fèi)加羅的婚禮》一樣，《唐璜》的歌劇腳本也是由達(dá).蓬特創(chuàng)作，在人物關(guān)系設(shè)置、矛盾沖突等方面有些相似之處，但又有很大的差異，相對(duì)于《費(fèi)》劇紛繁復(fù)雜的人物關(guān)系和跌宕起伏的劇情，《唐》劇劇情發(fā)展的主線比較單一，主要圍繞著唐璜一人展開(kāi)，所有人都是圍繞著他來(lái)展開(kāi)，這部歌劇的情節(jié)基于《費(fèi)加羅的婚禮》中的資本主義社會(huì)各個(gè)階層和性之間的矛盾而展開(kāi)，創(chuàng)作于1787年，莫扎特在1787年的十月一日前往布拉格準(zhǔn)備這部歌劇的首演，但是由于準(zhǔn)備不足，原定于十月14日《唐璜》的首演被《費(fèi)》劇代替，而《唐》劇推遲到了十月二十九日在布拉格首演，在受到了很好的贊譽(yù)之后，莫扎特又打算在1787年十一月中旬在維也納進(jìn)行三到四場(chǎng)演出，在其中莫扎特對(duì)其中人物出場(chǎng)和詠嘆調(diào)的安排進(jìn)行了一些調(diào)整，如第二幕中列波雷洛逃跑的詠嘆調(diào)被采琳娜的二重唱所代替，奧塔維奧第二幕中的詠嘆調(diào)“Il miodesoro”(我心愛(ài)的寶貝)被第一幕“Dallasua pace”(她心情平靜)所代替，而莫扎特又為埃爾維拉創(chuàng)作了一首華麗的宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)的結(jié)合“In qualieccessi,oNumi…Mitradiquell’almaingrada”(噢！上帝?。∵@個(gè)壞人犯下了多么巨大的罪行…這個(gè)負(fù)心的男人背叛了我)，由此可以看出莫扎特在人物性格特點(diǎn)、角色安排與音樂(lè)的配置均進(jìn)行了深思熟慮，為了使人物安排和音樂(lè)的內(nèi)容相互協(xié)調(diào)，使人物性格在音樂(lè)表現(xiàn)上更加鮮明突出。

莫扎特在選取歌劇腳本的時(shí)候?qū)τ诟鑴∨_(tái)詞的重視程度要甚于題材，因?yàn)橐坏┠匾坏Q定采用一個(gè)歌劇腳本說(shuō)明這部劇的歌詞是符合他創(chuàng)作的標(biāo)準(zhǔn)了，“至于介入到一個(gè)人物的性格特征中去，這也許是莫扎特不會(huì)去想的，他會(huì)介入對(duì)人物表現(xiàn)的方式中去”[2]由此可見(jiàn)，莫扎特對(duì)于歌劇的臺(tái)詞是進(jìn)行了深度考量，而瓦格納說(shuō)他“很少去進(jìn)行以歌劇為基礎(chǔ)的美學(xué)思考”顯然是太過(guò)于武斷之詞，筆者認(rèn)為，莫扎特之所以對(duì)歌劇中臺(tái)詞的精心考量，是因?yàn)樗鼉A向于用音樂(lè)塑造更加典型的人物性格，莫扎特還并沒(méi)有采用的瓦格納的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的方式來(lái)進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作，但是在這部歌劇之中，人物的性格通過(guò)莫扎特細(xì)膩的筆觸進(jìn)行了深入的描畫，一個(gè)個(gè)豐滿的人物形象用音樂(lè)展現(xiàn)在觀眾的面前，這些人物形象比在文字的原著中更加生動(dòng)活潑?！皼](méi)有莫扎特，就沒(méi)有他給形象的分量和規(guī)模，他幾乎不可能成為深深扎入過(guò)去（時(shí)代）的這么一個(gè)人物原型，這個(gè)原來(lái)過(guò)去時(shí)代的原型現(xiàn)在成了（歌劇中的形象）”[3]，這說(shuō)明，莫扎特通過(guò)音樂(lè)描畫的人物形象比文字描寫的更加真實(shí)豐滿，就如同威爾第歌劇《茶花女》中的維奧萊塔的人物形象比之小仲馬更加讓觀眾印象深刻。

“《唐.喬瓦尼》比莫扎特所有其他歌劇甚至可以說(shuō)比任何一部歌劇都更加是一部‘性格劇’，在這部歌劇中只講一個(gè)人物，自始至終只表現(xiàn)了這一個(gè)人物的命運(yùn)，其他人物都為之服務(wù)，而不必表露他們內(nèi)心的與主人公無(wú)關(guān)的那些棱面”，[4]莫扎特在用音樂(lè)塑造人物的時(shí)候都是圍繞著唐璜這個(gè)主人公而展開(kāi)的，這些人物都與主人公都有著直接和間接的聯(lián)系，通關(guān)各式的人物關(guān)系聯(lián)系在一起，比如唐璜的情人、仇人、仆人等等，雖然人物和劇情都是圍繞著一個(gè)人物展開(kāi)，但是他在處理這些人物的時(shí)候并不是呆板的拼湊，而是每一個(gè)人物都是生動(dòng)鮮活的，雖然只展現(xiàn)了其中的一個(gè)“棱面”，但是這一個(gè)“棱面”就能夠折射出曲作家的卓越的藝術(shù)才華和智慧的光輝。

劇中人與唐璜的關(guān)系簡(jiǎn)介：唐璜——歌劇主角，風(fēng)流成性的富家子弟；萊波雷洛——唐璜的仆人；司令官——安娜的父親，被唐璜殺死；安娜——司令官的女兒，唐璜的仇人（情人？E.T.A.霍夫曼認(rèn)為安娜更愛(ài)唐璜而不是奧塔維奧）；奧塔維奧——安娜的男朋友；埃爾維拉——唐璜的情人，后被其所棄；采琳娜——農(nóng)村的純情少女，埃爾維拉的女仆，受唐璜勾引；馬賽托——采琳娜的男朋友；通過(guò)以上可以看出，本劇中人物角色想對(duì)于莫扎特的其他歌劇數(shù)量較少，且人物的關(guān)系都是圍繞著一人展開(kāi)，他們的愛(ài)恨情仇在本劇中幾乎都和唐璜有關(guān)，而從另一個(gè)角度來(lái)看唐璜的人物形象是通過(guò)上述人物的關(guān)系來(lái)表現(xiàn)，比如對(duì)于他對(duì)于萊波雷洛沒(méi)有按照他的吩咐去做的斥責(zé)和嘲笑；對(duì)司令官草菅人命；對(duì)埃爾維拉的無(wú)情無(wú)義；對(duì)于馬賽托的心狠手辣；對(duì)采琳娜的極盡引誘之能事。唐是一個(gè)極其善變的人，莫扎特賦予了其豐富的音樂(lè)素材，在面對(duì)這些人的時(shí)候表現(xiàn)出的不同音樂(lè)特點(diǎn)從不同的棱角折射出這個(gè)人的人物特點(diǎn)。

二、通過(guò)唱段對(duì)歌劇中的主要幾個(gè)人物的音樂(lè)特點(diǎn)分析

1.唐璜（Don Giovanni）

劇中他雖然是主角，但其本質(zhì)特點(diǎn)的音樂(lè)是通過(guò)在他與別的角色交流的時(shí)候體現(xiàn)出來(lái)的，從唱段的安排就可以看得出來(lái)，在第一幕莫扎特只安排了他一首活潑歡快的詠嘆調(diào)“Finch’han dal vino calda la tastra”（香檳之歌），他的其他唱段就是由大量的宣敘調(diào)和重唱組成，莫扎特正是通過(guò)這些重唱來(lái)塑造唐璜的人物形象，其通過(guò)和劇中其他角色的愛(ài)恨交織，莫扎特給觀眾展現(xiàn)了一個(gè)風(fēng)流成性以征服異性為樂(lè)的資產(chǎn)階級(jí)貴族的花花公子形象，第一幕中他與艾爾維拉、萊波雷洛三人的重唱“Ah!chi mi dice mai (誰(shuí)能告訴我那個(gè)流氓在哪里），因?yàn)榘瑤е婢?，唐璜沒(méi)有認(rèn)出是被他拋棄的昔日舊歡意欲上前行勾引之事，但是當(dāng)他發(fā)現(xiàn)其真實(shí)身份之后由表現(xiàn)出急于擺脫其糾纏的情緒，他命其仆人萊波雷洛來(lái)做他的擋箭牌，表現(xiàn)了他喜新厭舊追逐新鮮刺激的本質(zhì)特點(diǎn)。而第一幕中還出現(xiàn)了一首經(jīng)常被后人用于音樂(lè)會(huì)演出的經(jīng)典二重唱即他和采琳娜的“L’a ci darem la mano”（讓我們攜手同行），前面的三重表現(xiàn)了他“厭舊”的性格的話，而這首二重唱?jiǎng)t表現(xiàn)了他愛(ài)“喜新”的性格特點(diǎn)，此唱段中，唐璜想盡辦法追求涉世未深的采琳娜，儼然是一個(gè)情場(chǎng)老手的形象；而在第二幕開(kāi)頭中唐璜和萊波雷洛的對(duì)話，“Eh via buffone,no mi seccar（喂，你這個(gè)家伙，別再刺激我了），宣敘調(diào)中唐璜說(shuō)到：“我需要女人就像需要食物和空氣一樣”，這段對(duì)話更可以看到他是如何的放蕩不羈；在他與萊波雷洛互換斗篷，互相喬裝成對(duì)方的樣子，這種戲劇的處理手法在《費(fèi)》劇中更是常見(jiàn)，蘇珊娜和伯爵夫人就曾經(jīng)互換服裝扮成對(duì)方的樣子以檢驗(yàn)伯爵的忠心，不同的是《費(fèi)》劇這樣做凸顯出了喜劇的效果，而在《唐璜》中這樣的場(chǎng)景卻很難讓人發(fā)笑，尤其是唐璜遭遇到馬賽托一行人的追捕的時(shí)候，他立刻就把禍水引向其仆人萊波雷洛，可憐的萊波雷洛對(duì)其的忠誠(chéng)卻換來(lái)唐璜對(duì)其生命的漠視，幾經(jīng)生死，由此可見(jiàn)，唐璜的確不單單是一個(gè)以玩弄女人為樂(lè)的花花公子，對(duì)自己忠誠(chéng)的隨從也是充滿了欺騙和玩弄，其靈魂中的惡魔特征被莫扎特的音樂(lè)表現(xiàn)的淋漓盡致。

2.萊波雷洛(Leporello)

唐璜的仆人，在劇中，此人的人物形象充滿了矛盾，一方面她勸說(shuō)其主人改過(guò)自新，不要再去勾引女人，并通過(guò)離職來(lái)表達(dá)抗議（第二幕的開(kāi)頭）；但是另一方面他又助紂為虐，在一定程度上充當(dāng)了唐璜的“狗腿子”形象，比如在其主人追求采琳娜的時(shí)候，他擋住了馬賽托對(duì)于采琳娜的保護(hù)給唐璜制造機(jī)會(huì)，第二幕又與唐璜互換斗篷，讓唐璜假扮他的模樣去勾引采琳娜，當(dāng)然其做法也嘗到了惡果（被人當(dāng)作唐璜暴揍），此劇中，他無(wú)疑是一個(gè)小丑（Buffone）的形象，制造了很多喜劇的效果，但是因?yàn)樘畦珜?duì)其的漠視也導(dǎo)致他差點(diǎn)送命，從這個(gè)角度來(lái)看，萊波雷洛也是一個(gè)充滿了辛酸的悲劇角色，觀眾在歡笑之余也流下同情的眼淚，尤其是在第二幕被眾人當(dāng)作過(guò)街老鼠暴打的場(chǎng)景，這場(chǎng)景莫扎特也不會(huì)放棄利用音樂(lè)營(yíng)造氣氛的機(jī)會(huì)，他是通過(guò)一首六重唱（sextet）來(lái)表現(xiàn)的，“sola sola in bujo loco”（一個(gè)人呆在這黑漆漆的地方），萊波雷洛被千夫所指卻是在替唐璜背黑鍋，在埃爾維拉苦苦哀求下眾人還是不依不饒，奧塔維奧甚至要拔劍殺死他，在這種情況之下，她不得不表明自己的身份并唱出一首詠嘆調(diào)希望獲得眾人的原諒，“Ah，pieta,signorimiei!”(?。○埶∥野?！善良的人們)。本劇中，萊波雷洛是一個(gè)非常關(guān)鍵的人物，在一定程度上充當(dāng)這“解說(shuō)員”的作用，唐璜的很多惡劣行徑是通過(guò)他來(lái)告訴觀眾的，其第一幕有一首著名的詠嘆調(diào)“Madamina,ilcadaloggequesto”（夫人，請(qǐng)看這張名單）是一首半說(shuō)半唱的詠敘調(diào)，從劇中看來(lái)是在向埃爾維拉細(xì)數(shù)其主人世界各地高矮胖瘦不等的女人，也向觀眾展現(xiàn)了一個(gè)花花公子的人物形象，萊波雷洛這個(gè)人物形象在本劇中非常生動(dòng)形象，這一點(diǎn)無(wú)疑與莫扎特賦予的音樂(lè)息息相關(guān)。

3.采琳娜(Zerlina)

達(dá)·彭特在塑造采琳娜這一人物形象時(shí)，是對(duì)唐·璜這個(gè)傳說(shuō)在民間流傳中一個(gè)創(chuàng)作創(chuàng)新。在劇中，不難看出作者深度披露了上層社會(huì)的荒誕行為，極大的諷刺了當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境。也體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的社會(huì)等級(jí)制度，處于不同階級(jí)的人物不同的生活特點(diǎn)及心理特點(diǎn)。采琳娜這一人物表現(xiàn)了一位女性人物在社會(huì)底層的單純、善良、對(duì)貴族生活的渴望，對(duì)美好生活的憧憬，劇中，采琳娜無(wú)疑代表了底層人的形象，與《費(fèi)》劇中的蘇珊娜有些接近，只不過(guò)她沒(méi)有蘇珊娜的機(jī)智勇敢和堅(jiān)守，但是比蘇珊娜多了一些女人味，是一個(gè)涉世未深、單純多情的農(nóng)村姑娘，在與其未婚夫馬賽托在鄉(xiāng)村的聚會(huì)中演唱了一首歡快的“Giovinette,che fate all’amore”(這些快樂(lè)的少女們)，整首曲子的音樂(lè)旋律歡快動(dòng)聽(tīng)，充滿了莫扎特特有的清晰、流暢感，同時(shí)又在演唱過(guò)程中加入了大量的跳音，更進(jìn)一步塑造了處在青春萌動(dòng)期的少女形象，烘托出了在這場(chǎng)村民們的聚會(huì)中大家歡樂(lè)的氣氛，通過(guò)以上手法把采琳娜的人物性格特點(diǎn)體現(xiàn)的恰到好處，活潑、開(kāi)朗、善良、單純體現(xiàn)的淋漓盡致。充分刻畫出了采琳娜熱情誠(chéng)懇又大膽追尋幸福的人物形象特征，在這部歌劇中，鄉(xiāng)村的姑娘采琳娜是一個(gè)極富有鮮明特點(diǎn)的人物形象，莫扎特在用音樂(lè)描畫這個(gè)人物的時(shí)候也是使用了大量的筆墨，采琳娜在歌劇中有著不同的心理變化和人物情感變化在這三個(gè)人物當(dāng)中，采琳娜代表了最普通的生活，她向往著貴族的美好生活，充分的展現(xiàn)了鄉(xiāng)村姑娘淳樸、可愛(ài)的一面?？稍谔啤よ恼Z(yǔ)言誘惑下，又露出了女孩子情竇初開(kāi)、愛(ài)慕虛榮的性格特點(diǎn)，這一點(diǎn)莫扎特是用一首二重唱表現(xiàn)”La ci darem la mano”(讓我們攜手同行)，這首歌曲是歌劇《唐·璜》中非常優(yōu)美的一首二重唱，體現(xiàn)了莫扎特的音樂(lè)造詣，這首杰出的作品，是以主旋律的甜美和開(kāi)場(chǎng)旋律的簡(jiǎn)約為人們稱贊。雖然這首曲子優(yōu)雅甜美，但是卻把歌劇中要體現(xiàn)的深度，表現(xiàn)的更為具體，唐·璜在采琳娜結(jié)婚當(dāng)天引誘她，這位單純的鄉(xiāng)村姑娘也被誘惑亂了心性，以至于完全忘記與未婚夫的婚約，歌曲把人物的心理特征刻畫的非常鮮明，但在唐·璜丑陋的本性被人揭露，她認(rèn)清了壞人的嘴臉和自己的錯(cuò)誤，她又重新回到了馬賽托的身邊，她勇于向未婚夫坦誠(chéng)自己所犯的錯(cuò)誤，希望得到諒解，追求真正的愛(ài)情。他對(duì)著未婚夫唱了一首“Batti,batti,o bel masetto”(打我吧，親愛(ài)的馬賽托），這首詠嘆調(diào)把采琳娜的可愛(ài)之處充分的表現(xiàn)出來(lái)，分別使用了行板與快板兩種速度進(jìn)行演繹。優(yōu)美的行板旋律體現(xiàn)了采琳娜想得到未婚夫原諒的心理特征，又不明確未婚夫是不是會(huì)原諒自己的復(fù)雜心態(tài)。在采用快板旋律的時(shí)候，是采琳娜看到了未婚夫馬賽托的表情變化，知道馬賽托還是愛(ài)自己的，會(huì)原諒自己，采琳娜的情緒發(fā)生了變化，所以采用快板進(jìn)行樂(lè)曲演繹。[5]采琳娜的歌聲富有對(duì)美好生活向往的感情，莫扎特將樂(lè)曲與人物心理特征結(jié)合在一起，為人物形象增添了巨大的靈動(dòng)性。而在其未婚夫馬賽托遭受了唐璜的欺辱之后，她又表現(xiàn)出了很女人的一面，這時(shí)她又唱了一首”“Vedraicarino”(親愛(ài)的，你就會(huì)明白），這首詠嘆調(diào)把采琳娜的最女性化的一面展現(xiàn)出來(lái)了，可以說(shuō)溫柔備至，讓馬賽托盡釋前嫌，莫扎他都對(duì)他進(jìn)行了生動(dòng)的刻畫。

除了上述人物，在這部歌劇中的每個(gè)人物形象都刻畫的非常鮮明，給欣賞者留下深刻的印象。比如：司令官的女兒安娜由于遭到唐璜的調(diào)戲的同時(shí)父親又遭其殺害，是一個(gè)背負(fù)著“個(gè)恥家仇”的怨婦形象，莫扎特在用音樂(lè)刻畫這個(gè)人物的時(shí)候大量的運(yùn)用了調(diào)性的特點(diǎn)，比如賦予其具有代表性的調(diào)性D大調(diào)，父親被唐璜殺死之后，她與其夫唐.奧塔維奧的二重唱使用的是D大調(diào)，而在其詠嘆調(diào)“Or sai chi l’onore”(現(xiàn)在你知道誰(shuí)奪走了我的榮譽(yù))也是用的D大調(diào)，像此種調(diào)性安排來(lái)刻畫人物形象在莫扎特的歌劇中可謂枚不勝舉。

三、結(jié)語(yǔ)

“許多啟蒙運(yùn)動(dòng)的基本思想和道德信仰易于通過(guò)音樂(lè)來(lái)體現(xiàn)，至少能夠在那些具備啟蒙信仰的偉大作曲家手中得以實(shí)現(xiàn)。莫扎特毫無(wú)疑問(wèn)是這樣一位作曲家，他對(duì)啟蒙運(yùn)動(dòng)價(jià)值的信奉，如同伏爾泰、盧梭或康的一樣徹底”[6]。他創(chuàng)作的大量藝術(shù)作品都顯示出了他的這一特點(diǎn)，《唐璜》就是代表，故事的結(jié)局向世人揭示了“作惡終被懲”的道理，在音樂(lè)上，《唐·璜》有著巨大的感染力，影響著整個(gè)歐洲乃至世界的歌劇舞臺(tái)，莫扎特在歌劇人物塑造方面深刻的強(qiáng)調(diào)了表現(xiàn)戲劇的方法是音樂(lè)，表明了在歌劇的戲劇表述上音樂(lè)的重要地位，莫扎特在歌曲中把音樂(lè)與歌劇的巧妙結(jié)合，使他的作品富有無(wú)窮的魅力，廣為流傳?！?/p>

[1] [美]菲爾.G.古爾丁 著,雯邊等 譯.古典作曲家排行榜.中國(guó)人民大學(xué)出版社.

[2] [德]W.希爾德斯海姆.莫扎特論.華東師范大學(xué)出版社.

[3] [德]W.希爾德斯海姆.莫扎特論.華東師范大學(xué)出版社.

[4] 同上

[5] 趙勝丹.探析莫扎特心中真正的“唐璜”[D].哈爾濱師范大學(xué),2015.

[6] [美]保羅.羅賓遜 著,周彬彬 譯,楊燕迪 校.歌劇與觀念.