黃夢琪

（浙江傳媒學(xué)院，浙江 杭州 310018）

拾音技巧在器樂錄音中的應(yīng)用

黃夢琪

（浙江傳媒學(xué)院，浙江 杭州 310018）

在器樂進(jìn)行演奏時，需要對其進(jìn)行錄音。而這錄音的過程，就被稱為拾音，拾音需要一定的技巧。再好的器樂演奏，都需要以聲音錄制為基礎(chǔ)。因此，可以這樣說，拾音是錄音的關(guān)鍵部分，拾音的效果在某種程度上決定了錄音效果的好壞。本文就主要從各個方面，淺談在器樂錄音過程中的拾音技巧，并闡述這些技巧的應(yīng)用。

器樂錄音；拾音技巧；應(yīng)用

在一般情況下，器樂主要就是指吹奏樂器、彈撥樂器、打擊樂器、鍵盤樂器和樂隊等等。在為這些器樂的演奏過程錄音的同時，會需要許多不同的拾音技巧。本文就從各個不同的角度，簡要闡述一下拾音技巧在不同條件下的應(yīng)用。

一、拾音技巧應(yīng)用到器樂錄音中的意義

拾音就是指收集聲音的過程。拾音可以針對個人、和聲演唱或者合唱等等，而應(yīng)用得最多的則是器樂拾音。針對不同的器樂，都有不同的拾音方式。而如果將這些拾音方式的技巧一一總結(jié)，那在器樂錄音之時就可以大大減少麻煩與疏漏，達(dá)到較為完美的音質(zhì)效果。

二、針對不同器樂的拾音技巧應(yīng)用

（一）吹奏樂器的拾音技巧的應(yīng)用

一般的吹奏樂器，多是由帶孔的管子組成。民族樂器如梆笛、曲笛、嗩吶、笙，西洋樂器如長笛、短笛薩克斯、長號、小號、單簧管、雙簧管等等，都屬于吹奏樂器。在對這些樂器進(jìn)行拾音時，會遭遇到許多難題。民族樂器中，梆笛、曲笛等的音域比較窄，音色不夠明亮，在整個樂隊演奏中顯得不夠清晰。而笙則音色獨特，不能與樂隊融合得很好，嗩吶的高音過于尖銳，聲音太過突出，這些都給拾音帶來了更高的要求。對于木管樂器而言，它們聲音的輻射角度總是隨著頻率的增加而不斷縮小。此時一般就會使用心形的動圈或者是電容傳聲器來進(jìn)行木管樂器的拾取。此外，如果要在自然混響棚里錄制木管樂器時，木管樂器的位置可以設(shè)置在錄音棚的中央或稍微靠后的方位，這樣可以獲得更強(qiáng)的混響感。除了要對它們的直達(dá)聲進(jìn)行拾音外，還要注意拾取它們的共鳴和余韻的聲音。這時，傳聲器的主軸應(yīng)該要指向正對著木管樂器的中央部分。傳聲器與樂器的距離也一般要控制在1米至2米左右。拾音的方式應(yīng)多采取遠(yuǎn)距離的方式，傳聲器與吹奏樂器的距離應(yīng)在2~3米左右，高度也應(yīng)距離樂器2m左右。拿長笛為例，在拾音時可以使用兩只心形傳聲器，第二個傳聲器應(yīng)放置在演奏者的右側(cè)大約呈90度夾角的位置上?；蛘咧皇褂靡恢粋髀暺鳎胖玫姆绞胶蜕戏降谝恢幌嗤?，但是要放得稍遠(yuǎn)一點。這樣的效果稍有遜色，但也能將演奏的過程錄制的不錯。

（二）彈撥樂器的拾音技巧的應(yīng)用

彈撥樂器中有許多中國的傳統(tǒng)樂器，比如琵琶、古箏、揚琴等等，也有一些如吉他、豎琴一樣較為現(xiàn)代的樂器。豎琴一般在大型的西洋交響樂隊中應(yīng)用較多，獨奏的比較少見。它的音色非常的華麗、莊嚴(yán)，又摻雜了一些活躍的俏皮、清脆。它的聲級和吉他一樣，都比較低。然而與吉他的近距離拾音方式——樂器與傳聲器不超過0.2m的距離不同，它主要采用優(yōu)質(zhì)的傳聲器，雖也是通過近距離的拾音方式。但由于豎琴的音色較為豐富，傳聲器與它的距離控制在0.15~0.3m即可。除此之外，另一種傳統(tǒng)的彈撥樂器——琵琶，在演奏方式上也與其他樂器不同。需要彈奏者用假指甲彈奏，這樣就導(dǎo)致了噪聲較大，拾音的質(zhì)量難以保證。因而在琵琶這種樂器進(jìn)行彈奏時，錄音應(yīng)注意不能將傳聲器與正在彈奏的琵琶離得太近，以免太多的噪聲被錄制進(jìn)去，還應(yīng)注意傳聲器的高度不可以超過演奏者的頭部，距離以0.5~0.8cm為宜。

（三）打擊樂器的拾音技巧的應(yīng)用

打擊樂器如鑼、鼓等，都表現(xiàn)了打擊樂器所特有的振奮精神、營造熱烈氣氛的作用。鼓一般是靠敲擊鼓面，通過鼓面的震動而發(fā)出聲音。鑼等樂器則是由敲擊金屬板面后板的振動發(fā)聲的。它們與吉他等的聲級不同，一般都比較高，發(fā)出聲音影響的范圍也比較大。一旦演奏，很可能會干擾到其他樂器的拾音過程。為了減少它的干擾范圍，最好要在錄音棚中設(shè)置隔聲的小房間，簡單一些的話也可使用隔聲板，以此來將打擊樂器與其他樂器分割開來。此外，混響等不可加入錄制過程，否則會使聲音變得混濁。

（四）鍵盤樂器的拾音技巧的應(yīng)用

常見的鍵盤樂器有鋼琴，其是一種通過琴鍵按動、琴槌擊弦而發(fā)聲的樂器。音域?qū)拸V、音色豐富、音量宏大，可以用于表現(xiàn)一些感染力極強(qiáng)的作品，給人以震撼之感。在進(jìn)行鋼琴等的錄音過程時，一定要注意高音與低音的區(qū)分。在一般情況下，如果要錄制鋼琴獨奏的過程，一定要在高音與低音區(qū)分別設(shè)置傳聲器，使拾音的方式更為立體，富有感染力。

（五）樂隊的拾音技巧的應(yīng)用

從古至今，特別是在西方國家，交響樂隊一直深受著人們的歡迎。對于他們的錄音，不能簡單的采取混響的方式。交響樂隊中往往有不同的樂器，不同的聲部，較為復(fù)雜。要想調(diào)整好錄音效果，就要了解所在曲種樂隊的構(gòu)成，針對不同的樂器來選擇合適的拾音話筒和拾音方式，并根據(jù)演奏時的實際狀況，調(diào)整樂器與話筒的距離，并且要注意處理樂隊成員在演奏時的“噴口”噪聲。只有綜上考慮以上因素，才可以錄制到令人滿意的器樂聲。

三、結(jié)語

本文根據(jù)不同的器樂，簡單講述了一些不同的拾音技巧，這些拾音技巧在器樂錄音上可以有很充分的運用。也可以說，這些拾音技巧的存在與應(yīng)用對于器樂錄音都有著相當(dāng)重要的意義?！?/p>

[1] 阿依圖爾汗·阿不都熱依木.淺談錄音過程中的拾音技巧[J].電聲技術(shù),2006,06:66-67.

[2] 劉嘉,武秀娟.戲曲樂隊中樂器拾音方法的應(yīng)用[J].演藝科技,2015, 03:38-41.