戴 菲

（河南理工大學(xué)音樂學(xué)院，河南 焦作 454000）

聲樂鋼琴伴奏創(chuàng)作及演奏探討

戴 菲

（河南理工大學(xué)音樂學(xué)院，河南 焦作 454000）

鋼琴是音樂領(lǐng)域中專業(yè)的藝術(shù)歌曲組成部分之一，它作為鋼琴獨(dú)奏中的重要分支，也是很多音樂藝術(shù)作品中不可或缺的部分。鋼琴伴奏以充滿律動(dòng)，富有意蘊(yùn)的音樂元素結(jié)合聲音演唱的形式，將美好的音樂形式呈現(xiàn)在普通聽眾面前，給人以觸動(dòng)心靈的不同體驗(yàn)，它對(duì)于音樂作品中的歌詞，及其歌曲所表達(dá)的意境起到了渲染的作用。而對(duì)于學(xué)習(xí)聲樂鋼琴伴奏的人來說，如果想將鋼琴伴奏創(chuàng)作，演奏和聲樂完美結(jié)合，還有待我們重新認(rèn)識(shí)、掌握、探索、研究和創(chuàng)新。

鋼琴伴奏創(chuàng)作；演奏技巧；演奏功能

近年來，聲樂鋼琴伴奏引發(fā)了音樂領(lǐng)域里諸多專家，學(xué)者的廣泛關(guān)注和研究，一首優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲離不開各個(gè)音樂組成部分的完美組合，而出色的鋼琴伴奏可以將音樂的美感更全面的展現(xiàn)出來，可以加深受眾對(duì)藝術(shù)歌曲的理解。所以在創(chuàng)作聲樂鋼琴伴奏的過程中，如何將鋼琴伴奏創(chuàng)作與聲樂演唱有機(jī)結(jié)合起來，既有恢宏的氣勢，又有細(xì)膩的情感表現(xiàn)力，是聲樂鋼琴伴奏創(chuàng)作與演奏的一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)。

一、鋼琴伴奏在聲樂演唱中所起的作用

鋼琴伴奏是鋼琴表演藝術(shù)形式中的一個(gè)重要組成部分。鋼琴伴奏與聲樂的有機(jī)結(jié)合是為了將兩者最美的一面表現(xiàn)出來，一旦其中一方狀態(tài)不佳，在表演中出現(xiàn)瑕疵，都會(huì)給整個(gè)藝術(shù)歌曲的完整性與優(yōu)美性造成影響。鋼琴伴奏作為藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的一部分，它和聲樂演唱部分的重要性無疑是不分上下的。由于國內(nèi)的藝術(shù)歌曲發(fā)展歷程較短，與西方國家的音樂創(chuàng)作者相比，我們的音樂創(chuàng)作者在技術(shù)上還很不成熟。也正是因?yàn)槿绱?，使得一部分有?zé)任心，使命感的音樂創(chuàng)作人，一直辛勤的奮斗在音樂創(chuàng)作的道路上。

鋼琴伴奏和鋼琴獨(dú)奏一樣，需要鋼琴演奏者的技術(shù)作支撐，鋼琴演奏需要的也不單單是演奏者的鋼琴彈奏技術(shù)，除此以外，還需要演奏者本身對(duì)音樂元素的理解，以及可以根據(jù)自身的情感體驗(yàn)，來對(duì)藝術(shù)歌曲做出更完美的詮釋。

二、鋼琴伴奏在聲樂演唱中的演奏功能

完整的聲樂作用除了人聲的演唱部分，就是鋼琴演奏的部分了，由此可知好的聲樂作品離不開出色的鋼琴伴奏來充當(dāng)重要角色。而鋼琴伴奏在聲樂演唱中的功能也是根據(jù)不同的情況而變化的，總體上來說鋼琴伴奏在聲樂演唱中的功能是多樣化的。

首先，鋼琴伴奏起到了一個(gè)提示的功能，當(dāng)一首聲樂作品確定了總體的基調(diào)以后，鋼琴伴奏作為音樂創(chuàng)作部分中的輔助部分，就要以整個(gè)基調(diào)為準(zhǔn)，圍繞創(chuàng)作者想要表達(dá)的中心思想來配合演唱者。不過，鋼琴伴奏如果想要達(dá)到這樣的效果，還要先對(duì)伴奏譜的色彩和調(diào)性加以分析，然后才能給演唱者提供準(zhǔn)確的提示，以幫助演唱者能夠盡善盡美的完成一首藝術(shù)歌曲的演繹。

鋼琴伴奏除了對(duì)藝術(shù)歌曲聲樂演唱者提供了色彩及調(diào)性的提示外，還可以提供給演唱者對(duì)于音樂速度和情緒表達(dá)的提示。因?yàn)闇?zhǔn)確的速度和情緒提示，對(duì)于演奏者和演唱者都是至關(guān)重要的，當(dāng)歌曲以輕松，歡快的形式呈現(xiàn)出來的時(shí)候，鋼琴伴奏的演奏者就要把握好彈奏的速度，同時(shí)積極配合演唱者，兩者的默契配合才能將一首藝術(shù)歌曲更傳神，更入心的帶給觀眾美的享受，讓聽眾對(duì)此產(chǎn)生情感上的共鳴，將高雅的藝術(shù)以通俗的方式普及給更多的音樂愛好者。

其次，鋼琴伴奏對(duì)于聲樂演唱中的另一個(gè)演奏功能是襯托和補(bǔ)充。關(guān)于音樂背景，音樂的律動(dòng)感和音樂形象的襯托，要求歌曲演唱者與鋼琴伴奏者相互配合和努力，因?yàn)槿寺暤难莩攸c(diǎn)很難將歌曲本身想要表現(xiàn)的意境展現(xiàn)出來，也難以描繪出一種音樂形象，人聲演唱的優(yōu)勢是能夠淋漓盡致的抒發(fā)歌唱者的情感，但不擅于“寫景”。而鋼琴演奏正好彌補(bǔ)了人聲演唱的這個(gè)缺陷，兩者在這方面起到了互補(bǔ)的作用。

三、聲樂鋼琴演奏詮釋個(gè)性化音樂內(nèi)涵

鋼琴伴奏對(duì)于不同風(fēng)格的音樂作品，詮釋的音樂內(nèi)涵也是完全不同的。比如，聲樂演唱者要唱一首民歌，和傳統(tǒng)的民歌伴奏樂器不同，鋼琴伴奏者在考慮歌曲本身包含的音樂元素外，還要考慮到鋼琴的演奏特點(diǎn)，因?yàn)楹凸殴~，琵琶，甚至是一些管弦樂器相比，鋼琴演奏者很難獲得那種清脆，干凈，擲地有聲的樂感，而民歌又限制了樂器的彈奏聲音，要求鋼琴伴奏音達(dá)到自然流暢，聲如大珠小珠落玉盤之感，這就需要鋼琴演奏者調(diào)動(dòng)全身的各個(gè)部位，用一種飽滿的精神和力量，換一種新的彈奏技巧去演繹這樣富有民族特色的音樂作品。

如果鋼琴伴奏者要演奏的曲子風(fēng)格活潑，曲調(diào)歡快，那就要求演奏的樂器聲音要清澈，干脆，明快，彈奏者在演奏時(shí)，怎樣才能快速，流暢的彈奏，在演奏的過程中能自如的切換，用充滿彈性的演奏技巧來喚醒內(nèi)心的興奮，是自己保持一種高亢的狀態(tài)，但又不能太過，這就要求彈奏者能把握好節(jié)奏，避免出現(xiàn)發(fā)音尖銳、短促的情況，同時(shí)，彈奏這樣的曲子對(duì)演奏者雙手的控制能力要求很高，雙手在一種松弛的狀態(tài)下，既富有力量感，又靈活多變，不但要彈出激情和愉悅，又能在需要平靜的時(shí)刻，回歸淡定。有張有弛，演奏者的演繹除了讓人內(nèi)心歡喜外、還將音樂本身的律動(dòng)感呈現(xiàn)給聽眾，讓人能從中感受到音樂豐富多彩的一面。

四、結(jié)語

鋼琴伴奏在聲樂中的創(chuàng)作和演奏是現(xiàn)今很多音樂專業(yè)人士研究的一個(gè)重要課題之一。聲樂演唱和鋼琴伴奏都是音樂作品，藝術(shù)歌曲中不能缺少的重要組成部分。想要演繹出動(dòng)人的音樂作品，不僅要求演唱者具備良好的演唱能力和豐富的演唱經(jīng)驗(yàn)，也需要演唱者與鋼琴彈奏者的配合，只有兩者有機(jī)結(jié)合到一起之后，才能將一首優(yōu)秀的音樂作品，幾近完美的呈現(xiàn)給聽眾。這對(duì)于演奏者和演唱者來說是一個(gè)雙重的考驗(yàn)，也需要雙方對(duì)于鋼琴伴奏創(chuàng)作和演奏有更深入的理解和體悟，才能更個(gè)性化的將音樂的豐富內(nèi)涵詮釋出來。■

（本論文得到國家留學(xué)基金資助）

[1] 宋懿.胡廷江聲樂鋼琴伴奏創(chuàng)作與演奏研究[D].湖南師范大學(xué),2014.

[2] 何玨.藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏的角色擔(dān)當(dāng)[D].哈爾濱師范大學(xué),2014.

[3] 羅婷.趙元任藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏藝術(shù)特征及伴奏技術(shù)處理[D].江西師范大學(xué),2014.