音樂劇《金沙》中女聲的音樂風(fēng)格與演唱方法

謝 迪

（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530022）

音樂劇《金沙》中女聲的音樂風(fēng)格與演唱方法

謝 迪

（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530022）

《金沙》在我國音樂劇中所占有的地位是不容忽視的，因此藝術(shù)者對其重視的程度必然會高一些，他們主觀的認(rèn)為音樂風(fēng)格成就了作品演唱的方法，演唱者只有能夠?qū)⑽枧_表演與演唱融合在一起，才能收獲到理想的效果。本文作者結(jié)合《想念》、《當(dāng)時》等《金沙》曲目，去研究該音樂劇的風(fēng)格與唱法。

音樂??；《金沙》；音樂風(fēng)格；演唱方法；研究

音樂劇起源于19世紀(jì)末期，作為一種綜合性的藝術(shù)門類，其集結(jié)音樂、舞蹈、戲劇情節(jié)以及舞臺藝術(shù)等眾多因素。而我國音樂劇《金沙》創(chuàng)作背景的特殊性主要體現(xiàn)在其將我國蜀國3000多年前的文化歷史匯聚在一起，可見其音樂風(fēng)格非同一般。該作品中共有5首唱曲，演唱方法各有不同，將人物內(nèi)心復(fù)雜多變的情感淋漓盡致的表現(xiàn)出來，或冷酷如霜或熱情似火或溫柔如棉。本文作者對我國音樂劇《金沙》的音樂風(fēng)格與演唱方法進行深入的分析與研究[1]。

一、探究音樂劇《金沙》的音樂風(fēng)格

（一）《金沙》抒情的音樂風(fēng)格

概括的講，《金沙》作品是對一個穿越三千年愛情故事的寫照，三寶作曲家融入抒懷的風(fēng)情，將劇中各個人物的內(nèi)心情感動態(tài)表現(xiàn)出來。此外，創(chuàng)作者還認(rèn)為帶有抒情韻味的旋律與情感富足的樂隊音色融為一體，能夠使劇中人物內(nèi)心情感表現(xiàn)得更具精準(zhǔn)性。抒情音樂與人物內(nèi)心矛盾的有機整合，完美的將戲劇情節(jié)的發(fā)展推向了巔峰，這是劇情性和戲劇性相互滲透的體現(xiàn)形式。例如，在《當(dāng)時》中，女主人公在對：“滿腹心事，說與誰知；哪曾想過，山盟海誓；只為一次，無心之失；只為當(dāng)時，情難自知”演唱之時，將美的理念以及美的形式傳達給觀眾，這也是女主人公內(nèi)心情感最真實的體現(xiàn)形式；“沒有一句解釋，只是因為當(dāng)時；不管太早太遲，只是因為當(dāng)時；當(dāng)時已經(jīng)沒有了，當(dāng)時”音樂劇詩的演唱，不僅僅將《金沙》這不經(jīng)典音樂劇文學(xué)必出的婉約之美淋漓盡致的體現(xiàn)出來，最主要的是讓聽者感受到音樂劇超越國度、時空的風(fēng)韻之美。

太陽神鳥“金”這一女主人公在對《想念》這一曲目進行演唱之時，含情脈脈的對“看那容顏不曾改變，那唯一的語言吶，是我的想念 想念”等歌詞進行演唱，以將自己內(nèi)心對這場血火奔流的愛情的向往，對男主人公“沙”迫切的思念；

（二）通俗性與旋律性相互結(jié)合的音樂風(fēng)格

相關(guān)研究顯示，《金沙》中音樂旋律位于人聲音色最佳的位置，那么，這不僅僅使演唱者豐厚的唱功充分的體現(xiàn)出來，同時大大降低了曲目傳唱的難度系數(shù)。在伴奏樂器的選取上，作曲家選擇的均是電聲樂器。將《金沙》通俗性的音樂風(fēng)格體現(xiàn)出來。例如《飛鳥和魚》、《想念》等曲目在流行音樂元素的輔佐下，不僅使歌曲具有通俗的特征，還具備了旋律性，這與現(xiàn)代社會中人類的認(rèn)知與審美水平之間具有異曲同工之處。此外，《金沙》的音樂旋律一般為整齊的曲調(diào)，這在某種程度上來說是對我國傳統(tǒng)作曲方法的繼承與發(fā)揚，五音調(diào)式為作曲風(fēng)格的主體，旋律開放明朗，這符合我國觀眾的審美趨向。

（三）獨立而自由的音樂風(fēng)格

為了使《金沙》音樂劇整體風(fēng)格上具備完整性與統(tǒng)一性，必須對音樂的主題格外的強調(diào)，同時使曲目之間帶有主題性穿插與關(guān)聯(lián)的特征。對《金沙》音樂劇的整體結(jié)構(gòu)進行研究，發(fā)現(xiàn)其是以《總有一天》這一主題曲作為“統(tǒng)領(lǐng)軍”，首尾之間具有強烈的連帶性。之所以認(rèn)為《金沙》作品具有自由的音樂風(fēng)格，主要是因為作曲家三寶并沒有過分的強調(diào)唱段之間的關(guān)聯(lián)性，而是參照劇情發(fā)展的實際需求，而選出能夠使人物內(nèi)心情感與矛盾充分表達出來的方式，正因如此，《金沙》音樂劇作品中的《總有一天》也就演變成一種具有獨立風(fēng)格的歌曲。

二、解析《金沙》的演唱方法

（一）氣聲唱法

該唱法作為一種獨特的發(fā)聲技巧，同時也是流行唱法的在外表現(xiàn)形式之一。該唱法是指氣與聲不按照正常的規(guī)律，而是無序的組合在一起，也就是說演唱者聲帶在發(fā)生振動之時，刻意的不讓兩片聲帶完全閉合而達到發(fā)聲的目標(biāo)，這是氣流在經(jīng)過沒有完全合攏的聲帶所產(chǎn)生的聲音。這種演唱方法的最主要特點是具有顯著的氣流聲，例如可以應(yīng)用氣聲唱法對《想念》歌曲中“當(dāng)你走在漫漫長夜里，我在火中想念你；當(dāng)你風(fēng)沙中沉默不語，我在水中想念你”等曲段進行演唱，以表現(xiàn)出女主人公“金”最為真摯、最為迫切的情懷，這也是女子春心蕩漾的完美寫照。

（二）柔聲唱法

這種發(fā)生方式給予欣賞者柔和的審美享受，《金沙》音樂劇中融合這一流行唱法，要求演唱者聲帶輕輕、細(xì)微的振動，始終調(diào)節(jié)好氣息的起伏程度，巧妙的應(yīng)用中低音，吐字之時切忌過于書面化，不漂不虛，順利的打開喉嚨與腔體，胸腔共鳴的同時，情感要真摯化，給觀賞者留下娓娓道來的感受；例如“金”柔和的對《飛鳥與魚》中“你是一只可以四處棲息的鳥，我是一尾早已沒了體溫的魚”進行演唱，這一唱法的使用將演唱者內(nèi)心最真摯的情感淋漓盡致的表現(xiàn)出來。

（三）直聲唱法

這主要是因為《金沙》音樂劇中這一主人公是一位美麗溫婉的女子，作為太陽神鳥的化身，這就要求演唱者務(wù)必以直聲演唱為根本，真、假聲巧妙的融合為一體，盡量使混聲和頭腔達到共鳴的效果，也就是說將聲帶發(fā)生點安置于相對較高的方位上，利用直聲唱法的特效性，將金這位女子溫和大方、典雅脫俗的身份特點彰顯出來。

三、結(jié)束語

《金沙》音樂劇中注入了流行音樂，鄉(xiāng)村音樂以及搖滾等多種音樂類型，因此其風(fēng)格也是多樣化的。因此演唱者在對其進行演唱之時，應(yīng)該把握好音樂劇的創(chuàng)作風(fēng)格，專心的體會歌詞與曲調(diào)之間的聯(lián)系，結(jié)合自身的情感體驗對音樂劇的曲段進行微妙的處理，應(yīng)用獨特的演唱方法與技巧，將《金沙》音樂劇劇中人物的特色表現(xiàn)出來，挖掘音樂劇作品創(chuàng)作的意義與內(nèi)涵。

[1]鄭敏.音樂劇《金沙》的音樂風(fēng)格與人物塑造[J].大舞臺,2015,(03):37-38.

[2]王韡.音樂劇的演唱風(fēng)格與方法[J].吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報,2012,(03):2-4.

[3]劉瀟林,師會娟.《金沙》音樂創(chuàng)作的特征分析[J].歌海,2010,(04):63-65.

謝迪（1990-），女，廣西省南寧市人，壯族，廣西藝術(shù)學(xué)院在讀全日制碩士研究生，研究方向：聲樂演唱。