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      淺析鋼琴曲《翻身的日子》的音樂表現(xiàn)和演奏方法

      2016-02-03 12:27:36張曉梅于淞陽錦州市群眾藝術(shù)館遼寧錦州121000
      北方音樂 2016年4期
      關(guān)鍵詞:演奏方法音樂表現(xiàn)

      張曉梅 于淞陽(錦州市群眾藝術(shù)館,遼寧 錦州 121000)

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      淺析鋼琴曲《翻身的日子》的音樂表現(xiàn)和演奏方法

      張曉梅 于淞陽
      (錦州市群眾藝術(shù)館,遼寧 錦州 121000)

      【摘要】《翻身的日子》是儲(chǔ)望華老師根據(jù)朱踐耳的民族管弦樂合奏《翻身的日子》改編的一首鋼琴獨(dú)奏曲。樂曲歡騰,紅火,喜慶,詼諧,輕松,豪邁。通過演奏想很好的把樂曲要表達(dá)的音樂情緒在鋼琴上表現(xiàn)出來,要有過硬的基本功。本文從該作品的音樂表現(xiàn)及演奏方法(跳音、踏板、音程、和弦、八度)這兩大方面進(jìn)行了詳細(xì)的闡述。

      【關(guān)鍵詞】音樂表現(xiàn);演奏方法

      《翻身的日子》是我國(guó)著名的鋼琴家、作曲家儲(chǔ)望華老師1964年根據(jù)朱踐耳的民族管弦樂合奏《翻身的日子》改編的一首鋼琴獨(dú)奏曲。在60年代初期、中期,我國(guó)政治社會(huì)和文化生活環(huán)境變化,倡導(dǎo)“革命化,群眾化,民族化”,鋼琴獨(dú)奏曲《翻身的日子》便在這種大環(huán)境下應(yīng)運(yùn)而生。整個(gè)作品描述了全國(guó)各地廣大農(nóng)民在土地改革翻天覆地的變化之后喜氣洋洋的面貌,包含了慶豐收,過春節(jié),鬧元宵……各種民俗熱鬧場(chǎng)景以及農(nóng)村男女老少千百年來從未有過的喜悅。樂曲歡騰,紅火,喜慶,詼諧,輕松,豪邁。我們把握了整個(gè)作品的大方向,演奏時(shí)要通過個(gè)人的技術(shù)技巧在鋼琴上把這種音樂情緒表現(xiàn)出來,在西洋樂器上要把中國(guó)的民族風(fēng)表現(xiàn)出來,不容易,怎么才能把這首膾炙人口的鋼琴獨(dú)奏曲彈好呢?下面就從這首作品的音樂表現(xiàn)和演奏方法這兩個(gè)方面進(jìn)行分析。

      全曲是一個(gè)加引子和尾聲的三部曲式,民族徵調(diào)式。引子(1-15小節(jié)),A(16-70小節(jié)),B(71-88小節(jié)),C(89-100小節(jié)),尾聲(101-126小節(jié))。

      一、引子部分

      這部分表現(xiàn)的是男女老少敲鑼打鼓,歡歌笑語,歡慶翻身日子的場(chǎng)景,氣勢(shì)開闊。

      右手第一個(gè)和弦很重要,要彈出先聲奪人的氣勢(shì)。注意第1小節(jié)和第3小節(jié)的和弦包含一個(gè)裝飾音,這個(gè)裝飾音屬于倚音中的長(zhǎng)倚音,這種小音符裝飾和弦的情況下,要先彈奏小音符與和弦的其余幾個(gè)音符,再?gòu)椥∵B線上的主要音,那么這個(gè)曲子的第一個(gè)和弦sol,si,升dao要先一起彈,然后再?gòu)梤e,不是先彈升dao,再?gòu)椇拖?,這點(diǎn)要注意。這部作品加了大量的樂器模仿,第9,10小節(jié)模仿笛子,右手的顫音從上方音開始演奏,要放松,手指快速交替,左手下行五聲音階要模仿笛子音色那樣清脆,響亮。引子這部分左手的和弦彈的要短促,有力,飽滿,不好彈,因?yàn)橛邪硕龋瑥椀臅r(shí)候小指和大指一定要抓住。這部作品沒有踏板注釋,為了達(dá)到歡慶場(chǎng)面的效果,我們要加踏板,引子部分的踏板我們加在幾個(gè)重音上就可以了。

      二、A段部分

      這部分表現(xiàn)陜北秧歌的喜悅腔調(diào),旋律優(yōu)美,婉轉(zhuǎn),生動(dòng),形象,保留了陜北民歌的特色,仿佛可以看到秧歌調(diào)中,人們扭秧歌歡樂舞蹈的樣子,也能感受到人們甜美的心情。

      右手旋律是模仿板胡的,板胡的滑音高亢幽韌,剛?cè)嵯酀?jì),在十二平均律的鋼琴上幾乎根本不能做到,但作曲家聰明的加了一些小二度及各類裝飾音,雖然不像民族樂器那樣原汁原味,但在鋼琴上演奏也比較新鮮,很有中國(guó)民族音樂的韻味,很有親切感。這部分雙手都有裝飾音,這部分的裝飾音是倚音中的短倚音,小音符幾乎不占時(shí)值,要求演奏者觸鍵要快,輕盈的滑至主音,填補(bǔ)兩音之間的縫隙,盡可能的去通過技術(shù)技巧在鋼琴上模仿板胡。這部分的左手全部是跳音,演奏跳音要注意,不是直接砸下去,彈時(shí)要盡量將手指貼近鍵盤,觸鍵要敏銳,再利用手指的反彈力從琴鍵跳起,離鍵要迅速,要彈出透亮,集中,有彈性的聲音。彈時(shí)可以想象鍵盤是非常的燙,一彈下去就燙手,所以盡可能快的縮回來,快縮回來時(shí)注意把音彈結(jié)實(shí),跳音彈的要飽滿,短促,有彈性,這樣才能更好的把這部分喜悅,歡快的情緒表現(xiàn)出來。

      三、B段部分

      這部分選用山東呂劇音調(diào),模仿管子獨(dú)奏,一問一答,幽默詼諧,富有情趣。

      這部分作曲家在鋼琴上試用雙手交叉,即右手在低音部奏旋律,模仿管子的風(fēng)格,要彈出厚重,低沉,要有頓音感覺,要有跳躍感。加入小二度,小三度裝飾音,增加詼諧的氣氛。左手在鋼琴上方奏出五度音程,加入小二度的跳音音型,增加節(jié)奏感和歡樂情緒。演奏音程時(shí)兩個(gè)音一定要彈齊,不能出現(xiàn)起伏。右手的七和弦彈時(shí)要有良好的手型支架和松通的手腕統(tǒng)治,四個(gè)手指貼鍵彈下,四個(gè)手指要同步觸鍵著力,力量?jī)A向于高音部分手指,突出主旋律,通暢下沉至鍵盤底部,和弦彈完后的抬手動(dòng)作要由大臂帶動(dòng)小臂及手腕完成,要用“音樂耳朵”細(xì)心聽辨和弦的音響效果,感受和聲色彩,用強(qiáng)烈感性和深刻理性加以記憶和弦的音響與手感,使和聲音響扎根于心靈深處,打動(dòng)自己,才能打動(dòng)聽眾,用自己的技術(shù)技巧把作品要表達(dá)的情緒表現(xiàn)出來。

      四、C段部分

      這部分的旋律借鑒了河北吹歌的發(fā)展手法,對(duì)答呼應(yīng),進(jìn)一步抒發(fā)了農(nóng)民歡天喜地慶翻身的熱烈情緒。

      右手八度旋律,左手上行琶音烘托,接著左手八度旋律,右手下行琶音陪襯,上上下下,把一個(gè)“上下句”渲染得紅火熱烈,使樂曲情緒推至高潮。八度在鋼琴演奏中是較難的技術(shù),快速的八度更不好彈,所以這個(gè)作品里的八度部分要單獨(dú)拿出來練習(xí)。彈八度的狀態(tài)可以想象是在拿到一件物品前將手伸出去時(shí)的狀態(tài)。一指和五指做好支撐,中間三個(gè)手指略微彎曲,放松,用手臂所產(chǎn)生的慣性來演奏。提高八度這個(gè)演奏技術(shù),可以通過多練滾落、音階、琶音這些基本功來實(shí)現(xiàn)。

      五、尾聲部分

      這部分是引子的變化再現(xiàn),氣氛更加熱烈,展現(xiàn)農(nóng)村男女老少千百年來從未有過的喜悅。

      演奏時(shí)恢復(fù)原速,但力度要加強(qiáng),彈的要大氣磅礴。一連串雙手交叉八度上下飛舞,并由右手自上而下的一聲“刮奏”,使全曲戛然而止,在十分熱烈的氣氛中,把聽眾的興致推向頂點(diǎn),也把全曲推向最高潮,在雙手輝煌的和弦中結(jié)束全曲。

      《翻身的日子》這部鋼琴獨(dú)奏曲短小精悍,氣氛熱烈歡騰,是音樂會(huì)常用的作品之一,也是很多鋼琴教師常給學(xué)生留的作品。彈好它,一方面需要對(duì)作品風(fēng)格和思想內(nèi)容有所了解,另一方面也需要掌握很好的演奏技術(shù)。演奏技術(shù)占有關(guān)鍵性、提前性的地位。沒有技術(shù),音樂內(nèi)容的表現(xiàn)只是一句空話,但鋼琴演奏中技術(shù)的運(yùn)用必須服從于音樂作品的風(fēng)格和思想內(nèi)容的需要,學(xué)習(xí)技術(shù)是為了更好地表現(xiàn)音樂,二者相輔相成。

      《翻身的日子》的成功,對(duì)后來的鋼琴改編樂曲乃至整個(gè)音樂的創(chuàng)作道路都起著積極的指引作用。

      參考文獻(xiàn)

      [1]儲(chǔ)望華,漫談兩首鋼琴獨(dú)奏曲的改編,鋼琴藝術(shù),1999(3).

      [2]曹美韻,中國(guó)音樂史與名曲賞析[M],杭州:浙江大學(xué)出版社,2001 (3).

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