電影表演藝術(shù)中的“表情動作”分析

胡 蝶

（武漢大學藝術(shù)學系，湖北 武漢 433329）

電影表演藝術(shù)中的“表情動作”分析

胡 蝶

（武漢大學藝術(shù)學系，湖北 武漢 433329）

快速發(fā)展的電影產(chǎn)業(yè)，讓人們將更多的注意力放在了電影演員的身上，電影中的特寫鏡頭更是要求演員必須具備精湛的演技，因為演員每一個細微的動作，如眨眼、抿嘴等都會清晰的呈現(xiàn)在觀眾面前，由此可見，電影演員對面部表情動作的良好把握與運用對塑造好一個角色有著十分關(guān)鍵的作用。

電影表演；表情動作；分析

卓別林因其表情動作、手勢的夸張給觀眾留下了十分深刻的記憶，并成為了早期無聲電影默片表演的代表人物；電影《黨同伐異》中，大衛(wèi)·格里菲斯對特寫鏡頭進行了充分的運用，將演員包含淚水的眼睛清晰的展現(xiàn)在觀眾面前，這一一大膽的舉動也讓觀眾沉浸在演員的表演中，深受感動。張藝謀導演在為電影《山楂樹之戀》選角時，就對演員的笑容要求一再強調(diào)，要求必須干凈且生動，在女主靜秋在整部電影中至少要笑30次，男主老三要笑50到80次，要求這兩個演員的臉是要年輕、干凈，不能經(jīng)過任何修飾與包裝。足以看出，張藝謀導演非常注重演員的面部表情動作。

一、電影表演藝術(shù)中表情動作的價值

（一）表情動作可將影片主體體現(xiàn)出來

電影的主體是鏡頭，服務(wù)電影作品的主體是電影演員在鏡頭前表演的目的所在，為此，演員在表演時，應(yīng)做到外部表演形式和電影作品的風格相似，不然將會對整部電影作品造成影響，破壞其完整性與整體性。比如，在電影《僵尸肖恩》中，有一個肖恩乘坐公交上班的場景，在這一場景中，車上的其它乘客表情呆傻，而肖恩在公車上也是一副僵硬的表情，眼神空洞無神，而這時整部電影的風格也從肖恩的這個表情動作中體現(xiàn)出來。在這一問題上，該部電影運用了一種獨特的、恐怖、幽默的方式予以表現(xiàn)，但影片卻沒有對那致命的病毒來源進行敘述，但卻在極短的時間內(nèi)讓許多人都成為了“僵尸”，其實只要看過這部電影的觀眾都清楚，及時沒有爆發(fā)病毒。很多人的生活與僵尸已經(jīng)沒有什么差別了。也可以這么說，該部電影準確告訴了我們一個事實，人們已經(jīng)感染上了一種致命的病毒，只不過人們樂在其中未曾發(fā)覺而已。可見，該部電影從開始的時候，肖恩的表情動作已經(jīng)讓人們整部電影的風格有了一個真切的感受。

（二）表情動作能夠表現(xiàn)電影人物的性格

電影本身就是視聽藝術(shù)中的一種，從視覺方面來看，演員所扮演的人物角色不單單是受眾視覺的中心，還是電影的主角，不可否認的是，是可以幫助他們在表演道路上獲取成功的一個重要因素，但是演員與模特兒也有所區(qū)別，演員是需要動作、表情等等來輔助，為了滿足廣大觀眾的審美取向，因此，需要他們塑造一個有血有肉的人物形象［1］。比如《瞧這一家子》，作為一部國產(chǎn)老電影，其中由劉曉慶扮演的張嵐，是一個天性豪爽、大大咧咧的女孩，劉曉慶不僅從形體上，從表情動作上生動的表現(xiàn)了電影主角張嵐的性格形象，劉曉慶所扮演張嵐這個角色面部表情不僅夸張，還很豐富，笑、喊等等動作絲毫不造作，該喊得時候長大嘴巴，該笑的時候眼睛瞇成一條縫，雖然這些表情動作不是很雅觀，但是卻很符合張嵐這個人物的形象，將其人物角色、性格等表現(xiàn)得淋漓盡致。在該部影片中，劉曉慶在符合張嵐這個角色的人物性格的基礎(chǔ)上還為張嵐設(shè)計了大口吃西瓜、喝汽水、在跳完舞之后脫鞋子等等形體動作，通過這些表情動作、形體形象使得劉曉慶將張嵐單純的個性、欠缺教養(yǎng)的直率性格十分鮮明的表現(xiàn)了出來。

二、電影演員訓練表情動作的重要性

觀眾在觀看電影的時候會對演員的面部表情進行無情的審視，因此，電影制作人員應(yīng)該加大對演員面部表情動作的培養(yǎng)。在早期電影的拍攝過程中，有的導演為了讓演員夸張的表情更加真實往往會采用音樂來伴奏來烘托；有的導演為了讓演員產(chǎn)生真實的臉部表情，從而會將在街上的行人隊伍來作為電影的瞬間外景；有的導演在拍片時為了能使演員能夠有發(fā)自內(nèi)心的驚訝表情，甚至會請上專業(yè)的雜技演員來表演很有難度的動作從而引發(fā)演員驚訝的面部表情。上述都是導演的幫助下從而使演員產(chǎn)生自然、真實的表情動作，但是由于表情動作多屬于不可控制的，因此，只有讓演員真正感受到外部的刺激從而刺激內(nèi)心而表現(xiàn)在臉上的表情、動作才是真實的、感人的。然而，采用以上音樂、雜技等等方法來刺激演員的面部表情，是很浪費時間與經(jīng)歷的，況且在拍攝現(xiàn)場以上方式都只能使用一次，一旦一次不能成功，重復(fù)使用沒有效果，那就作廢了。但是演員不能依賴于外部被動的刺激來進行表演，因此，這也對演員提出了相當高的難度，要求演員不僅需要學會運用面部表情來操控表情動作，更需要演員在腦海之中將各種不可控制性的表情動作儲存住，從而在有需要的時候就可以拿來運用。其中演員面部的可控制性表情動作是可以用來訓練演員的外部表現(xiàn)技巧［2］。首先，演員在日常生活之中也需要做一個有心人，要善于隨時仔細認真觀察生活的細節(jié)，認真收集生活之中各種人物角色的表情動作并認真觀察其各種表情動作中的細微變化。其次，要將這些表情動作有意識的儲存在自己的腦海中。最后，仔細觀察這些表情動作并對其進行加工與再創(chuàng)作，讓它們成為表演需要的時候可以即時運用的外部技巧。

三、結(jié)語

蓋叫天前輩認為，表演的時候，就要真演戲，要發(fā)自內(nèi)心，從來源于自然生活之中的自然身段，不曾摻雜任何的嬌柔與造作，但是還是需要演員較為深厚的面部表情的基本功夫，才能夠使得演員復(fù)雜的心理活動通過面部表情的變化真實、有層次的表現(xiàn)出來。可見，對于演員面部表情的訓練是需要長期訓練來掌握的。然而對于演員面部表情的訓練不是本篇論文就能夠詳細說明的，這需要演藝界老師們共同深入研究的課題。

［1］ 姜燕.初探電影表演藝術(shù)中的“表情動作”.重慶大學，2011，5.