謝 靖（鄭州師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院，河南 鄭州 450044）

淺議《費(fèi)加羅的婚禮》的音樂特征

謝 靖
（鄭州師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院，河南 鄭州 450044）

奧地利作曲家莫扎特是西方音樂史上一位沒有任何爭議的天才作曲家，雖然他晚年的生活不濟(jì)，但他的作品卻部部充滿了陽光般的溫暖。他的歌劇在他所有的優(yōu)秀作品中，占據(jù)著舉足輕重的地位。本文將試圖以其最重要的歌劇代表作之一《費(fèi)加羅的婚禮》為對象，分析這部歌劇的音樂特征。主要包括劇中大量使用的重唱、與交響樂的結(jié)合，和增強(qiáng)宣敘調(diào)的歌唱性的分析。

莫扎特；費(fèi)加羅的婚禮；音樂特征

一、《費(fèi)加羅的婚禮》的創(chuàng)作特點

莫扎特認(rèn)為歌劇的效果是用精彩的音樂表達(dá)出來的，所以他的歌劇都是以強(qiáng)烈的音樂感染力，同樣《費(fèi)加羅的婚禮》也不例外。這部歌劇的創(chuàng)作特點是通過運(yùn)用各種音樂表現(xiàn)形式刻畫人物形象，展現(xiàn)各個人物鮮明的人物性格。莫扎特在人物內(nèi)心的刻畫上花費(fèi)更多地心思，對人物的表現(xiàn)更加細(xì)膩，生動。歌劇中對伯爵的塑造是負(fù)面角色，他是貴族皇權(quán)的典型代表，侵害人民的利益，突出了封建貴族的封建和墮落。風(fēng)格明快幽默，情節(jié)曲折生動，以夸張的表情的語言，突出濃烈的喜劇效果，是作者最出色的代表作。莫扎特在歌劇創(chuàng)作過程中，突出表現(xiàn)音樂的重要性，音樂在歌劇中是無可替代的，音樂是歌劇的靈魂，展現(xiàn)了歌劇中各具特色的人物形象，對人物心理描寫的十分細(xì)膩。

二、《費(fèi)加羅的婚禮》的思想特征

莫扎特的音樂充滿著健康、質(zhì)樸、幽默、輕松的情趣。由于性格的關(guān)系，周圍的環(huán)境并不能滿足他對藝術(shù)個性和對音樂創(chuàng)作手法的種種探索，所以在思想上奠定了莫扎特的歌劇有著自己的思想?！顿M(fèi)加羅的婚禮》是這樣描述的：我實在忍受不了這些了，心靈可以使人高尚起來，雖然我不是公爵，但我比那些繼承來的公爵要高貴正直的多。我愿意犧牲我自己的幸福，我的健康甚至我的生命。我的人格，對于我對于你，可以說都是無比珍貴的。然而，他對自己的未來充滿了信心和希望，莫扎特毅然決然地離開了薩爾斯堡，離開了他曾經(jīng)服務(wù)的大主教，他終于掙脫了貴族的束縛，去了維也納做一個自由的藝術(shù)家。他通過歌劇表達(dá)了他對自由的向往，對個性解放的渴望。18世紀(jì)后期的奧地利，正處于社會的重要變革時期，“人生而平等”的思想廣為流傳，社會各個階級也在逐步認(rèn)知和接受。莫扎特深受資產(chǎn)階級啟蒙思想的影響，在啟蒙思想家所宣揚(yáng)的追求自由、平等、博愛精神的鼓舞下，他把他對自由、平等的追求融入了歌劇的創(chuàng)作和對歌劇中不同階級人物形象的刻畫上。在《費(fèi)加羅的婚禮中》，費(fèi)加羅雖然地位低下、家境貧寒，但是他勇敢、機(jī)智、堅毅。跟狹隘自私的伯爵形成了巨大的反差，而且整部歌劇緊緊圍繞著反對貴族特權(quán)，反對階級壓迫甚至荒淫無恥，并且最終以平民的大獲全勝告終。突出表現(xiàn)了以費(fèi)加羅、蘇珊娜為代表的第三等級人物的聰明、機(jī)智和勇敢。這些都表現(xiàn)出了莫扎特對人人平等理念的追求，對封建社會的批判。

三、《費(fèi)加羅的婚禮》的文學(xué)特征

古典主義時期的音樂，作為一種文學(xué)藝術(shù)的基本創(chuàng)作方法和風(fēng)格，與現(xiàn)實主義文學(xué)藝術(shù)史上的兩大主要思潮?！顿M(fèi)加羅的婚禮》就是用這樣的文學(xué)氣息感染后而問世的。由音樂和戲劇整部歌劇的重要組成部分，二者相輔相成。在莫扎特歌劇中，對于戲劇部分有著很強(qiáng)的處理能力?！顿M(fèi)加羅的婚禮》中，費(fèi)加羅的幽默機(jī)敏、蘇珊娜的美麗、聰慧、富有感染力、凱魯比諾的花心多情，都給觀眾印象中留下了深刻的印象，對人物的塑造使整部劇生動富有活力，展現(xiàn)各個人物的性格特點，推動了劇情的發(fā)展，成就這部經(jīng)典之作。

四、《費(fèi)加羅的婚禮》的音樂特征

《費(fèi)加羅的婚禮》是一部經(jīng)典的喜歌劇。喜歌劇原本是起源于正歌劇中穿插的喜劇性的幕間劇，因為它常取材于日常生活，形式活潑，富于民族民間色彩，故深受群眾喜愛，并逐漸形成一種獨(dú)立發(fā)展的音樂戲劇體裁。然而，莫扎特時期正處于正歌劇的日益程式化而導(dǎo)致處于停滯衰退階段，具現(xiàn)實主義和會寫情緒的喜劇便應(yīng)運(yùn)而生，并受到當(dāng)時新興市民階層的歡迎。

莫扎特在《費(fèi)加羅的婚禮》中巧妙地運(yùn)用了不同人物、不同環(huán)境的唱段、不同的節(jié)奏和音調(diào)，以此來表現(xiàn)不同的性格和感情。他還在歌劇中采用了多種演唱形式，其中重唱手法的運(yùn)用異常精彩，歌劇中重唱幾乎都發(fā)生在主要戲劇角色之間情感交融或是凸顯矛盾沖突的時刻，運(yùn)用重唱可以在同一時刻反映不同人物完全不同的心理情感。

交響樂是莫扎特在歌劇中慣用的技巧之一，和海頓相比，莫扎特的交響樂更強(qiáng)調(diào)主題間的對比和矛盾沖突，以此強(qiáng)調(diào)音樂的戲劇性。通過各組樂器之間的音色差異，來描繪不同的故事場景，烘托刻畫不同人物內(nèi)心性格和斗爭。同時，使用復(fù)雜的音響將人物間錯綜復(fù)雜的關(guān)系、情感糾葛描寫出來。在費(fèi)加羅的這首詠嘆調(diào)中，樂隊不僅起到伴奏的作用，而且為費(fèi)加羅情感的起落變化作補(bǔ)充或鋪墊，為費(fèi)加羅情緒變化的層層推進(jìn)作渲染，器樂與聲樂一道準(zhǔn)確地完成了對角色的心理刻畫。

［1］張鴻懿.中西經(jīng)典名曲欣賞［M］.北京出版社，1998，2.

［2］徐麗雯.音樂大師及其名作［M］.南海出版社，2007.

［3］張弦，徐國弼，等.西洋歌劇名作解說［M］.北京：人民音樂出版社，2001.

［4］約瑟夫·科爾曼.作為戲劇的歌?。跰］.上海：上海音樂學(xué)院出版社，2008.