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      “撥動”心靈的琴弦
      ——鋼琴曲《少女的祈禱》

      2016-09-21 06:55:48呼和浩特民族學(xué)院內(nèi)蒙古呼和浩特010051
      黃河之聲 2016年10期
      關(guān)鍵詞:音區(qū)呼和浩特鋼琴曲

      趙 莉(呼和浩特民族學(xué)院,內(nèi)蒙古 呼和浩特 010051)

      “撥動”心靈的琴弦
      ——鋼琴曲《少女的祈禱》

      趙 莉
      (呼和浩特民族學(xué)院,內(nèi)蒙古 呼和浩特 010051)

      十八世紀的歐洲,有著繁盛的音樂文化。《少女的祈禱》作為所有傳世的音樂作品中的小小一粟,有著她獨特的魅力和深遠的影響。文章從樂曲創(chuàng)作背景、音樂意境、音樂形態(tài)、演奏要求等方面入手,帶給《少女的祈禱》一個較全面的解讀。

      鋼琴;解析;曲式;演繹

      《少女的祈禱》是一首年輕的女音樂家心中流淌出來的音樂。這首發(fā)表于1856年的鋼琴曲,是在她十八歲的豆蔻年華創(chuàng)作出來的,這使他一舉成名,她就是波蘭音樂家苔克拉·芭達捷芙斯卡。一百多年來,這首精美的樂曲被改編成各種表演形式的版本,在世界各地深受人們的喜愛!

      優(yōu)美的琴聲,波濤般涌動的音調(diào),虔誠的情感,加上樂曲標題的提示,都有可能引發(fā)你對這首樂曲的聯(lián)想和想象——是少女的祈禱,沉思,還是回憶,思念?是幸福的憧憬,還是熱切的傾訴?音樂本身就會帶給我們非常奇妙的感受和思考。從音樂中我們能夠深切的感受到作者美好的祈福與祝愿。

      這首鋼琴曲由一段音樂主題加上四段變奏組成,主題之前有四小節(jié)簡短的引子。結(jié)構(gòu)圖示:

      引子:這一段由裝飾音倚音的八度的下行音階,由下屬和弦進行到屬和弦組成。使人感到似乎是教堂的鐘聲在敲響,鐘聲打破了造成的寧靜,最后的下屬和弦到屬和弦的進行更是顯得意猶未盡,仿佛鐘聲還在耳邊回蕩…也為引出旋律做了一個良好的鋪墊。

      主題:主題的旋律是波浪起伏式的上下回轉(zhuǎn),左手始終是主和弦,似乎是天真無邪的少女在聽到了教堂的鐘聲后,內(nèi)心有些激動,但又流露出一絲淡淡的憂傷……

      變奏一:在主題的基礎(chǔ)上稍加變化,三連音為主的琶音貫穿始終,同時又穿插了七連音和十連音,顫音和倚音的運用比主題更豐富,左手和弦和主題沒有太大變化。在長串的高音區(qū)清脆的聲音下,我們似乎看到一個著白色連衣裙的少女在美麗的林蔭小路上,五顏六色的花朵在路邊競相綻放,小鳥在樹上愉快歡唱,溪水在身邊潺潺流動,一切都顯得那么田園,少女的心中充滿了無限的美好希望。

      變奏二:主旋律的音區(qū)發(fā)聲變化,出現(xiàn)在了中音區(qū),而且變成以八分音符為主,節(jié)奏變得舒緩,色彩暗淡了許多。和第一變奏形成了鮮明的對比。這時,我們似乎聽到了一個語重心長的老者在和少女促膝交談,這個聲音是那么富有磁性和愛心,左手伴奏升高到了高音區(qū),又使得音樂充滿了奇幻的色彩。

      變奏三:是變奏一的不完全再現(xiàn),每一樂句的開頭比變奏一多了一個顫音,每一句的旋律都處在一種減弱的收縮中,似乎是這位少女多了很多人生的感悟,再次看到路邊的鮮花,聽到小鳥的歌唱時又有了不一樣的心境。

      變奏四:由許多連續(xù)的八度三連音組成,使樂曲由熱鬧轉(zhuǎn)向安詳寧靜,天真美麗的少女邁著更為堅定的步伐向著她的幸福之路漸漸遠去。

      整首樂曲雖然形象單純,卻在單純中顯示出深刻,手法樸素,親切感人。雖略帶傷感,但又非常柔美,十分形象的展現(xiàn)了一個純潔少女的美好心愿,充滿了青春的活力。我們不禁要問:她究竟在祈禱什么呢?也許欣賞者并不能確切的回答出來這個問題,但是這正是音樂的美妙所在,她讓我們能夠完全打開自己的思緒,讓我們充滿幻想。

      在演奏方面,需要注意的是整首樂曲的思緒和情感把握要準確,每一部分的變奏都有各自的特點。

      引子部分要一氣呵成,下行八度的演奏有力并連貫。句尾需要有自由延長,給人以深呼吸。主題演奏樂句要連貫,有呼吸的歌唱并深情的觸鍵。變奏一的演奏上,主題旋律在右手有所變化,但仍然要保持歌唱的深情觸鍵。變奏二的主題轉(zhuǎn)到中音區(qū)了,像是一個紳士風度的中年人在向我們娓娓道來,又像是低音提琴悠長委婉的傾訴著內(nèi)心的聲音。演奏要充滿情感,低音右手旋律突出,伴奏聲部控制音色,和右手相得益彰。變奏三主要的變化在左手上,音色要控制到位。變奏四是全曲的高潮,要用強力度突出主旋律,但是并不是毫無控制的加強,始終貫穿幸福的感覺,充滿想象,不能炸開音色。

      鋼琴的演奏始終是要忠于原作的,我們應(yīng)該在充分了解作者和創(chuàng)作背景的基礎(chǔ)上進行演繹,一定要準確把握作者的樂思。并注意彈奏這樣的主調(diào)音樂時,伴奏聲部控制好,不能喧賓奪主。

      在十九世紀的歐洲,音樂藝術(shù)蓬勃發(fā)展,大師云集。苔克拉·芭達捷芙斯卡只不過是在光環(huán)照耀下一顆默默無聞、毫不起眼的小花,但她留下的這首鋼琴曲卻永不凋謝,永放光芒。永遠在世界音樂的百花園里熠熠生輝。每當聆聽到這首美妙的曲調(diào),你是否感受到她向我們緩緩走來,正透過時空隧道向我們傾訴著一位波蘭少女的青春夢想和憧憬……

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