自帶股份的“IP”

韓松落

很多文藝工作者，都喜歡說(shuō)自己對(duì)數(shù)字沒(méi)有概念，我恰恰相反，對(duì)數(shù)字很有概念，所以，在微博上看到某位作家亮出他的股票持倉(cāng)情況時(shí)，立刻就算出來(lái)，他目前的股票資產(chǎn)，是1000多萬(wàn)。

2015年，一個(gè)生活在大城市的人，擁有1000多萬(wàn)閑錢，也許不算驚人，可一旦結(jié)合他的背景，這個(gè)數(shù)字就比較驚人了。他不滿30歲，成名時(shí)間不算長(zhǎng)，也不是富二代，作品雖然暢銷，但和張嘉佳、劉同這樣的作家相比，還有差距。隨后在他的一篇自述里，看到了他對(duì)自己資財(cái)來(lái)歷的介紹——不是來(lái)自紙質(zhì)書版稅，而是來(lái)自出售影視改編權(quán)。

不是所有的小說(shuō)，都能售出影視改編權(quán)，但那些創(chuàng)意新穎、情節(jié)獨(dú)特、人物飽滿、給影像改編提供了豐富想象空間的小說(shuō)，多半都會(huì)被影人盯上。當(dāng)然，如果小說(shuō)擁有數(shù)目眾多的讀者，為它的接受度打好了前站，賣起來(lái)就更容易，而且價(jià)格越來(lái)越高。

我還記得，2007年，一部清朝穿越小說(shuō)引起轟動(dòng)，迅速賣出影視改編權(quán)，當(dāng)時(shí)的價(jià)格是60萬(wàn)元，已經(jīng)讓寫作圈子吃驚不小。但幾年后，一個(gè)人氣新銳作家的短篇小說(shuō)，也能賣出這個(gè)價(jià)。如果是長(zhǎng)篇小說(shuō)，價(jià)格就在幾十萬(wàn)到幾百萬(wàn)之間。就連人氣作家的散文，比如大冰、于娟，也都賣出影視改編權(quán)，而且價(jià)格不低。這還是偏傳統(tǒng)的文本的價(jià)格，如果是奇幻科幻類的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，在網(wǎng)站上連載并得到熱捧，稿費(fèi)收入本身就不是小數(shù)目，加上影視、游戲、動(dòng)漫、周邊的授權(quán)，真的可以讓作者迅速致富了。尤其是游戲的授權(quán)，完全是沒(méi)個(gè)準(zhǔn)的，一個(gè)傳說(shuō)是：一部奇幻小說(shuō)的作者，以80萬(wàn)的價(jià)格出售影視改編權(quán)，沒(méi)有談攏，但隨后卻有游戲制造商，以近千萬(wàn)的價(jià)格買走了游戲制作權(quán)。

這是“IP時(shí)代”的另一面吧——它改變了創(chuàng)意工作者的人生。所謂IP，就是literary property（ 知識(shí)產(chǎn)權(quán)），百度百科上的解釋是：“可以是一首歌，一部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)、一部廣播劇、一臺(tái)話劇，或是某個(gè)經(jīng)典的人物形象，哪怕只是一個(gè)名字、一個(gè)短語(yǔ)，把它們改編成電影的影視版權(quán)，就可以稱作IP了。”而我一個(gè)朋友的概括更加直白，他說(shuō)所謂IP，就是“一個(gè)可以賣錢的點(diǎn)子”。一旦找到一個(gè)賣錢的點(diǎn)子，創(chuàng)意工作者的生活就被大刀闊斧地改變了。

這個(gè)“賣錢的點(diǎn)子”，之所以被哄搶，是因?yàn)樗鼮閵蕵?lè)業(yè)提供了最珍貴的資源：故事和形象，以及這個(gè)故事和形象在長(zhǎng)久的閱讀、流傳之中，被附加上去的那些東西：溫度、想象、期待，甚至適度的歪曲、修正，而讀者，也完全有可能轉(zhuǎn)化為另外形式的消費(fèi)者——想想《達(dá)·芬奇密碼》進(jìn)入拍攝階段時(shí)，讀者們的群情激奮吧。這些故事和形象可不是赤手空拳地成為娛樂(lè)熱錢爭(zhēng)搶對(duì)象的，而是帶著股份前來(lái)。

一些創(chuàng)意工作者（寫作者、畫家、歌曲作者）陷入寂寥，另一些卻風(fēng)頭無(wú)兩;一個(gè)時(shí)代落幕，就有另一個(gè)時(shí)代接棒。當(dāng)然，前提是，前來(lái)接棒的這個(gè)時(shí)代，足夠有錢，可以付出合理或者不合理的金錢，可以為人們加工出各種內(nèi)容，去填充漫長(zhǎng)無(wú)盡的生涯。