論支聲音樂的音響特點(diǎn)及其發(fā)展啟示

劉 佳

（哈爾濱師范大學(xué)，黑龍江 哈爾濱 150000）

論支聲音樂的音響特點(diǎn)及其發(fā)展啟示

劉 佳

（哈爾濱師范大學(xué)，黑龍江 哈爾濱 150000）

支聲音樂作為多聲部音樂的一種，主要存在于民間音樂之中，又受到不同地區(qū)、不同國(guó)家、不同體裁而形成了各自不同的特點(diǎn)，使得支聲音樂呈現(xiàn)出了表象復(fù)雜，形態(tài)各異的特征，為廣大學(xué)者的研究帶來(lái)了不小的阻礙。本文不以支聲的音調(diào)特點(diǎn)和民族特征為切入點(diǎn)，而是從音樂的宏觀上，即音樂形態(tài)的特點(diǎn)，到微觀上的橫、縱兩方面對(duì)支聲音樂的音響特點(diǎn)進(jìn)行了闡述和分析，得出了支聲音樂不同于主調(diào)音樂、復(fù)調(diào)音樂的獨(dú)特音響效果，并以此為基礎(chǔ)探討了支聲現(xiàn)象對(duì)未來(lái)音樂發(fā)展的啟示。

支聲；音響特點(diǎn)；啟示

音樂從整體的音樂形態(tài)上分類，有單聲音樂和多聲音樂兩種。支聲無(wú)疑是被歸類于多聲音樂的，但對(duì)于支聲是屬于復(fù)調(diào)音樂還是主調(diào)音樂這一問題，目前學(xué)術(shù)界仍沒有確切的定論。目前我國(guó)多數(shù)學(xué)者傾向于將支聲歸類為復(fù)調(diào)音樂，這種劃分的依據(jù)主要是支聲更注重聲部之間的橫向關(guān)系而非聲部之間的縱向結(jié)合。本文也贊同這種歸類的方法，將支聲歸為復(fù)調(diào)音樂，從而進(jìn)行進(jìn)一步的探討。

一、支聲音樂的音響特點(diǎn)

支聲作為復(fù)調(diào)音樂的一種，其在結(jié)構(gòu)上表現(xiàn)為同一曲調(diào)不同變體的結(jié)合。具體特點(diǎn)是不同的聲部時(shí)而匯合成同音進(jìn)行，時(shí)而分離成不同的音調(diào)，即時(shí)分時(shí)合。正是基于支聲的這種結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，使其在音響效果上具有自己獨(dú)特的特征。

（一）從宏觀音樂形態(tài)來(lái)看，支聲音樂融合了單聲、多聲兩種不同的形態(tài)

在單聲音樂形態(tài)中，無(wú)論有多少個(gè)聲部、不管節(jié)奏如何變化，除了同度和八度之外，不會(huì)出現(xiàn)其他音程的結(jié)合，聲部間形成整體上的完全重合。在主調(diào)、復(fù)調(diào)音樂中，各個(gè)聲部要以同度和八度以外的音程相結(jié)合，聲部間會(huì)形成整體性的、持續(xù)性的異音分離。而支聲音樂則是一種“時(shí)分時(shí)合”狀態(tài)，既有同音重合又有異音分離，同音在實(shí)質(zhì)上屬于單聲的范疇，而異音分離則屬于多聲的范疇，因此支聲音樂的這種“時(shí)分時(shí)和”，使得支聲音樂在音響上融合了單聲和多聲兩種不同的音樂形態(tài)，使得單聲、多聲以交替混合的狀態(tài)呈現(xiàn)出來(lái)。

（二）從微觀角度，可以分為縱向的織體結(jié)構(gòu)和橫向的旋律進(jìn)行兩個(gè)方面進(jìn)行分析

從縱向的織體結(jié)構(gòu)來(lái)看，支聲雖屬于復(fù)調(diào)音樂，各聲部處于平等地位，各聲部具有各自的獨(dú)立性，是不同旋律聲部的結(jié)合，但有所不同的是，復(fù)調(diào)是建立在持續(xù)性的異音分離的基礎(chǔ)之上，使各個(gè)聲部得以區(qū)分開，獲得獨(dú)立性，形成兩個(gè)或兩個(gè)以上獨(dú)立的旋律線條。而支聲音樂的各個(gè)聲部雖然也具有獨(dú)立性，每一個(gè)聲部甚至都可以達(dá)到獨(dú)自成曲的程度，但是各個(gè)聲部均為同一旋律的不同變體，這使得支聲音樂的各個(gè)聲部從整體上又具有高度的統(tǒng)一性，各個(gè)聲部都是圍繞一個(gè)旋律展開，從這個(gè)角度來(lái)說，支聲在音響上又具有一定的主調(diào)性特點(diǎn)。

從橫向的旋律進(jìn)行來(lái)看，支聲不同于主調(diào)音樂的和弦思維，而是單個(gè)音的發(fā)展思維，追求旋律的獨(dú)立發(fā)展。在音響上效果上，主調(diào)音樂有著均衡、豐滿的和聲，在音響上給人以旋律為中心，其他聲部配合的整體效果。而支聲因其織體形式上屬于復(fù)調(diào)音樂，各聲部具有獨(dú)立性，并且各聲部在進(jìn)行“時(shí)分時(shí)和”的分合進(jìn)行，形成的是一種和音襯托式的音響效果，從這一角度來(lái)說，支聲音樂又具有復(fù)調(diào)的音響特點(diǎn)。

概括來(lái)講，由于支聲音樂“時(shí)分時(shí)合”的形式，使得支聲音樂在音響上融合了單聲、多聲兩種形態(tài)，這一點(diǎn)是區(qū)別于主調(diào)音樂和復(fù)調(diào)音樂的。而從橫縱關(guān)系上來(lái)看，支聲既有著復(fù)調(diào)的織體形式和多聲部的音響效果，但是從整體上各聲部又有高度的統(tǒng)一性，具有一定的主調(diào)性特點(diǎn)，與復(fù)調(diào)、主調(diào)的音響特點(diǎn)既有區(qū)別但又聯(lián)系緊密，形成了自己獨(dú)特的音響效果。

二、支聲現(xiàn)象的發(fā)展啟示

由于支聲具有主調(diào)音樂、復(fù)調(diào)音樂所不具備的獨(dú)特音響效果，可以以支聲為切入點(diǎn)，另辟蹊徑，在音樂創(chuàng)作領(lǐng)域開辟一個(gè)新的方向。

從音響上來(lái)看，支聲可以創(chuàng)作出各聲部旋律獨(dú)立但又整體上高度統(tǒng)一的音響效果，這種和音襯托式的復(fù)調(diào)性音樂在整體音響效果上由于是同一旋律的不同變體，因此具有高度的統(tǒng)一性，具備一定的主調(diào)特質(zhì)，而其不同聲部之間的旋律結(jié)合，間歇性的旋律分離又具有復(fù)調(diào)的音響效果，這一看似矛盾的音樂形式可以打破單純以主調(diào)、復(fù)調(diào)為主的音樂風(fēng)格，挖掘一種介于二者之間的新的音響效果，探尋新的創(chuàng)作發(fā)展空間。

從創(chuàng)作技法上來(lái)看，支聲雖然屬于復(fù)調(diào)，但卻不受對(duì)位法的限制，這就也不必考慮會(huì)出現(xiàn)和聲不良順進(jìn)等問題，為創(chuàng)作者解開了一個(gè)很大的束縛，提供了更加自由的創(chuàng)作空間，將創(chuàng)作的重點(diǎn)放在音樂的內(nèi)容而非形式結(jié)構(gòu)上，使音樂作品在內(nèi)容方面可以有更進(jìn)一步的探索，讓音樂更好的表現(xiàn)情感而非形式。

從音樂的取材來(lái)看，由于支聲現(xiàn)象多存在于民間音樂，因此在創(chuàng)作中結(jié)合多使用支聲可以更好的與各地區(qū)的音調(diào)特點(diǎn)相結(jié)合，創(chuàng)作出更具有地域特色的音樂。特別是在當(dāng)今以德奧音樂體系占主導(dǎo)的大形勢(shì)下，抓住支聲獨(dú)特的音響特點(diǎn)，融合我國(guó)獨(dú)具特色的民族音調(diào)，可以創(chuàng)作出即極具民族特色的音樂作品，這不失為音樂創(chuàng)作領(lǐng)域未來(lái)的一個(gè)新方向。

三、結(jié)語(yǔ)

從整個(gè)音樂的發(fā)展歷史來(lái)看，音樂是從單聲音樂逐漸往多聲音樂發(fā)展的。西方中世紀(jì)奧爾加農(nóng)的出現(xiàn)，被認(rèn)為最早的復(fù)調(diào)。隨后音樂便在復(fù)調(diào)的范疇內(nèi)展開了著無(wú)窮的發(fā)展，但都主要集中在對(duì)位式的和聲織體的運(yùn)用與主調(diào)音樂的創(chuàng)作，以及20世紀(jì)左右開始的無(wú)調(diào)性音樂。這期間支聲現(xiàn)象主要在民間以流傳的形式發(fā)展，音樂專業(yè)創(chuàng)作的很少。但隨著對(duì)支聲現(xiàn)象的逐步深入研究，對(duì)其獨(dú)特音響特點(diǎn)的挖掘以及較為自由的創(chuàng)作方式的利用，無(wú)疑會(huì)為未來(lái)音樂創(chuàng)作的發(fā)展開辟一個(gè)全新的領(lǐng)域。

［1］張磊.論支聲及其在西方現(xiàn)代音樂中的應(yīng)用.上海音樂學(xué)院出版社，2008.

［2］樊祖蔭.論支聲音樂.中國(guó)音樂，1983（3）.

［3］陳銘志.支聲音樂的應(yīng)用.音樂研究，1981（4）.

［4］段平泰.復(fù)調(diào)音樂.人民音樂出版社，1987.