舞蹈演員二度創(chuàng)作訓(xùn)練方法研究

戴依若

(中原油田歌舞團(tuán)，河南 濮陽(yáng) 457000)

舞蹈是通過(guò)演員的肢體語(yǔ)言展現(xiàn)的一種藝術(shù)形式，舞蹈演員用特殊的舞技將生活中的文化和傳統(tǒng)里舞蹈的形式展現(xiàn)在觀眾的面前。不僅給觀眾感覺(jué)是新穎的也是唯美的，所以一個(gè)好的舞蹈演員需要具備二度創(chuàng)作的能力，這樣才能夠讓舞蹈擁有自己的靈魂，也能夠豐富舞蹈的內(nèi)涵和情感。

一、舞蹈演員二度創(chuàng)作的概念

所謂的舞蹈演員二度創(chuàng)作就是指演員在表演的過(guò)程中需要完成舞蹈工作的同時(shí)，將所表演的人物性格以及內(nèi)涵表達(dá)清楚，并使整套的舞蹈作品與表達(dá)的形式完美的融合，以此達(dá)到塑造舞蹈形象的目的。在二度創(chuàng)作的過(guò)程中，舞蹈演員需要了解所表演人物的背景、生活情況、人物性格，這樣才能夠展現(xiàn)舞蹈的精神境界。

在我們觀看舞蹈的過(guò)程中，雖然在表演的過(guò)程中，舞蹈的人員是不同的，但是觀眾卻能夠有相同的感受，無(wú)論是舞蹈的內(nèi)容還是針對(duì)人物的刻畫(huà)，都是不受表演者影響的，主要就是因?yàn)樵谖璧秆輪T表演的過(guò)程中，能夠?qū)⒍葎?chuàng)作和舞蹈進(jìn)行高度結(jié)合，所以展現(xiàn)在人們視覺(jué)效果中的舞蹈所表達(dá)的思想都是相同的。

二、舞蹈演員二度創(chuàng)作的重要性

舞蹈演員在進(jìn)行二度創(chuàng)作表演的過(guò)程中，需要演員能夠充分的理解所展現(xiàn)舞蹈的人物形象和人物性格，這樣才能夠?qū)⑽璧腹噍斔囆g(shù)的靈魂，才能夠讓舞蹈與生活。所以在舞蹈演員二度創(chuàng)作的時(shí)候，能夠展現(xiàn)的一個(gè)新的藝術(shù)領(lǐng)域，以及全新的人物形象，并通過(guò)演員的肢體使整個(gè)舞蹈更加活靈活現(xiàn)，這就是舞蹈演員二度創(chuàng)作的重要性。就像是民族舞蹈孔雀舞，舞者通過(guò)肢體對(duì)孔雀進(jìn)行描述，并利用二度創(chuàng)作的技巧將孔雀展現(xiàn)的淋淋盡致。

三、舞蹈演員二度創(chuàng)作應(yīng)該把握的原則

(一)尊重舞蹈的文化

舞蹈是有非常悠久的歷史，而且每一種舞蹈的背后都有很多的故事，這些故事可能是愛(ài)情、憎恨、或是宗教信仰、文化習(xí)俗等，舞蹈表演者在表演的過(guò)程中，每個(gè)動(dòng)作都在展現(xiàn)不同的文化。在舞蹈者表演的時(shí)候，表演的不僅舞蹈而是文化的承傳，每一腳步、每一個(gè)動(dòng)作都是文化的展現(xiàn)。所以這就需要表演者能夠擁有深厚的文化底蘊(yùn)，也需要擁有牢固的舞蹈基礎(chǔ)。這也充分的讓舞蹈者進(jìn)行二度創(chuàng)作的發(fā)掘，并結(jié)合文化將舞蹈刻畫(huà)的更加深刻。

(二)創(chuàng)作應(yīng)有依據(jù)不能盲目

舞蹈者在進(jìn)行二度創(chuàng)作的過(guò)程中，是一種表達(dá)自身感覺(jué)的和領(lǐng)悟的表演，而一個(gè)舞蹈表演人員若是沒(méi)有情感，則表演的舞蹈就沒(méi)有靈魂，表演的節(jié)目就沒(méi)有內(nèi)涵，這樣就降低了觀眾的感官效果，讓舞蹈展現(xiàn)的不真實(shí)。所以在二度創(chuàng)作的過(guò)程中應(yīng)該有依據(jù)的進(jìn)行創(chuàng)作，所創(chuàng)作的作品不一定是擁有華麗的動(dòng)作表現(xiàn)，只要注重內(nèi)涵，就能夠與臺(tái)下的人員進(jìn)行心靈的溝通。那么也需要舞蹈表演者在創(chuàng)作的過(guò)程中，能夠有充分的依據(jù)將舞蹈的形象進(jìn)行展現(xiàn)，這個(gè)過(guò)程是需要長(zhǎng)時(shí)間積累的，這也考驗(yàn)著舞蹈表演者的能力和技巧。

(三)注重生活與藝術(shù)的結(jié)合

舞蹈的二度創(chuàng)作都是源自于生活，無(wú)論是多么華麗的舞蹈表演都是從生活的細(xì)節(jié)中得到的，所以舞蹈的創(chuàng)作藝術(shù)與生活是息息相關(guān)的。舞蹈者在學(xué)習(xí)舞蹈的過(guò)程中，老師也會(huì)針對(duì)舞蹈的來(lái)源進(jìn)行講解，并講解每一個(gè)動(dòng)作所表達(dá)的含義和與生活的關(guān)系。所以舞蹈者在進(jìn)行二度創(chuàng)作的過(guò)程中也會(huì)加入生活的元素，這表示舞蹈的發(fā)展是離不開(kāi)生活的。但是在二度創(chuàng)作的過(guò)程中，也需要保持相應(yīng)的原則，因?yàn)槲枵叩谋硌菔切枰獙⑸钆c藝術(shù)相結(jié)合，這樣才能夠與時(shí)俱進(jìn)。

四、提高舞蹈演員二度創(chuàng)作的訓(xùn)練方法

(一)加強(qiáng)舞蹈演員基本功

舞蹈表演者需要加強(qiáng)自身的基本功訓(xùn)練，這樣才能夠適應(yīng)各種活動(dòng)和演出，并將自身的表演達(dá)到最高境界。舞蹈演員在表演的過(guò)程中，首先就需要將自身的修為和氣質(zhì)展現(xiàn)在觀眾面前，以優(yōu)雅的身子和華麗的舞姿，表演出生動(dòng)的故事。這就需要舞蹈演員能夠有扎實(shí)的基本功。再者，基本功的訓(xùn)練能夠加強(qiáng)舞蹈表演者的身體素質(zhì)，也能夠是舞蹈者的身體更加的柔軟，各個(gè)部位更加的靈活，無(wú)論是在旋轉(zhuǎn)還是跳躍，都能夠做到理想的程度。

(二)借鑒表演提高訓(xùn)練

在舞蹈演員二度創(chuàng)作的訓(xùn)練中，借鑒表演的方法是訓(xùn)練中最常見(jiàn)的方法。大多數(shù)舞蹈演員都會(huì)觀看表演藝術(shù)家的演出作品，從舞蹈表演藝術(shù)家的演出中直觀的學(xué)習(xí)藝術(shù)家的動(dòng)作以及神態(tài)，并觀察舞蹈中的表演技巧，從中領(lǐng)悟到舞蹈藝術(shù)的含義和意境。而借鑒表演的訓(xùn)練方式主要的特點(diǎn)就是比較直觀，能夠直接讓表演者了解到舞蹈的精髓，并促使自身的練習(xí)頻率;借鑒表演的練習(xí)方法同樣也能夠讓舞蹈表演者少走很多的彎路。但是舞蹈表演者在借鑒的過(guò)程中，需要領(lǐng)悟優(yōu)秀作品的含義，并轉(zhuǎn)化為自身所用，這樣才能夠達(dá)到提高舞蹈二度創(chuàng)作的能力。

(三)文學(xué)書(shū)刊積累法

在舞蹈演員二度創(chuàng)作的訓(xùn)練中，文學(xué)書(shū)刊的累計(jì)法是比較容易的訓(xùn)練方法，主要的訓(xùn)練方式就是利用身邊的可用文學(xué)資源，或是網(wǎng)絡(luò)資源擴(kuò)大舞蹈表演者的相應(yīng)的知識(shí)量，也讓表演者能夠得到文學(xué)藝術(shù)的熏陶，提高表演者自身的文學(xué)素養(yǎng)和氣質(zhì)，以此達(dá)到提高舞蹈演員的自身修為。相對(duì)第二條的借鑒表演訓(xùn)練，文學(xué)書(shū)刊的訓(xùn)練方式，是一種輔助式的訓(xùn)練方式，其存在的目的并不是提高表演者的身體技巧，而是提高表演者二度創(chuàng)作的能力，也能夠在學(xué)習(xí)訓(xùn)練的過(guò)程中提高表演者的個(gè)人藝術(shù)修養(yǎng)。在訓(xùn)練的過(guò)程中，雖然舞蹈者可以通過(guò)對(duì)知識(shí)的學(xué)習(xí)進(jìn)行累計(jì)，但是文學(xué)書(shū)刊積累法唯一不能夠達(dá)到的就是實(shí)踐，所以在訓(xùn)練的過(guò)程中，還需要其他的訓(xùn)練方法進(jìn)行配合。

(四)加強(qiáng)感覺(jué)的訓(xùn)練

對(duì)于舞蹈演員來(lái)講，對(duì)外界事物的反應(yīng)是一種感覺(jué)的反射，這樣能夠刺激舞蹈演員的身體機(jī)能，并提高二度創(chuàng)作訓(xùn)練方式。所以真實(shí)的感覺(jué)也是需要建立在舞蹈演員的二度創(chuàng)作的基礎(chǔ)上。而舞蹈演員在針對(duì)感覺(jué)進(jìn)行訓(xùn)練的時(shí)候，不僅僅是身體的感覺(jué)也是心靈的感覺(jué)，是舞蹈演員在表演過(guò)程中如何能夠抓住相應(yīng)的技巧，就像是在舞蹈中表現(xiàn)出來(lái)的寒冷、快樂(lè)、悲傷、疼痛等感覺(jué)，這些需要舞蹈演員能夠從訓(xùn)練中一點(diǎn)點(diǎn)的加強(qiáng)，并慢慢的揣摩，這樣就能夠達(dá)到理想的舞蹈境界，而且舞蹈演員也能夠通過(guò)感覺(jué)的訓(xùn)練與自身的元素進(jìn)行相結(jié)合，以此提升二度創(chuàng)作的能力。

(五)積極參加演出

積極倡導(dǎo)舞蹈表演者參加演出，是最能夠訓(xùn)練舞蹈者二度創(chuàng)作能力的方法。首先，參加的演出的方式并不是教師帶領(lǐng)學(xué)生的方式，因?yàn)榻處煄ьI(lǐng)的方式?jīng)]有現(xiàn)場(chǎng)實(shí)踐的效果，而真正的演出，是需要在舞臺(tái)之上展現(xiàn)表演者的應(yīng)變能力、鎮(zhèn)定能力、以及對(duì)舞臺(tái)和舞蹈的駕權(quán)能力，以這樣真實(shí)的表演方式來(lái)提高舞蹈演員的二度創(chuàng)作能力，是有非常大的效果的。再者，真正的演出場(chǎng)次的數(shù)量會(huì)非常的少，所以需要舞蹈表演者能夠積極的參與并更加熟悉其中的舞蹈技巧;最后需要闡述是對(duì)演出的方式進(jìn)行訓(xùn)練，是需要在具備二度創(chuàng)作的基礎(chǔ)之上，并加強(qiáng)二度創(chuàng)作的能力。若是舞蹈演員在二度創(chuàng)作中缺乏相應(yīng)的訓(xùn)練，那么實(shí)際的表演會(huì)波及演員的興趣甚至熱情。

結(jié)語(yǔ):舞蹈表演者在進(jìn)行二度創(chuàng)作訓(xùn)練的過(guò)程中，首先應(yīng)該注重的是自身的修養(yǎng)，將生活中所感所看融入到創(chuàng)作訓(xùn)練中;其次就應(yīng)該多參加演出，提升自身的創(chuàng)作思路，并將自身的想法融入到舞蹈動(dòng)作中;最后建議舞蹈演員能夠加強(qiáng)自身的基本功，這才是舞者的基礎(chǔ)和技術(shù)的表現(xiàn)。

［1］尹麗梅. 淺談舞蹈表演.［J］. 北方文學(xué).2011.01

［2］段曉娟.淺談中國(guó)古典舞蹈表演中氣韻的體現(xiàn).［J］.大舞臺(tái).2010.10

［3］莊廣明.舞蹈表演藝術(shù)的二度創(chuàng)作.［J］.大眾文藝.2011.11