時代變遷下的《孟姜女》之自然環(huán)境的流變

方 蕓

（江漢大學，湖北 武漢 430056）

時代變遷下的《孟姜女》之自然環(huán)境的流變

方 蕓

（江漢大學，湖北 武漢 430056）

《孟姜女》以各種藝術形式存在于全國各地。筆者在《孟姜女》歌系中從音樂空間分布的角度分析論述《孟姜女》歌系流變的規(guī)律與特點。

孟姜女；歌系；支系；流變

《孟姜女》是因其傳說故事影響而流傳全國各地的民間小調。它在各地群眾和藝人的創(chuàng)造傳播過程中，與當地的語言﹑音樂等各種藝術特點相結合，演繹出許多豐富多彩的變體。這些變體同樣也形成了有淵源關系的民歌群體——歌系。《孟姜女》歌系發(fā)源地在蘇南，而在傳播過程中的《孟姜女》變體其分布特點也代表了我國不同地區(qū)傳統(tǒng)民歌的特點。因此，本文即從自然環(huán)境角度剖析《孟姜女》流變的情況。

一、 從自然環(huán)境看《孟姜女》的流變

《孟姜女》歌系呈現(xiàn)出變化的特征是與地理環(huán)境﹑歷史文化有一定的關系。在參考《中國的山脈地圖》和《中國的水系地圖》后，根據《孟姜女》曲調特征的相似性，將其在全國的流變區(qū)域劃分為三個地區(qū)：1.南北走向的沿海地區(qū)；2.以太行山脈為界，太行山以東的東北部平原地區(qū)；3.太行山以西的西北部高原及黃河流域的上游一帶；下面分別闡析三個地區(qū)《孟姜女》流變情況。

二、沿海地區(qū)的《孟姜女》

從《中國地圖》上看，我國的東南海岸線由南往北經過福建的泉州灣﹑湄洲灣﹑興化灣﹑浙江的溫州灣﹑臺州灣﹑三門灣﹑杭州灣﹑江蘇的長江口﹑海州灣﹑山東的嶗山灣﹑萊州灣﹑黃河口﹑河北的渤海灣﹑遼寧的遼東灣。這些地區(qū)都屬于我國的沿海地區(qū)?！睹辖吩谘睾３鞘械姆植加赡贤狈謩e為福建的泉州市﹑福州市﹑浙江的臨海市﹑寧波市﹑舟山市﹑余姚市﹑紹興市；上海市；江蘇的南通市﹑連云港市；山東的青島市；天津市；河北的秦皇島﹑遼寧的大連市等。分布在這些地區(qū)的《孟姜女》既反映出相同的音樂特征，又表現(xiàn)出來自各方的與眾不同。

福建省是《孟姜女》流傳到中國的最南邊。由于中原幾次人口的遷移，使其文化在此形成多層積淀，對福建的音樂風格起到一定的影響作用。該地區(qū)含有#fa古音階的民歌數量甚多。因此，《孟姜女》流傳到此地后，曲名改為《五更鼓》，曲調被當地歌手演唱成帶#fa古音階音調了。泉州的《孟姜女》保持著五聲音階，骨干音沒變，但旋律中的“轉”句與“合”句之間出現(xiàn)了6→5的七度大跳。

《孟姜女》流傳到江浙東部沿海地區(qū)后，曲調雖仍為“起﹑承﹑轉﹑合”的“四句體結構，但最明顯的變化是“轉”句與“合”句之間有6→5或5→5的七度﹑八度大跳，骨干音sol-la-do-mi。

山東﹑河北﹑遼寧的《孟姜女》共同之處是在結構上的變化。而且這些變化都是從第三句開始的。如山東青島﹑河北灤南﹑昌黎﹑遼寧大連﹑普蘭店的《孟姜女》就屬于這種情況。它們的曲式結構分別變?yōu)椋篈+B+C+B`+襯腔＋B`；A+B+A+B`；A+B+C+D；A+B+拖腔；A+B+C+D+A`+B`+E(C`+D`)+襯腔+D`。另外，它們的旋律音域增寬了，字多腔少顯現(xiàn)了北方的音樂特點。不同之處是表現(xiàn)在音階﹑骨干音和句末落音上。如山東的《櫻桃好吃樹難栽》為五聲音階﹑骨干音為sol-do-mi﹑句末落音為re-sol-la-sol；河北的《送郎君》﹑《美女思情》為含偏音si的六聲音階和含si和fa的七聲音階﹑骨干音為sol-do-re﹑句末落音變?yōu)閞e-sol-re-sol或sol-re-dosol；遼寧的《十母補重恩》為含偏音si的六聲音階﹑骨干音為solla-mi，句末落音為mi-mi-do-la-mi-mi-la-mi-la。

綜上所析，沿海地區(qū)的《孟姜女》音樂形態(tài)特征與當地的音樂特征很相似，或者說是被“地方化”了。而且它們的唱詞內容都是有關送郎送妹的情歌。不同的是北方的《孟姜女》在曲式結構和音階上比南方的《孟姜女》變化更大些。

三、東北部平原的《孟姜女》

從《中國山脈地圖》上看，以太行山脈﹑大興安嶺為分界線的東部是平原地帶，它包括東北平原和華北平原。這個地區(qū)覆蓋的省市從南往北有：皖北﹑蘇北﹑豫東北﹑魯﹑冀﹑遼﹑吉﹑黑等。由于具有良好的自然資源和南北大運河的天然渠道，因此，該地區(qū)的城市經濟興盛較早，與南方的江淮地區(qū)保持密切的交流。加上南來北往的職業(yè)﹑半職業(yè)藝人的演唱﹑傳播，此地表現(xiàn)出南北音樂共存的多樣性風格特征。所以，流傳到此地的《孟姜女》也呈現(xiàn)南北交融的音樂特點來。

其一是曲式結構和音階的變化。五﹑六﹑七聲音階在本地區(qū)都普遍存在。最具特色的是含偏宮si的六聲音階。如山東平度市的《四季小唱》的音階是加偏音si的六聲音階。其中，si音先是出現(xiàn)在“轉句”上，而后又出現(xiàn)在尾句上。同時，第三句的商音(re)→偏音(si)的小三度音程(樂匯為)，使旋律由北方的剛健氣質轉向南方的婉轉柔和。再如河南輝縣市的《十二條手巾》的音階雖然是在五聲音階基礎上變?yōu)榧悠簦a和si的七聲音階，但是“si”和“＃fa”音都只出現(xiàn)第一句中，且“＃fa”出現(xiàn)在襯腔里，從第二句開始就轉回到五聲音階，曲調一開始就表現(xiàn)出北方的高亢，即刻轉成南方的俊秀。

除此之外，曲式結構上也發(fā)生了較大的變化，有的是將原曲的結構擴展了。如《四季小唱》在第四句后加了2小節(jié)的襯腔，使結構上有擴展的傾向，使重復的尾句在感情上發(fā)揮更加充分，更加強了歌詞內容表達的意思，曲式結構擴展為A+B+C+B`+襯腔＋B`。再如河北廣宗縣的《景廷賓起義》﹑河間縣的《婦女翻身小調》﹑臨漳縣的《姑娘表》等都是在四句體結構上，通過重復﹑延伸﹑加襯腔的創(chuàng)作手法，將曲調結構加以擴展，使其更能表達歌詞的內容。還有的是將原曲的結構縮緊了。如黑龍江雙鴨山市的《婦女受氣歌》﹑《賣丁山》的曲式結構為A+B。

其二是旋律進行中普遍存在的五﹑六﹑七度的跳進。如在蘇北的《五更調》等曲調中的“轉”句與“合”句都有七度﹑八度的大跳。同樣的特征也出現(xiàn)在山東棗莊的《八洞神仙慶壽》﹑河北張北縣的《五色姑娘》﹑河南的《十二個月》中。

其三是《孟姜女》流傳到此地所表現(xiàn)出來的變化不同于本地區(qū)的音樂特征。如山東商河縣的《小串州》除了在第1句和第2句的銜接處有的八度跳進外，其在曲式結構﹑骨干音﹑音階﹑旋法上都相似于《孟姜女》調，具有典型的南方音樂特征。這可能是《孟姜女》傳到山東后，民間歌手欲增強曲調的曲折﹑委婉的個性，將拖腔運用于曲調中，因此保持了江南的音樂特點。與此類似情況的還有黑龍江愛輝縣的《失愛輝》﹑《伺候傷員小唱》等。

綜上所述，《孟姜女》流傳到東北部平原后，大部分曲調受當地音樂風格的影響而被“同化了”，風格上具有了北方音樂的特征。僅有小部分的曲調變化較小，仍保持原曲的音樂風格，曲調兼具南北音樂風格特征。

四、西北部高原的《孟姜女》

西北部高原在《中國山脈地圖》上顯示的是黃土高原。《孟姜女》在此高原上的分布地區(qū)與苗晶﹑喬建中先生的“色彩區(qū)的劃分”的范圍相吻合。即以太行山脈﹑秦嶺為界，由東向西的分布地區(qū)是山西﹑河南的西部﹑秦嶺以北的陜西﹑內蒙古的西部﹑寧夏﹑甘肅﹑青海等。在“色彩區(qū)的劃分”中，苗晶﹑喬建中先生以大致相同的音樂色彩為標準劃分為“晉﹑陜﹑內蒙古(西)”和“寧﹑甘﹑青”兩個支區(qū)。這兩個支區(qū)所表現(xiàn)出來的音樂色彩在“大同”的情況下存在有“小異”。但是《孟姜女》在此高原的變化則不然，它們在不同的區(qū)域就會有不同的變化，因此，筆者將此高原地區(qū)的《孟姜女》分以下四類來論述。

第一類，是山西和陜北的《采茶調》對比?！恫刹枵{》是江南的品種，陜北的《采茶》自然是由外地傳入的。恰巧山西的《孟姜女調》變體中，《采茶調》又比較豐富，現(xiàn)就兩地的《采茶調》進行比較。

通過兩地的《采茶》調的對比，其共同點之一是上下句的結構以及曲調最后的兩小節(jié)重復，五聲音階的徵調式和由sol-do-re三個功能音貫穿的骨干音調，與“晉﹑陜﹑內蒙古(西)”色彩支區(qū)音樂特征是完全相同的。不同的是山西的《采茶》上句落在宮音，下句落在徵音，其上下句的終止呈四度關系。旋律中連續(xù)的四度﹑七度的跳躍，旋律線的起伏大。節(jié)奏緊密，情緒顯得歡快。陜北的《采茶》調上句落在商音，下句落在徵音，其上下句的終止呈五度的“屬”關系，比起山西的曲調來，其功能性更強些。旋律以級進為主，起伏小，偶有四度跳進。節(jié)奏上比山西的曲調舒緩些。

據筆者分析，在《孟姜女》歌系中除了山西和陜北有《采茶調》，還有浙江的《花采茶》，天津的《采茶》，除了節(jié)奏上有別外，山西和陜北有《采茶調》與浙江的《花采茶》很相似。這是因為《采茶調》本是南方的音樂品種，山西﹑陜西的《采茶調》可能是由浙江傳過去的。

第二類，《孟姜女》在山西的“變”分兩種情況，這兩種情況與山西的地理分布是有一定關系的。第一種，曲調出現(xiàn)含偏音si的六聲音階和含偏音si和fa的七聲音階。這種曲調大致分布在山西的北部﹑中南部和西部的黃河邊。其中，六聲音階的曲調散布在臨內蒙古長城附近山西北部和與陜西﹑河南交界的黃河邊。這個“si”不是樂句中的經過音，而是處于一拍的后半拍或強拍上，加強了六聲音階的穩(wěn)定性。七聲音階的曲調分布在山西中部的汾河邊的襄汾縣與沁河邊的沁源縣。其中襄汾縣的《夢夢》中的“fa”與“微降si”也不是樂句中的經過音，而出現(xiàn)在旋律中，該曲中fa音似乎是替代mi音的，造成音樂的不穩(wěn)定感，解決到F宮系統(tǒng)的D商音上，再進行到屬關系的G徵音上。豐富了旋律的調性。由于山西的語言特點，其民歌的旋律中有較多的i→3的六度下跳。

第二種，曲調的骨干音是sol-la-do-re的五聲音階，旋律以級進為主，無大跳，且段尾都有2小節(jié)的襯腔，起穩(wěn)定加強調式的作用。一字一腔或字多腔少顯示出北方的音樂特點，主要分布在山西中北部。

第三類，內蒙古西部﹑寧夏﹑甘肅的黃河上游邊和河南西部的《孟姜女》在曲式上保持著上下句的結構，骨干音為sol-do-re的五聲音階，以級進為主，字少腔多的無大跳的旋律暗示著在遠離江南的黃河上游一帶仍保留著具有典型的南方音樂特點的曲調，這可能是與其交通閉塞﹑與外界交流甚少有很大的關系。

由于陰山﹑太行山﹑秦嶺﹑日月山將西北部的高原與外界隔離，這獨特的自然環(huán)境，造成了交通上的不便。也使得西北部高原的大部分《孟姜女》已變?yōu)槲鞅憋L味的曲調了。如它們的曲式變?yōu)樯舷戮涞慕Y構形態(tài)﹑旋律進行中多四﹑五﹑六度的跳進﹑骨干音也多為sol-do-re。而且山西中部是南北音樂風格的過渡區(qū)，它既有南方的五聲音階，旋律以級進為主的曲調；也有北方的六聲﹑七聲音階，旋律多大跳，字多腔少的曲調。

五、結語

《孟姜女》歌系的形成一方面是受民間故事情節(jié)變異的影響；另一方面是受自然地理環(huán)境與社會環(huán)境的影響。因此，它無論在音樂形態(tài)上還是文學形態(tài)上，都表現(xiàn)出多樣的特征，歌系的音樂特征體現(xiàn)在其各支系所表現(xiàn)出來的音樂共性與個性。如長江以南的《孟姜女》以五聲音階為主，大多是一字一腔或字少腔多，旋律級進，節(jié)奏較寬；隨著北移，這種情況明顯減少，而字多腔少或是樂句中加襯詞的情況增多，且節(jié)奏變得緊密，旋律起伏增大；歌系的多樣性則體現(xiàn)在其與多種文化相交融所表現(xiàn)出來的廣博性。如黃河流域一帶的《孟姜女》都表現(xiàn)為“哭夫”的特色，長江流域一帶的《孟姜女》都表現(xiàn)出“尋夫”的情節(jié)。凡孟姜女的傳說流過的地方都會留下《孟姜女》的曲調；這是歌系步民間故事變異之后塵的結果，同時也體現(xiàn)了《孟姜女》歌系的兼容性。因此，透過《孟姜女》歌系的特性可看到我國傳統(tǒng)民歌的生存﹑傳播﹑發(fā)展的特點。這為進一步保存這些優(yōu)秀的民歌提供理論性的參考。

[1]中國民間歌曲集成·山東卷[M].北京:中國ISBN中心出版,1999.

[2]苗晶,喬建中.論漢族民歌近似色彩區(qū)的劃分[M].北京:文化藝術出版社,1982.

[3]中國民間歌曲集成·山西卷[M].北京:中國ISBN中心出版,1999.