曲式
- 肖邦《諧謔曲Op.20》的創(chuàng)作分析和演奏分析
曲的產(chǎn)生背景以及曲式結(jié)構(gòu)，以期能更好地體會作曲家的處境，表達(dá)作品中所包含的情感。在學(xué)習(xí)過程中，要認(rèn)真讀譜，熟知作品中每一個表情記號的作用以及表達(dá)方式；每一個音符、節(jié)奏型的準(zhǔn)確彈奏；做好練習(xí)前對手指的放松。關(guān)鍵詞：鋼琴 ?諧謔曲 ?和聲 ?曲式中圖分類號：J624.1文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1008-3359（2023）07-0074－04 一、肖邦生平及諧謔曲體裁的發(fā)展 （一）肖邦生平 弗雷德里克·弗朗索瓦·肖邦，1810年出生于熱左瓦·沃拉。他的母
藝術(shù)評鑒 2023年7期2023-06-22
- 音樂創(chuàng)作中數(shù)字媒體技術(shù)運(yùn)用分析
技術(shù)? 音響? 曲式中圖分類號：J605??文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A?文章編號：1008-3359（2022）04-0058-03 數(shù)字媒體屬于媒體的一種，為傳播媒介，利用光盤或磁帶等固體載體寄存，表現(xiàn)出圖畫、視頻、聲音等，從媒體的發(fā)展趨勢分析，會干擾消費(fèi)者的行為，特別是影視與廣告業(yè)，借助這方面的發(fā)展，逐步擴(kuò)大影響力，而將數(shù)字媒體技術(shù)應(yīng)用于音樂領(lǐng)域中，能獲得巨大的成效。一、數(shù)字媒體技術(shù)概述數(shù)字媒體是一門新興學(xué)科，其以數(shù)字技術(shù)與信息科學(xué)為導(dǎo)向，大眾傳媒理論為依據(jù)，將
藝術(shù)評鑒 2022年4期2022-05-09
- 分析肖斯塔科維奇《第一交響曲》第一樂章中的倒裝再現(xiàn)
《第一交響曲》的曲式結(jié)構(gòu)以及配器方面分析來深入了解肖斯塔科維奇的作曲技法，探究他如何將傳統(tǒng)作曲技法與現(xiàn)代音樂語言進(jìn)行結(jié)合?！碴P(guān)鍵詞〕肖斯塔科維奇；《第一交響曲》；曲式；倒裝再現(xiàn)肖斯塔科維奇（1906-1975）是20世紀(jì)最重要的作曲家之一，他的音樂語言個性非常鮮明，多以調(diào)性音樂為主。本文主要以對肖斯塔科維奇的《第一交響曲》進(jìn)行分析，來探究作曲家在曲式結(jié)構(gòu)、配器和聲上的一些特點(diǎn)。肖斯塔科維奇大學(xué)畢業(yè)的時候完成了《第一交響曲》，盡管當(dāng)時的他還不到二十歲，但整個
音樂世界 2021年4期2021-09-10
- 傳承紅色經(jīng)典 唱響時代旋律
行分析，從和聲、曲式、音調(diào)等角度來探討分析四首作品。關(guān)鍵詞：改革開放? 合唱? 曲式? 和聲? 音調(diào)中圖分類號：J605? ? ??文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ??文章編號：1008-3359（2021）14-0018-0320世紀(jì)初期從國外傳入的“學(xué)堂樂歌”這種群眾合唱的音樂形式，進(jìn)入我國衍變更新從而開始了我國合唱音樂體裁的創(chuàng)作發(fā)展，并且在中國當(dāng)代音樂創(chuàng)作中被廣泛運(yùn)用。本文主要對《在希望的田野上》《春天的故事》《走進(jìn)新時代》《在燦爛的陽光下》這四首作品展開探討
藝術(shù)評鑒 2021年14期2021-08-30
- 肖邦與鋼琴室內(nèi)樂
入手，分析作品的曲式與演奏特點(diǎn)，讓演奏者對其室內(nèi)樂的風(fēng)格和特征有初步的了解，為演奏者提供理論基礎(chǔ)。關(guān)鍵詞：鋼琴室內(nèi)樂? 曲式? 伴奏中圖分類號：J624.1?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A?文章編號：1008-3359（2021）13-0087-03一、肖邦的創(chuàng)作特點(diǎn)弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦（F.F.Chopin 1810─1849），19世紀(jì)波蘭作曲家、鋼琴家。肖邦是歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家之一，是波蘭音樂史上最重要的人物之一，是歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂
藝術(shù)評鑒 2021年13期2021-08-27
- 肖邦夜曲的格調(diào)與韻味
一部打破以往傳統(tǒng)曲式的作品，本文對該作品展開分析，從中感受肖邦的細(xì)膩情緒。關(guān)鍵詞：肖邦 ?和聲 ?曲式 ?屬變和弦中圖分類號：J605肖邦《B大調(diào)夜曲》（op.32 no.1）在1837年12月出版，題獻(xiàn)給德畢林男爵夫人。1835年肖邦前往德國去看望父母，同時也是為了和馬麗亞·沃德津斯卡亞小姐及其家人相會。一年前，馬麗亞小姐和肖邦因?yàn)榛ハ嗟牟湃A欣賞互有好感，在這一年內(nèi)兩人通信直至見面，便很快的發(fā)展成戀人，短暫的相處讓愛情更加升溫。1836年肖邦和馬麗亞小姐
藝術(shù)評鑒 2021年10期2021-08-23
- 歐內(nèi)斯特·肖松《音詩》op.25和聲曲式探析
.25）中和聲、曲式進(jìn)行探析，研究肖松在該作品中作曲技法的繼承與創(chuàng)新。關(guān)鍵詞：歐內(nèi)斯特·肖松 《音詩》 和聲 曲式歐內(nèi)斯特·肖松（Amédée Ernest Chausson），一位19世紀(jì)的法國作曲家，在西方音樂史上并不像同時期的德彪西那樣為眾人所熟知，但他對于法國音樂的貢獻(xiàn)卻是功不可沒的。肖松在音樂創(chuàng)作上主要受到前輩瓦格納和他的老師弗蘭克的影響，在他的作品中常常出現(xiàn)高度半音化和循環(huán)曲式手法。在其創(chuàng)作后期，與德彪西的交往對他的創(chuàng)作風(fēng)格有很大影響。他開始用
參花（上） 2021年7期2021-07-23
- 鋼琴曲《噴泉》曲式分析
文通過對該作品的曲式進(jìn)行全面分析，試圖揭示其浪漫主義音樂特征，從中為我們?nèi)蘸蟮膭?chuàng)作帶來啟示和幫助。關(guān)鍵詞：噴泉;博姆;曲式;分析一、樂曲簡介鋼琴曲《噴泉》是德國作曲家、鋼琴家卡爾·博姆創(chuàng)作的一首描寫美麗噴泉景象的標(biāo)題性生鋼琴抒情小品。借描寫美麗多姿的噴泉景象，以表達(dá)人類對生活的熱愛和個人豐富多彩的內(nèi)心世界。旋律舒展流暢、節(jié)奏生動活潑、形象美麗迷人，屬于浪漫主義時期鋼琴抒情小品。浪漫主義時期的鋼琴音樂，以鮮明的標(biāo)題性和自由奔放的旋律、不拘一格的結(jié)構(gòu)形式和豐富
錦繡·下旬刊 2021年7期2021-07-14
- 二胡協(xié)奏曲《風(fēng)雨思秋 獻(xiàn)給辛亥革命烈士-秋瑾》演奏分析
從“形象分析”“曲式分析”“演奏技巧分析”等角度進(jìn)行研究和總結(jié)，使這部作品的演奏者與欣賞者能從中得到一些啟發(fā)。關(guān)鍵詞：創(chuàng)作背景;曲式;演奏技巧分析一、創(chuàng)作背景《風(fēng)雨思秋》這首二胡協(xié)奏曲是中央民族樂團(tuán)為紀(jì)念辛亥革命100周年音樂會所委托關(guān)乃忠先生獻(xiàn)給辛亥革命烈士秋瑾的一首作品。關(guān)乃忠，中國著名指揮家和作曲家，生于1939年。畢業(yè)于中央音樂學(xué)院作曲系。2006年任中國音樂學(xué)院華夏民族樂團(tuán)指揮。此曲借鑒古琴曲《廣陵散》的音樂元素創(chuàng)造而成。運(yùn)用二胡分句、揉弦、滑音
人物畫報 2021年4期2021-03-09
- 二胡協(xié)奏曲《風(fēng)雨思秋 獻(xiàn)給辛亥革命烈士-秋瑾》演奏分析
從“形象分析”“曲式分析”“演奏技巧分析”等角度進(jìn)行研究和總結(jié)，使這部作品的演奏者與欣賞者能從中得到一些啟發(fā)。關(guān)鍵詞：創(chuàng)作背景;曲式;演奏技巧分析一、創(chuàng)作背景《風(fēng)雨思秋》這首二胡協(xié)奏曲是中央民族樂團(tuán)為紀(jì)念辛亥革命100周年音樂會所委托關(guān)乃忠先生獻(xiàn)給辛亥革命烈士秋瑾的一首作品。關(guān)乃忠，中國著名指揮家和作曲家，生于1939年。畢業(yè)于中央音樂學(xué)院作曲系。2006年任中國音樂學(xué)院華夏民族樂團(tuán)指揮。此曲借鑒古琴曲《廣陵散》的音樂元素創(chuàng)造而成。運(yùn)用二胡分句、揉弦、滑音
人物畫報 2021年2期2021-01-03
- 貝多芬第十鋼琴奏鳴曲（op.14 No.2）第一樂章音樂結(jié)構(gòu)的分析與探究
奏鳴曲第一樂章從曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性、主題材料等方面進(jìn)行探究，了解作曲家的創(chuàng)作手法和這首作品的風(fēng)格特點(diǎn)?！娟P(guān)鍵詞】貝多芬;鋼琴奏鳴曲;曲式;假再現(xiàn)【中圖分類號】J624? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）20-0025-03【本文著錄格式】安雪.貝多芬第十鋼琴奏鳴曲（op.14 No.2）第一樂章音樂結(jié)構(gòu)的分析與探究[J].北方音樂，2020，10（20）：25-27.貝多
北方音樂 2020年20期2020-12-18
- 肖邦《第一敘事曲》音樂研究
《第一敘事曲》在曲式結(jié)構(gòu)上接近奏鳴曲式原則但沒受奏鳴曲式框架約束，創(chuàng)造性地將奏鳴變奏回旋原則融于一體。本文嘗試從和聲曲式角度進(jìn)行分析，希望為學(xué)習(xí)者提供參考。關(guān)鍵詞：肖邦;《第一敘事曲》;和聲;曲式中圖分類號：J624????? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A??? 文章編號：1005-5312（2020）24-0084-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.24.060自由的奏鳴曲式肖邦研究者認(rèn)為，第一敘事曲在受到密茨凱維支敘事詩《康
文藝生活·下旬刊 2020年8期2020-11-16
- 姜夔詞調(diào)音樂創(chuàng)作特征
曲譜的詞調(diào)音樂的曲式、調(diào)式、旋律等音樂特征進(jìn)行分析，以更好地研究南宋時期的音樂創(chuàng)作風(fēng)格?！娟P(guān)鍵詞】姜夔;詞調(diào)音樂;《白石道人歌曲》;曲式;調(diào)式;旋律中圖分類號：J641? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）31-0074-02姜夔，南宋著名的文學(xué)家和音樂家，饒州鄱陽人，字堯章，號白石道人。姜夔自幼與父親生活，接受文官豪人的熏陶和文學(xué)與音樂上的耳濡目染，善于吟詩作賦、寫詞作曲。姜夔是南宋時期著名的詞調(diào)音
戲劇之家 2020年31期2020-11-16
- 《卡門》序曲曲式結(jié)構(gòu)分析
《卡門》序曲進(jìn)行曲式分析。關(guān)鍵詞：喬治?比才;卡門序曲;曲式法國現(xiàn)實(shí)主義歌劇當(dāng)以喬治?比才的《卡門》為代表，該劇創(chuàng)作于1874年，是依據(jù)法國作家梅里美的同名小說改編而成的歌劇，梅里美筆下的愛情描繪與眾不同，小說《卡門》是以第一人稱“我”的口吻講述了熱情坦率，大膽自由的吉普賽女郎卡門愛上了誠懇忠厚的龍騎兵唐?何塞，由于二人出身，教養(yǎng)的極大差別，后來卡門愛上了英俊瀟灑的斗牛士魯斯卡，最后被唐?何塞殺死的愛情悲劇。一、作者及樂曲介紹歌劇《卡門》是世界歌劇史上最富
黃河之聲 2020年7期2020-10-21
- 淺談貝多芬（Op.2 No.1）奏鳴曲《獻(xiàn)給約瑟夫·海頓》
作品的創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)以及和聲等內(nèi)容進(jìn)行分析，從而探索貝多芬早期音樂獨(dú)特的音樂語匯與風(fēng)格特征。關(guān)鍵詞：貝多芬;海頓;奏鳴曲;曲式中圖分類號：J624文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2020）13-00-02在西方鋼琴史上的每個不同的音樂時期流傳下了不計其數(shù)的鋼琴作品，其中巴赫創(chuàng)作的四十八首《平均律鋼琴曲集》和貝多芬的三十二首《鋼琴奏鳴曲集》分別被后世譽(yù)為鋼琴音樂中的“舊約全書”和“新約圣經(jīng)”。貝多芬的三十二首鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作表現(xiàn)其音樂風(fēng)格的確立
藝術(shù)大觀 2020年13期2020-10-09
- 傅雪漪藝術(shù)歌曲《湘君》的音樂特征研究
樂作品，其音樂在曲式結(jié)構(gòu)與鋼琴伴奏的編排上匠心獨(dú)妙，具有起承轉(zhuǎn)合、精致形象的特點(diǎn)。關(guān)鍵詞：屈原;傅雪漪;《湘君》;藝術(shù)歌曲;曲式;伴奏中圖分類號：J6 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2020）12-000-02傅雪漪是我國著名的昆曲藝術(shù)家、作曲家，其創(chuàng)作范圍大而廣，且優(yōu)秀作品的數(shù)量眾多。其中，古詩詞藝術(shù)歌曲便是其創(chuàng)作的一個重心，如他為屈原詩《山鬼》、于鵠詩《巴女謠》以及辛棄疾詞《西江月·夜行》等譜曲的藝術(shù)歌曲都堪稱經(jīng)典之作，其創(chuàng)作風(fēng)格獨(dú)樹一幟
藝術(shù)大觀 2020年12期2020-10-09
- 貝多芬c小調(diào)鋼琴奏鳴曲《悲愴》第一樂章的音樂美
”。本文將立足于曲式結(jié)構(gòu)的理性基礎(chǔ)，分析感性認(rèn)知，從而發(fā)現(xiàn)音樂美?！娟P(guān)鍵詞】孔子;盡善盡美;c小調(diào)鋼琴奏鳴曲;曲式;音樂內(nèi)容中圖分類號：J657? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）25-0076-02一、孔子“盡善盡美”孔子，是中國儒家學(xué)派創(chuàng)始人，我國著名的思想家、教育家、政治家，他的后代弟子將其及其弟子的言行語錄及思想精神記錄整編為《論語》。在《論語》中包含了孔子的音樂美學(xué)思想，他主張“盡善盡美”的音
戲劇之家 2020年25期2020-09-26
- 淺析肖邦《夜曲》Op.48 No.1的創(chuàng)作特點(diǎn)
入手，著重分析其曲式結(jié)構(gòu)、和聲、織體結(jié)構(gòu)等方面的特點(diǎn)?！娟P(guān)鍵詞】肖邦;曲式;創(chuàng)作特點(diǎn)中圖分類號：J657文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）24-0084-02一、作品簡介夜曲是肖邦極其擅長的一種鋼琴獨(dú)奏體裁，十分具有浪漫氣息。[1]肖邦早期的夜曲創(chuàng)作不論是在結(jié)構(gòu)上還是在感覺上都帶有英國作曲家約翰·菲爾德的影子，但是，他很快脫離了約翰·菲爾德的影子，形成獨(dú)一無二的肖邦式風(fēng)格。肖邦《夜曲》Op.48 No.1則是
戲劇之家 2020年24期2020-09-26
- 有序的無序
調(diào)式調(diào)性，節(jié)奏，曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行音樂分析。關(guān)鍵詞：利蓋蒂;鋼琴練習(xí)曲《混亂》;曲式;調(diào)式調(diào)性;節(jié)奏一、變奏曲式利蓋蒂的這首練習(xí)曲是在旋律的變奏發(fā)展之上建立起基本思維，所以它具有變奏曲的主要特點(diǎn)。由于旋律形態(tài)的特殊性與織體形態(tài)的混合性所形成的內(nèi)在聯(lián)系，使改曲形成了循環(huán)三部曲式的因素。從第四小節(jié)開始，左右手兩段旋律進(jìn)入到既交錯有統(tǒng)一的狀態(tài)中，直到第59小節(jié)，這兩段旋律回歸到同步狀態(tài)。這也是這首練習(xí)曲第一次也是唯一一次旋律達(dá)到同步。這次的同步狀態(tài)也暗示第二部分的開始
喜劇世界·中旬刊 2020年6期2020-09-10
- 淺談張家川花兒曲調(diào)的特點(diǎn)
。關(guān)鍵詞：音調(diào);曲式;節(jié)奏音階調(diào)式音樂的基本要素就是音階與調(diào)式，各族人民對自己地域的歌曲風(fēng)格、調(diào)式、音階的把握表現(xiàn)出不同的濃郁的特色。我們大家都知道，花兒是由宮、商、角、徵、羽四聲組成，這樣的音列排列是花兒獨(dú)有的特點(diǎn)，作為花兒中“張家川花兒”她也有著花兒的共性的特點(diǎn)，也有自己獨(dú)特的曲調(diào)特點(diǎn)，“張家川花兒”主要是以羽調(diào)式為主，如sao、la、dao、re、mi、sao.四聲徵調(diào)式和四聲宮調(diào)式的花兒曲調(diào)特點(diǎn)是張家川花兒的重要特點(diǎn)，如《山上的青松山下的花》sao
看世界·學(xué)術(shù)上半月 2020年10期2020-09-10
- 四季如畫
又分為三部分。從曲式結(jié)構(gòu)上看，《四季》每一樂章都從開始處呈示音樂主題，同時將主題貫穿成樂章，偶爾有簡單重現(xiàn)。在每一樂章結(jié)尾處，都采用一組樂曲或獨(dú)奏樂器再現(xiàn)主題，正是由于這種獨(dú)特的曲風(fēng)，才給予了《四季》獨(dú)特的音樂魅力?！娟P(guān)鍵詞】演奏;曲式;感情分析中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）20-0089-01一、第一樂章《春》E大調(diào)的第一樂章是歡快的快板，開頭提琴的齊奏是對春天的期盼和呼喚，萬物復(fù)
戲劇之家 2020年20期2020-07-20
- 變體曲式的“再變”及結(jié)構(gòu)范疇的結(jié)合
儒懷先生曾對各種曲式結(jié)構(gòu)類型及其所屬范疇進(jìn)行了系統(tǒng)的研究，根據(jù)量變到質(zhì)變的原理提出了四大曲式結(jié)構(gòu)范疇，即規(guī)范化曲式結(jié)構(gòu)、變體曲式結(jié)構(gòu)、邊緣曲式結(jié)構(gòu)和自由曲式結(jié)構(gòu)。其中，變體曲式結(jié)構(gòu)(1)楊儒懷：《變體曲式結(jié)構(gòu)的發(fā)展》，《中央音樂學(xué)院學(xué)報》2002年第1期，第19頁。是指在保持單一的曲式結(jié)構(gòu)原則不變的情況下，該曲式結(jié)構(gòu)所能產(chǎn)生的各種變體形式。常規(guī)的變體曲式通常為在某一規(guī)范化曲式基礎(chǔ)上進(jìn)行變化而成；例如，再現(xiàn)三部曲式變體為再現(xiàn)雙三部曲式等。在變體曲式中也存在一
星海音樂學(xué)院學(xué)報 2020年2期2020-07-15
- 舒曼《夢幻曲》的風(fēng)格特點(diǎn)研究
;夢幻曲;標(biāo)題;曲式;旋律;節(jié)奏;和聲【中圖分類號】J624.1 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）10-0019-02【本文著錄格式】周竹青，于青.舒曼《夢幻曲》的風(fēng)格特點(diǎn)研究[J].北方音樂，2020，05（10）：19-20.一、生平與創(chuàng)作羅伯特·亞歷山大·舒曼（Robert Alexander Schumann，1810-1856），是十九
北方音樂 2020年10期2020-07-09
- 和聲曲式在視唱練耳課程中的運(yùn)用與教學(xué)思考
融合了基本樂理、曲式、和聲等科目。其實(shí)從最初的音樂學(xué)習(xí)開始，他們最先接觸的也是視唱練耳。識譜、讀譜、認(rèn)譜，這些都是進(jìn)一步開始學(xué)習(xí)音樂的關(guān)鍵，只是在絕大多數(shù)的情況下，這樣的一些步驟都是由孩子們的專業(yè)老師來進(jìn)行，在教學(xué)的過程中一帶而過。所以在非專業(yè)性學(xué)習(xí)音樂的過程之前，大多數(shù)人的音樂基礎(chǔ)水平僅僅停留在識譜階段，因?yàn)槠鳂穼W(xué)習(xí)中，專業(yè)老師們的教學(xué)側(cè)重點(diǎn)還是在演奏法，演奏技巧上。甚至到了專業(yè)的音樂院校，和聲與曲式的教學(xué)也被放在大學(xué)本科的教學(xué)中，只有附中作曲專業(yè)的學(xué)生
青年生活 2020年9期2020-05-26
- 淺析拉赫瑪尼諾夫《C小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》
曲》的創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)等進(jìn)行分析，從中了解作曲家的創(chuàng)作思維以及音樂風(fēng)格，為現(xiàn)代作品的分析提供有益的啟示?！娟P(guān)鍵詞】拉赫瑪尼諾夫;《c小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》;曲式;風(fēng)格技法【中圖分類號】J624.1【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A【文章編號】1002-767X（ 2020） 01-0024-02【本文著錄格式】張炫，孔瑜宸淺析拉赫瑪尼諾夫《c小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》[J].北方音樂，2020，Ol（ Ol）：24-25一、作曲家及創(chuàng)作背景介紹（一）作曲家簡介謝爾蓋·瓦西里耶維奇
北方音樂 2020年1期2020-05-25
- 中國傳統(tǒng)音樂中器樂獨(dú)奏曲的音樂形態(tài)之共性
式、旋律、節(jié)奏、曲式中探尋音樂形態(tài)的共性?！靶螒B(tài)學(xué)”這一詞經(jīng)常被學(xué)者用來表示一些互相之間并無關(guān)系甚至事件之間有著完全不同的事態(tài)發(fā)展。到后來音樂界囊括“形態(tài)學(xué)”這一概念，逐漸就有了音樂形態(tài)學(xué)這一門關(guān)于音樂的學(xué)科?！娟P(guān)鍵詞】音樂形態(tài);音階調(diào)式;旋律;節(jié)奏;曲式【中圖分類號】J632 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）01-0045-01【本文著錄格式】
北方音樂 2020年2期2020-04-22
- 古箏曲《春到湘江》作品分析
鍵詞：春到湘江;曲式;調(diào)性一、作品簡介1976年，寧寶生先生以湖南花鼓戲音樂為素材，創(chuàng)作了竹笛作品《春到湘江》。作品以其鮮明的湖南花鼓音樂特色，時而優(yōu)美流暢，時而激情如火的旋律，引起了音樂愛好者的特殊青睞。中國著名演奏家、教育家、作曲家王中山先生嘗試運(yùn)用古箏的特有音樂表現(xiàn)力和演奏手法移植改編了這首作品。樂曲旋律優(yōu)美，湖南音樂風(fēng)格濃郁，描寫了湘江兩岸美麗如畫的景色和人們幸福愉快的心情。樂曲表現(xiàn)了湘江兩岸秀麗的春光和人們歡欣鼓舞建設(shè)家園的壯志豪情。引子廣闊而富
錦繡·下旬刊 2020年1期2020-04-20
- “茉莉暗香，沁人心脾”
琴改編曲。文章從曲式、調(diào)性調(diào)式和旋律運(yùn)用等方面指出了其相似之處，發(fā)現(xiàn)了兩者在對比節(jié)奏變化頻率、織體運(yùn)用、和聲變化和音樂形象等方面具有的不同特征。最后，文章還論述了演奏處理和教學(xué)實(shí)踐中兩首作品的相異特點(diǎn)?！娟P(guān)鍵詞】曲式;調(diào)式;節(jié)奏;織體;和聲;音樂形象【中圖分類號】J624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A2016年5月筆者在上海音樂學(xué)院舉辦的“中國鋼琴音樂經(jīng)典百年回顧”活動中，以本文作為宣講論文展示了經(jīng)典作品的重生之路
北方音樂 2019年19期2019-11-29
- 對莫扎特奏鳴曲kv309第一樂章的演奏分析
要】本文從和聲及曲式等方面入手對奏鳴曲KV309進(jìn)行分析，進(jìn)而對鋼琴演奏技巧進(jìn)行進(jìn)一步探究。不同的主題特征，應(yīng)當(dāng)使用哪一種演奏技巧，才能更好更準(zhǔn)確地表達(dá)出作曲家對作品創(chuàng)作的原始想法。不同的和聲及調(diào)式調(diào)性的運(yùn)用，我們應(yīng)當(dāng)在演奏過程中如何更好地展現(xiàn)出音響的炫麗與魅力，從而走進(jìn)莫扎特，打動聽眾的聽覺感知?！娟P(guān)鍵詞】演奏技巧;和聲;曲式中圖分類號：J605? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）28-0033-02莫扎
戲劇之家 2019年28期2019-11-16
- 四川清音的曲式和調(diào)式特征分析
清音的起源，對其曲式結(jié)構(gòu)和調(diào)式旋法特征進(jìn)行了分析。旨在為四川清音的保護(hù)和傳承提供一些有益的借鑒。關(guān)鍵詞：四川清音;曲式;調(diào)式;特征四川清音又名“唱小曲”“唱小調(diào)”，因演唱時多用月琴或琵琶伴奏，又叫“唱月琴”“唱琵琶”[1]。四川清音是文學(xué)與說唱高度結(jié)合的藝術(shù)形式，以美妙的唱腔和獨(dú)特的哈哈腔藝術(shù)著稱，表演方式詼諧幽默、生動形象，是中國曲藝藝術(shù)寶庫中的一枝奇葩，并于2008年成功入選國家第二批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。一、四川清音概述四川清音是流行于四川一帶的曲藝說
藝術(shù)大觀 2019年24期2019-10-12
- 貝多芬鋼琴奏鳴曲Op.10.No.3第三樂章曲式特征比較研究
.3第三樂章三種曲式分析比較研究，得以深刻理解貝多芬早期作品的風(fēng)格特征?！娟P(guān)鍵詞】貝多芬；鋼琴；奏鳴曲；曲式；和聲中圖分類號：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）23-0078-01《第七鋼琴奏鳴曲》是貝多芬作品10號之3，這首鋼琴奏鳴曲在作品10中是最為杰出的。這首奏鳴曲第三樂章為D大調(diào)的三部曲式，與前樂章形成鮮明的對比，從陰郁凄涼轉(zhuǎn)換為柔和。貝多芬通過色彩突變的創(chuàng)作技巧，使樂曲更具戲劇性。筆者以“貝多芬”為關(guān)鍵詞在中國
戲劇之家 2019年23期2019-08-21
- 傳統(tǒng)曲式“結(jié)構(gòu)力”在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中的發(fā)展與演變
有統(tǒng)治地位的兩大曲式“結(jié)構(gòu)力”。但是，這樣的主導(dǎo)地位隨著越來越復(fù)雜化的音樂創(chuàng)作發(fā)展趨勢，逐漸被其他構(gòu)建音樂的曲式“結(jié)構(gòu)力”所削減與替代。本文主要針對在中國近現(xiàn)代作品中被廣泛使用的和聲色彩“結(jié)構(gòu)力”、速度或節(jié)奏“結(jié)構(gòu)力”及個性化音色“結(jié)構(gòu)力”進(jìn)行概述?！娟P(guān)鍵詞】曲式;作品音樂分析;“結(jié)構(gòu)力”【中圖分類號】J613.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A簡單而言，在一部相對完整的音樂作品中，音樂結(jié)構(gòu)是全曲的整體框架，是決定音樂發(fā)
北方音樂 2019年10期2019-07-10
- 淺析湖南民歌《洗菜心》的起源及歌曲特征
源，語言及歌曲的曲式研究，旨在幫助塑造歌者的形象及準(zhǔn)確把握演唱風(fēng)格?！娟P(guān)鍵詞】湖南民歌;洗菜心;起源;曲式【中圖分類號】J676? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A一、《洗菜心》的發(fā)展起源花鼓戲在湖南地方戲曲中影響較大，是我國戲曲藝術(shù)重要的組成部分，也是我國文化藝術(shù)組成中不可或缺的一部分。花鼓戲是湖南地區(qū)所有花鼓戲的總稱，包括長沙花鼓戲，岳陽花鼓戲，邵陽花鼓戲，衡陽花鼓戲，醴陵花鼓戲等各個劇種?！断床诵摹肥且皇琢餍杏诤?/div>
北方音樂 2019年5期2019-06-11
- 手風(fēng)琴重奏作品《野蜂飛舞》的曲式與和聲分析
品《野蜂飛舞》的曲式結(jié)構(gòu)以及和聲配置分析，使演奏者更好地理解作品的內(nèi)在表現(xiàn)；通過對作品聲部間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)剖析，使演奏者能更深層的詮釋作品聲部中的相互交融。[關(guān)鍵詞]手風(fēng)琴；《野蜂飛舞》；曲式；和聲一、作品簡介《野蜂飛舞》這首常用于小提琴或其他器樂獨(dú)奏的小曲，原是俄羅斯作曲家里姆斯基·柯薩科夫（1844-1908）所作歌劇 《薩旦王的故事》第二幕第一場中由管弦樂演奏的插曲。其生動的音樂形象和別具一格的音樂素材，得到了人們的喜愛和重視。管弦樂作品《野蜂飛舞》（又歌海 2019年1期2019-06-11
- 大專院校音樂系《曲式與作品分析》課程教學(xué)改革研究
【摘要】《曲式與作品分析》與《和聲》《復(fù)調(diào)》《配器》并列屬于作曲專業(yè)的“四大件”，同時也是教育部大綱規(guī)定的音樂專業(yè)理論必修課。其應(yīng)用的范圍之廣、作用之深，歷來是備受音樂專業(yè)院校師生廣泛關(guān)注的，然而對于實(shí)際操作和實(shí)踐過程中作品的多變和分析本身的多樣性而言，對于課程的學(xué)習(xí)又是復(fù)雜的。尤其對于大專院校的學(xué)生來說，入學(xué)時程度較淺，入學(xué)后的學(xué)習(xí)過程中也存在各種各樣的問題，以至于對《曲式與作品分析》的學(xué)習(xí)很困難。所以，對于這門課程的教學(xué)就需要做一些調(diào)整和改革，才能適應(yīng)北方音樂 2019年2期2019-06-11
- 海頓奏鳴曲C－dur NO 60 Hob.XVI/50樂曲結(jié)構(gòu)、調(diào)性、和聲的淺析
。在鋼琴演奏中，曲式與和聲結(jié)構(gòu)在一定程度上體現(xiàn)了這種“音樂語言”的特征。演奏者可以參照音樂的這種語言的特征，有條理地表現(xiàn)音樂。關(guān)鍵詞：海頓;奏鳴曲;和聲;曲式;調(diào)性曲式與調(diào)性分析：第一樂章：共150小節(jié)C 大調(diào)，Allegro，4/4拍，奏鳴曲式。第一樂章結(jié)構(gòu)：1-53小節(jié)是呈示部，C大調(diào)-G大調(diào)54-101小節(jié)是展開部，g小調(diào)-F大調(diào)-降A(chǔ)大調(diào)-a小調(diào)102-150小節(jié)是再現(xiàn)部，C大調(diào).這個樂章很特別，配合分解旋律組成的主題，以單音的形式演奏出來，為這首新一代 2019年3期2019-05-29
- 淺析肖斯塔科維奇第一小提琴協(xié)奏曲第三樂章
奏曲;第三樂章;曲式;創(chuàng)作中圖分類號：J62 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）14-0080-01一、肖斯塔科維奇作品的創(chuàng)作背景肖斯塔科維奇作為俄羅斯獨(dú)樹一幟的小提琴音樂家，他的音樂作品始終人們爭論不休。爭論的焦點(diǎn)自然是他的小提琴協(xié)奏曲。通常人們愿意將肖斯塔科維奇稱作古典派音樂家，但是隨著時間的流轉(zhuǎn)我們發(fā)現(xiàn)如果將其稱之為古典派恐怕已經(jīng)不能準(zhǔn)確、全面地代表肖斯塔科維奇的小提琴作品風(fēng)格。肖斯塔科維奇的小提琴作品風(fēng)格實(shí)際上已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了古戲劇之家 2019年14期2019-05-28
- 淺析肖邦鋼琴敘事曲的浪漫主義特征
要】本文主要從曲式、技巧兩方面來分析肖邦《g小調(diào)第一敘事曲》的浪漫主義特征，旨在通過該樂曲的闡釋，幫助學(xué)生進(jìn)一步理解浪漫主義時期的音樂特征，以便為后續(xù)的彈奏課程打下扎實(shí)的理論基礎(chǔ)?！娟P(guān)鍵詞】肖邦第一敘事曲；曲式；技巧；浪漫主義中圖分類號：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）09-0080-01肖邦是十九世紀(jì)歐洲浪漫主義音樂的杰出代表，也是民族樂派的奠基人之一，在歐洲音樂史上具有十分重要的地位。肖邦被譽(yù)為“鋼琴詩人”，他對戲劇之家 2019年9期2019-05-24
- 該丘斯曲式學(xué)之樂句式研究
王冠該丘斯《曲式學(xué)》在闡釋曲式的發(fā)展時，從樂句式起，到樂段式、歌曲式乃至以后的回旋曲式與奏鳴曲式，都始終遵循著一條線進(jìn)行，并對樂句式至聯(lián)合歌式的各種擴(kuò)充法和不同類型做了十分細(xì)致的分析。本文以該丘斯的《曲式學(xué)》第一篇“樂句式”為研究本體，對曲式結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)性的概念作一梳理從而論述該丘斯用樂句（普通四小節(jié)）作為曲式結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)的理論體系特點(diǎn)。在不同的權(quán)威的曲式學(xué)理論書中，對于樂句的定義有不同的理解，產(chǎn)生樂句這一概念的不同說法的主要原因是各著者的出發(fā)點(diǎn)不同，該丘斯是把樂北方文學(xué) 2018年29期2018-12-18
- 談一部曲式與樂段的創(chuàng)作特征
喬【摘 要】一部曲式是能夠獨(dú)立存在的完整曲式范疇中最小的結(jié)構(gòu)單位，具有完整或相對完整的樂思，通常建立于單一主題基礎(chǔ)上，表現(xiàn)出單一形象、情緒和性格，以完全終止來結(jié)束。【關(guān)鍵詞】一部；曲式；創(chuàng)作；特征中圖分類號：J614 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）22-0071-01當(dāng)樂段規(guī)模的音樂片段作為較大音樂作品中的一個組成部分時，常稱為“樂段”；而作為獨(dú)立音樂作品呈示時，常稱為“一部曲式”。它著重表明樂思陳述的某種特定的結(jié)構(gòu)原則：其一是戲劇之家 2018年22期2018-11-10
- 初中學(xué)生如何正確分析曲式結(jié)構(gòu)
焦麗巖摘要：分析曲式結(jié)構(gòu)能夠教會學(xué)生從專業(yè)的角度來分析音樂作品，幫助學(xué)生提升對音樂的理解，并提高他們對音樂作品的感悟能力。初中生分析曲式結(jié)構(gòu)的過程需要有一定的耐心，所以教師在培養(yǎng)初中生進(jìn)行分析的時候，應(yīng)該多以學(xué)生為主，采用多樣化的教學(xué)模式，幫助學(xué)生掌握分析曲式結(jié)構(gòu)的方法和原則，增加樂理知識儲備量。本文從分析曲式結(jié)構(gòu)的角度入手，提出了在教學(xué)過程中學(xué)生們?nèi)菀谆煜?、常見?span id="j5i0abt0b" class="hl">曲式結(jié)構(gòu)，希望各位音樂教師在教學(xué)的過程中能夠深入灌輸學(xué)生們辨析曲式結(jié)構(gòu)的方法，讓學(xué)生們能夠讀與寫·上旬刊 2018年8期2018-11-01
- 黃自《思鄉(xiāng)》的創(chuàng)作特點(diǎn)分析
之一。本文主要從曲式結(jié)構(gòu)、和聲等方面探討《思鄉(xiāng)》這部作品，通過對這部作品的分析，試圖進(jìn)一步了解黃自的音樂創(chuàng)作特點(diǎn)?！娟P(guān)鍵詞】黃自；《思鄉(xiāng)》；曲式；和聲中圖分類號：J609.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）21-0051-02一、黃自的簡介黃自，我國近現(xiàn)代著名音樂家、作曲家、音樂教育家，曾赴美深造，先后在歐柏林大學(xué)及耶魯大學(xué)學(xué)習(xí)心理學(xué)和音樂。黃自的音樂創(chuàng)作中主要以藝術(shù)歌曲創(chuàng)作為主，本文研究的《思鄉(xiāng)》創(chuàng)作于1932年，由韋瀚章作詞戲劇之家 2018年21期2018-10-19
- 《肖邦前奏曲》第十七首作品簡析
：肖邦；前奏曲；曲式；和聲一、肖邦簡介及作品創(chuàng)作背景肖邦，生于1810年，卒與1849年，享年僅有39歲。浪漫主義時期波蘭著名的作曲家、音樂家、鋼琴家，同時也是浪漫主義時期最受歡迎的鋼琴家之一，是波蘭民族音樂史上最具影響力的代表人物之一。自幼熱愛波蘭民族民間音樂，創(chuàng)作了大量的鋼琴作品，如《g小調(diào)敘事曲》《瑪祖卡舞曲》《c小調(diào)革命練習(xí)曲》《夜曲》《前奏曲》《圓舞曲》等等。肖邦的24首《前奏曲》都是較為短小的作品，通常用于作品的前奏，也可以稱之為《序曲》部分。神州·中旬刊 2018年7期2018-07-28
- 歌曲《江河萬古流》教學(xué)研究
以贊嘆。關(guān)鍵詞：曲式;教學(xué)目標(biāo);教學(xué)過程一、歌曲《江河萬古流》概況歌曲《江河萬古流》創(chuàng)作于1984年，是為國慶35周年而創(chuàng)作，由蘇叔陽和王立平兩位老師作詞和作曲的。作品是按照國慶的主題，配合當(dāng)時的社會背景，融入了對祖國的敬愛寫下的。當(dāng)完成了歌曲的創(chuàng)作同時，也明確了電視歌會《九州方圓》的主題思想。王立平，男，滿族，1941年8月5日出生于吉林省長春市。學(xué)士學(xué)位，從事知識產(chǎn)權(quán)工作16年。國家一級作曲，中國電影樂團(tuán)藝術(shù)指導(dǎo)，喜歡音樂、文學(xué)、攝影;代表作有：《潛海好日子（下旬） 2018年4期2018-06-18
- 柴可夫斯基《四季》之《十月——之歌》單三部曲式分析
，本文對其單三部曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行簡要分析?！娟P(guān)鍵詞】《十月——之歌》；單三部；曲式；分析【中圖分類號】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A引言單三部曲式的內(nèi)部結(jié)構(gòu)可簡可繁，呈示部分和中間部分常有變奏重復(fù)，再現(xiàn)部分常有擴(kuò)展。對比中部的多樣化對比性使長度總的比例不確定。在柴可夫斯基《四季》之《十月一一之歌》中，其單三部曲式結(jié)構(gòu)明顯。一、單三都曲式的第一部分《四季》之《十月——之歌》第一部分及再現(xiàn)時均變奏一次。和聲與調(diào)性布局主要是建立在呈示性基礎(chǔ)之上，由此帶來一系列和聲語北方音樂 2018年13期2018-05-14
- 應(yīng)試曲式分析的幾個重要方法
50000）一、曲式分析考試的重要性曲式學(xué)是一門建立在歐洲學(xué)院式音樂基礎(chǔ)之上，經(jīng)過長期發(fā)展的對典型音樂結(jié)構(gòu)的研究與總結(jié)。而了解音樂創(chuàng)作的技法的規(guī)律，對于分析曲式有極其重要的價值。在各種層面的曲式考試中，“典型的結(jié)構(gòu)”是出題的基本指導(dǎo)思想，模棱兩可使得結(jié)論缺乏普遍性，也削弱了結(jié)論的權(quán)威性。在研究生考試普遍化常態(tài)化的今天，越來越多的音樂類院校開始把曲式學(xué)當(dāng)成考試的主要科目。在考試中快速的分析出結(jié)構(gòu)成為了很多考生的追求目標(biāo)，一些非鋼琴專業(yè)的考生，常常面對相對復(fù)雜北方音樂 2018年23期2018-02-14
- 淺析曲式與自由在音樂中的關(guān)系
徐小雨摘要：曲式是音樂過程的結(jié)構(gòu)，它在一部音樂作品中占據(jù)這舉足輕重的地位。多年來，對于曲式與自由的討論數(shù)不勝數(shù)，曲式有沒有限制音樂的自由呢？本文將淺略探討兩者之間的關(guān)系。關(guān)鍵詞：曲式；自由；音樂曲式是音樂過程的結(jié)構(gòu)，換言之，由各種音樂要素所構(gòu)成的一些或同或異的音樂事件在一個有起訖的時間過程中按一定的邏輯加以分布、組合所形成的整體結(jié)構(gòu)關(guān)系，便是作品的曲式。[1]在浩如煙海的音樂作品中，每一首曲子的曲式結(jié)構(gòu)都是獨(dú)特的，因?yàn)樗木唧w音樂內(nèi)容不會和另一部音樂作品完神州·上旬刊 2017年7期2017-08-22
- 民歌《孟姜女》的同體變異研究
，主要介紹歌曲的曲式、旋律進(jìn)行法、歌詞的含義；第三部分，分析五首《孟姜女》的變體特點(diǎn)，重點(diǎn)分析王志信改編的《孟姜女》的三次變體音樂。文章旨在總結(jié)不同地域民歌變體的形式特點(diǎn)，其中王志信改編的《孟姜女》結(jié)構(gòu)更加復(fù)雜，在不失民歌原味的基礎(chǔ)上，更加體現(xiàn)了專業(yè)化的特點(diǎn)，也是對民歌遺產(chǎn)最好的保護(hù)與傳承。關(guān)鍵詞：《孟姜女》 曲式 變體中圖分類號：J642.7 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）12-0036-03一、 孟姜女故事原型及流變傳統(tǒng)民間故藝術(shù)評鑒 2017年12期2017-07-29
- 論音樂作品的曲式分析在演唱中的作用
的便是音樂作品的曲式結(jié)構(gòu)。音樂的形式是在時間流動的過程中形成的。音樂作品除了由各種音樂要素所構(gòu)成的一些或同或異的音樂事件在一個有起迄的時間過程中按一定的邏輯加以分布、組合所形成的整體結(jié)構(gòu)關(guān)系以外，還有更為直觀的歌詞。而且，作品曲式的研究對于演唱者更為準(zhǔn)確地詮釋作品有著極其重要的意義。[關(guān)鍵詞]作品； 曲式； 形式與內(nèi)容一、音樂作品曲式和作品內(nèi)容的關(guān)系1.曲式結(jié)構(gòu)是由作品的內(nèi)容決定的。作品是一切音樂創(chuàng)作的基礎(chǔ)。它是音樂與文學(xué)的綜合藝術(shù)，曲調(diào)和詞的語言的結(jié)合起世紀(jì)之星·交流版 2017年2期2017-06-09
- 音樂作品的曲式分析在演唱中的作用
摘要：曲式分析與聲樂演唱的關(guān)系很密切。在演唱之前首先要對作品本身進(jìn)行深入分析，不單要對歌曲背景、歌曲詞章等進(jìn)行深度剖析，而且對整個作品的曲式結(jié)構(gòu)、旋律特點(diǎn)也要進(jìn)行剖析，這就需要靈活運(yùn)用曲式分析知識。能夠體現(xiàn)音樂整體性結(jié)構(gòu)的便是音樂作品的曲式結(jié)構(gòu)。音樂的形式是在時間流動的過程中形成的。音樂作品除了由各種音樂要素所構(gòu)成的一些或同或異的音樂事件在一個有起迄的時間過程中按一定的邏輯加以分布、組合所形成的整體結(jié)構(gòu)關(guān)系以外，還有更為直觀的歌詞。而且，作品曲式的研究對于大東方 2017年3期2017-05-30
- 音樂作品的曲式分析在演唱中的作用
摘 要：曲式分析與聲樂演唱的關(guān)系很密切。在演唱之前首先要對作品本身進(jìn)行深入分析，不單要對歌曲背景、歌曲詞章等進(jìn)行深度剖析，而且對整個作品的曲式結(jié)構(gòu)、旋律特點(diǎn)也要進(jìn)行剖析，這就需要靈活運(yùn)用曲式分析知識。能夠體現(xiàn)音樂整體性結(jié)構(gòu)的便是音樂作品的曲式結(jié)構(gòu)。音樂的形式是在時間流動的過程中形成的。音樂作品除了由各種音樂要素所構(gòu)成的一些或同或異的音樂事件在一個有起迄的時間過程中按一定的邏輯加以分布、組合所形成的整體結(jié)構(gòu)關(guān)系以外，還有更為直觀的歌詞。而且，作品曲式的研究對大東方 2017年5期2017-05-30
- 詠嘆調(diào)《我聽到美妙的歌聲》的音樂分析
塑造要求，對唱段曲式及旋律特征進(jìn)行分析，增強(qiáng)作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。關(guān)鍵詞：羅西尼；詠嘆調(diào)；曲式；花腔浙江省教育廳一般科研項(xiàng)目結(jié)題成果 項(xiàng)目編號： Y201432477羅西尼經(jīng)典喜歌劇《塞維利亞理發(fā)師》中，羅西娜的詠嘆調(diào)《我聽到美妙的歌聲》出現(xiàn)在第一幕的第二場。在巴爾托羅家的一間屋子里，羅西娜進(jìn)來了，她手里拿著一封信，心里懷著美好的向往和不安的情緒，唱起了《我聽到美妙的歌聲》。旋律對比張弛有度，朗朗上口，充分表達(dá)了羅西娜對即將到來的愛情的期待和對禁錮自己科學(xué)與財富 2017年12期2017-05-16
- 該丘斯曲式理論及其教學(xué)體系研究
1121)該丘斯曲式理論及其教學(xué)體系研究閔 訥1,王旭青2(1.浙江音樂學(xué)院 作曲與指揮系,浙江 杭州 310024; 2.杭州師范大學(xué) 藝術(shù)教育研究院,浙江 杭州 311121)20世紀(jì)40年代末繆天瑞先生編譯的柏西·該丘斯曲式理論系列論著,是國內(nèi)最早引進(jìn)的西方音樂曲式理論著作。該丘斯的這五部著作,沿著結(jié)構(gòu)層級劃分,清晰地論述了結(jié)構(gòu)從簡至繁不斷“疊加”的演變脈絡(luò),構(gòu)建了一套連貫發(fā)展的曲式結(jié)構(gòu)理論體系。該丘斯；曲式；《曲式學(xué)》；《大型曲式學(xué)》20世紀(jì)初對美美育學(xué)刊 2017年1期2017-02-27
- “共性寫作”時期的非典型曲式中的典型現(xiàn)象
架或結(jié)構(gòu)模式——曲式也不例外。 “共性寫作”時期大量優(yōu)秀的音樂作品都采用典型的曲式創(chuàng)作而成,但是這一時期也不乏采用非典型曲式創(chuàng)作而成的杰出的范例。這些采用非典型曲式的音樂作品以其相對的特殊性、個性豐富了“共性寫作”時期的曲式類型。本文旨在通過對非典型曲式及其中的典型現(xiàn)象進(jìn)行分析討論,呈現(xiàn)出它在音樂作品發(fā)展中的重要地位和價值。關(guān)鍵詞:共性寫作;曲式;典型;非典型;四部曲式;多部曲式;混合曲式;自由曲式中圖分類號:J614.3 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:100音樂探索 2009年3期2009-12-18
- 手風(fēng)琴重奏作品《野蜂飛舞》的曲式與和聲分析