丁麗君

江蘇宜興 宜興214221

紫砂壺藝造型藝術(shù)之我見(jiàn)

丁麗君

江蘇宜興 宜興214221

紫砂器是一種無(wú)釉陶，它并非以釉彩繪畫(huà)的裝飾來(lái)達(dá)到陶瓷藝術(shù)中美的效果，而是通過(guò)造型結(jié)構(gòu)來(lái)表達(dá)其外觀美。紫砂壺藝經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展，陶工創(chuàng)新了不少精煉別致的壺樣，這些設(shè)計(jì)都蘊(yùn)含著很多美學(xué)觀念。所以紫砂壺的造型美是一個(gè)很值得探索的題目。

造型藝術(shù)；中軸線；對(duì)稱形體；視覺(jué)平衡。

紫砂器是一種無(wú)釉陶，它并非以釉彩繪畫(huà)的裝飾來(lái)達(dá)到陶瓷藝術(shù)中美的效果，而是通過(guò)造型結(jié)構(gòu)來(lái)表達(dá)其外觀美。紫砂壺藝經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展，陶工創(chuàng)制了不少精練別致的壺樣，這些設(shè)計(jì)都蘊(yùn)含著很多美學(xué)觀念。所以紫砂壺的造型美是一個(gè)很值得探索的題目。

紫砂壺的造型基本上要符合“穩(wěn)"的要求。穩(wěn)除指使用時(shí)的穩(wěn)定外，也要求視覺(jué)上具有安定感。紫砂壺為求使用及創(chuàng)作上的便利，多做成圓形或?qū)ΨQ的形體，這種造型都以形體的中心線為軸，而造型的重心就落在中軸上，從造型重心下垂的中軸線，落在壺底的中心點(diǎn)。所以壺底的大小就在視覺(jué)上影響壺的穩(wěn)定性。此外，壺體的肩、腹部位的變化，也影響著整體造型的重心和穩(wěn)定性。如壺體比較矮，底部較大，造型重心就下降，在視覺(jué)上增加了造型的安穩(wěn)或壓重感。又如壺體較高，底部較小，造型的重心就沿中軸上升而產(chǎn)生輕巧和生動(dòng)感。以一件簡(jiǎn)單的牛蓋洋桶壺為例，它的形體比較高，為求造型穩(wěn)重大方，所以壺底就做得較大，使其外觀勻稱。又如小型竹節(jié)壺，它的肩腹螢心位置靠上，而足根上部?jī)?nèi)斂，所以造型就顯得輕巧。至于石瓢壺，它的側(cè)立面近于正立的三角形，重心全靠在壺體底部，但壺底以三乳釘狀支腳架空，使造型穩(wěn)而不重。

在陶瓷生產(chǎn)中，自輪制成型工藝發(fā)明后，圓形器便成了器形的主流，這是因?yàn)閳A器使用方便，易于生產(chǎn)。但是輪制成型的器物受到同心圓的制約，形體只能上下有變化，使造型局限在一定范圍內(nèi)。而手工壺則用打身筒和鑲身筒兩種基本手工成型，這使宜興陶工不單可制作圓形等類的對(duì)稱形體，亦可做出許多非對(duì)稱和有雕塑感的壺類。這種有機(jī)造型的形體，具有上下、前后、左右三度空間。造型領(lǐng)域的擴(kuò)大，使壺體的設(shè)計(jì)樣式更豐富多變?；ㄘ涱愔械臉?shù)癭壺、束柴三友壺、南瓜壺和梅干壺及光貨類中的伏虎壹、追月壺和小之泉壺等都是非對(duì)稱形式的有機(jī)造型表現(xiàn)，這種造型是通過(guò)周視效果來(lái)表現(xiàn)其整體統(tǒng)一感，其設(shè)計(jì)是多層次的結(jié)構(gòu)變化。設(shè)計(jì)者把造型最富變化的線、面、體表現(xiàn)在壺體的主觀面，通過(guò)視覺(jué)的流動(dòng)，使各部分造型在連續(xù)變化中取得有機(jī)的溶合。如南瓜壺，它以視覺(jué)上的回環(huán)轉(zhuǎn)向來(lái)表達(dá)自然生機(jī)的變化感和造型上的整體感。根下部稍微提高，使它高于把的底部，以求取得整體視覺(jué)的平衡。

紫砂壺造型設(shè)計(jì)上的對(duì)比與調(diào)和是利用壺身各部的異同來(lái)表現(xiàn)。壺體量的。大小、造型的方圓、線條的曲直、坯質(zhì)的粗細(xì)、色彩的冷暖等，都是構(gòu)成不同視覺(jué)效果的元素。紫砂壺藝中對(duì)比與調(diào)和經(jīng)常是交錯(cuò)的使用在同一件作品上，以取得更佳的造型外觀。如一把壺的鈕部和壺身，設(shè)計(jì)者往往用以小對(duì)大的手法，做成這兩者在體量上的大小對(duì)比，同時(shí)又把壺鈕造成壺身的形狀，使兩者的設(shè)計(jì)在相似對(duì)比中取得調(diào)和。再以四方抽角竹頂壺為例，在形體和輪廓上，它的體面方圓結(jié)合，線條曲直并蓄，但是作者又在明確的對(duì)比中運(yùn)用線、面、體等平線的過(guò)度和銜接，來(lái)取得整體造型的統(tǒng)一協(xié)調(diào)。

實(shí)體與虛空間是指造型體本身與形體外形相對(duì)形成的空間。恰當(dāng)?shù)奶搶?shí)對(duì)比有利子加強(qiáng)造型的特點(diǎn)和裝飾性，是取得造型整體感的一個(gè)重要因素。如壺把在壺體上回轉(zhuǎn)構(gòu)成的兩形空間，若可呼應(yīng)主體形狀或其線條的特點(diǎn)，則可達(dá)到加強(qiáng)整體感的作用。又如在壺底加上支腳，將壺體架空，加強(qiáng)造型下部的虛空間，或是在肩上架起提梁，增加壺體上部的虛空間，或是以簡(jiǎn)單的橋形壺鈕形成壺頂?shù)耐缚瘴?，這些手法都是以虛實(shí)對(duì)比的原理以增強(qiáng)造型的氣勢(shì)。以著名的大彬提梁壺為例，這壺的重心在壺體下部，造型穩(wěn)健莊重。但通過(guò)提梁的回轉(zhuǎn)，構(gòu)成壺體上部的虛空間，使整體舒展大方，增加了整個(gè)造型氣勢(shì)。提梁所形成的完整空間，亦增加了造型的裝飾感。

[1]《明清紫砂藝術(shù)》、《宜興紫砂壺及其裝飾研究》 黃健亮 著