江蘇宜興 宜興 214221

論紫砂《虛扁壺》的藝術(shù)特色奚根祥

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虛扁壺其扁圓的器型，給人一種虛懷若谷，逍遙自在的感覺。它的個(gè)性鮮明，造型美觀，令人玩味不盡。紫砂中的扁壺，最早見于明代時(shí)大彬款制作的調(diào)砂“虛扁”，其后名家均有制作，此類器型最大的特點(diǎn)就是它的“扁”。

虛扁壺；造型；身筒

宜興紫砂壺的肌理獨(dú)特，色彩悅目，不加裝飾就讓人感到可親可近，適宜把玩。如按設(shè)計(jì)及表達(dá)意境的需要作適當(dāng)?shù)难b飾，往往能使壺顯得更為高雅，表達(dá)出一種文人的情趣和意境。宜興紫砂壺在漫長的傳承發(fā)展中，將陶文化、茶文化完美結(jié)合，承載了許多中華民族的古老文明和優(yōu)秀文明，同時(shí)又體現(xiàn)了時(shí)代發(fā)展的風(fēng)貌和具有現(xiàn)實(shí)意義的創(chuàng)造。紫砂壺作為藝術(shù)性很強(qiáng)的實(shí)用茶具，融入了許多的人文元素和自然稟賦，使壺體造型與泥色調(diào)配、裝飾功能、設(shè)計(jì)理念相互協(xié)調(diào)，展示了它的形象美、寓意美和內(nèi)蘊(yùn)美，達(dá)到典雅、含蓄、古樸、端莊的藝術(shù)效果。紫砂《虛扁壺》，此壺的藝術(shù)設(shè)計(jì)意蘊(yùn)之美就是是通過它的質(zhì)地、造型和裝飾等的不同藝術(shù)形式的相互配合而表現(xiàn)的。

扁壺最早出現(xiàn)于春秋時(shí)期，隴縣曾出土高20cm，寬20cm的銅扁壺，作酒器用。戰(zhàn)國時(shí)代的銅扁壺就已經(jīng)很精美了，這就說明，扁壺造型在中原文化中出現(xiàn)是在春秋戰(zhàn)國時(shí)代。春秋之后，宋元明清歷代均有扁壺的制作，但是材質(zhì)從金屬逐步的轉(zhuǎn)變?yōu)樘沾善?。紫砂的興起使一大部分陶瓷的從業(yè)者轉(zhuǎn)變到了紫砂工藝?yán)锩鎭怼Ｋ麄兊霓D(zhuǎn)變也同時(shí)使陶瓷的造型創(chuàng)作方法融合到了初生的紫砂文化中來。時(shí)大彬，這個(gè)紫砂歷史上的奇才，他創(chuàng)作了的玉蘭花瓣、印包、僧帽等壺的造型都是通過借鑒瓷器，日常仿生，象形提煉抽象而來的。下面的松石綠魚藻紋高執(zhí)扁壺圖片給了我們一個(gè)階段性的實(shí)物演變參考，從最早的囊演變到青銅器，嘴、蓋、頸部都更接近于紫砂壺了。然后，紫砂從業(yè)者在創(chuàng)作過程中還是考慮到了實(shí)用性，因?yàn)橐郧暗谋鈮囟嘧鼍茐赜?，不必頻繁的淋水，沖洗，也不必考慮到功夫茶沖泡時(shí)候高壺身對(duì)于茶葉、茶湯的控制上的影響，也不必更多的考慮出水和容量等等一系列茶道的要求。將壺身放倒，首先不會(huì)水位太高悶茶，而且實(shí)用時(shí)候擺放更加穩(wěn)定，放倒后的壺身高度恰巧和當(dāng)時(shí)一本線裝書的高度差不多，也是放在書桌上泡茶品飲時(shí)所用，所以，取了個(gè)名字叫“書扁”。

《虛扁壺》采用拍打身筒成型，先將練好的熟泥開成一定寬度、厚度、長度的“泥路絲”，在把這些泥路絲打成符合所制器皿要求的泥條和泥片，用歸車等工具劃出泥條的寬度，旋出口、底、以及圍片，然后把圍片粘貼在轉(zhuǎn)盤的正中，把泥條沿著圍片圍好，圈接成一個(gè)泥筒，再以左手襯托在圓筒內(nèi)，以右手用薄木拍子，拍打成型。成型后制作壺嘴、壺把，壺蓋，使整壺成為一個(gè)完整的整體。壺藝完成后，在壺底、壺的內(nèi)部敲章。作品全部完成后，放在干燥陰涼處陰干即可。 “虛扁”是紫砂傳統(tǒng)全手工成型中最難得的器型，行話“造型扁一分，成型難一分”，從圍身筒成筒型，然后用“泥拍子”一下一下的拍成這么扁，力要?jiǎng)?，扁又不能塌，?duì)于全手工操作技巧是一個(gè)極大的挑戰(zhàn)。

虛扁壺其扁圓的器型，給人一種虛懷若谷，逍遙自在的感覺。它的個(gè)性鮮明，造型美觀，令人玩味不盡。紫砂中的扁壺，最早見于明代時(shí)大彬款制作的調(diào)砂“虛扁”，其后名家均有制作，此類器型最大的特點(diǎn)就是它的“扁”。此壺造型奇特挺拔，器形線面屈曲和諧，寓瀟灑于纖巧中，形雖扁而氣度卻昂，剛?cè)嵯酀?jì)，是時(shí)壺中的神品。泥質(zhì)為較粗質(zhì)的調(diào)砂，經(jīng)燒成后，粗而不糙，毫無粗糙的感覺，粗獷中豪氣盎然。

[1]《宜興紫砂》 梁白泉文物出版社、兩木出版社 1990年版