李阿寧

（四川外國語大學(xué)，四川 重慶 400031）

［語言與文學(xué)研究］

《玻璃動物園》中“獨(dú)角獸”象征意義的再解讀

李阿寧

（四川外國語大學(xué)，四川 重慶 400031）

《玻璃動物園》是美國作家田納西·威廉斯的成名作，他在劇中運(yùn)用了很多極富象征意義的意象，其中“獨(dú)角獸”就是最為典型的一個。一般認(rèn)為“獨(dú)角獸”象征著女主角勞拉，這種象征意義的解讀是靜態(tài)的。本文試圖證明，在其出現(xiàn)的三次場景中，“獨(dú)角獸”分別具有不同的、動態(tài)的象征意義，而正是這種動態(tài)的象征意義使得全文的主題更加凸顯，此外，也使得這部劇并沒有成為一部真正意義上的悲劇。

《玻璃動物園》；勞拉；象征意義；“獨(dú)角獸”；現(xiàn)實(shí)

作家“從本源上說都是受到一種渴望的激發(fā)，即：將真相從他們生活于期間的謊言和遁詞的合成體中分離出來……正是這種本能的沖動使他們的工作不只是一種職業(yè)，而成為一種真正的‘靈魂召喚’、一種‘天命所歸’”。在美國劇作家田納西·威廉斯看來，作家的職責(zé)就是從謊言中去挖掘真相，并將這種真相展示給讀者。

在《玻璃動物園》中，威廉斯巧妙地運(yùn)用了象征主義手法，賦予許多看似平常的物體以特殊的意義。其中，劇名“玻璃動物園”本身就被看作是勞拉這一劇中人物的象征，勞拉像她收集的這些透明的玻璃動物一樣，看起來晶瑩剔透，實(shí)則難逃脆弱的本質(zhì)，在現(xiàn)實(shí)世界的碰撞中，瞬間就會破碎。在她收集的眾多玻璃動物中，有一只獨(dú)角獸是她的最愛。事實(shí)上，獨(dú)角獸才是勞拉的鮮明寫照，它是她最真實(shí)的化身。在劇中的最后一個場景中，獨(dú)角獸貫穿勞拉和吉姆的整個對白，獨(dú)角獸首次出現(xiàn)在他們互相詢問對方這些年在做什么的時候，其次是勞拉和吉姆跳舞時不小心碰到桌子，獨(dú)角獸掉到地上摔掉了角，最后，勞拉將沒有角的獨(dú)角獸送給了吉姆作為紀(jì)念品。最后一場正是整部劇的一個小高潮，獨(dú)角獸的三次出現(xiàn)有其不同的象征意義，它象征著勞拉所經(jīng)歷的三個成長階段：逃避現(xiàn)實(shí)、接受現(xiàn)實(shí)和擁抱現(xiàn)實(shí)。

通過獨(dú)角獸的這種動態(tài)象征，勞拉的人物形象更加飽滿，在她身上所實(shí)現(xiàn)的蛻變和重生讓這部劇的主題更加凸顯，同時勞拉在最后所實(shí)現(xiàn)的蛻變和成長也使得這部劇并沒有成為一部悲劇，它實(shí)現(xiàn)了人性的勝利，尤其是勞拉的勝利。威廉斯完成了他對真相也即人必然會走向堅(jiān)強(qiáng)和蛻變的挖掘和展示，由此，正如劇作家阿瑟·彌勒所說的那樣，使得《玻璃動物園》這部劇成為“‘脆弱’的大獲全勝”。

一、逃避現(xiàn)實(shí)的勞拉

當(dāng)吉姆問及勞拉在中學(xué)畢業(yè)后的這六年做了什么的時候，勞拉回答說自從從商業(yè)學(xué)校輟學(xué)之后就沒做什么事了，但是為了向吉姆證明自己并非是無所事事，她便著重強(qiáng)調(diào)自己收集和保管那些“玻璃動物”并不是一件簡單的工作，而且目前她已經(jīng)收集了一套且擦拭得很好。在她介紹自己的“玻璃動物園”時，她又顯露出了那脆弱害羞的一面，“清清嗓子，羞愧萬分地轉(zhuǎn)過身去”?？梢钥闯?，“玻璃動物園”并不足以成為讓勞拉在他人面前自信和驕傲的基礎(chǔ)。

勞拉拿出獨(dú)角獸給吉姆看時，吉姆認(rèn)為獨(dú)角獸是一種已經(jīng)滅絕的動物，在第六場中吉姆剛見到打開門的勞拉，勞拉緊張地落荒而逃的時候，勞拉的哥哥告訴他勞拉是個很害羞的女孩時，吉姆的反應(yīng)與他剛見到這只獨(dú)角獸的反應(yīng)是一樣的，“現(xiàn)在害羞的女孩可是很少見了啊”。在他看來，這個已經(jīng)絕跡的獨(dú)角獸在這一堆玻璃動物中一定很孤獨(dú)，就像在這個開放現(xiàn)實(shí)世界里的害羞的勞拉。不過，雖然它可能會孤獨(dú)，獨(dú)角獸卻并不像吉姆所說的那樣，是個“可憐的小家伙”讓人頓生同情之心。勞拉覺得“他和那些沒有角的馬呆在一個架子上，他們似乎相處得很好”。在勞拉眼里，有角的獨(dú)角獸和其他沒有角的馬相處依然和諧，沒有爭吵，這正象征著殘疾的勞拉幻想中的她本人與現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)系。有吉姆所說的“自卑情結(jié)”的勞拉仍然生活在自己的幻想世界中，勞拉則在沒有生命的玻璃動物園中找到了理想境界:每個人和平相處，沒有人孤獨(dú)，沒有人爭吵。

吉姆，這個作為現(xiàn)實(shí)世界派來喚醒勞拉的使者看穿了問題的根源所在：勞拉的自卑情結(jié)。獨(dú)角獸與其他馬和諧相處的幻想引起他的質(zhì)疑，“你怎么知道呢？”勞拉對他的回答只是輕聲的，她沒有聽到過它們吵架，“勞拉隱退到靜止的想象的世界中，以此來尋求現(xiàn)實(shí)的赦免?！眲诶孟胧澜绲奶摷傩院筒豢耙粨粼谒幕卮鹄锉┞稛o遺。玻璃動物是沒有的生命的，她根本不可能聽到它們的爭吵，在她的幻想世界中，“沒有聽到”即是不存在。勞拉完全封閉于自我，生活在自己建構(gòu)的世界里，她企圖通過這個（幻想）世界去避開生存之痛的入侵。

在獨(dú)角獸第一次出現(xiàn)時，勞拉仍然是一個逃避現(xiàn)實(shí)者，與眾不同、長了一只角的獨(dú)角獸象征著與世界格格不入、殘疾的勞拉。她天真地認(rèn)為獨(dú)角獸似乎與其他馬相處得很融洽，正如她幻想自己與現(xiàn)實(shí)世界也是和諧共處的。只是勞拉沒有意識到，她只是在逃避現(xiàn)實(shí)，存活于自己所幻想的狹小空間里。她的天真幻想讓吉姆覺得可笑和無可奈何，“（微笑）沒有吵架嗎？那真是太好了！”吉姆的懷疑說明了幻想世界在現(xiàn)實(shí)世界面前的荒誕性。

二、接受現(xiàn)實(shí)的勞拉

從語言上的鼓勵到行動上的鼓勵，吉姆用盡全力想讓勞拉擺脫自卑情結(jié)，走出幻想的世界。在邀請不會跳舞的勞拉與他共舞時，面對膽怯的勞拉，他故意刺激她，“瞧，自卑情結(jié)又作怪了！”勞拉在他的鼓動下開始學(xué)習(xí)新事物（跳舞），并從中找到了樂趣，她的性格也開始變得活潑起來，一直緊張自卑的她在跳舞的時候甚至“笑得喘不過氣來”。不過她真正的轉(zhuǎn)變則是在獨(dú)角獸——她的化身摔掉角的時候。在《玻璃動物園》第三場中有一個情節(jié)，湯姆和母親阿曼達(dá)大吵一架，他氣憤之下拿著外套打算沖出家門的時候，他的外套甩到了勞拉放置玻璃動物的架子，發(fā)出嘩啦一聲，這使勞拉“像自己受了傷一樣，傷心地哭了起來。”湯姆不得不轉(zhuǎn)回身來，跪在地上為勞拉收拾那些掉下來的玻璃動物，這里便是一個很明顯卻并不令人厭惡的象征，這個場景象征著湯姆進(jìn)退兩難的困境：他無法逃脫，除非他找到一種不打碎脆弱的勞拉的離開方式。玻璃動物的完整性就是勞拉個人生命的完整性，摔碎它們會讓她尖叫，讓她受傷和痛苦。

在第七場中，獨(dú)角獸第二次出現(xiàn)，勞拉已經(jīng)轉(zhuǎn)變和成長。獨(dú)角獸是她最喜愛的玻璃動物，吉姆和她跳舞時碰到了桌子，獨(dú)角獸掉下來摔掉了角，此時的勞拉并沒有像之前那樣痛哭，她很平靜地認(rèn)為沒有了角的獨(dú)角獸跟其他馬就沒有什么兩樣了，這反而讓它“不再那么怪了”。雖然獨(dú)角獸是她的最愛，她甚至安慰吉姆，“摔壞了也沒有什么大不了，無論多小心，是玻璃總會碎的。”這也是勞拉性格上的一個轉(zhuǎn)變，是勞拉的蛻變和升華。她開始默許周圍的世界，勞拉從被動逃避轉(zhuǎn)向了主動接受，吉姆摔壞獨(dú)角獸是極具象征意義的一幕，它促使人物放棄他們虛構(gòu)的生活，打擊他們浪漫的幻想，迫使他們直面慘淡的現(xiàn)實(shí)。摔掉角的獨(dú)角獸則象征著處于第二個成長階段的勞拉，她開始坦然接受現(xiàn)實(shí)，摔掉角的獨(dú)角獸迫使她面對現(xiàn)實(shí)的同時，也提供給她一個機(jī)會，去建立一個新的、更完整的人格。她開始變得樂觀，認(rèn)為獨(dú)角獸摔壞并不是一個悲劇，而或許是一種祝福。樂觀積極的勞拉正一步一步地走出第一階段的幻想世界，走進(jìn)現(xiàn)實(shí)世界。

三、擁抱現(xiàn)實(shí)的勞拉

吉姆最終令阿曼達(dá)一家大失所望，他并不可能像他們所盼望的那樣成為給勞拉一生幸福的人，事實(shí)上，他已經(jīng)訂婚，并且在阿曼達(dá)家吃完晚餐后趕著去見自己的未婚妻。勞拉的愛情也陷入了幻滅，然而已經(jīng)成長的她并沒有悲觀，“她咬了一下顫抖的嘴唇，然后勇敢地笑了，”咬嘴唇這一舉動表明她的決心和即將要做的一個決定，在失敗的愛情面前她仍然可以以微笑示人顯示了勞拉的堅(jiān)強(qiáng)與樂觀。她最終決定把摔壞的獨(dú)角獸送給吉姆作為“紀(jì)念品”，“她小心地把那只獨(dú)角獸放到他的手掌上，接著把他的手指彎起來，握住獨(dú)角獸?！彼血?dú)角獸交個吉姆時所表現(xiàn)出來的鄭重體現(xiàn)了她的決心，吉姆是現(xiàn)實(shí)世界的象征，而獨(dú)角獸是勞拉的化身，將它送給吉姆說明勞拉走進(jìn)和擁抱現(xiàn)實(shí)的決心和勇氣。她終于意識到，“盡管人們可以逃避，可以為自己找到各種各樣象征性的玻璃動物作為他們的臨時避難所，但是逃避并不能解決問題，他們必須‘參與’?！比缤统龅摹凹o(jì)念品”——獨(dú)角獸一樣，勞拉已經(jīng)做好了去“參與”現(xiàn)實(shí)的準(zhǔn)備，她已經(jīng)邁出了至關(guān)重要的一步。吉姆拋棄了勞拉，但這并沒有使她破碎和垮掉，事實(shí)上，她已經(jīng)可以很勇敢地說“那并不是悲劇”。吉姆雖然沒有給她想要的愛情，卻給她勇氣去走出自己的幻想世界，正向威廉斯評價吉姆作為“到訪的男客人”所說的一樣，“他是她個人生活里出現(xiàn)的一次高潮”。吉姆帶領(lǐng)著勞拉成長，鼓勵她去擁抱現(xiàn)實(shí)世界，讓她從少見的害羞轉(zhuǎn)變成為自信和樂觀，使她成為一個重生的完整的人。

田納西·威廉斯在《玻璃動物園》中別具匠心地運(yùn)用了“獨(dú)角獸”這一意象，并巧妙地用它的命運(yùn)變化來象征劇中女主角勞拉的命運(yùn)變化和成長，由此使得勞拉的人物形象更加生動，同時也讓這部劇的主題得到了很好的凸顯。就像他在他的其他戲劇里塑造的女性人物形象一樣，威廉斯在《玻璃動物園》中塑造的勞拉很鮮明地刻畫了人從幻想世界走向現(xiàn)實(shí)世界的必然性，同時也詮釋了威廉斯試圖通過人物塑造所要傳達(dá)的主題：人性的堅(jiān)強(qiáng)和不可戰(zhàn)勝性。所以，《玻璃動物園》看似是一部令人失望和扼腕嘆息的悲劇，其實(shí)正如勞拉所言：“它并不是一部悲劇”，樂觀和勇敢的勞拉在最后所綻放的人性的光輝就是最好的證明。

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