許冰清 劉詠蓮

（安徽師范大學(xué)，安徽 蕪湖 241000）

立足于多元文化價(jià)值觀的高師音樂教育

許冰清 劉詠蓮

（安徽師范大學(xué)，安徽 蕪湖 241000）

多元文化價(jià)值觀作為一種教育理念進(jìn)入音樂教育界受到廣泛的關(guān)注，本文結(jié)合我國高師音樂教育現(xiàn)狀，從對(duì)多元文化價(jià)值觀內(nèi)涵的理解、我國高師音樂教育應(yīng)凸顯多元文化價(jià)值觀，以及我國高師音樂教育中多元文化價(jià)值觀的呈現(xiàn)三方面展開論述，以期為如何改善我國高師音樂教育現(xiàn)狀帶來一些思考與啟示。

高師音樂教育；音樂人類學(xué)；多元文化音樂教育；多元文化價(jià)值觀

18世紀(jì)至19世紀(jì)間，受音樂美學(xué)的思想潮流沖擊，音樂作為一種藝術(shù)學(xué)科，被賦予“美”的光環(huán)，被視為一種人類的審美活動(dòng)。再加上我國音樂教育由于觀念性的錯(cuò)誤深受“歐洲中心論”的影響，倡導(dǎo)一切以西方音樂為中心、為標(biāo)準(zhǔn)、為出發(fā)點(diǎn)，教師學(xué)生對(duì)音樂的概念模糊，對(duì)音樂的評(píng)判以好聽與不好聽為標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)音樂背后的文化價(jià)值更是知之甚少，從而導(dǎo)致長久以來我國的音樂教育始終處在一種尷尬的狀態(tài)。隨著21世紀(jì)全球化趨勢進(jìn)程的加快，以及人類學(xué)對(duì)音樂學(xué)科的沖擊,音樂人類學(xué)這一新型學(xué)科逐漸受到了音樂教育業(yè)內(nèi)學(xué)者的重視，再隨著音樂人類學(xué)學(xué)科的日趨成熟與發(fā)展，多元文化價(jià)值觀這一教育理念給音樂學(xué)科注入了一股新的源泉。

一、對(duì)多元文化價(jià)值觀內(nèi)涵的理解

(一) 音樂的文化內(nèi)涵

音樂人類學(xué)，是以文化人類學(xué)的方法論為手段去進(jìn)行對(duì)音樂的研究；而文化人類學(xué)對(duì)音樂教育的最大貢獻(xiàn)就是提供了一個(gè)“文化”的視角，并將其引入到音樂中來?！耙魳啡祟悓W(xué)把音樂作為文化來研究，它既研究梅里亞姆所說的與文化相關(guān)的音樂必不可少的三要素，即聲音、概念、行為，同時(shí)也會(huì)進(jìn)行相關(guān)的種種文化現(xiàn)象的研究，因此可以說音樂人類學(xué)是在人與音樂以及文化之間架起一座橋梁的學(xué)科 。”①

“音樂和文化分開來說并不是一個(gè)新的名詞，但把它們放在一起來作為音樂文化去進(jìn)行研究、探索與理解卻是這近五十年的新話題，這是人類音樂思維發(fā)展歷史過程中一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，從而促使思想觀念發(fā)生改變的動(dòng)力并不是來自音樂的本身，也不是其他，而是人類學(xué)領(lǐng)域?！?人類學(xué)作為一門社會(huì)學(xué)科，在20世紀(jì)傳入我國，它主張研究人及其文化。音樂人類學(xué)作為音樂學(xué)科和人類學(xué)的復(fù)合物，它主張把音樂作為文化研究，不只是美國音樂家梅里亞姆提出的與文化相關(guān)的一些要素（聲音、概念、行為），還有著與之相關(guān)的文化現(xiàn)象。

“雖然音樂文化作為一種獨(dú)立的概念僅有半個(gè)多世紀(jì)，然而它卻體現(xiàn)了人類文明發(fā)展過程中質(zhì)的飛躍……音樂不再是娛樂、技術(shù)，或是形式，也不僅是作為審美或是教化，而是成為了文化”②。 “音樂是一種文化的普遍現(xiàn)象；但只有將它放至社會(huì)與文化的大背景中，作為文化的一部分，才能使音樂得到最佳的理解?！雹塾纱丝梢钥闯觯魳肥俏幕囊徊糠?，也是文化的表達(dá)方式之一，我們的音樂教育作為音樂與文化之間的橋梁，不應(yīng)只把目光放在其表面的審美價(jià)值之上，而應(yīng)深入探究音樂其背后的文化價(jià)值所在，因?yàn)橹挥袑⒁魳贩旁谖幕恼Z境中去研究和理解，才能真正認(rèn)識(shí)到其意義與價(jià)值。

(二) 多元文化背景下的音樂文化觀

二十一世紀(jì)的代言詞有很多，例如“地球村”、“經(jīng)濟(jì)全球化”、“政治一體化”，還有“文化多元化”。所謂多元文化，產(chǎn)生于“文化多元主義”，它的理念是承認(rèn)其他國家民族的一切文化存在，提倡摒棄文化的貴賤之分，尊重各民族的文化價(jià)值，反對(duì)種族歧視等一切不公平現(xiàn)象的存在。多元文化教育，則是作為當(dāng)前全球化社會(huì)的一種思潮，最早興起于二十世紀(jì)六十年代美國民族復(fù)興運(yùn)動(dòng)中提倡運(yùn)用的一種教育理念，其理論基礎(chǔ)是多元文化主義和文化相對(duì)主義。多元文化教育主張世界是多元的，文化同樣也是多元的，每個(gè)民族、每個(gè)國家都有其獨(dú)特的文化與價(jià)值，對(duì)待不同的文化，要承認(rèn)文化的多樣性，在保留文化其特色的同時(shí)還應(yīng)當(dāng)做到尊重文化之間的差異，并謀求共存。二十世紀(jì)末以來，隨著經(jīng)濟(jì)全球化和政治一體化進(jìn)程的愈加強(qiáng)烈，文化的多元性發(fā)展也得到了世界各國的重視，不僅是對(duì)本國多元文化的重視，各國的文化部門也逐漸將目光投向世界他國的文化。

在多元文化的背景下，音樂作為一種文化現(xiàn)象也深受影響。隨著多元文化教育與音樂人類學(xué)學(xué)科的發(fā)展，多元文化音樂教育作為一種新型音樂教育理念出現(xiàn)并逐漸成為了音樂教育界的一種新的主流。多元文化音樂教育旨在強(qiáng)調(diào)要拋去一種“我族文化中心主義”，它的理念是民族音樂學(xué)工作者必須明確學(xué)術(shù)態(tài)度——立足于各民族與各文化固有的思維和價(jià)值體系去進(jìn)行研究……，承認(rèn)并理解不同民族的文化，并認(rèn)可每個(gè)國家民族都擁有獨(dú)立的文化且具有一定的價(jià)值與客觀存在的作用 ”④。實(shí)質(zhì)上在筆者看來，多元文化音樂教育的目的就是，通過教授學(xué)生不同國家民族的音樂以及文化，讓學(xué)生理解和認(rèn)同世界各國的不同文化，從而給學(xué)生樹立一種正確的人生觀、世界觀、價(jià)值觀。

二、我國高師音樂教育應(yīng)該凸顯多元文化價(jià)值觀

(一) 教育發(fā)展的必然趨勢——多元文化教育

20世紀(jì)初，在西方先進(jìn)科學(xué)技術(shù)和文化的強(qiáng)烈沖擊下，我國音樂教育由于觀念性的錯(cuò)誤深受“歐洲中心論”的影響，教師在教授音樂課程時(shí)一切以西方音樂為中心，學(xué)生們對(duì)音樂的概念與區(qū)分也只有中國音樂和西方音樂兩類，對(duì)其他存在的音樂文化知之甚少，從而導(dǎo)致長久以來我國的音樂教育始終處在單一化的傳統(tǒng)教學(xué)模式之下。隨著21世紀(jì)全球化趨勢進(jìn)程的加快，世界各國之間政治、文化、教育等領(lǐng)域的密切交流，多元文化主義這種新理念逐漸被各國家、民族接受并認(rèn)同，伴隨著人類學(xué)學(xué)科的發(fā)展與推進(jìn)，多元文化教育逐漸成為了全球教育發(fā)展的新趨勢。

（二）高師音樂教育改革的需要——多元文化音樂教育

早在2001年國家教育部印發(fā)的《義務(wù)教育音樂課程標(biāo)準(zhǔn)》（實(shí)驗(yàn)稿）中就在音樂課程的基本理念中提出了“弘揚(yáng)民族音樂，理解多元文化”這一重要理念，文件明確指出：“我們需要大力弘揚(yáng)民族音樂，但在此同時(shí)，還要用更廣闊的視野去尊重和學(xué)習(xí)其他不同國家和不同民族獨(dú)有的音樂文化。用音樂教學(xué)作為途徑，以達(dá)到學(xué)生樹立一種多元文化價(jià)值觀的理念…… ?！雹菥o接著在2004年12月教育部頒布了《全國普通高等院校音樂學(xué)（教師教育）本科專業(yè)課程指導(dǎo)方案》這一文件中，《外國民族音樂》課程和《中國民族音樂》課程被列為了普通高等院校音樂學(xué)（師范）專業(yè)的必修課程，旨在通過這兩門課程的開設(shè)以達(dá)到培養(yǎng)學(xué)生形成音樂的世界文化視野，樹立尊重和理解多元文化觀念，提高人文修養(yǎng)的目的。然而由于觀念性的錯(cuò)誤，相關(guān)課程的開設(shè)并沒有達(dá)到其應(yīng)有的效果。

基礎(chǔ)教育的改革與相關(guān)政策的實(shí)施引發(fā)了高師音樂教師教育的反思，同時(shí)也促使了高師音樂教師教育人才培養(yǎng)模式、課程設(shè)置等方面問題成為了當(dāng)前音樂教師教育專業(yè)廣泛關(guān)注的熱點(diǎn)問題。在這樣的背景下，高師音樂教師教育改革勢在必行，而改革的核心正在于教育理念的呈現(xiàn)。

三、我國高師音樂教育中多元文化價(jià)值觀的呈現(xiàn)

（一）樹立正確的文化價(jià)值觀

高師音樂教育的現(xiàn)狀是由于我國長期受“歐洲音樂中心論”的影響，致使對(duì)自我的“文化”意識(shí)缺失，因此改變現(xiàn)狀的首要任務(wù)便是樹立正確的文化價(jià)值觀。

隨著21世紀(jì)全球化趨勢進(jìn)程的加快，世界各國之間文化的密切交流，多元文化主義這種新理念逐漸被各國家、民族接受并認(rèn)同，伴隨著人類學(xué)與音樂人類學(xué)學(xué)科的日益成熟,促使多元文化教育己成為當(dāng)今教育發(fā)展歷程的必然趨勢。而多元文化音樂教育倡導(dǎo)的“文化價(jià)值相對(duì)主義價(jià)值觀”正是我們所需要的一種價(jià)值觀。

國際音樂教育學(xué)會(huì)（ISME）在第21屆世界音樂教育大會(huì)（美國:“音樂的傳統(tǒng)與變化”）上通過的“世界文化的音樂政策”文案中提出了一種新穎并具有一定價(jià)值的觀點(diǎn)。該政策指出“所有的音樂體系都有同等的價(jià)值，都值得理解與欣賞，各種民族的音樂沒有高低貴賤之分，因此統(tǒng)一的、普遍有效的音樂評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)是不存在的 ?！雹奘澜缍嘣幕魳方逃哪康膭t是想通過人們接觸不同民族的文化，在能夠認(rèn)同自己民族文化價(jià)值的同時(shí)，也做到對(duì)他民族文化的認(rèn)可與理解。再到第29屆北京世界音樂教育大會(huì)(中國:“ 和諧與世界的未來”)，音樂人類學(xué)家布魯諾內(nèi)特爾教授在會(huì)上以《音樂教育與人類音樂學(xué):和諧關(guān)系》為題，從“理解文化上的音樂的重要性問題”展開進(jìn)行發(fā)言，將音樂教育與音樂人類學(xué)之間的一種和諧體現(xiàn)得淋漓盡致。由此不難看出，多元文化音樂教育仍然是世界音樂教育大會(huì)的一個(gè)重要議題。

這種來源于“音樂人類學(xué)”學(xué)科的“多元文化價(jià)值觀”，旨在用一種平等的眼光去看待并認(rèn)同不同國家民族的音樂文化，同時(shí)也要正確看待自己的音樂文化，時(shí)刻保持自己的文化價(jià)值觀念處于清醒的狀態(tài)。也就是說，培養(yǎng)學(xué)生包容和承認(rèn)不同音樂文化的價(jià)值，培養(yǎng)學(xué)生樹立一種尊重多元文化的教育理念，同時(shí)拓展學(xué)生們的國際視野，加強(qiáng)他們對(duì)音樂文化的認(rèn)同感。我國高師音樂教育中文化價(jià)值觀的樹立，首先要打破長久以來的“歐洲中心論”，確立中國民族音樂在音樂教育中的主體地位，其次在學(xué)習(xí)掌握了自己民族的音樂文化基礎(chǔ)上，再去認(rèn)識(shí)其他國家音樂文化的價(jià)值并嘗試去學(xué)習(xí)和理解，也就是當(dāng)前學(xué)術(shù)界所倡導(dǎo)的“母語音樂教育”，即在作為我們母語的中華文化基礎(chǔ)上建立的多元文化音樂教育觀。需要注意的是，這種“母語音樂教育”觀的提出，并不代表說我們排斥現(xiàn)有的西方音樂課程，其目的是，要求學(xué)校建構(gòu)出新的教學(xué)模式，獨(dú)立于歐洲中心論的傳統(tǒng)音樂教育模式，以取得中國音樂與其他國家民族音樂文化的平等地位 。⑦

（二）完善課程設(shè)置，構(gòu)建以多元文化音樂教育為體系的高師音樂教育

作為教育核心位置的課程，它的設(shè)置與安排直接決定著教育的結(jié)果。因此，在學(xué)校課程內(nèi)容的安排與設(shè)置方面，如何構(gòu)建多元文化音樂教育體系的關(guān)鍵點(diǎn)在于如何與學(xué)校的課程設(shè)置相融合。在教學(xué)理念與內(nèi)容、以及課程設(shè)置等方面，如何取其精華去除糟粕、如何因材施教，做到發(fā)揮多元音樂文化的優(yōu)勢，便是當(dāng)前如何構(gòu)建以多元文化音樂教育為體系的高師音樂教育需要對(duì)應(yīng)對(duì)的首要問題 。⑧

音樂人類學(xué)學(xué)科的發(fā)展，讓我們意識(shí)到對(duì)音樂的認(rèn)知不再是審美、或是專業(yè)技能，而是要將音樂作為一種文化教授給學(xué)生，通過音樂使學(xué)生學(xué)會(huì)去理解和認(rèn)知人與社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)、文化等各方面之間的行為，學(xué)會(huì)用音樂人類學(xué)的視野去看待世界音樂文化，從而探求音樂的文化意義與價(jià)值。正如管建華在其著作《中國音樂教育與世界音樂教育》中所提出的“21世紀(jì)音樂課程的立體三維建構(gòu)”，即母語音樂的課程建設(shè)、世界音樂的課程建設(shè)、文化統(tǒng)領(lǐng)的課程建設(shè)……課程設(shè)置要符合音樂課程與文化的關(guān)系 。⑨因此，作為多元文化音樂教育實(shí)施的一種途徑與手段的高師音樂教育，急需進(jìn)行課程設(shè)置方面的完善，通過對(duì)世界各國不同民族音樂文化的教學(xué)，以達(dá)到人們對(duì)除了西方音樂和本國民族音樂以外的其它音樂文化的認(rèn)知，向人們傳承多元文化音樂教育的內(nèi)涵與理念。

馬達(dá)曾指出，“由于當(dāng)下高等師范院校音樂教育的實(shí)際境況，需要我們?nèi)プ龅墓ぷ鞒死^續(xù)做好中國和西方這兩大塊音樂課程的建設(shè)之外，還應(yīng)將關(guān)注點(diǎn)放在世界民族音樂課程的構(gòu)建上，通過這三類音樂課程的相互融合將其構(gòu)建為學(xué)生培養(yǎng)方案中的主干課程 ”⑩。例如，在表演類課程中，可增加一些不同國家民族的民歌，以豐富教學(xué)資源；在理論類課程中，則可以直接增設(shè)一些如“世界民族音樂概論”這樣的基礎(chǔ)課程；在教育實(shí)習(xí)類課程中，可通過讓學(xué)生先在學(xué)校學(xué)習(xí)與掌握世界民族音樂的相關(guān)知識(shí)，再到實(shí)習(xí)學(xué)校進(jìn)行相關(guān)課程的講授，讓實(shí)習(xí)生們通過教與學(xué)的實(shí)踐做到對(duì)世界音樂文化的進(jìn)一步理解與認(rèn)識(shí)。

在音樂的課程設(shè)置方面，應(yīng)遵循一種由近及遠(yuǎn)、親密疏通的原則，在這個(gè)過程中首先需要保證我們對(duì)自己民族音樂文化的學(xué)習(xí)與掌握，再以平等的眼光去理解與學(xué)習(xí)其他民族的音樂文化，從而世界多元文化音樂大環(huán)境更好地融入，以更加開放的心態(tài)面對(duì)學(xué)習(xí)和生活。

在構(gòu)建以多元文化音樂教育為體系的音樂學(xué)科教學(xué)體系中，不僅要關(guān)注課程設(shè)置這一方面，還應(yīng)全面地從教學(xué)理念、教學(xué)內(nèi)容、教學(xué)方法、教材選擇等方面入手，深入分析與研究我們當(dāng)前音樂教育體系急需重置和完善的地方。

（三）加強(qiáng)師資隊(duì)伍的建設(shè)

師資是實(shí)施教育的最重要資源，沒有稱職的教師就無法實(shí)現(xiàn)我們的教育目的。威廉M. 安德森在其著作《音樂教育的多元文化視野》中態(tài)度鮮明地指出，從事音樂教育的教師應(yīng)該具有豐富的多元音樂文化知識(shí)。并提到了1990年美國召開關(guān)于以音樂教育中的多元文化方法為主題的研討會(huì) ，?確立了音樂教育者在工作中需要強(qiáng)調(diào)多元文化主義的職責(zé)范圍。然而在大多數(shù)的高校中，這些與多元文化音樂教育相關(guān)的課程并沒有開設(shè)，且學(xué)校的專業(yè)教師幾乎沒有與之相關(guān)的學(xué)歷經(jīng)歷與知識(shí)掌握，因此筆者認(rèn)為，當(dāng)務(wù)之急便是建設(shè)一支有著多元文化價(jià)值觀的師資隊(duì)伍。

第一，引入教師或?qū)＜覉F(tuán)隊(duì)。在多元文化音樂教育人才未引進(jìn)之前，在大多數(shù)的高校這些相關(guān)課程都是由一些別的相近專業(yè)如中西方音樂史教師來進(jìn)行兼授，這一安排自然無法確保相關(guān)課程的教學(xué)質(zhì)量。因此，要建設(shè)一支有著多元文化價(jià)值觀的師資隊(duì)伍，需要引進(jìn)在多元文化音樂教育方面有著一定教學(xué)能力的專業(yè)教師，保證這一方面師資配備的完整，從而促進(jìn)學(xué)校整體師資隊(duì)伍的學(xué)習(xí)與進(jìn)步。例如，在多元文化音樂教育方面做得較好的有中國音樂學(xué)院、中央音樂學(xué)院、南京藝術(shù)學(xué)院、南京師范大學(xué)音樂學(xué)院等高校，筆者認(rèn)為可以從這方面做得好的高校中進(jìn)行選擇，引進(jìn)一批在多元文化音樂教育這方面具有一定教學(xué)能力的教師、專家和學(xué)者來進(jìn)行教學(xué)、科研、以及校外指導(dǎo)等方面工作，通過多方面合作推動(dòng)本校多元文化音樂教育工作的進(jìn)一步發(fā)展。

第二，加強(qiáng)對(duì)本?，F(xiàn)有教師的培養(yǎng)工作，為他們提供教學(xué)資源。想要構(gòu)建一支具備多元文化價(jià)值觀的新型教師隊(duì)伍，既要保證對(duì)外來專家團(tuán)隊(duì)的引進(jìn)，還要做好現(xiàn)有教師的再培養(yǎng)工作。鑒于長久以來根深蒂固的“歐洲中心論”的思想，高師音樂教師必須具備自省的音樂態(tài)度，學(xué)習(xí)對(duì)“他民族文化”的包容與理解，同時(shí)加強(qiáng)對(duì)各民族的音樂和文化知識(shí)的學(xué)習(xí)，以做到對(duì)音樂人類學(xué)學(xué)科深入了解，才能更好地理解該學(xué)科的教學(xué)理念、運(yùn)用其研究成果，從而推動(dòng)多元文化音樂教育的進(jìn)一步發(fā)展 。?另外學(xué)?？梢云刚?qǐng)專門研究人員來高校進(jìn)行輔導(dǎo)和講學(xué)。該舉措不僅是對(duì)教師音樂文化素質(zhì)的提高，同時(shí)也是將最新最前沿的研究成果及時(shí)授予教師，從而運(yùn)用于教學(xué)之中，這樣的上下配合工作的開展，對(duì)于多元文化音樂教育的師資問題來說可謂是一大改觀。

筆者認(rèn)為，想要建設(shè)一支有著多元文化價(jià)值觀的師資建設(shè)，必須以“引進(jìn)與培養(yǎng)并重”為建設(shè)機(jī)制，二者相互發(fā)展，一同推進(jìn)多元文化音樂教育師資隊(duì)伍建設(shè)工作的前進(jìn)。

四、結(jié)語

作為一門新型學(xué)科的音樂人類學(xué)，以及作為一種新體系的多元文化音樂教育，它們的發(fā)展及完善都還需要一定的過程。在這個(gè)過程中，需要學(xué)校、教師、學(xué)生的共同學(xué)習(xí)與相互配合，把握對(duì)教學(xué)理念的理解、完善課程設(shè)置、加強(qiáng)師資隊(duì)伍的建設(shè)，需要我們共同的努力，希望在不久的將來能夠看到我國高師音樂教育的完善與進(jìn)步。

注：

①管建華:《音樂人類學(xué)導(dǎo)引》[M]，南京師范大學(xué)出版社 ，2013年11月第1版

②③洛秦:《音樂人類學(xué)的歷史與發(fā)展綱要》[J]，武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)， 2006年第1期

④⑦劉沛譯:國際音樂教育學(xué)會(huì)的“信仰宣言”和“世界文化的音樂政策”[J]，云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，1997.3

⑤伍國棟:《民族音樂學(xué)概論》[M],北京：人民音樂出版社，1997.3

⑥《義務(wù)教育音樂課程標(biāo)準(zhǔn)（實(shí)驗(yàn)稿）》 ，教育部辦公廳，2001.12

⑧張潔：20世紀(jì)90年代以來中美多元文化音樂教育觀之透析[D]，華中師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2008年

⑨閆紅:世界音樂教育大會(huì)視角下的中國多元文化音樂教育探析，哈爾濱師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2012年

⑩管建華:《世紀(jì)之交:中國音樂教育與世界音樂教育》[M]，南京師范大學(xué)出版社，2002.1

?馬達(dá):高師音樂教育專業(yè)中實(shí)施世界多元文化音樂教育的構(gòu)想[J]，人民音樂，2006（4）

?（美）威廉·M. 安德森，《音樂教育的多元文化視野》[M]，陜西師范大學(xué)，2003.6

Normal University Music Education Based on Multicultural Values

Xu Bing-qing, Liu Yong-lian
（Anhui Normal University, Wuhu Anhui 241000, China）

As a kind of educational idea, the multicultural values have received extensive attention in the field of music education. This paper has fully considered the present situation of music education in normal universities in our country, discussed the connotation of multicultural values, the significance and the presentation of them, put forward some thoughts and enlightenment on how to improve the present situation of music education in our country.

multicultural values; normal university music education; Ethnomusicology; multicultural music education

G642

A

1672-0547(2016)05-0126-04

2016-05-21

許冰清(1992-),女,安徽師范大學(xué)音樂學(xué)院碩士研究生,研究方向:音樂教育學(xué)；

劉詠蓮(1972-),女,安徽師范大學(xué)音樂學(xué)院教授,博士,研究方向:音樂教育學(xué)、音樂人類學(xué)。