電視劇 《步步驚心》對歷史上 “九子奪嫡”的改編

羅冠華

電視劇 《步步驚心》對歷史上 “九子奪嫡”的改編

羅冠華

電視劇 《步步驚心》主要圍繞 “九子奪嫡”的真實歷史事件改編，在尊重主要歷史事件的基礎(chǔ)上進(jìn)行合理的虛構(gòu)。劇作在演繹歷史事件之余，設(shè)置女主角以旁觀者的視角看待事情的經(jīng)過，能增加接受者的代入感，引起女性觀眾的共鳴，取得較好的接受效果。

“九子奪嫡”；《步步驚心》；歷史改編

九子奪嫡，指清朝康熙皇帝的九個兒子爭奪皇位的事件，九子包括大阿哥、二阿哥、三阿哥、四阿哥、八阿哥、九阿哥、十阿哥、十三阿哥和十四阿哥，嫡指 “嫡位”，實際上是繼任人之位。史上確有其事，是康雍時期的重大政治事件和清史的著名事件，影響深遠(yuǎn)。他們?nèi)松臉s辱都因為這場儲位紛爭而發(fā)生改變。這是一場經(jīng)典的皇位斗爭，薈萃了古代政治權(quán)術(shù)和皇位斗爭的元素，包括厚黑學(xué)和權(quán)謀的博弈、出身的比拼、父子反目、手足相殘、暗殺和魘鎮(zhèn)等，既殘酷慘烈，又異彩紛呈。歷史真實，是歷史上真實發(fā)生的事件，具有客觀性，在史料中呈現(xiàn)時更具辯證性。藝術(shù)虛構(gòu)，是藝術(shù)創(chuàng)作者對真實事件的生動描繪和深刻感悟，使之更具美感和觀賞性，有一定的主觀性，源于生活且高于生活。例如 《清史稿》的記載多為歷史真實，電視劇 《步步驚心》是經(jīng)過改編的劇本，是藝術(shù)虛構(gòu)。為此，對史料和電視劇中關(guān)于九子奪嫡事件的比較，有助于加深對史實和虛構(gòu)關(guān)系的認(rèn)識。

一、歷史材料和電視劇 《步步驚心》對于康熙兩次廢除太子的演繹

本文參考的歷史材料，選取了 《清史稿》和《清實錄》中的相關(guān)記載。據(jù)記載，以四阿哥和八阿哥為首的皇子，在康熙兩次廢除太子的過程中有如下表現(xiàn)：

（一）太子一次被廢

康熙四十七年，康熙第一次廢除太子胤礽，次年復(fù)立。根據(jù) 《清史稿》之 《圣祖本紀(jì)》記載，相關(guān)事件主要有兩件：

一是太子被廢，被幽禁，昭告天下，次年復(fù)位。史料記載的相關(guān)段落如下：

（四十七年九月）丁丑，召集廷臣行宮，宣示皇太子胤礽罪狀，命拘執(zhí)之，送京幽禁。己丑，上還京。丁酉，廢皇太子胤礽，頒示天下?！了龋倍加穭谥孀啾U太子，奪職杖之?！熳?，釋廢太子胤礽。己丑，王大臣請復(fù)立胤礽為皇太子。［1］69

（四十八年）三月辛巳，復(fù)立胤礽為皇太子，昭告宗廟，頒詔天下。［1］69

二是在這兩年里面，群臣推薦八阿哥為新任儲君，八阿哥卻被削爵，不久以后復(fù)位，九阿哥也被削爵和幽禁：

（四十七年）冬十月甲辰，削貝勒胤禩爵?！辉鹿镉纤?，削直郡王胤禔爵，幽之?！纾偌⒊甲h建儲貳。阿靈阿、鄂倫岱、揆敘、王鴻緒及諸大臣以皇八子胤禩請。上不可?！?，復(fù)胤禩貝勒。［1］69

四十八年己丑春正月癸巳，召集廷臣問舉立胤禩，孰為倡議者。群臣惶恐莫敢對，乃進(jìn)大學(xué)士張玉書而問之，對曰：“先聞之馬齊。”上切責(zé)之。次日，列馬齊罪狀，宥死拘禁。已而上徐察其誣，釋之。［1］69

另外，《清實錄》記載了康熙四十七年第一次廢太子時，康熙對待八阿哥、九阿哥和十四阿哥等皇子的態(tài)度，康熙表現(xiàn)了對于八阿哥集團(tuán)的厭惡：

（四十七年）壬寅，上召諸皇子入乾清宮。諭曰，當(dāng)廢允礽之時，朕已有上□日，諸阿哥中，如有鉆營謀為皇太子者，即國之賊，法斷不容。廢皇太子后，允禔曾奏稱允禩好。春秋之義，人臣無將將則必誅，大寶豈人可妄行窺伺者耶。允禩柔奸性成，妄蓄大志，朕素所深知。其黨羽早相要結(jié)，謀害允礽，今其事皆已敗露。著將允禩鎖拿，交與議政處審理?；示抛釉识K語皇十四子允禵云，爾我此時不言何待。允禵奏云，八阿哥無此心，臣等愿保之。上震怒，出所佩刀欲誅允禵?；饰遄釉熟鞴虮裰?，諸皇子叩首懇求。上怒少解，命諸皇子撻允禵，將允禟、允禵逐出。［2］

電視劇 《步步驚心》第九集，把真實歷史事件和虛構(gòu)手法相結(jié)合，以人物情節(jié)的寫實手法居多，僅少量人物情節(jié)為虛構(gòu)。本集劇情在全劇中的地位處于發(fā)展階段，描述太子第一次被廢，昭告天下。眾阿哥伺機(jī)活動；三阿哥向康熙告密云大阿哥魘鎮(zhèn)太子，命人稽查其府邸，確有其事，大阿哥被幽禁；八爺集團(tuán)聚會商量，認(rèn)為此刻是推八阿哥上位的好時機(jī)，應(yīng)抓緊機(jī)會打擊太子；此時，四阿哥在居住地氣定神閑地?fù)]毫練習(xí)書法，十三阿哥陪伴之，詢問他為什么沒有趁機(jī)行動，他指出此刻局勢未明，時機(jī)未到，不可以輕舉妄動；然而大臣們誤判形勢，推舉八阿哥為新任儲君；康熙的意圖未能順?biāo)?，八阿哥受到打擊，十四為八哥求情，氣得康熙拔劍要刺，其他皇子一起求情，康熙下令杖?zé)十四，處罰老八和老九。

對比史書和電視，可見電視在尊重史料，按照時間順序重演歷史事件的基礎(chǔ)上，增加了徹查大阿哥府和八阿哥、四阿哥兩派聚會商議等情節(jié)。尤其是后者，在演繹兩派在商議如何對付太子的時候，演員表現(xiàn)出八阿哥和四阿哥的不同性格，這些性格對他們后來的命運(yùn)走向造成了直接的影響。例如，對四阿哥的演繹，以他寫書法的方式表現(xiàn)其穩(wěn)健心理。當(dāng)十三阿哥詢問他為何不打擊太子的時候，他說：“十三弟，這么多年，你還不知道這個字的意思嗎？”接著穩(wěn)穩(wěn)地寫下一個 “等”字，意即目前應(yīng)該按兵不動，等待時機(jī)。劇情接著敘述康熙召集群臣商議、八阿哥遭斥責(zé)和處罰的事件。其實，康熙仍顧念父子之情，表面上召集群臣商議太子之事，實際上仍希望眾人為太子求情，給予太子改過的機(jī)會。然而八阿哥集團(tuán)由于較為浮躁，小動作為康熙知悉。群臣此時又推薦八阿哥為新任太子。然而，在作為統(tǒng)治者的康熙眼中，八阿哥覬覦皇權(quán)，觸犯了大忌，必須嚴(yán)厲處罰。在這件關(guān)鍵事情上，四阿哥的做法是明智的，也說明四阿哥對于康熙心意的揣測比八阿哥準(zhǔn)確。此時，八阿哥集團(tuán)的斗爭失敗，四阿哥集團(tuán)贏得了康熙的欣賞。

（二）太子二次被廢

康熙五十一年，皇帝二廢太子，從此不再立儲?！肚迨犯濉分赋?，（五十一年）九月庚戌……皇太子胤礽復(fù)以罪廢，錮於咸安宮。［1］71（五十一年）十一月……丁未，以復(fù)廢皇太子胤礽告廟，宣示天下。［1］71

《清實錄》記載了康熙第二次廢太子，以及在這個過程中四阿哥、八阿哥和十四阿哥是否受到信任的事件：

（五十一年九月庚戌）諭諸皇子等，皇太子允礽，自復(fù)立以來，狂疾未除，大失人心。祖宗弘業(yè)斷不可托付此人。朕已奏聞皇太后，著將允礽拘執(zhí)看守。朕明日再頒諭上□日，示諸王大臣?！P朱書諭諸王、貝勒、貝子、大臣等，前因允礽行事乖戾，曾經(jīng)禁錮。繼而朕躬抱疾，念父子之恩，從寬免宥。……但自釋放皇太子以來，數(shù)年之間，朕之心思用盡，容顏清減。眾皆緘默，曾無一人如此勸解者。朕今處置已畢奏此勸解之言何用。前次廢置，朕實憤懣此次毫不介意，談笑處之而已。前廢皇太子之時，朕所誅不過數(shù)人，皆系皇太子惡劣所致。今鎖拿之人雖多，朕惟將一二慫恿皇太子為惡者誅之，其馀概不深究，不忍令臣庶無辜受戮也。嗣后眾等，各當(dāng)絕念。［3］

康熙二廢太子的第二年，有大臣奏議再次復(fù)立太子，被拒絕，此后再無太子?！肚鍖嶄洝酚涊d云“（五十二年庚戌）……皇太子為國本，應(yīng)行冊立。朕自幼讀書，凡事留意，纖悉無遺。況建儲大事，朕豈忘懷。但關(guān)系甚重，有未可輕立者?！保?］

電視劇 《步步驚心》第二十集至二十二集根據(jù)這些史料改編而成。這些劇集的藝術(shù)手法以虛構(gòu)為主，加以少量的歷史事實。這段劇情高潮迭起，扣人心弦。第十九集敘述太子看上若曦，欲強(qiáng)迫她接受指婚，四爺集團(tuán)和八爺集團(tuán)遂聯(lián)合起來打擊太子，四阿哥的英雄救美之舉最終贏得了若曦的芳心。于是劇集在第二十集敘述八阿哥集團(tuán)排擠四阿哥集團(tuán)，促使康熙嚴(yán)厲指責(zé)四阿哥結(jié)黨營私，十三為了四阿哥甘做替罪羊，被奪俸和圈禁；四阿哥失去手足，默默流下眼淚，這件事情事標(biāo)志這兩個集團(tuán)的矛盾激化；在康熙的寢宮前，若曦為十三阿哥求情，在雨中長跪不起，四阿哥趕來探望，為她擋雨，二人感情加深。第二十一集，敘述康熙第二次廢太子，此后十幾年間不再設(shè)立儲君。第二十二集，八阿哥由于在康熙壽辰所送禮物老鷹成為病鷹之事，被奪職削爵圈禁，徹底失勢；十四阿哥深受康熙信任，成為八阿哥集團(tuán)的新任領(lǐng)袖；四阿哥吸取經(jīng)驗教訓(xùn)，收斂野心，裝作富貴閑人的樣子，也獲得康熙欣賞，形成四阿哥和十四阿哥兄弟抗衡的局面。

我們通過對比史書和電視，可以知道電視在遵循歷史事件進(jìn)行演繹的同時進(jìn)行了改編。電視對這段情節(jié)的處理以虛構(gòu)居多，其中史實部分可以康熙壽誕時八阿哥送錯鷹然后受罰的情節(jié)為例，其他表現(xiàn)四阿哥和八阿哥兩派明爭暗斗的情節(jié)大多為虛構(gòu)。例如，電視劇寫八阿哥集團(tuán)攻擊四阿哥等人，四阿哥遭受重創(chuàng)，也是虛構(gòu)，突出了太子之位空缺前后這兩個集團(tuán)互相傾軋的局面；四阿哥雖然在一段時間內(nèi)落于下風(fēng)，然而也從此學(xué)會了韜光養(yǎng)晦，深藏實力和野心，同時暗中培養(yǎng)心腹，積蓄力量，為最后的競爭打下了扎實的基礎(chǔ)。

二、歷史材料和電視劇 《步步驚心》對 “九子奪嫡”結(jié)果的演繹

康熙晚年信任四阿哥、三阿哥和十四阿哥等幾位皇子，然而對于儲君的人選始終秘而不宣。在康熙病重的關(guān)鍵時刻，四阿哥瞄準(zhǔn)時機(jī)，繼承皇位，成為上位者。繼位之初，他采取懷柔政策拉攏勢力比較強(qiáng)的八阿哥集團(tuán)等人物，不久便對以前的政敵進(jìn)行嚴(yán)厲打擊。然而雍正在位十余年也沒有設(shè)立儲君，他晚年創(chuàng)立的秘旨制度為后來的清朝統(tǒng)治者沿用，這從另一個側(cè)面說明了作為勝利者的雍正對“九子奪嫡”的激烈和殘酷是心有余悸的。康熙晚年對于 “沒有野心”的四阿哥的信任可以參見《清史稿》，康熙六十年春季正月乙亥，康熙駕崩，雍正即位：

（六十年）辛丑春正月乙亥，上以御極六十年，遣皇四子胤禛、皇十二子胤祹、世子弘晟告祭永陵、福陵、昭陵。

（六十一年）冬十月辛酉，命雍親王胤禛、弘升、延信、孫渣齊、隆科多、查弼納、吳爾占察視倉廒?！?（十一月）庚寅，命皇四子胤禛恭代祀天。［1］75?76康熙晚年多次派遣四阿哥代父祭祀和視察倉廒，委以重任，可見他對四阿哥的信任。

十一月戊子，上不豫，還駐暢春園?！孜?，上大漸，日加戌，上崩，年六十九。即夕移入大內(nèi)發(fā)喪。雍正元年二月，恭上尊謚。九月丁丑，葬景陵。［1］76

然而，史料對于從康熙病重到雍正登基期間發(fā)生的事情并不詳細(xì)，給人們留下了很多想象空間。專家學(xué)者們對于這段關(guān)鍵時期的歷史研究也有多種說法，茲不贅述。同時，一切歷史都是當(dāng)代史，史書都是勝利者書寫的。為此，無論是 《清史稿》還是 《清實錄》，都以上位者的角度敘述雍正即位后對兄弟們采取的政治措施，其目的也是為了鞏固中央集權(quán)的統(tǒng)治，以免再次由于最高權(quán)力的爭奪而發(fā)生內(nèi)亂。

第一，康熙晚年信任四阿哥。 《清史稿》指出，四阿哥在康熙三十七年封貝勒。四十八年封雍親王。封為親王的皇子數(shù)量極少，可見康熙對四阿哥的欣賞。

第二，雍正即位之初，一方面拉攏政敵八阿哥集團(tuán)，對八阿哥、十四阿哥等人采取懷柔和監(jiān)視政策，另一方面給原本交好的兄弟十三阿哥、十六阿哥、十七阿哥等人加官進(jìn)爵，初步穩(wěn)定了政治局面：

（六十一年）圣祖在暢春園不豫，命代祀圜丘。甲午，圣祖大漸，召于齋宮，宣詔嗣位。圣祖崩。辛丑，上即位，以明年為雍正元年。命貝勒胤禩、皇十三弟胤祥、大學(xué)士馬齊、尚書隆科多總理事務(wù)。召撫遠(yuǎn)大將軍胤禵來京。［5］77

（十二月）壬戌，封貝勒胤禩為廉親王，胤祥為怡親王，胤祹為履郡王，廢太子胤礽之子弘晰為理郡王?！粚幇矠榇髮W(xué)士，隆科多為吏部尚書，廉親王胤禩管理籓院尚書事。［5］77

（雍正元年）夏四月辛亥，大行梓宮奉安饗殿，命貝子胤禵留護(hù)。丙辰，命怡親王胤祥總理戶部…… （乙丑）封皇十七弟胤禮為果郡王。

第三，雍正在穩(wěn)定局面以后便對政敵進(jìn)行打擊。三阿哥、八阿哥、九阿哥、十阿哥、十二阿哥、十四阿哥等人都曾經(jīng)是雍正奪嫡的對手，為此受到了打擊，而他們的家屬也受到牽連。雍正還從重處罰八阿哥、九阿哥、十阿哥，下令讓八阿哥改名為阿其那、九阿哥改名為塞思黑，并且對其所屬集團(tuán)的親屬和官員進(jìn)行打擊。據(jù) 《清史稿》記載：

（雍正二年）夏四月庚戌，召王大臣訓(xùn)飭廉親王胤禩，令其改行，并令王大臣察其善惡，據(jù)實奏聞。［5］78

（三年）二月乙未，鄂倫岱坐廉親王黨奪職削爵，發(fā)往盛京，以其弟夸岱襲一等公。丁酉，召廷臣宣示胤禟罪狀，并及胤禩、胤蓪、胤禵。［5］79…… （三月乙丑） 隆科多、馬齊加予世職，廉親王胤禩不與，并嚴(yán)詔訓(xùn)責(zé)之。［5］79…… （秋七月癸亥） 貝子胤禟有罪削爵。……十二月丁卯，降郡王胤禵為貝子。［5］79

（四年）丁酉，宣詔罪狀皇九弟胤禟。戊戌，集廷臣宣詔罪狀皇八弟胤禩，易親王為民王，褫黃帶，絕屬籍，……復(fù)革民王，拘禁宗人府，敕令易名名曰阿其那［5］79……五月癸巳，禁錮皇十四弟胤禵及其子白起于壽皇殿側(cè)?！宜龋呢范K名為塞思黑，拘于保定。［5］79……八月丁亥，李紱奏塞思黑卒於保定?！旁录汉?，錫保奏阿其那卒于禁所。［5］79

第四，雍正吸取奪嫡之爭的教訓(xùn)，廢除前朝立儲制度，創(chuàng)建秘旨制度，繼任者沿用此制直至清朝滅亡。據(jù)記載，雍正于十三年八月丁亥駕崩，“上不豫。戊子，上大漸，宣旨傳位皇四子寶親王弘歷。己丑，上崩，年五十八?！保?］85

電視劇 《步步驚心》第二十五集至三十五集是結(jié)局部分。在藝術(shù)手法上，電視劇對于雍正即位情節(jié)的敘述，也立足于歷史事實，而四阿哥和若曦的感情線則是虛構(gòu)的，例如若曦以旁觀者視角看待兄弟們手足相殘，以及她最后回到現(xiàn)代社會的情節(jié)也是虛構(gòu)的。這部分劇情寫四阿哥抓住時機(jī)，登上寶座，成為掌權(quán)者，形勢急轉(zhuǎn)，八阿哥集團(tuán)備受打擊。這段情節(jié)的虛構(gòu)之處，在于第三十四集和三十五集，若曦目睹權(quán)力之爭導(dǎo)致兄弟相殘，深感自責(zé)，自動請辭，遠(yuǎn)離京城，病逝于十四阿哥府；四阿哥聞訊痛哭，十三阿哥告知雍正，若曦本來就不屬于這個時代，她的靈魂應(yīng)該回到了現(xiàn)代世界；結(jié)尾處，若曦觀看清朝文物展覽，一名神似四爺?shù)哪凶优c她相遇，擦肩而過。劇情以開放式的結(jié)尾給觀眾留下了想象空間。

在這段敘述之中，史書和電視劇對于同樣的情節(jié)，在表達(dá)方式上既有相同之處，也有所不同，主要有如下兩點：

一是兩者對四阿哥集團(tuán)取得嫡位的過程，在表現(xiàn)形式上有所不同。學(xué)術(shù)界對于雍正如何即位的歷史真相頗多爭議。其中的一種說法認(rèn)為，四阿哥及其屬下奪位和篡改遺詔，其屬下毒害康熙，把遺詔中的原繼承者十四阿哥改為四阿哥；另一種說法認(rèn)為，根據(jù)文獻(xiàn)文物等證據(jù)，雍正繼承皇位是順理成章的事情。電視劇 《步步驚心》的編導(dǎo)選擇了第一種說法對史實進(jìn)行改編，以若曦的視角旁觀這個過程，在時間、地點、人物等方面遵循了史料，例如第二十五集，敘述四阿哥在康熙病危之時，聯(lián)合大臣隆科多、將領(lǐng)年羹堯等，在宮內(nèi)封鎖了康熙病危的消息，控制住局勢，加速了康熙的去世，并且篡改遺詔，奪得繼承權(quán)。引起我們的思考的是，在改編影視劇的時候應(yīng)該如何處理有爭議的歷史問題？即使在歷史學(xué)家之間，對許多歷史人物和事件也會存在分歧。很多意見很難斷定，必須通過研究和討論才能解決。然而，電視劇的篇幅是有限的，不可能把關(guān)于同一人物或者事件的所有觀點都表達(dá)出來，只能選擇一種，而且要在此基礎(chǔ)上，加入劇中有聯(lián)系的人物事件進(jìn)行合理的虛構(gòu)，構(gòu)成首尾完整的故事。對于 “九子奪嫡”事件的來龍去脈，編導(dǎo)只能根據(jù)他們對歷史的認(rèn)識選擇一種說法進(jìn)行演繹，只要演繹合理，讓觀眾可以接受，便可以視為電視劇對史實的改編是成功的。

二是雍正即位以后如何對待手足兄弟的問題。雍正即位后，原本與四阿哥交好的十三阿哥等人得到提攜，八阿哥集團(tuán)受到的處罰最嚴(yán)重。電視劇對八福晉的故事和結(jié)局等進(jìn)行改編，在此基礎(chǔ)上加入若曦的視角。康熙年間，八阿哥失勢以后，其妻子及其親屬也被康熙厭惡。在第一次廢太子的爭斗中，康熙斥責(zé)八阿哥野心勃勃，又指責(zé)八福晉控制欲強(qiáng)、嫉妒成性，斥責(zé)家屬縱容其妻作惡多端，既是妒婦又是毒婦?！肚鍖嶄洝酚涊d了康熙四十七年對八福晉的斥責(zé)：“（十月丙午）上諭諸皇子、大臣、侍衛(wèi)等曰……允禩乘間處處沽名，欺誑眾人，希冀為皇太子。朕惟據(jù)理，毅然獨行，以定國家大名，正君臣大義耳。允禩自幼，性奸心妄，其糾合黨類，妄行作亂者有故?！僭识T素受制于妻。其妻系安郡王岳樂之女所出。安郡王因諂媚輔政大臣，遂得親王。其妃系索額圖之妹，世祖皇帝時記名之女子。其子馬爾渾、景熙、吳爾占等，俱系允禩妻之母舅，并不教訓(xùn)允禩之妻，任其嫉妒行惡，是以允禩迄今尚未生子?！保?］其實，康熙訓(xùn)斥八阿哥和八福晉以及其家屬，是以連坐的方式斥責(zé)八阿哥，以此警告所有覬覦皇權(quán)的人。電視劇對于八福晉的結(jié)局的描寫，取材于 《清史稿》雍正四年丙午春正月甲午 “革其婦烏雅氏福晉，逐回母家?！保?］79編劇對這些史料進(jìn)行改編，改寫為八福晉指責(zé)若曦不念舊情，若曦傷心動氣，失去胎兒，雍正聞訊大怒，勒令驅(qū)逐八福晉，八福晉憤而自盡；八阿哥目睹發(fā)妻自焚，傷心欲絕；若曦和四阿哥攤牌自己是穿越者的事實。這件事情也成為若曦和雍正最終分離的導(dǎo)火索。電視劇以八福晉被雍正下令驅(qū)逐回母家、與八阿哥分離的史實為基礎(chǔ)，虛構(gòu)了若曦、十三和他們的互動的劇情，想象豐富，劇情也頗為精彩。

三、作為歷史真實的史料和作為藝術(shù)虛構(gòu)的 《步步驚心》的關(guān)系

電視劇 《步步驚心》虛構(gòu)的主要人物是劇中女主角若曦，她原名張曉，是一名情場失意的大齡剩女，穿越以后名為馬爾泰？若曦，由于種種因緣際會，得以入宮，獲得康熙的賞識，成為奉茶宮女，盡管小心翼翼，如履薄冰，仍然身不由己地卷入奪嫡之中。女主角若曦雖是虛構(gòu)人物，編導(dǎo)卻能巧妙地通過若曦的視角，把主要圍繞著歷史事件九子奪嫡，把歷史上曾經(jīng)真實存在的康熙、雍正、八阿哥、八福晉等歷史人物串聯(lián)起來。

本文在對比史料與這部電視劇的相關(guān)段落時，提及了劇中部分虛構(gòu)的情節(jié)。此外，劇中完全虛構(gòu)的情節(jié)也不少，令人印象深刻的主要有三段：

一是劇中開端處，在老十的生日宴會上，若曦遇到日后卷入九子奪嫡事件中的諸位阿哥，作為穿越者的她從當(dāng)時兄弟們的和睦融洽之中，聯(lián)想到他們?nèi)蘸蟮拿\(yùn)和結(jié)局。也是在這次宴會上，清秀脫俗的若曦給老四留下了良好的印象。

二是劇中強(qiáng)化了親兄弟之間的矛盾沖突，尤其突出四阿哥和十四阿哥雖為同父同母兄弟，卻分別站在兩個對立的陣營，都是康熙屬意的繼承者，還虛構(gòu)了他們都愛上同一位女子若曦的情節(jié)。例如，在第六集里，四阿哥和十四阿哥，都去找到母親德妃烏雅氏，為了救若曦而請求她的幫助。又如，在第二十二集里，八阿哥送錯了鷹，與康熙之間的父子情斷絕，虛構(gòu)了十四阿哥向若曦解釋事情不是他暗中搗鬼，又與四阿哥狹路相逢，這對親兄弟互相指責(zé)對方是幕后主使者。

三是劇中虛構(gòu)了若曦和四阿哥、八阿哥、十四阿哥等人的感情糾葛，處理得當(dāng)，比較合理。例如，第二十二集，加入了一段若曦對四阿哥感到好奇，詢問四阿哥的喜好，二人展開互動和加深了解的情節(jié)。又如第三十二集，虛構(gòu)了若曦向雍正說明引起他們手足相殘的蝴蝶效應(yīng)的罪魁禍?zhǔn)资撬凰载?zé)作為穿越者，由于了解歷史發(fā)展的結(jié)局，曾提醒參與爭奪儲位的八阿哥和十三阿哥等人提防某些人在仕途上的上升和發(fā)展，間接推動了八阿哥和四阿哥這兩大陣營的爭斗。若曦把一切奪嫡的罪過都攬到自己身上，其實是一種戲劇化的設(shè)計。觀眾們也知道如果沒有若曦 “九子奪嫡”也會發(fā)生，歷史的進(jìn)程不可更改。而且，包括清朝在內(nèi)的其他中國古代封建王朝的奪嫡之爭，如唐太宗時期的玄武門之變，大多是權(quán)力利益之爭，與兒女情長的關(guān)系不大。這部電視劇增入的以若曦為主線的人物視角、感情故事、兄弟矛盾等，遵循藝術(shù)創(chuàng)作原則，圍繞真實史實，發(fā)揮聯(lián)想和想象進(jìn)行編創(chuàng)，對史實進(jìn)行了合理的藝術(shù)虛構(gòu)，達(dá)到了適合觀眾接受的藝術(shù)效果。

另外，電視劇 《步步驚心》對原著小說的改編能讓女性觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感，而且首播時間多為黃金時間，容易為女性觀眾接受?！半娨曈^眾有強(qiáng)烈的代入感。這種代入感常常會因觀眾特別偏愛的某個人物而變得愈發(fā)強(qiáng)烈，但這并不能一概而論，因為對劇中某個人物的認(rèn)同不能說明任何問題，整個虛構(gòu)世界才是情感依附的根源?！^眾全都懂得將電視觀賞與自己的生活習(xí)慣與方式 “連接”起來。在將虛構(gòu)世界向現(xiàn)實生活轉(zhuǎn)化的過程中，能夠給每位觀眾帶來歸屬感的解釋群體不可或缺，它是觀眾與系列劇關(guān)系蓬勃發(fā)展的場所?！保?4］女性觀眾原本就有較強(qiáng)的同理心，容易對他人的情緒和處境感同身受，容易被帶入電視劇的情節(jié)當(dāng)中。電視劇的制作也需要迎合大眾文化心理，以期獲得較高的收視率，代入感是其追求的重點。在劇作中，女主角被故意設(shè)置為九子奪嫡之爭的局外人，相當(dāng)于文學(xué)作品中以 “第三人稱”的敘事視角，然而逼真的情境、相似的際遇和情感的認(rèn)同，都能給予觀眾代入感，能結(jié)合自身生活經(jīng)驗感受若曦的喜怒哀樂。

經(jīng)研究和比較，可見電視劇 《步步驚心》的情節(jié)經(jīng)過改編以后，對于藝術(shù)虛構(gòu)和歷史真實的關(guān)系處理得當(dāng)，為觀眾喜聞樂見，具有一定的藝術(shù)價值。在電視劇的創(chuàng)作中，所謂遵循歷史真實，也并非每件事情都必須嚴(yán)格按照史實去改寫。如果說真實是歷史研究的生命線，虛構(gòu)就是藝術(shù)創(chuàng)作的生命線。即使是比它更嚴(yán)肅的電視劇也必須加入藝術(shù)虛構(gòu)，否則便會成為紀(jì)錄片，而不是藝術(shù)品了。這部電視劇經(jīng)過導(dǎo)演、編劇、演員和劇組全體成員的加工和創(chuàng)造，加強(qiáng)了原著的傳奇色彩，精彩演繹了由“九子奪嫡”引起的歷史事件，能讓廣大觀眾加深對歷史知識的了解，增強(qiáng)對傳統(tǒng)歷史文化的興趣。

［1］趙爾巽.清史稿：本紀(jì)八 （圣祖本紀(jì)三）［M］.北京：中國文史出版社，2002.

［2］清實錄：圣祖實錄 （三）卷234［M］.上海：中華書局，1985：343.

［3］清實錄：圣祖實錄 （三）卷251［M］.上海：中華書局，1985：486－488.

［4］清實錄：圣祖實錄 （三）卷252［M］.上海：中華書局，1985：504.

［5］趙爾巽.清史稿：本紀(jì)九 （世宗本紀(jì)）［M］.北京：中國文史出版社，2002.

［6］清實錄：圣祖實錄 （三）卷235［M］.上海：中華書局，1985：345?347.

［7］埃斯克納齊.電視?。弘娪暗奈磥恚浚跰］.馮婭，譯.北京：中國電影出版社，2014：49.

（責(zé)任編輯：李 寧）

Adaptation of the TV Series Treading on Thin Ice Based on the Historical Event“Nine Princes Imperial Competing Heir to Throne”

LUO Guanhua

The TV series Treading on Thin Ice is based on the historical event“nine princes imperial competing heir to throne”.It adds reasonable fiction to historical events.Besides the historical events，the TV series create the hero?ine to watch things happening from the perspective of a spectator.It increases the recipients＇sense of substitution，causes the echo of female audience，and thus achieves good results.

“nine princes imperial competing heir to throne”；Treading on Thin Ice；historical adaptation

J905

A

2016－11－05

羅冠華 （1983— ），女，廣東廣州人，中山大學(xué)南方學(xué)院教師，復(fù)旦大學(xué)中文系博士后，主要從事古代文學(xué)研究。（廣州 510970）