老舍小說的幽默風(fēng)格探究

湖南 肖 瀟

老舍的小說善于以幽默和樸素的語言表現(xiàn)社會存在的問題和人性看法，同時也傳導(dǎo)了自己對中國傳統(tǒng)文化的審視和批判。本文從老舍小說的風(fēng)格發(fā)展進行研究，探究小說在語言和內(nèi)涵上的幽默風(fēng)格特點。

老舍小說幽默風(fēng)格探究

老舍先生作為中國現(xiàn)代文學(xué)史上的旗幟人物，其作品的藝術(shù)風(fēng)格獨樹一幟，而且在很多方面為中國現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展做出了貢獻，極大地豐富了中國現(xiàn)代文學(xué)的表現(xiàn)形式和內(nèi)涵。

一、老舍小說幽默風(fēng)格的發(fā)展

在老舍小說的創(chuàng)作當(dāng)中，幽默始終貫穿在作品中，但是這種幽默的風(fēng)格有一個發(fā)展的過程，這表明老舍先生在創(chuàng)作中不斷探索。

（一）早期作品特點

老舍先生的作品中有著深厚的文化內(nèi)涵和底蘊。在老舍先生早期的生活當(dāng)中，由于經(jīng)歷受到北平底層平民生活的影響，作品上有市井氣息和皇城文化的熏陶，在小說作品的字里行間始終帶著濃濃的“京痞味兒”，表現(xiàn)的是中國傳統(tǒng)文化下北平人骨子里的幽默特性和與看待世界的人生觀。在后期，老舍先生在英格蘭教學(xué)期間，廣泛閱讀了英國作家康拉德、狄更斯的作品，吸收了英式幽默，與中國傳統(tǒng)幽默文化結(jié)合而形成了自己獨特的幽默風(fēng)格。但幽默的風(fēng)格并不成熟，比如前期的作品《老張的哲學(xué)》、《二馬》、《貓城記》等小說。小說多數(shù)是以故鄉(xiāng)——北平的小人物的生活為背景開始創(chuàng)作的，以日常的生活、語言交流表現(xiàn)出北平傳統(tǒng)的文化特色，語言也帶著濃濃的“北京味兒”。老舍先生這個階段的作品幽默風(fēng)格較為夸張，多從小市民夸張的行為和語言中體現(xiàn)出來。前期的作品更多的是老舍先生用夸張的手法表達對現(xiàn)實的不滿，還沒有真正形成自己獨特的風(fēng)格[1]。

（二）成熟時期作品特點

老舍先生形成自己獨有的幽默風(fēng)格的作品是《離婚》這部長篇小說，則是代表了后期成熟的幽默風(fēng)格、小說不再是夸張的情節(jié)，而更加收斂，語言也不再是為了幽默而幽默，內(nèi)容變得更加真實。就本部小說的內(nèi)容而言，幽默風(fēng)格的運用不再流于表面，將重心轉(zhuǎn)移到深入挖掘幽默背后的東西，讓小說的主題在幽默中表現(xiàn)出來，從字里行間滲透者對社會、對人性及民族本性的一種思考，使得小說幽默風(fēng)格更加深沉，底蘊也更加豐厚。在《離婚》這部代表作中，老舍先生以幽默的語言風(fēng)格表現(xiàn)小市民當(dāng)下的婚姻狀態(tài)和人生百態(tài)，以生活中的瑣碎批判那個時期下的社會制度的黑暗及民眾的麻木，諷刺中國封建禮教不僅是禁錮了國民的思想，更是圍困了國民血液內(nèi)的反抗，在幽默中品味出凄涼和絕望之態(tài)。

二、老舍小說幽默風(fēng)格的特點

老舍先生的小說之所以在中國現(xiàn)代文學(xué)史上占據(jù)重要地位，是因為其作品有自己獨特的幽默風(fēng)格。這種風(fēng)格來源于老舍先生的觀察入微的能力及對語言使用的嫻熟性。觀察入微可以幫助老舍先生透過現(xiàn)象看本質(zhì)，深入挖掘事物的含義，嫻熟的語言運用技巧則是更好地將所看到和理解的東西有效表達出來。

（一）老舍小說幽默風(fēng)格的語言特點

縱觀老舍先生成熟時期的作品可以發(fā)現(xiàn)，在小說中運用最多的語言就是帶著老北京式的幽默風(fēng)格，用北京式的幽默表達出小說的思想。出現(xiàn)這一特色的原因是因為老舍先生在進行作品的取材上大多是以北京各胡同、各階層的人物為原型。將生活在北平的中下層勞動人民的“行話”進行加工改造后，提煉出最為精華的部分，將市民俗話用優(yōu)美典雅之態(tài)展現(xiàn)出來，達到小說的思想和藝術(shù)共存的形態(tài)，做到雅俗共享。并且在語言的運用當(dāng)中，采用了大量夸張的手法，以求達到幽默的效果。語言的夸張是用以形容事物，突出事物的典型特征，將人物中不合理因素加以放大，以達到幽默性，并以此寄托老舍先生的看法和深入的思考。比如在《離婚》中描述的：“邱先生低著頭辦公，他眉頭皺得要往下掉毛?！边@段話運用夸張的寫法表現(xiàn)出政府小官員“邱先生”在工作時得過且過的丑態(tài)，讓讀者忍俊不禁的同時還有種深深的無力。在老舍先生的作品中，運用了大量的比喻和矛盾體現(xiàn)其幽默的風(fēng)格。小說中常常將兩種或以上意想不到的東西作為喻體進行比喻，如入描寫老李女兒的外貌時，說她“小嘴像花蓇朵，老帶著點水，身材像是小肉葫蘆”。采用當(dāng)?shù)孛癖娛熘氖挛?，讓人在讀的過程中形成一個立體直觀的畫面。而寫作的矛盾是指在情理上的矛盾和人物的自相矛盾之處，使得文章極富飽滿度，在矛盾中將內(nèi)容更加真實化，并引入更深切的思考[2]。

（二）老舍小說幽默風(fēng)格在內(nèi)涵上的表現(xiàn)

老舍先生還善于用人物表里不一的方式塑造人物的形象，從而達到幽默的效果。特別是針對反派人物，老舍先生非常的善于抓住人物言行不符的做法，以幽默的方式揭露人性的偽善面，讓讀者在笑聲中引發(fā)深思。比如在創(chuàng)作《四世同堂》中的知識分子藍東陽，其時刻以滿腹經(jīng)綸、才高八斗的狀元自居，但其作品無一不是文法不通、不倫不類。老舍先生通過藍東陽的吹噓與其真材實料之間的對比，諷刺了類似藍東陽的所謂“知識分子”的自高自大的丑惡嘴臉[3]。

三、結(jié)束語

由此可見，在老舍先生的小說當(dāng)中，都是以幽默的風(fēng)格表現(xiàn)對現(xiàn)實的不滿與批判，將文字更加趣味化、直觀化，讓讀者在笑聲中反思。

[1]吳小美.古世倉,李陽.開創(chuàng)“老舍世界”詮釋與研究的新局面[J].中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊.1995.02:68-92.

[2]劉方.新時期老舍研究述評[J].涪陵師范學(xué)院學(xué)報.2006.05:134-141.

[3]伍瑞祥.老舍幽默風(fēng)格的發(fā)展軌跡——兼與劉誠言同志商榷[J].中山大學(xué)學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版），1987.01:92-102.

（作者單位：湖南省長沙麓山國際實驗學(xué)校）