淺談中國(guó)聲樂(lè)作品演唱中的情感與技巧

亓文鵬

（韶關(guān)學(xué)院，廣東 韶關(guān) 512005）

淺談中國(guó)聲樂(lè)作品演唱中的情感與技巧

亓文鵬

（韶關(guān)學(xué)院，廣東 韶關(guān) 512005）

在聲樂(lè)演唱中既離不開(kāi)技巧，也離不開(kāi)情感，這二者的合理運(yùn)用，對(duì)于聲樂(lè)演唱有著極其重要的意義。所以作為每一個(gè)聲樂(lè)學(xué)習(xí)的人，都必須理解和掌握這一基本的知識(shí)。且二者有著極其重要的關(guān)聯(lián)。即在聲樂(lè)演唱中，技巧是積極地對(duì)情感進(jìn)行表達(dá)的一種手段。而情感表達(dá)則是技巧的目的和表達(dá)的意義。在聲樂(lè)演唱中一定好好協(xié)調(diào)好情感和技巧的關(guān)系，促使二者保持一種平衡狀態(tài)。不能過(guò)分強(qiáng)調(diào)歌唱的情感，否則會(huì)丟失了音樂(lè)的審美。反之，對(duì)于技巧的過(guò)分看重而忽略了情感就會(huì)導(dǎo)致聲樂(lè)演唱的空洞無(wú)物。在聲樂(lè)演唱中如何有效地運(yùn)用情感與技巧?本文就圍繞這一論題，積極地展開(kāi)剖析。重點(diǎn)從當(dāng)代聲樂(lè)演唱的現(xiàn)狀、聲樂(lè)演唱中的情感表達(dá)、聲樂(lè)演唱中的演唱技巧、聲樂(lè)演唱技巧與情感表達(dá)的關(guān)系，這幾個(gè)層面給予闡述。

聲樂(lè)演唱；情感；技巧

聲樂(lè)演唱的藝術(shù)性不僅僅需要具有靚麗的歌喉，還應(yīng)該把感情和技巧融入其中。筆者始終這樣認(rèn)為，聲樂(lè)演唱不同于一般的雜耍，這項(xiàng)藝術(shù)極具綜合性和復(fù)雜性。聲樂(lè)演唱的好壞，對(duì)于演唱者有著很高的要求，既要有極好的音樂(lè)素質(zhì)，又要有高尚的氣質(zhì)以及情感上的內(nèi)在美麗。如果不具備這些也就難于演唱出品味較高的音樂(lè)。在此篇論文中，筆者認(rèn)為，無(wú)論任何事物，只有先理解透徹以后才能夠?qū)Υ耸挛锏母杏X(jué)更深刻。而那種只有感覺(jué)的，就不一定對(duì)其有深刻的理解。對(duì)于音樂(lè)的理解亦然如此。作為歌唱者，對(duì)于技巧和情感的關(guān)系，必須有一個(gè)深刻的理解。即理解情感和技巧的特點(diǎn)和含義，更要理解二者之間所存在的關(guān)系。

一、當(dāng)代聲樂(lè)演唱的概述

當(dāng)代聲樂(lè)表演的現(xiàn)狀主要體現(xiàn)在歌曲的情感和技巧上，很多新生代歌手都無(wú)法把握好歌曲表演中的情感和技巧，他們要么就是過(guò)于看重技巧，要么就是過(guò)于看重情感，總之無(wú)法找到兩者之間的平衡。

（一）聲樂(lè)演唱中的情感

這里的情感指得是聲樂(lè)演唱中的情感，而不是微妙我們常規(guī)意義上所說(shuō)的情感。在聲樂(lè)演唱中，指得是演唱者通過(guò)某種媒介將內(nèi)心體驗(yàn)充分地喚醒，然后通過(guò)把這種被喚醒的情感體驗(yàn)用自己的聲音表達(dá)出來(lái)。通常一首歌集合著詞作者以及曲作者二者情感。他們將這種情感固化為紙面上靜止的歌曲。如果不通過(guò)歌手將靜止的歌曲傳達(dá)出來(lái)，也就無(wú)法感染人。而歌唱者就是對(duì)這些靜止的歌曲進(jìn)行傳達(dá)的人。但是如何傳達(dá)？就牽扯到演唱的技巧和情感兩個(gè)重要的因素。但是，作為歌唱者如何有效地將歌曲思想情感表達(dá)出來(lái)？筆者認(rèn)為應(yīng)該積極地做到以下幾點(diǎn)：

第一點(diǎn)，表達(dá)的語(yǔ)言要清晰準(zhǔn)確。歌曲的演唱不僅僅是曲調(diào)，更重要的是詞中的意思。要想讓聽(tīng)眾聽(tīng)清楚你要表達(dá)的意思，首先必須要把詞唱準(zhǔn)，只有這樣才能夠讓歌唱者和聽(tīng)者之間有交流的通道。

第二點(diǎn)，對(duì)于作品理解要透徹。歌唱者在演唱歌曲的時(shí)候。對(duì)于作品的風(fēng)格要理解，對(duì)于作品的思想要把握，對(duì)于作品時(shí)代特性要清楚。畢竟不同的人會(huì)有不同理解，這就是理解能力和體驗(yàn)上的差別。故而對(duì)于詞曲的理解尤為重要。歌唱者只有充分地理解了作品，才能夠?qū)⒆髌返乃枷牒颓楦薪o予充分地傳達(dá)出來(lái)，否則就不能夠?qū)⒆髌匪枷牒颓楦袀鬟_(dá)出來(lái)，聽(tīng)者在心理也就不能夠形成共鳴。

二、聲樂(lè)演唱中的情感表達(dá)

情感是表達(dá)思想的重點(diǎn)，在聲樂(lè)演唱中，沒(méi)有情感的歌曲是得不到觀眾的贊許，所以在聲樂(lè)表演中，情感的表達(dá)尤為重要。

（一）情感表達(dá)的原則

情感表達(dá)的原則通常包括以下幾點(diǎn)：

第一，感受與鑒賞原則：在音樂(lè)學(xué)習(xí)中，最基礎(chǔ)的一門(mén)基礎(chǔ)就是具備感受能力和鑒賞的能力。而感受能力和鑒賞的能力，不是一下子就可以形成的，需要鍛煉。只有具備了一定的鑒賞能力，才能夠?qū)ψ髌方o予深入地理解，才能夠?qū)Ω枨o予有效地把握。所以，鑒賞力非常重要，這是演唱的基本功。

第二，情感融合原則：要成為一個(gè)完美的演唱者，需要情感的表達(dá)做基礎(chǔ)。而情感的表達(dá)需要做好的基本功就是充分地將自己的情感和作品的情感充分地融合在一起。在演唱中，作品有自己的獨(dú)有的情感，對(duì)于這些情感必須深入地理解，有了理解才能夠知道要表達(dá)什么。

第三，情感創(chuàng)設(shè)原則：在演唱中，情感的創(chuàng)設(shè)就是指演唱者通過(guò)自己的聲音營(yíng)造出一種氛圍，用氛圍來(lái)達(dá)到感染聽(tīng)眾。這里的營(yíng)造的過(guò)程就是對(duì)情感的陳設(shè)過(guò)程。要?jiǎng)?chuàng)設(shè)這種藝術(shù)的效果，其中演唱者的藝術(shù)想象是前提。只有藝術(shù)的想象才能夠積極地引發(fā)藝術(shù)的表現(xiàn)和審美體驗(yàn)。故，在情感的創(chuàng)設(shè)中，演唱者的藝術(shù)想象尤為重要。

第四，情感投入原則：演唱藝術(shù)，除了了演唱者的演唱技巧之外，其中最重要的是必須具備情感的投入。只有演唱者真正將自己的情感投入到演唱中，對(duì)作品給予投入地詮釋?zhuān)@才能夠感染聽(tīng)眾。作為演唱者還應(yīng)該充分地運(yùn)用情感、聲音、修養(yǎng)，表演的“心靈歌唱”。音樂(lè)的藝術(shù)表現(xiàn)是無(wú)止境的，也是多樣性的，以上所說(shuō)只是歌曲藝術(shù)處理的一般規(guī)律，在音樂(lè)表現(xiàn)的領(lǐng)域里還有許多不為認(rèn)知的東西，而人的思想空間卻是無(wú)限的，還需要聲樂(lè)工作者不斷地深入挖掘。

（二）情感表達(dá)對(duì)作品演唱效果的影響

音樂(lè)就是表現(xiàn)情感，表現(xiàn)人的情緒的跌宕起伏。所以說(shuō)，人的情緒情感是在音樂(lè)中使用聲音來(lái)表現(xiàn)的。那么一個(gè)演唱者如何將作品中的情緒情感表現(xiàn)出來(lái)？這就需要看演唱者如何對(duì)聲音進(jìn)行有效地實(shí)施控制，主要看演唱者如何對(duì)自己聲音的力度、音色、旋律、速度、節(jié)奏、聲音等給予實(shí)施有效控制和進(jìn)行表現(xiàn)。在演唱者的聲音里，演唱者的聲音快慢和抑揚(yáng)。高低，都表現(xiàn)出不同的情感和情緒。一般而言，在速度和節(jié)奏中，如果比較快，則表現(xiàn)的是一種活潑、熱情的一種積極的情感。而聲音的速度和節(jié)奏如果比較慢，則表現(xiàn)的是一種比較心情憂(yōu)傷、情緒深沉和情感悲痛的會(huì)這樣情感。聲音的速度中速，則表現(xiàn)的是一種比較莊嚴(yán)神圣、偉大的一種情感?？梢?jiàn)，演唱者對(duì)于聲音的力度控制而表達(dá)出的情感也就不一樣。一般而言，聲音比較弱而低的，所表現(xiàn)的是一種憂(yōu)傷悲愁的情感。而聲音比較響亮而有力的則表現(xiàn)的是一種比較歡快和激動(dòng)這樣一種情感。在音色角度而言，一切明亮的音色所表現(xiàn)出來(lái)的是一種非?；顫娕c熱烈的情感，而一切比較暗淡的音色，他們所表現(xiàn)的是一種憂(yōu)郁以及悲傷的情感。音色比較纖細(xì)的，則表現(xiàn)的是一種溫柔而親切的情感，如果音色顯得很嘹亮并且?guī)е饘傩?，則一般所表現(xiàn)的是一種特別豪、雄壯的情感。

三、聲樂(lè)演唱中的演唱技巧

聲樂(lè)演唱中，只有情感而沒(méi)有技巧的表演是無(wú)法達(dá)到應(yīng)有的效果，把握技巧才能唱出感情，所以筆者總結(jié)了幾種聲樂(lè)演唱中的演唱技巧。

（一）呼吸技巧

簡(jiǎn)單而言，演唱就是一種一系列的發(fā)聲動(dòng)作。要發(fā)好聲音，必然會(huì)受制于人的呼吸狀況。所以在演唱中，呼吸技巧特別重要，如果處理不好，就必然會(huì)直接影響到發(fā)聲，影響到演唱的效果。在演唱中，如何做好呼吸的有效控制而促使完美地發(fā)聲？這是演唱中的要點(diǎn)所在。在訓(xùn)練過(guò)程中要求學(xué)生快吸慢吐，更好地控制自己的氣息，是的氣息收放自如才能更好地演唱或表達(dá)歌曲中的情感要求。

（二）咬字技巧

在演唱中，演唱者如果對(duì)于字音咬不準(zhǔn)，甚至錯(cuò)誤會(huì)導(dǎo)致演唱者不能夠?qū)⒁磉_(dá)的意思傳達(dá)出來(lái)。歌唱者連音都傳達(dá)不準(zhǔn)就必然會(huì)導(dǎo)致作品的意思不能夠傳達(dá)出來(lái)，也就不可能對(duì)聽(tīng)眾進(jìn)行藝術(shù)的感染。所以，在演唱中，必須要咬準(zhǔn)字音，這也是最起碼的要求。只有將字音充分地咬準(zhǔn)，就會(huì)通過(guò)字音讓人獲得聲樂(lè)藝術(shù)中的音色、音量、音域、穿透力一些效果。在咬字中一定要做到的咬字標(biāo)準(zhǔn)是：字正腔圓。我們這里所說(shuō)的字正，準(zhǔn)要是從語(yǔ)言角度而言的，簡(jiǎn)單說(shuō)就是所咬的字，是不是標(biāo)準(zhǔn)的讀音，這需要根據(jù)各個(gè)國(guó)家的語(yǔ)言來(lái)確定。所謂的腔圓，是從音樂(lè)角度而言，主要看聲音是不是很圓潤(rùn)。在歌唱的時(shí)候，看歌詞是否銜接得自然。如在唱藝術(shù)歌曲《戰(zhàn)士為國(guó)守安詳》時(shí)，把“天”字唱成“踢”字，把“山”字唱成“上”字。在唱“遙遠(yuǎn)的天邊，遙遠(yuǎn)的山崗”就變成了“遙遠(yuǎn)的踢邊，遙遠(yuǎn)的上崗”。

這樣咬字的演唱，會(huì)直接的影響到歌曲的內(nèi)容表達(dá)，無(wú)法清晰的將歌曲的意義更好的傳達(dá)給聽(tīng)眾，使歌唱的質(zhì)量下降。

歌唱中，特別要注意的還有一點(diǎn)就是語(yǔ)言的歌唱性。故而，演唱者應(yīng)該具備以下三種能力：第一具備一種能夠?qū)⒄Z(yǔ)言音色進(jìn)行變化和美化的能力。第二，具備能夠?qū)φZ(yǔ)音音調(diào)高低進(jìn)行隨意變化的能力。第三，具備能夠?qū)⒏鞣N母音聲音力度進(jìn)行調(diào)節(jié)的能力。這些能力都是作為一個(gè)歌唱者應(yīng)當(dāng)具備的能力。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在聲樂(lè)演唱中，其中技巧和情感是歌唱中主要的兩個(gè)部分。其中，情在唱之前就必須具備，但是在最后又歸結(jié)到情。在演唱中聲音可斷而情不可斷。簡(jiǎn)單的比喻就是，唱是珠情是線(xiàn)。在演唱中，情感的表達(dá)和發(fā)聲、咬字是歌唱中不可分割的整體，在演唱中，整個(gè)人都參與著演唱，而不能夠僅僅依靠歌唱著的嗓子以及共鳴等，聲樂(lè)演唱是身心都參與的一種表演藝術(shù)。不僅僅包括身體，也包括精神。整體而言就是需要歌唱者聲情并茂，且充分地結(jié)合技藝，只有這樣，從而有效地感染人。在聲樂(lè)過(guò)程中，其中情和聲的關(guān)系，是一種相輔相成的關(guān)系。作為歌唱者，不論是業(yè)余還是專(zhuān)業(yè)的歌唱，聲樂(lè)演唱中的情感表達(dá)必須注意：感受與鑒賞原則、情感融合原則、情感創(chuàng)設(shè)原則、情感投入原則，并且掌握聲樂(lè)演唱中“情感”的表達(dá)方法，具備聲樂(lè)演唱中的演唱技巧，真正將藝術(shù)的美發(fā)揮到極致，進(jìn)而將歌唱的價(jià)值體現(xiàn)出來(lái)?！?/p>

[1] 劉嘉璐.論聲樂(lè)表演中的歌唱技巧與情感的完美統(tǒng)一[J].經(jīng)濟(jì)研究導(dǎo)刊,2012,22:304-305+313.

[2] 張立萍.試論歌唱技巧與歌唱情感[J].呼倫貝爾學(xué)院學(xué)報(bào),2012,06: 26-28.

[3] 譙薇,付國(guó)慶.歌唱技巧與情感表現(xiàn)的辯證關(guān)系——以歌曲《斷橋遺夢(mèng)》為例[J].藝術(shù)研究,2011,02:138-139.

[4] 王小梅.論歌唱藝術(shù)中的技巧與情感[J].大眾文藝,2011,16:5-6.

[5] 鄒敏.歌唱技巧與情感表現(xiàn)[J].學(xué)習(xí)月刊,2014,02:101.