服裝設(shè)計(jì)表現(xiàn)技法的創(chuàng)新研究

史禹均，王曉娟

(上海工程技術(shù)大學(xué)，上海 200000)

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服裝設(shè)計(jì)表現(xiàn)技法的創(chuàng)新研究

史禹均，王曉娟

(上海工程技術(shù)大學(xué)，上海 200000)

本論文主要介紹了表現(xiàn)技法在服裝設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新研究.通過(guò)對(duì)服裝設(shè)計(jì)表現(xiàn)技法概念、發(fā)展歷程的調(diào)查，結(jié)合所學(xué)知識(shí)和理論書籍，進(jìn)一步進(jìn)行創(chuàng)新研究。表現(xiàn)技法主要通過(guò)繪畫的形式表現(xiàn)出來(lái)，是設(shè)計(jì)師把自己的想法和靈感變成現(xiàn)實(shí)的方法之一，表現(xiàn)技法是把設(shè)計(jì)師的構(gòu)思與現(xiàn)實(shí)連接起來(lái)的橋梁。

表現(xiàn)技法；服裝設(shè)計(jì)；創(chuàng)新

1 服裝設(shè)計(jì)表現(xiàn)技法的概念

服裝設(shè)計(jì)表現(xiàn)技法的目的是把設(shè)計(jì)師的構(gòu)思進(jìn)行物化，變成可行性的實(shí)物，主要有兩種方法服裝畫效果圖和面料成衣表現(xiàn)。服裝畫效果圖是設(shè)計(jì)師通過(guò)繪畫的形式把自己的設(shè)計(jì)理念表達(dá)出來(lái)，通過(guò)色彩和一些特殊的處理把衣服的質(zhì)感表達(dá)出來(lái)，服裝畫效果圖直接在紙張上進(jìn)行表現(xiàn)，是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。面料成衣的制作是把設(shè)計(jì)師的構(gòu)思直接用衣服表達(dá)出來(lái)，是最真實(shí)的一種方法。

2 服裝設(shè)計(jì)表現(xiàn)技法的發(fā)展

服裝設(shè)計(jì)表現(xiàn)技法的出現(xiàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)晚于服裝的出現(xiàn)，服裝設(shè)計(jì)的真正出現(xiàn)是在十九世紀(jì)下半期，在世界服裝發(fā)展史中，是英國(guó)服裝設(shè)計(jì)師沃斯首先采用真人模特兒，進(jìn)行服裝展示；是法國(guó)高級(jí)女裝協(xié)會(huì)的奠基人，他是世界服裝史中第一個(gè)開始兜售服裝設(shè)計(jì)圖的人，因此十九世紀(jì)下半期又被稱為“沃斯時(shí)期”。沃斯時(shí)期人們只能通過(guò)手繪來(lái)繪制服裝效果圖，現(xiàn)在的人們不僅有手繪的方式還可以通過(guò)電腦來(lái)進(jìn)行繪畫，這兩種方式都是進(jìn)行服裝效果圖的繪制，電腦繪制的服裝畫效果更為逼真，但是缺乏生動(dòng)性，因此手繪的方式還是必不可少的。十九世紀(jì)和現(xiàn)在的服裝表現(xiàn)技法雖有很大的不同，但他們有一個(gè)貫穿近現(xiàn)代的作用:每一個(gè)時(shí)代的服裝代表了一個(gè)時(shí)代的文化潮流，是一個(gè)時(shí)代人類思想文化和政治立場(chǎng)的重要表現(xiàn)。

3 服裝設(shè)計(jì)表現(xiàn)技法的運(yùn)用

服裝設(shè)計(jì)表現(xiàn)技法在服裝的運(yùn)用中尤為重要，服裝畫效果圖是服裝制作的第一步，貫穿整個(gè)服裝的制作過(guò)程。服裝設(shè)計(jì)繪畫有兩種表現(xiàn)形式，服裝效果圖是用來(lái)指導(dǎo)服裝的生產(chǎn)，側(cè)重于實(shí)用性和工藝制作的要求，對(duì)于服裝效果圖的繪制要求繪畫著要熟練掌握人體的結(jié)構(gòu)，清晰的描繪出出服裝的制作結(jié)構(gòu)，讓制作者能夠看出該如何打版，峰值?！胺b畫”既然叫做畫就是用來(lái)欣賞的，具有藝術(shù)氛圍，表達(dá)的是一種意境，一般采用九頭身的比例來(lái)表達(dá)美感，藝術(shù)性大于實(shí)用性，服裝畫的風(fēng)格是設(shè)計(jì)師本人性格和對(duì)待生活的態(tài)度的一種體現(xiàn)。面料成衣的制作是選取合適的面料，進(jìn)行工藝制作，好的面料和工藝制作會(huì)給服裝的最終效果大大加分，即使是簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)，精湛的工藝制作會(huì)把自己的作品提升到一個(gè)新的檔次，一件好的服裝畫效果圖和面料工藝制作的融合，三者缺一不可。

4 服裝設(shè)計(jì)表現(xiàn)技法的創(chuàng)新

4.1 服裝結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新。服裝史的正式開始應(yīng)該是從古埃及時(shí)期開始算起，當(dāng)時(shí)的服裝并沒有很復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，是在人體進(jìn)行簡(jiǎn)單的披掛纏繞，突出功能性，適合人體的各種動(dòng)態(tài)活動(dòng)。隨著時(shí)代的發(fā)展，各個(gè)時(shí)期的文化宗教信仰的變化，服飾結(jié)構(gòu)也發(fā)生了很多變化，中世紀(jì)時(shí)期受哥特建筑的影響服裝呈現(xiàn)出哥特式的風(fēng)格；十九世紀(jì)下半期英國(guó)設(shè)計(jì)師師沃斯是女裝公主線結(jié)構(gòu)的創(chuàng)始人；十九世紀(jì)九十年代的H型、X型；20世紀(jì)40年代由法國(guó)設(shè)計(jì)師迪奧推出來(lái)的“NEW LOOK”服裝，新外觀服裝具有十分女性化的特點(diǎn)：溜肩、豐乳、細(xì)腰、寬臀，下裝為長(zhǎng)至小腿中部，多褶展寬裙或緊身裙。二十世紀(jì)70年代末80年代初由日本設(shè)計(jì)師群體倡導(dǎo)的一種具有反時(shí)尚外觀的時(shí)裝潮流“Anti-fashion”,即結(jié)構(gòu)主義，是服裝結(jié)構(gòu)上的一大創(chuàng)新。

4.2 服裝面料的創(chuàng)新。距今大約一萬(wàn)年以上的時(shí)間，人類開始使用紡織品作為服裝材料。古埃及時(shí)期的主要衣料是亞麻織物，所有階層的都是用亞麻布制成的，古埃及人的服裝最喜歡用本白色的亞麻，所有面料的顏色也很單一。絲綢是古代影響力最大的一種面料，漢武帝時(shí)期張騫出使西域把中國(guó)的絲綢帶到西方國(guó)家，進(jìn)行交換，絲綢之路打開了中國(guó)與西方國(guó)家文化交流的大門，反映了一個(gè)時(shí)代的需求。近幾年各種科技的發(fā)展和工業(yè)環(huán)境的污染，呼吁大家保護(hù)環(huán)境，在服裝方面各種新興的環(huán)保材料出現(xiàn)在人們的視野之中，通過(guò)人類在前人基礎(chǔ)上的不斷創(chuàng)新，工廠所生產(chǎn)的面料以滿足不了設(shè)計(jì)師的需求，因此在高等服裝教育中添加了學(xué)生必修的創(chuàng)意面料設(shè)計(jì)，其中就有一位同學(xué)用水溶布在上面進(jìn)行縫線，整個(gè)面料都是用服裝線做出的鏤空效果。設(shè)計(jì)師要想創(chuàng)新就必須要通過(guò)自己的能力在服裝面料上進(jìn)行再造設(shè)計(jì)，創(chuàng)造出屬于自己的服飾的面料。

4.3 服裝畫效果圖的創(chuàng)新。對(duì)于服裝效果圖我們最開始是通過(guò)壁畫進(jìn)行了解，壁畫上只能看到服裝的大致結(jié)構(gòu)，衣服面料的多少，對(duì)于衣服的材質(zhì)和色彩只能通過(guò)當(dāng)時(shí)的社會(huì)發(fā)展情況進(jìn)行推測(cè)。慢慢的開始用毛筆進(jìn)行作畫，毛筆在現(xiàn)在的手繪服裝畫效果圖中也是一個(gè)重要的工具，現(xiàn)在的繪畫用毛筆在前人的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，出現(xiàn)了多種多樣材質(zhì)的毛筆，不同材質(zhì)的毛筆用于繪畫不同材質(zhì)的面料，讓人們從服裝畫效果圖中就可以知道服裝的色彩和面料材質(zhì)。創(chuàng)新的發(fā)展存在與世間的萬(wàn)物，創(chuàng)新是一種發(fā)展的形勢(shì)，發(fā)展是新事物的產(chǎn)生和舊事物的滅亡。對(duì)于服裝畫效果圖的創(chuàng)新要學(xué)會(huì)辯證的否定，在傳統(tǒng)手繪的基礎(chǔ)上取其精華，去其糟粕。服裝畫效果圖表達(dá)的是一種時(shí)尚的理念，時(shí)尚又總是創(chuàng)新的，是走在前沿的一種文化，這種走在前沿的文化就是要破除一切制約創(chuàng)新的思想障礙和制度藩籬，正所謂不破不立，不斷激發(fā)藝術(shù)的創(chuàng)造活力和創(chuàng)造潛能。

5 服裝設(shè)計(jì)表現(xiàn)技法的意義

服裝設(shè)計(jì)表現(xiàn)技法不單單是運(yùn)用在工業(yè)產(chǎn)品之中指導(dǎo)工業(yè)生產(chǎn)，在我國(guó)各大高校的服裝設(shè)計(jì)專業(yè)中也是學(xué)生必修的一門專業(yè)課，在服裝制作中有重要的作用，高校授課的過(guò)程中不僅僅告訴學(xué)生要注重實(shí)用性，更多的是培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新能力。中國(guó)的服裝設(shè)計(jì)行業(yè)缺乏品牌知名度，服裝設(shè)計(jì)表現(xiàn)技法的創(chuàng)新應(yīng)用對(duì)于中國(guó)服裝品牌行業(yè)有重要意義，創(chuàng)新的設(shè)計(jì)讓中國(guó)服裝品牌更快的發(fā)展起來(lái)。

[1] 許恩源.時(shí)裝畫技法研究.上海：東華大學(xué)出版社，2005.07

[2] 陳慶菊，肖瓊瓊.服裝畫表現(xiàn)技法.哈爾濱：哈爾濱工程大學(xué)出版社，2009.01

[3] 李當(dāng)岐.西洋服裝史(第二版).北京：高等教育出版社，2005.09

史禹均(1995-)，女，漢族，河南商丘人，學(xué)生，在讀本科，上海工程技術(shù)大學(xué)，研究方向：服裝與服飾設(shè)計(jì)。

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1671-1602(2016)20-0052-01