陳 陣

（江蘇省演藝集團東海呂劇團 江蘇 連云港 222300）

如何做好戲曲表演中人物形象的塑造

陳 陣

（江蘇省演藝集團東海呂劇團 江蘇 連云港 222300）

在我們的生活中，戲曲給我們帶來了諸多的生活樂趣以及優(yōu)秀的作品，老一輩的戲曲表演藝術家依據(jù)他們的專業(yè)演技以及社會生活閱歷，給我們帶來了很多動人的戲曲情節(jié)以及經(jīng)典的戲曲人物，每一部戲曲的成功都來自于老藝術家們的用心塑造，而究竟他們是怎樣將人物形象塑造出來的呢？這也是很多人所關注的問題，筆者針對這一問題對戲曲表演中人物形象的塑造進行了相應的探討以及分析，旨在為日后的戲曲表演中人物形象的良好塑造提供幫助，從而提升整體的戲曲表演水平。

戲曲表演；人物形象；塑造

戲曲表演是一種程式化的表演方式，只有戲曲演員對“程式化”有所了解，才能將戲曲表演中的人物形象塑造得靈活且生動，從而通過高超的演技來吸引觀眾。戲曲演員在舞臺表演的過程中要通過大量的面部表情來實現(xiàn)情感的表達，另外還要將道白、身段以及唱腔等表演充分融入。專業(yè)的戲曲表演家在進行表演的過程中一定會利用自身的所學對情感進行表達，從而使人物形象得以充分地表達，使人物形象更為生動、靈活且真實，而這些表演通常都來自于表演藝術家的生活體驗以及對于戲曲中人物形象的良好分析。值得注意的是，角色塑造的基礎還是來自戲曲表演藝術家的優(yōu)良職業(yè)素養(yǎng)以及綜合能力的培養(yǎng)。由此可見，戲曲演員若要對自身的表演水準進行提升，就要對戲曲表演中的人物形象進行足夠分析探究，才能更好地提升自己的表演水平，最大程度地發(fā)揮自身的優(yōu)勢。

一、基于實踐基礎，體驗情感積累

戲曲作為一種對生活進行良好表達的藝術形式，它也是來源于生活，并高于生活實踐活動，戲曲中的情節(jié)、人物及環(huán)境等都是來自于生活的真實情節(jié)，并且通過加工和藝術熏染，從而將一個個人物形象生動地帶到觀眾的面前，而戲曲演員要想提升自身對于這些戲曲中人物形象的靈活塑造，就要不斷地在生活實踐過程中體驗生活并感受生活，通過切實的感受來對戲曲中的劇情和人物關系進行更好地理解，使得情感體會拿捏得更準確[1]。

舞臺上的表演中要將自身的情感體會充分融入到表演過程中，只有這樣才能使得人物形象的塑造更為靈活、更為生動，才能通過自身精湛的演技來實現(xiàn)對于觀眾的吸引。戲曲中的事件、人物形象或是情節(jié)關系很多都是來自于生活的案例，并且通過虛構的手段來完善情節(jié)和劇情的構造，由此可見，戲曲表演中的舞臺演繹也是一種對于社會活動的良好表達，拿捏到位并將專業(yè)性與情感體會準確地表達，就會使得舞臺表演成為生活實踐情感的表達，從而對觀眾的情感實現(xiàn)最大程度地調(diào)動，最終產(chǎn)生影響?？梢姂蚯輪T的舞臺演繹對于觀眾的影響是巨大的，它可以影響到觀眾的社會道德思維的建設和改變，以及提升自身明辨是非的能力。戲曲演員在對戲劇中的人物形象進行表達之前，會對這一人物性格以及心理因素等方面進行分析，如果所演繹的是一名負面人物，戲曲演員就會對這一人物形象進行批判，并且將自身的這種批評的情感充分地表現(xiàn)在舞臺表演過程中，從而引起觀眾的共鳴，并對觀眾產(chǎn)生正面的影響，而觀眾被戲曲演員的表演帶入到情節(jié)中后，就會將負面的人物形象作為自己人生的反面案例來進行分析，從而杜絕自身做出與道德倫理相違背的事情，督促自己并檢討自己。這樣充分的情感一般情況都源自于戲曲演員的生活實踐體驗和感應，在生活中注重細節(jié)的觀察并且利用這些細節(jié)對自身的情感體驗達到最大程度地發(fā)揮，通過反復的戲曲人物形象的心理以及情感分析來實現(xiàn)對于戲曲角色的良好表達，最終呈現(xiàn)出最佳狀態(tài)的舞臺人物表達[2]。

二、重視角色特點的分析，實現(xiàn)全方位的表達

戲曲表達中的人物形象一般都具有較強的個性特征，而且這些特征都因為各個方面因素的影響，所以，在進行人物形象分析之前要對這個角色的歷史背景以及生活習慣、社會文化等實現(xiàn)充分了解，并且從角色的成長經(jīng)歷方面的影響來著手，對其身心的轉(zhuǎn)變來系統(tǒng)地分析人物的全方面特性。每個戲曲演員在對角色進行分析時都會有不同的理解和分析，從而實現(xiàn)不同角色的情感拿捏，這也是對“千人眼里有千個堂吉訶德”最好的闡述，所以，戲曲演員在對角色進行定位時一定要理性、系統(tǒng)地對其進行分析，并使得分析內(nèi)容簡單化且概念化，通過這樣的方式會使得戲曲演員的角色情感表達更為透徹、更為精湛，從而在戲曲舞臺上呈現(xiàn)出最佳的表演狀態(tài)。另外，戲曲演員在進行舞臺表演時一定要把握好真實性的原則，因為只有通過真實的情感表達才能使人物塑造更為飽滿，才能使觀眾更好地實現(xiàn)對于人物形象的良好理解，最終對觀眾的道德價值體系產(chǎn)生影響；而與之相反的，戲曲表演最為禁忌的就是虛假的表演方式，虛假的表演形式會使得表演無力，也會影響到人物形象的良好表達，不僅會使得人物形象較為單一，觀眾也會對于戲曲表演方式產(chǎn)生抵觸感和厭煩感，從而無法將自身的情緒帶入到舞臺表演中，最終失去戲曲表演的意義[3]。

三、把握戲曲表演方式，最大限度地發(fā)揮專業(yè)演技

戲曲表演的程式化是戲曲表演過程中的重要因素，戲曲程式是專業(yè)的戲曲表演藝術家通過自身多年的表演

經(jīng)驗和表達方式對戲曲表演的精髓進行簡要地表達，由此可見，戲曲程式是戲曲表演的精髓也是重要的結晶，戲曲程式并不是一成不變的，而是相關的專業(yè)表演藝術家在不斷的表演過程中對其逐漸完善和提煉，從而對戲曲表演程式進行更新，并更好地作用于戲曲舞臺表演，也對戲曲表演中人物形象的塑造打下良好的基礎?，F(xiàn)階段的戲曲表演程式一般情況下涵蓋三個方面的內(nèi)容[4]。

首先就是在進行戲曲表演過程中要實現(xiàn)動作的規(guī)范化。由于戲曲是一種傳統(tǒng)表演藝術，并且其表演形式具有一定的嚴肅性，所以在進行戲曲舞臺表演時就要重視戲曲舞臺表演過程中的動作規(guī)范，從而對自身的戲曲動作表達不斷地完善和加工，這也是對于戲曲動作的美化以及舞臺表演呈現(xiàn)的美化，而這里所講的動作完善并不是一味地進行模仿和僵硬地表達，而是通過歷年來專業(yè)的戲曲表演藝術家對于動作的總結和規(guī)范。

其次，就是戲曲表演中的臉譜模式化。中國的傳統(tǒng)戲曲表演中分為生旦凈末丑等，在這些行當中也可對其進行明確分類，所以，在進行人物形象的表達時，就要重視臉譜的利用，利用模式化的臉譜，將角色的人物性格和心理特征從外形上進行定位，從而為舞臺戲曲表演奠定良好的基礎，并做好充分準備。

最后，就是在進行戲曲表演中的服裝要本著同一性的原則。不管進行哪一種類型的戲曲表演，觀其服裝我們都會感受到充分的藝術成分，并且服裝對于人物的表達也具有重要的作用。其實，戲曲表演過程中的服裝都是有一定要求的，總結戲曲表演我們會發(fā)現(xiàn)，很多戲曲演員的服裝都是綢緞面料，不管是高高在上的皇帝，還是貧于乞討的乞丐，服裝都是同樣的質(zhì)地，只是款式和外觀不同。而且很多情況下，戲曲表演團隊還會出現(xiàn)經(jīng)費不足的現(xiàn)象，這就使得在服裝設計的過程中都要盡最大可能設計制作出滿足多個人物形象的同種服裝，這也是服裝同一化體現(xiàn)的一個重要原因。

四、結束語

要想將戲曲表演中的人物形象進行良好地塑造，就要不斷地在舞臺表演過程中逐漸積累，積累表演經(jīng)驗和藝術體驗，在基于實踐的基礎上對角色進行全方位表達，并且嚴格抓住表演精髓，從而將戲曲表演的精髓最大程度地繼承并發(fā)展。

[1]黎鳳來.戲曲表演程式和人物塑造間的關系[J].浙江藝術職業(yè)學院學報,2012,10(2):30-34.

[2]朱洋.淺析如何塑造人物形象把握人物性格[J].東京文學,2014,12(1):80.

[3]王麗.濃墨重彩的“這一個”——淺談戲曲人物形象的塑造與表現(xiàn)手段的運用[J].黃梅戲藝術,2012,21(4):43-44.

[4]趙小霞.戲曲表演中的技巧與情感[J].大觀,2014,41(6):42.

[5]黃桂.戲曲表演程式和人物塑造間的關系[J].參花,2013,23(12):55,54.

J821.2

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1007-0125(2016)12-0029-02