第二屆“華師科技園杯”優(yōu)秀學(xué)術(shù)論文部分獲獎作者感言

一等獎：《艾德里安娜·肯尼迪戲劇中的私刑歷史敘事》

白錫漢（陜西理工大學(xué)）

【2016年11（上）】

獲悉自己的論文獲得《戲劇之家》“華師科技園杯”優(yōu)秀學(xué)術(shù)論文一等獎，我感到非常榮幸。

對于本次獲獎，我對貴刊表示衷心的感謝，感謝貴刊為我與廣大有志于戲劇及其與之相關(guān)領(lǐng)域人士在該領(lǐng)域的交流和研究提供了一個平臺，也鼓勵我在今后更加專注于非裔美國女性戲劇的研究，進行更進一步的挖掘。由于多種原因，相對于小說和詩歌，戲劇已經(jīng)被邊緣化，因而戲劇和戲劇藝術(shù)的發(fā)展及研究也一直處于被忽視的境地，從事該方面研究的人員偏少，戲劇類刊物更是稀缺?！稇騽≈摇穭t是該領(lǐng)域內(nèi)為數(shù)不多的專業(yè)期刊之一，它的存在必將充實和推動國內(nèi)戲劇研究的發(fā)展。

《戲劇之家》以質(zhì)量為本，著眼于“大戲劇”范疇，強調(diào)刊物的特色，是集科學(xué)性、嚴(yán)謹(jǐn)性、規(guī)范性為一體的學(xué)術(shù)期刊。因此，作為稿件作者，我更加秉持嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)態(tài)度，努力提高自己的稿件質(zhì)量。貴刊編輯對稿件的審查更是一絲不茍、對作者提出寶貴的建議，這足以說明《戲劇之家》人為了質(zhì)量而孜孜不倦的追求。這也是我繼2015年第一次在《戲劇之家》上投稿之后的第二次投稿。我信賴《戲劇之家》。

再次感謝《戲劇之家》雜志社，感謝“華師科技園杯”優(yōu)秀學(xué)術(shù)論文評選活動。衷心希望貴刊能在很短時間內(nèi)更上一層樓，越辦越好，也希望有更多的人士從事“大戲劇”研究。

二等獎：《越戰(zhàn)的悲歌——音樂劇〈西貢小姐〉評述》

郭 益（解放軍藝術(shù)學(xué)院）

【2016年10（下）】

近日收到《戲劇之家》雜志社寄來的論文發(fā)表獲獎證書，既欣喜又意外，曾經(jīng)只是抱著試試看的心態(tài)向貴社投稿，未料從此結(jié)緣并收獲頗多?！稇騽≈摇肥菄倚侣劤霭鎻V電總局首批認定的學(xué)術(shù)期刊，既權(quán)威又有影響力，深受業(yè)內(nèi)外和廣大讀者好評。貴社羅主編等其他編輯們審稿嚴(yán)謹(jǐn)細致，體現(xiàn)出極高的專業(yè)水準(zhǔn)。尤其是羅主編熱情謙和的態(tài)度讓我感受到貴社不僅尊重知識、尊重學(xué)術(shù)、更體現(xiàn)出對人的尊重和極高的自我修養(yǎng)。此次我撰寫的論文《越戰(zhàn)的悲歌—音樂劇<西貢小姐>評述》喜獲二等獎，首先衷心感謝貴社羅主編和各位專家對我論文的肯定和賞識，此外貴社通過獎勵的方式，很好的激發(fā)了作者們的積極性，有效提高了學(xué)術(shù)論文質(zhì)量，推動了文藝科研的發(fā)展，其意義遠大于物質(zhì)本身。

“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”。作為一名高校的教師，對科研學(xué)術(shù)的不懈探索是我們終身為之奮斗的事業(yè)，我將本著一顆謙卑的心向著真理的方向不斷探尋，途中不斷紀(jì)錄和感悟自己的點點滴滴和所思所得，將成果通過貴社平臺與大家分享與交流，祝愿《戲劇之家》雜志社越辦越好，多出精品良作。

二等獎：《董榕及其劇作研究述論》

黃勝江（安徽省社會科學(xué)院）

【2016年11（上）】

得知小文《董榕及其劇作研究述論》被《戲劇之家》雜志社評為二等獎，心中頗為激動，同時亦有感觸，欲陳數(shù)言，以志感念！

首先，感謝《戲劇之家》雜志社之襄助?！稇騽≈摇冯s志社以推動文藝?yán)碚撗芯俊⒒钴S文藝批評、促進文藝事業(yè)發(fā)展為擔(dān)當(dāng)，嚴(yán)把學(xué)術(shù)質(zhì)量關(guān)，刊發(fā)了系列優(yōu)質(zhì)成果，于學(xué)界頗具影響。此次，作為學(xué)術(shù)守門人，諸位編輯和評審團老師頗多辛苦，頗多奉獻，對拙文加以青眼，予以獎掖，在此本人表示感謝！尤其是羅主編細心而熱情的溝通，讓人倍感溫暖！

其次，反思學(xué)術(shù)選題之適切。大而無當(dāng)與小而零碎均是學(xué)術(shù)選題的大忌。前者流于空疏，后者流于瑣碎，均不利于學(xué)術(shù)研究的生成與發(fā)散。大小適當(dāng)，主題凝練，切合研究者的科研能力，具有可持續(xù)性，或許是學(xué)術(shù)選題較好的方向。拙文依托本單位院級課題，以清乾隆時期篇幅最長的劇作《芝龕記》及其作者董榕為研究對象，結(jié)合清中后期戲曲文化轉(zhuǎn)型的時代背景與社會心態(tài)，關(guān)注董榕在其劇作中透露的創(chuàng)作意蘊和藝術(shù)成就。同時，此文亦是本人“乾嘉戲曲史”研究之個案部分，選題適合筆者的整體研究計劃，具有一定生長性。

最后，堅定學(xué)術(shù)研究之志愿。曹丕在《典論·論文》中嘗言：“蓋文章，經(jīng)國之大業(yè)，不朽之盛事?！鼻百t亦云：“學(xué)術(shù)乃天下之公器?！绷?xí)總書記在哲學(xué)社會科學(xué)工作座談會上的講話中指出，學(xué)術(shù)是推動歷史發(fā)展和社會進步的重要力量。當(dāng)前國家層面高度重視，大力推動中國特色哲學(xué)社會科學(xué)的大繁榮大發(fā)展。在最接近中華民族偉大復(fù)興的當(dāng)下，作為一介書生，應(yīng)當(dāng)將自我人生價值匯聚于推動中國特色哲學(xué)社會科學(xué)的大繁榮大發(fā)展之大潮中，匯聚于實現(xiàn)中國夢的偉大征程中，勤勉考索，排除干擾，甘于寂寞，立志為學(xué)！

三等獎：《話劇舞臺服裝設(shè)計方法探究》

巴 蕾（浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院）

【2016年10（上）】

本人自2010年到浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院工作以來，憑借學(xué)院戲劇系表演專業(yè)每年展演季的優(yōu)勢，一直從事舞臺服裝設(shè)計與制作工作及教學(xué)研究，同時帶領(lǐng)本院歷屆服裝班學(xué)生參與了服裝的設(shè)計制作與演出活動。自2010年至今本人參與了多次話劇舞臺服裝的設(shè)計工作，先后參與了話劇《借我一個男高音》、《亂套了》、《極致娛樂》、《死前一課》、《桑樹坪紀(jì)事》、《安妮日記》、《意外來客》、《我的靈魂永不下跪》等，其中話劇《我的靈魂永不下跪》入圍了2016浙江省戲劇節(jié)，還在評審中。2013本人申報了浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院青年專項課題《話劇服裝的設(shè)計方法研究》，歷經(jīng)近幾年的設(shè)計經(jīng)驗積累，今年完成了《話劇舞臺服裝設(shè)計方法探究》論文的寫作，很榮幸獲得了第二屆“華師科技園杯”優(yōu)秀學(xué)術(shù)論文三

等獎，這和浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院的每年展演季提供給本人的掛職鍛煉機會是分不開的，在這樣環(huán)境中也成就了本人的學(xué)術(shù)研究。很慶幸選擇了《戲劇之家》發(fā)表本人的論文，希望可以通過《戲劇之家》雜志結(jié)識更多從事舞臺設(shè)計相關(guān)工作的朋友，一起探討舞臺服裝設(shè)計方面的相關(guān)課題。本人論文中的觀點和看法都是近年從事話劇服裝設(shè)計的經(jīng)驗之談，有不妥之處希望得到同仁及專家們的指點。這個獎也是對本人近年的工作肯定和鼓勵，也激勵我去進一步研究舞臺服裝的設(shè)計方法。

三等獎：《戲曲英語教學(xué)模式初探》

蘇 鳳（中國戲曲學(xué)院）

【2016年11（上）】

意外得知我獲得《戲劇之家》論文評比的三等獎，高興之余很是感激。坦白說，我從沒期望自己能與眾多優(yōu)秀作品一起參與評獎，更沒期待自己能獲得獎項。我看到了編輯部老師對我們這些致力于學(xué)習(xí)鉆研的人的真誠鼓勵和尊重，讓我們意識到自己搞的那點東西或許除了職稱之外的功利性目的外，或許也還是有一點點社會價值的。對于這個肯定，我必須要向編輯部老師們致敬。高校教師，搞科研，確實不容易，枯燥的感覺外，沒有人情關(guān)懷，十幾年如一日冷板凳坐著?！稇騽≈摇返木庉媯冊谛蠋焸兊恼撐牡臅r候，認真、細致，學(xué)術(shù)水平很高，他們也從人性的角度對投稿人進行了人道主義關(guān)懷，鼓勵大家多寫文章，多寫好文章，多參與社會事務(wù)，讓其他人能聽到來自我們內(nèi)心的聲音。這讓我們感受到在寒冬臘月，人與人之間的溫暖。這種激勵，對我們這些人來說，彌足珍貴，足以支撐著我繼續(xù)在這條路上走下去。祝愿我們的《戲劇之家》雜志越辦越好，也祝愿《戲劇之家》的編輯老師們永遠工作愉快、身體健康！

三等獎：《〈燕樂考原〉中的燕樂調(diào)音階理論》

呂 暢（四川音樂學(xué)院）

【2016年11（下）】

得知拙文獲獎，備受鼓舞！杜甫詩云：“文章千古事，得失寸心知”。一篇文章，一部著作，或者只是一個人一時的想法，但是其中凝聚的心血卻是古今一般同。

燕樂音階被寫入基本樂理課本，自1962年至今，已有五十余年。對這個問題的探討吸引了中國樂律學(xué)界相當(dāng)數(shù)量的學(xué)者。過去學(xué)界關(guān)注的焦點集中于《宋史》中所收錄的蔡元定《燕樂》章節(jié)，以及這一問題的始作俑者王光祈《中國音樂史》，對燕樂學(xué)的開山之作凌廷堪《燕樂考原》中的相關(guān)論述卻一直無人關(guān)注。然而，溯流探源不難發(fā)現(xiàn)，王光祈的燕樂調(diào)理論實則來自于對《燕樂考原》的解讀與批評。如果不對這個源頭加以考察，實際上無法洞悉燕樂音階的來龍去脈。有學(xué)者認為，多一個人研究燕樂二十八調(diào)，就會多一座迷宮。

可是世界的魅力就在于其復(fù)雜性。燕樂二十八調(diào)作為隋唐宮廷中盛行的音樂理論對我國唐宋之交的音樂文化轉(zhuǎn)型產(chǎn)生了深遠的影響。而燕樂音階毫無疑問是這一課題的核心命題之一。筆者相信樂律學(xué)界對它的探討還會持續(xù)深入下去。

感謝羅思遠主編對我的幫助，感謝《戲劇之家》雜志在這個喧囂的時代，為以學(xué)術(shù)為志業(yè)的苦行者們提供一方學(xué)術(shù)凈土。祝愿《戲劇之家》越辦越好！

三等獎：《朱載堉的“仲呂生黃鐘正律”之論與現(xiàn)代驗證方法》

范煜梅，常人葆

【2016年11（下）】

《戲劇之家》對中國文化的責(zé)任感與實際行動讓我感動，這份對幾千年文化的弘揚每期都在點點滴滴地承載幾千年中國人的精神勞動。中國音樂有實物和史料記載的雙重時間超過三千年，但近一百年中國人自己迷失了方向。非常感謝《戲劇之家》對拙文《朱載堉的“仲呂生黃鐘正律”之論與現(xiàn)代驗證方法》的選用、刊出與獎勵，這是中國人在全世界范圍內(nèi)的精神勞動結(jié)晶明證?？茖W(xué)原理超越時空界限，管仲、呂不韋、司馬遷、京房、武則天、崔遵度、姜夔、朱熹、陳敏子、朱載堉等歷代跨界的科學(xué)藝術(shù)精英為我們留下了可以追溯的實證。音樂是建筑在科學(xué)原理之上的藝術(shù)，不僅近百年中國人學(xué)習(xí)的西方音樂如此，傳承近三千年的中國音樂同樣如此。中國音樂在上世紀(jì)初退出中國人的基礎(chǔ)教育范疇的關(guān)鍵點在于當(dāng)時海歸學(xué)者對中國音樂的科學(xué)原理與樂律學(xué)規(guī)則不了解，導(dǎo)致他們得出中國音樂不科學(xué)不精準(zhǔn)的結(jié)論。但事實卻是中國音樂既科學(xué)也精準(zhǔn)，所謂科學(xué)與精準(zhǔn)都在物理聲學(xué)原理層面進行比較，這篇拙文對大家熟悉的等程律（俗稱平均律）的作者朱載堉在琴律上的實踐論述得到清楚認知。請讀者自己用手機測音軟件進行驗證，用實際行動護衛(wèi)自己的精神文化家園。

謝謝《戲劇之家》雜志社對中國文化的點滴付出，謝謝“華師科技園杯”的各位評委對拙文的認同與鼓勵。

三等獎：《黑暗的藝術(shù)——從“效果說”看〈黑貓〉的藝術(shù)表現(xiàn)架構(gòu)》

汪寧寧（南京師范大學(xué)外國語學(xué)院）

【2016年11（下）】

首先，我要由衷地向貴刊表示感謝！這應(yīng)該算是本人發(fā)表的第一篇文章，不曾想?yún)s獲此殊榮，激動興奮的同時，又有些莫名的擔(dān)憂，怕是自己的文筆拙劣，考證不夠詳實，擔(dān)不上這份獎項。感謝貴刊給予了我充分的認可，一個人在世間存在的價值之大小莫過于被他人認可之多少，這份認可帶給我的是繼續(xù)在學(xué)術(shù)道路上研讀經(jīng)典，大膽創(chuàng)新的勇氣和信心。

同時，我還要感謝我的老師同學(xué)，在文章寫作的過程中，他們常常會伸出援手，帶給我啟發(fā)與靈感，讓我可以探尋到研究的新思路。還要感謝自己對恐怖類型小說那一份執(zhí)著與熱衷。雖然恐怖志怪類小說一直是難登于大雅，甚至是被文學(xué)范疇所排斥，但是我堅定地喜歡而且也相信著這類小說。它們擁有著獨特的審美視角，寫作技巧和情節(jié)構(gòu)思，為黑暗的藝術(shù)而生，帶給人恐怖震撼的同時，啟迪智慧，蕩滌心靈。

恐怖小說的研究不止于當(dāng)下。作為五種基本情感之一的“懼”是人類所共有共通的，它埋藏在血液中，既是隱匿又是透明的。恐怖小說放大了“懼”，讓我們都可以在明處去大膽地研究它，理解它。本人將盡力而為，繼續(xù)探尋其中奧秘。最后，感謝主辦方讓我們有了這樣一個展示自我，自由交流學(xué)術(shù)心得的平臺！