韓莉

(湖南工業(yè)大學(xué)，湖南 株洲 412000)

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淺析現(xiàn)代拍攝中的哥特式風(fēng)格

韓莉

(湖南工業(yè)大學(xué)，湖南 株洲 412000)

摘要：拍攝技術(shù)的進(jìn)步在記憶人們生活片段的同時(shí)，也成了人們表達(dá)自我的一種藝術(shù)方式。在生活節(jié)奏不斷加大的現(xiàn)代社會(huì)，人們“遇見(jiàn)”了哥特，并且善于利用了哥特元素來(lái)表達(dá)自己的一種對(duì)未來(lái)的恐懼，以及現(xiàn)代精神生活的麻木。

關(guān)鍵詞：哥特；拍攝；反映

從最早的西元前三世紀(jì)希臘的哲學(xué)家亞里斯多德記述了在黑暗房舍的小洞里，當(dāng)光線射入時(shí)會(huì)成倒影時(shí)。而后經(jīng)過(guò)數(shù)千年意大利的達(dá)爾文有影像暗箱的記載，再經(jīng)過(guò)數(shù)千年的歷史輪回后，來(lái)自法國(guó)的舞臺(tái)藝術(shù)家達(dá)凱爾發(fā)明了保存影像的攝影術(shù)，被稱為“銀版攝影術(shù)”，也是因此很對(duì)人也把這一年當(dāng)做攝影技術(shù)的誕生之年。

在互聯(lián)網(wǎng)世界不斷發(fā)達(dá)的今天，人們隨處可見(jiàn)自拍的照片，扣扣空間里、微博上、微信上隨處可見(jiàn)人們照片的形式傳達(dá)的生活信息，但是也有這樣的一些照片，它們看起來(lái)帶給人們一種搞怪，恐怖感，陰森感，甚至血腥的視覺(jué)沖擊。特別是在毫無(wú)準(zhǔn)備的情況下的時(shí)候，電腦屏幕上忽然跳動(dòng)出這樣的畫(huà)面，那種視覺(jué)感受是可想而知的。

1哥特式風(fēng)格

哥特，原指哥特人，哥特風(fēng)格為一種擁有陰森、詭異、神秘、恐怖等為主要藝術(shù)特征的藝術(shù)風(fēng)格，哥特式的藝術(shù)一般是夸張的，奇特的，輕盈的，多裝飾的，以頻繁使用縱向延伸的線條為一大特征。主要代表元素包括蝙蝠、玫瑰、孤堡、烏鴉、十字架、獻(xiàn)血、黑貓等元素。所謂哥特式的自拍，也就是從照片的畫(huà)面效果來(lái)看具有以上的特點(diǎn)。自拍出來(lái)的照片不在是普通意義上的記憶儲(chǔ)存，而是具有一定的叛逆，恐怖及詭異的色彩在內(nèi)的。

2四個(gè)方面

2.1照片的內(nèi)容看起來(lái)充滿血腥與暴力

美國(guó)藝術(shù)家辛迪舍曼說(shuō)：“它讓你從心理上為你自己生命中或死亡中的潛在暴力做好準(zhǔn)備，我想著也是與之遠(yuǎn)離甚至嘲笑他的一種方式，他僅僅是讓你為那些不得不經(jīng)歷的事做好準(zhǔn)備.

色彩上通過(guò)紅白色的對(duì)比，沖擊著人們著的視覺(jué)感受，正如哥特風(fēng)格所帶給人們的感受一樣，這幅圖以哥特文化為背景表達(dá)的是死亡與痛苦的主題。通過(guò)這種徹底的痛苦帶來(lái)的美感加上從圖片上傳達(dá)的信息，看這是一個(gè)年輕的一代人，所反映的一種思想情緒，它可以反映出當(dāng)代人類的精神生活的中的麻木，無(wú)聊，孤獨(dú)與叛逆的特征恰巧是哥特風(fēng)格在現(xiàn)代的表現(xiàn)。

2.2照片中的場(chǎng)景布充滿黑暗詭異的氛圍

拍攝照片的時(shí)候，想要達(dá)到哥特式感覺(jué)，場(chǎng)景的搭建是很重要的，必須把帶有神秘，詭異凄美等特點(diǎn)的場(chǎng)景加入進(jìn)來(lái)才是具有哥特特色的。首先對(duì)能夠形成畫(huà)面意境的環(huán)境進(jìn)行了一個(gè)有選擇性的搭配，都是能夠形成一幅畫(huà)面最適合的道具。這些道具的使用，使氛圍更有凄涼的感覺(jué)。

2.3人物的服飾夸張?jiān)幃?/p>

由于哥特服飾的典型風(fēng)格，這種服裝裝飾的構(gòu)成與元素在當(dāng)今服裝設(shè)計(jì)中得到不斷的提示和反復(fù)的運(yùn)用，丑角的雜色服飾和披巾，花邊鈴鐺和不對(duì)稱圖案，仍然以各種新的面貌出現(xiàn)在當(dāng)今現(xiàn)在的服飾文化中，更重要的是哥特時(shí)期的服飾文化奠定了現(xiàn)代服飾文化的先河，在服裝歷史的舞臺(tái)上占據(jù)了極大的地位，服裝的基本結(jié)構(gòu)都是以哥特式為基本發(fā)展而來(lái)的。

中面部膚色畫(huà)的很白，眼部眼影與假睫毛的組合加上深深濃濃的眼線揚(yáng)起給人以巫毒娃娃的感覺(jué)，同時(shí)大紅紅的唇色，小巧的唇形，夸張突出的顴骨與額頭卷起的發(fā)髻都形成鮮明的對(duì)比。為了增加視覺(jué)效果模特的上衣還穿著了白色類似中國(guó)服飾中的馬甲來(lái)點(diǎn)綴，同時(shí)來(lái)達(dá)到一個(gè)提亮的效果。

再?gòu)哪Ｌ氐拿婺勘砬閬?lái)看臉部整個(gè)往右上角偏斜。眼神也望著右上角，撅起的嘴唇傳達(dá)出一種倔強(qiáng)，當(dāng)代哥特文化已經(jīng)將恐懼這種原始情緒程式化。這種情緒壓抑到一定程度通過(guò)各種藝術(shù)行為來(lái)表現(xiàn)這些社會(huì)問(wèn)題所帶來(lái)的恐懼,并且認(rèn)為這種恐懼人人都有,只是隱藏在內(nèi)心深處,不過(guò)只有他們這些對(duì)社會(huì)敏感、有極其強(qiáng)烈責(zé)任心的人才會(huì)先知先覺(jué)。

2.4拍攝的畫(huà)面構(gòu)圖分析

一幅攝影作品拍攝角度，與構(gòu)圖非常重要，哥特式的拍攝也不例外，首先拍從攝角度方面來(lái)談：攝影者在拍攝哥特式圖片時(shí)，一般人都會(huì)把注意力常常注意力放在突出人物形象為主為主拍攝過(guò)程，也有的人會(huì)對(duì)人物進(jìn)行直接拍攝，這樣拍出來(lái)的額東西一般都是四平八穩(wěn)的，人物清晰度及視覺(jué)效果雖然是很好，它的不足之處確在于雖然夠穩(wěn)重就但是少了點(diǎn)靈活性的東西，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)會(huì)比較缺乏變化，無(wú)論多好的透視關(guān)系再出現(xiàn)這種問(wèn)題時(shí)都失去了意義。所以根據(jù)主題和環(huán)境的需要，選擇多以哥特，詭異，陰暗環(huán)境特點(diǎn)來(lái)合理選擇拍攝的不同的布景，以尋求更畫(huà)面效果。

其次，哥特式的拍攝取景范圍：要注重的場(chǎng)景氛圍的營(yíng)造并在場(chǎng)景空間內(nèi)更好的代了人物的作用。模特這樣被安排在畫(huà)面中人的眼神最容易聚焦的位置，同時(shí)拍攝者的拍攝高度也同時(shí)拉低，以便更好的突出模特的面目情緒。拷問(wèn)眼神里流露出的質(zhì)疑的神情很透徹的流露出哥特式的蒼涼。

3結(jié)語(yǔ)

生活中的各種拍攝作品中，所表現(xiàn)出來(lái)的這種哥特的風(fēng)格是人們對(duì)現(xiàn)實(shí)世界巨大壓力下的情緒上宣泄，從一定程度上來(lái)首滿足人么的發(fā)泄的需求。但是，這種哥特式拍攝風(fēng)格并不是這種生活態(tài)度，更像是一種反諷，表面上充滿抑郁，充滿著死亡與恐怖氣息，實(shí)質(zhì)上確實(shí)一種思想的表達(dá)，一種現(xiàn)代人所抒發(fā)的情緒。

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作者簡(jiǎn)介：韓莉(1988-)女，漢，安徽，碩士，湖南工業(yè)大學(xué)，環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)。

中圖分類號(hào)：I10919

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1671-1602(2016)14-0051-01