王靜

(聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院，山東 聊城 252000)

?

論莫奈繪畫中的光與色

王靜

(聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院，山東 聊城 252000)

摘要：印象主義吸收了柯羅、巴比松畫派以及庫爾貝寫實(shí)主義的營養(yǎng)，在19世紀(jì)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)(尤其是光學(xué)理論和實(shí)踐)的啟發(fā)下，注重在繪畫中對(duì)外光的研究與表現(xiàn)。莫奈是最典型的印象主義畫家，他是早期印象主義的創(chuàng)始人之一，一生都在堅(jiān)持印象主義，他的作品重在對(duì)光的探索，追求光和色的獨(dú)立美。在莫奈的作品中，光和色的閃動(dòng)銷蝕了物體的形和質(zhì)量感，視覺對(duì)形和質(zhì)量感的敏感退縮了，對(duì)光和色的綜合和提純能力卻達(dá)到了前所未有的高度。

關(guān)鍵詞：莫奈；繪畫；光與色

莫奈被認(rèn)為是第一個(gè)采用外光技法進(jìn)行繪畫的印象派大師。他喜歡去戶外寫生，直接描繪在陽光下的物象，他的畫捕捉和追蹤轉(zhuǎn)瞬即逝的光影，不用傳統(tǒng)的精細(xì)畫法，而是用長短明顯不一的筆觸來表現(xiàn)景色。莫奈一生對(duì)造型漠不關(guān)心，只對(duì)物體在光與色的影響下的不同反映感興趣，因此，他的繪畫的主要對(duì)象不是物體的本身，而是僅僅把物體作為一種媒介，在這種媒介上去表現(xiàn)強(qiáng)烈的光色變化。莫奈說：“光是畫中的主角”，他陶醉于光線的千變?nèi)f化，陶醉于色彩的斑斕，這是他繪畫的追求，也給了我們一個(gè)全新的光與色的世界：還色彩以本來面目；捕捉自然瞬間的整體印象；給形體以光色感應(yīng)。

1還色彩以本來面目

從本質(zhì)上來說，世間萬物都有其固有色彩，如樹葉是綠色的，天空是藍(lán)色的等，這是常識(shí)，但在不同光照和周圍環(huán)境極其復(fù)雜的反光之中，任何物體的色彩呈現(xiàn)的都不僅僅是其單純的固有色，而是呈現(xiàn)出變化豐富的色彩，因此在繪畫中，表現(xiàn)的色彩應(yīng)該是千變?nèi)f化的，不受所謂“固定色”的束縛。莫奈發(fā)現(xiàn)了這一特點(diǎn)，企圖打破人們頭腦中傳統(tǒng)的固有色觀念，還色彩以本來面目。

《日出·印象》是莫奈的典型代表作，也是印象主義繪畫的開山之作,是畫史上一面旗幟，它標(biāo)志著印象派繪畫的產(chǎn)生，因?yàn)椤坝∠笈伞边@個(gè)名稱就源于這幅畫。這幅畫是在捕捉和再現(xiàn)自然界中，表現(xiàn)了由于光的變化而呈現(xiàn)出轉(zhuǎn)瞬即逝的生動(dòng)色彩面貌。在早晨，一切形體與色彩被籠罩在朦朧的大氣之中而失去了它們明確的特性。它擺脫了固有色的束縛，強(qiáng)調(diào)自然界的光和色，把光與色的變化作為繪畫的主流，展現(xiàn)出了斑斕的色彩。該畫的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)是莫奈瞬間的視覺感受，捕捉動(dòng)態(tài)大自然的一瞬間,將它定格,把親眼看到的搬到畫布上,把實(shí)際發(fā)生的記錄在作品中,把室內(nèi)繪畫變成戶外藝術(shù)。莫奈認(rèn)為筆觸是色彩表現(xiàn)的靈魂，他摒棄了謹(jǐn)慎而明確的輪廓，大膽地用“零亂”的筆觸來展示霧氣交融的景象，摒棄了傳統(tǒng)的用色，大膽地用“五顏六色”來展示日出的景象，使得畫面靈動(dòng)了起來，營造了一種靜謐而朦朧的詩一樣的氛圍。莫奈把自然的真實(shí)性降低于色彩表現(xiàn)形式之下,把理想化的主題排斥在繪畫目的之外,他運(yùn)用光與色去作畫，還給色彩的本來面目。從此藝術(shù)不再是描繪對(duì)象的附庸,而有著獨(dú)立的品格和自主的權(quán)利。

2捕捉自然瞬間的整體印象

在大自然的光中，陽光是唯一源泉，一天中從早到晚的各個(gè)時(shí)辰光照的強(qiáng)弱與角度是不同的，也正因?yàn)槿绱?，自然景物在各種光照下會(huì)出現(xiàn)豐富多彩、千變?nèi)f化的現(xiàn)象。即使是同一主題，在不同的時(shí)空、不同的條件下，給人的瞬間印象也是不同的，所以捕捉瞬間印象成為莫奈等印象主義者們熱衷的主題。

《干草垛》創(chuàng)作于1891年，這是一系列作品，主題是同一場(chǎng)景下不同的角度不同時(shí)刻不同光線下，即在上午、落日、冬日光線中的干草垛所呈現(xiàn)的光色變化。幾個(gè)簡單的草垛，在莫奈的筆下呈現(xiàn)出了迷人的光色景致，色彩鮮艷、沉著，畫面盎然、靈動(dòng)。在這樣燦爛的色彩中，我們感受到色彩本來的面目，被它的魅力所折服。這幾件作品表現(xiàn)了白天不同時(shí)間不同光線下的干草垛色彩變化。畫面中沒有過多的細(xì)節(jié)刻畫，善于捕捉自然瞬間的整體印象，注重畫面色彩關(guān)系的整體，畫面構(gòu)圖簡潔，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，暗部通常涂得比較薄，有時(shí)也反復(fù)涂抹得較厚。受光部顏色則常常作較厚的塑造，以黏稠的筆觸與油彩將外光下的谷堆表現(xiàn)得生動(dòng)透氣。

3給形體以光色感應(yīng)

莫奈作畫時(shí)，通常以對(duì)光與色的感應(yīng)代替對(duì)物象形體的觀察，形色相互結(jié)合，相互滲透。在莫奈眼里，一切物體都沒有它們所謂的固有“形”，而都是以色塊的形式出現(xiàn)，一切物體只因光與色而存在，其他的一切都不重要。

莫奈在晚年年邁體弱、視力衰退的情況下，畫出了組畫《睡蓮》，他從自然中分離出各種色彩運(yùn)用點(diǎn)彩的方法加以表現(xiàn)，將光與色發(fā)揮的淋漓盡致，讓人們看到的是他在用以綠色調(diào)為主的色彩作畫，同時(shí)運(yùn)用了合情合理的神秘色彩，畫面鮮亮而且充滿活力，呈現(xiàn)強(qiáng)烈的視覺效果，同時(shí)筆法和用色十分自由，有著很強(qiáng)的寫意性。這組畫完全突破了“固有”形、傳統(tǒng)色的束縛，更多的是隨心所欲，但是卻有著科學(xué)的色彩。莫奈的畫近處看去就好像一大片明亮色彩的胡亂涂抹，沒有形體，但離開一定的距離欣賞，便會(huì)看出清晰構(gòu)圖和明麗景色，這便是他運(yùn)用了光與色畫出了形體。

印象派的歷史價(jià)值在于它推動(dòng)了繪畫藝術(shù)發(fā)展的歷史進(jìn)程。在印象派繪畫之前，繪畫中對(duì)于“形”的追求，已經(jīng)近乎完美，但是對(duì)于色彩的表現(xiàn)，卻一直沒有太大的變化，特別是對(duì)戶外光線下的色彩，一直沒有十分深入的探索。印象派繪畫就是沿著這個(gè)方向向前邁進(jìn)了一大步。在莫奈的作品中，光和色的閃動(dòng)銷蝕了物體的形和質(zhì)量感，視覺對(duì)形和質(zhì)量感的敏感退縮了，對(duì)光和色的綜合和提純能力卻達(dá)到了前所未有的高度。正是這種探索，使他捕捉瞬間印象的畫作出現(xiàn)出了不同的光照時(shí)刻有著不同的視覺效果。

4結(jié)論

印象派大師莫奈以其對(duì)光與色的嫻熟運(yùn)用，成功的繪出了許多的優(yōu)秀作品，在美術(shù)油畫界里別具一格。還色彩以本來面目、捕捉自然瞬間的整體印象、給形體以光色感應(yīng)，這樣的全新世界被展現(xiàn)的淋漓盡致，最終鑄就了其不可磨滅的藝術(shù)地位。通過對(duì)莫奈繪畫中光與色的分析與解讀，使得對(duì)莫奈與其作品中光與色有了新的感受與理解。

參考文獻(xiàn)：

[1]約翰·雷華德.印象畫派史[M].北京：人民美術(shù)出版社，1983.

[2]楊雪琪.談?wù)撚∠罄L畫[M].北京：人民出版社,1969.

[3](美)約翰·雷華德.印象派繪畫史[M].平野，殷鑒，甲豐，譯.桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2002.

作者簡介：王靜(1993-)，女，聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院2015級(jí)研究生，專業(yè)為美術(shù)，方向?yàn)橛彤嫛?/p>

中圖分類號(hào)：J205

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1671-1602(2016)14-0268-01