于黑暗中窺探生命的華光——從特稿寫作角度分析《北京零點后》

陳禹毅

（西華師范大學(xué)，四川 南充 637100）

于黑暗中窺探生命的華光——從特稿寫作角度分析《北京零點后》

陳禹毅

（西華師范大學(xué)，四川 南充 637100）

新聞特稿長于敘事，是形式上的特別報道，內(nèi)容上的深度報道，立意上的分析性報道。本文從特稿寫作特性出發(fā)，以新聞的故事化、作者的筆觸、作者的自我意識三個角度著手，試分析《人物》雜志經(jīng)典特稿《北京零點后》，望能進一步探究何為新聞寫作之魂、一篇成功的新聞特稿需要具備哪些要素。

特稿；新聞寫作

《北京零點后》首刊于《人物》雜志，一經(jīng)登載，立馬引起巨大反響，《中國新聞周刊》等國內(nèi)一線主流媒體爭先轉(zhuǎn)載。其從側(cè)面表現(xiàn)了北京形象，刻畫細致，深刻動人，得到讀者一致好評，《北京零點后》更是超越了新聞報道本身，成為另一輯精妙絕倫的北京宣傳片，稿件中的字句被大量引用，引發(fā)熱議。

《北京零點后》與主流的刻畫矛盾和沖突新聞敘事方法背道而馳，看似平淡無奇，但卻蘊含觸動人心的力量。

一、特稿的概念

《新聞學(xué)大辭典》中這樣解釋“特稿”一詞：“特稿就是運用解釋、分析、預(yù)測等方法，從歷史淵源、因果關(guān)系、矛盾演變、影響作用、發(fā)展趨勢等方面報道新聞的形式”。簡單地說，就是通過文字深入揭示事物本質(zhì)，把問題說透徹的報道。它是一種深度的新聞報道，可分為解釋性報道、調(diào)查性報道、預(yù)測性報道、服務(wù)性報道、人物特寫等，按這種定義，除消息以外一切新聞報道皆為特稿，涵蓋太廣。

二、賞析《北京零點后》

（一）新聞故事化

新聞敘事學(xué)在我國起步較晚。陳力丹教授說：“運用一定的語言系統(tǒng)敘述、重構(gòu)新近的新聞事實的活動，便稱作‘新聞敘事’”。何純教授認為，新聞敘事學(xué)是“以新聞敘事文本為對象，以新聞學(xué)、敘述學(xué)、語言學(xué)、修辭學(xué)和邏輯學(xué)等為學(xué)科基礎(chǔ)的研究新聞敘事方法的一門邊緣性學(xué)科”。特稿的一大特性就是用深入獨到的語言、運用一定的邏輯結(jié)構(gòu)，整合資訊、還原事件本身、將新聞故事化、將故事特殊化。

新聞敘事不同于文學(xué)敘事，文學(xué)敘事學(xué)起源于小說研究，小說是一種虛構(gòu)的藝術(shù)創(chuàng)作，跟新聞有本質(zhì)的區(qū)別。新聞扎根于事實，是對事件本身真實的復(fù)制，特稿不能跳脫出文學(xué)的審美情趣，即便可以在事實的基礎(chǔ)上進行人工操作，其操作空間也是被真實性原則嚴格控制的，更與藝術(shù)創(chuàng)作南轅北轍。特稿之所以是特稿，在于它與其他新聞文體在表現(xiàn)手法上的不同，即把新聞作為一個故事來講述，激發(fā)人們產(chǎn)生強烈的閱讀興趣。

《北京零點后》可以說是故事化的集大成者，作者并沒有以個體為主線帶出一個完整故事，而是選取了在夜間工作的40個行業(yè)工作者，這些看似碎片化的信息相互交織，傳達出了共同的信號。40個不同角度的勞動場面勾勒出黑夜中的城市運行機制。透過這篇文章，在北京酣睡的人們知道了在他們安眠時，是哪些人維護北京城正常的運作，使北京的夜晚無暢地與黎明交接。文章很淺顯，卻意外地深刻。讀罷全文，和演員陸毅同名的急救醫(yī)生、偷挖古瓷片到潘家園賣的楊海龍、一張在5年內(nèi)承受300噸睡眠重量的床、能調(diào)出怪異雞尾酒“川朝”的調(diào)酒師周飛等形象躍于紙上，使我們知道了生活本就是如此色彩斑斕又光怪陸離，關(guān)鍵是你得去挖、去撬、去鑿。

（二）寫作筆觸

作者的寫作風格受利特斯《獵奇之旅》影響，用數(shù)據(jù)推動敘事。用92個故事串聯(lián)起故事主線，并不是雜亂無章地排列，而是以一定的順序完美連接。以新生開始，帶出急救醫(yī)生的故事。北京每天有155人出生，99人死亡，全市醫(yī)院共有94735個床位……這不是冰冷的數(shù)字，而是細細咂摸能感受到或溫暖或哀傷的悲歡離合。

作者的選擇給予了我們無限的遐思和代入感。隨后用全城40萬個監(jiān)控攝像頭當做急診醫(yī)生見慣的生死和警察維護穩(wěn)定的見證，用來銜接這兩部分內(nèi)容。這樣巧妙不突兀的銜接有很多，譬如“欲望正在不受約束地滋長”“沒有人統(tǒng)計過北京有多少家酒吧”“大多數(shù)普通人在深夜的故事是不為人知的”等。同時，每一段都采用盡量簡短的語句表達，這讓我們在閱讀時即能夠快速地獲得極多的訊息，又感受到文章奇妙的內(nèi)在邏輯。

區(qū)別于傳統(tǒng)新聞敘事手法的，還在于作者文學(xué)化的陳述手法和明顯帶有自我風格的描述性語言。

在描寫出租車司機的段落中，作者大量運用如“豎起食指”“家住房山”“和藹可親”“至少有20個以上”“還有10多個”等描述性語言，不難看出作者在與受訪者交流中所下的功夫。而正是這些入微的觀察，將熱情灑脫、見多識廣、飽經(jīng)滄桑的出租車司機形象展現(xiàn)得纖毫畢現(xiàn)。作者通過細節(jié)打造自成一派的“簡單粗暴”式風格，足以證明這篇文章的可讀性。

（三）作者的自我意識

作者的靈氣就是文章的魂。一篇文章好不好，是由作者的自我意識決定的。業(yè)界對《北京零點后》褒貶不一，有人說這篇文章僅僅是職業(yè)現(xiàn)狀的堆疊，沒有難度，但凡是一個合格的記者就能夠輕松寫就，因此沒有道理得到如此多的贊譽。此文確實是堆疊，但是有趣的堆疊。其次，新聞的好壞從來不是以難度劃分的。再者，一篇特稿的成功絕非偶然，而是在動筆之前做足了準備。先是在知乎上提問，從答案中篩選出40個具有代表性的職業(yè)，然后再利用各種關(guān)系網(wǎng)聯(lián)系了從業(yè)者，到最后確定采訪對象，所下功夫不可謂不深。采訪時間是2月份，北京平均溫度為零下2℃，經(jīng)過一個月的努力，這篇文章終于定稿，小到電臺主播說某段固定內(nèi)容、觸摸電臺儀器放電棒的次數(shù)，大到出生率和死亡率，所探究細節(jié)不可謂不精。這其中的經(jīng)過足以表明一個記者的態(tài)度。

文字記者和作家一樣，二維的工作展示平臺導(dǎo)致你無法從只言片語中發(fā)現(xiàn)每一個字付出了多少汗水?！侗本┝泓c后》可以是任何夜班族的故事，毫無例外的也是作者的故事。我們能從字里行間窺到這一幕幕“夜戲”中的主角，也不應(yīng)該忽視力透紙背的作者的心血：為了一個準確數(shù)據(jù)勞神費時、遭受平白無故的質(zhì)疑和不合作、因為突發(fā)狀況把之前的計劃全都推翻……而這些，都被作者云淡風輕地一筆帶過?？梢?，沒有足夠的知識累積，就寫不出深刻的內(nèi)容；沒有耐心細致的前期準備，就不能有條不紊地進行采訪工作；沒有舍棄睡眠完成的深度采訪，就不會有這么多精彩絕倫的故事。

［1］王天挺.北京零點后［J］.人物，2013（2）：126-132.

G212.2

A

1674-8883（2016）19-0117-01

陳禹毅（1992—），女，四川巴中人，西華師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院碩士在讀，研究方向：文藝與傳媒。