邢 瑩（周口師范學(xué)院 新聞與傳媒學(xué)院，河南 周口 466000）

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淺議中國穿越題材電視連續(xù)劇的生存空間

邢 瑩
（周口師范學(xué)院 新聞與傳媒學(xué)院，河南 周口 466000）

摘 要：近幾年來，在中國內(nèi)地?zé)善辽嫌殖霈F(xiàn)了一種收視頗高的電視劇題材類型——穿越題材電視連續(xù)劇。穿越題材電視連續(xù)劇異軍突起的主要原因是其故事內(nèi)容的新奇，加上對當(dāng)今電視觀眾收視心理的主動迎合。同時(shí)，隨著中國穿越題材電視連續(xù)劇不斷地深入中國影視市場，它的市場價(jià)值與社會效應(yīng)也越來越引起人們的關(guān)注，如何消除負(fù)面影響，平衡二者之間的關(guān)系，是亟待解決的問題。

關(guān)鍵詞：穿越電視連續(xù)?。皇袌鰞r(jià)值；社會效應(yīng)

穿越題材電視連續(xù)劇，這種新的元素以天馬行空的想象力和迥異時(shí)空的創(chuàng)造性吸引著當(dāng)代人的眼球，并且在當(dāng)今影視市場開始叱咤風(fēng)云。“穿越”在影視作品中最明顯的表征就是時(shí)空的拼接敘事，簡單地說，穿越劇是對穿越時(shí)空這一類型題材電視劇的簡稱。創(chuàng)作者們以其天馬行空的想象和迥異時(shí)空的創(chuàng)造性將歷史、現(xiàn)在、未來以某一種微妙的聯(lián)系結(jié)合在一起，給觀眾帶來了一場前所未有的視覺盛宴。

一、穿越題材電視連續(xù)劇的異軍突起

穿越劇是一種新的電視劇形式題材，大部分改編自網(wǎng)絡(luò)穿越小說，這種題材剛出現(xiàn)的時(shí)候就成了影視市場備受矚目的對象。最近一系列穿越題材電視劇被搬上熒屏，受到了觀眾的熱捧。在中國電視劇市場里，臺灣電視劇《超級女巡按》（1993）堪稱中國穿越題材電視劇的鼻祖，之后《尋秦記》（2001）、《穿越時(shí)空的愛戀》（2002）均掀起收視熱潮。2006年《魔幻手機(jī)》的播出雖然褒貶參半，但它卻開啟了中國內(nèi)地穿越劇的先河，而2010年的《神話》則被視為真正意義上的內(nèi)地第一部穿越劇，成為了2010年央視八套的“開年大戲”、收視冠軍之作，隨后《宮鎖心玉》《步步驚心》《太子妃升職記》等的熱播引起了一股追求“穿越”的狂潮，甚至引起了萬人空巷的現(xiàn)象。

（一）穿越題材電視連續(xù)劇贏得收視的條件

1.穿越題材電視連續(xù)劇別具一格的特色——新穎、奇特。穿越題材電視連續(xù)劇在當(dāng)今影視市場可謂獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，吸引著很多人的眼球。而說到穿越題材電視連續(xù)劇這一迅速躥紅的勢頭，不可不提的就是穿越題材電視連續(xù)劇別具一格的特色——新穎、奇特。可以這樣說，“新穎、奇特”是穿越題材電視連續(xù)劇迅速躥紅的重要原因，而這也是它最重要的特色，為穿越題材電視連續(xù)劇的完美打造做足了功夫和基礎(chǔ)。

（1）新穎：題材、形式、內(nèi)容新穎獨(dú)特，別具匠心。穿越題材電視連續(xù)劇新鮮的題材、創(chuàng)新的形式、新穎的內(nèi)容給觀眾帶來了一場前所未有的視覺盛宴，這種新鮮的視覺沖擊和聽覺享受已然成為吸引觀眾的最大武器。這種“新”的特色是對傳統(tǒng)電視劇的一種打破和超越，傳統(tǒng)的歷史劇、諜戰(zhàn)劇、家庭倫理劇繁多而且冗長，在觀眾面前一遍一遍重復(fù)地上演著、回放著，而這恰恰會引起觀眾的視覺疲勞。然而，穿越題材電視連續(xù)劇的出現(xiàn)卻給了觀眾一個(gè)很好的放松的空間。

（2）奇特：故事奇異，劇作奇思妙想。穿越題材電視連續(xù)劇最大的特色就是創(chuàng)作者以其天馬行空的想象和迥異時(shí)空的創(chuàng)造性將歷史、現(xiàn)在、未來以某一種微妙的聯(lián)系結(jié)合在一起，從而勾勒出一種在現(xiàn)實(shí)生活中從未出現(xiàn)過的離奇事件——穿越，這種奇思妙想的創(chuàng)作給人一種穿越時(shí)空、探究過去與未來的快感和沖動。它結(jié)合了古代、現(xiàn)代以及未來，影片中既有過去的事件與影像，又包括現(xiàn)在與未來的事件與影像，而無論是過去、現(xiàn)在還是未來，這些事件與影像彼此之間都存在著某種特定的聯(lián)系，從而使演員帶領(lǐng)著觀眾在時(shí)間隧道中來回穿梭。這種奇特的故事給人一種新的審美角度和審美體驗(yàn)。

2.觀眾需求的尋覓。當(dāng)今影視市場中，電視劇的形式和內(nèi)容雖然有著各自的色彩斑斕和百花紛繁，但是隨著人們審美水平和鑒賞水平的提高，以及觀眾好奇心的引誘、娛樂元素的多元化，傳統(tǒng)的電視連續(xù)劇已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能再吸引觀眾的眼球。而此時(shí)穿越題材電視連續(xù)劇的出現(xiàn)為填補(bǔ)人們心靈的空缺提供了一個(gè)很好的平臺。

（1）以情感作為穿越題材電視連續(xù)劇的中心線，博得觀眾的共鳴。不管是古代、現(xiàn)代還是未來，社會環(huán)境有改變，生活方式有出入，場景的布置有不同，人們的服裝有差異，但是人的情感卻不會改變，于是情感作為穿越題材電視連續(xù)劇的中心線，情感戲成為表現(xiàn)劇中歷史觀念沖突最有力的支撐。在穿越題材電視連續(xù)劇《步步驚心》中，若曦與四爺短暫的愛情故事，這種情感的沖突和觀念的沖突融為一體，推動情節(jié)發(fā)展，肯定古代人情感的同時(shí)也肯定了現(xiàn)代人的思想觀念，引起觀眾廣泛的共鳴。

（2）對遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的“世外桃源”的追求。隨著社會的發(fā)展和生活的步伐越來越快，人們的生活壓力也越來越大，長期在這種壓力下生活，人們開始疲勞、開始厭倦，于是人們試圖去尋找原本的安逸。喜聞樂見、大眾化、通俗化的歷史引起觀眾的高度關(guān)注和期待，人們開始轉(zhuǎn)變視角，幻想著、勾勒著心中的那個(gè)世外桃源。而此時(shí)，穿越題材電視連續(xù)劇的出現(xiàn)正好填補(bǔ)了人們心靈的空缺，它將歷史影視化——用影視與歷史的結(jié)合來詮釋歷史；它將歷史娛樂化——?dú)v史與娛樂的結(jié)合，寓教于樂；它將歷史偶像劇化——?dú)v史用偶像劇的形式展現(xiàn)出來；它將敘事手法魔幻化——從當(dāng)今穿越到古代，又從古代穿越到當(dāng)今。它以穿越的形式帶著觀眾在時(shí)間的隧道中自由穿梭、尋找著他們心中的世外桃源，滿足了觀眾的心理需求和審美需求。

（二）當(dāng)前穿越題材電視連續(xù)劇的發(fā)展勢態(tài)

縱觀我國的電視劇市場，我們可以很清楚地看到，中國的電視劇市場可謂色彩斑斕、百花齊放，較之傳統(tǒng)的歷史劇、諜戰(zhàn)劇、家庭倫理劇等電視劇，穿越題材電視連續(xù)劇是“新生兒”，它真正在電視媒介上占據(jù)一席之地還是近三年的事，然而穿越題材電視連續(xù)劇卻以不可抵擋之勢向市場涌來，并且受到了觀眾的熱捧和追逐。

從1993年穿越題材電視劇的鼻祖——《超級女巡按》發(fā)展到今天的穿越題材電視連續(xù)劇，在短短的20年中，穿越題材電視劇不斷發(fā)展，在中國影視市場中開始遙遙領(lǐng)先。2011年，中國第一部清朝穿越題材電視連續(xù)劇《宮鎖心玉》在熒幕出現(xiàn)，《宮鎖心玉》以勢不可擋的氣勢席卷而來，并且收視率達(dá)到3.15，創(chuàng)造了一個(gè)收視奇跡。隨后，湖南臺又把一部穿越題材電視連續(xù)劇《步步驚心》搬上熒屏，由吳奇隆、劉詩詩、鄭嘉穎等明星來擔(dān)任演員，由于這些受寵的演員的加入，《步步驚心》更是備受關(guān)注、未播先火，并且創(chuàng)造了收視巔峰。同時(shí)，江蘇衛(wèi)視的《女媧傳說之靈珠》也趁時(shí)而動，搬上熒屏。2015年，《太子妃升職記》又一次引起收視狂潮。

在中國影視市場中，穿越題材電視劇成為“一線花旦”，而且在2012年春晚中，穿越題材電視劇同樣成為多個(gè)節(jié)目的元素，當(dāng)然在春晚中對穿越題材電視劇存在著褒貶各種說辭，央視春晚小品《今天的幸?！肪褪且徊坷谩按┰健痹卦忈屩黝}的經(jīng)典案例，雖然我們從中看到的是對“穿越”的一種嘲諷，但是我們也從中得到了很多的歡笑。正如春晚的“穿越”節(jié)目一樣，在中國的影視市場中，人們對穿越題材電視劇的說辭也是褒貶不一。然而，不管說辭好也罷，壞也罷，當(dāng)前，穿越題材電視連續(xù)劇以一種迅雷不及掩耳之勢向中國的影視市場涌來，躋身于“一線”的行列，并且正快速發(fā)展、擴(kuò)大著。

二、中國穿越題材電視連續(xù)劇的市場價(jià)值與社會效應(yīng)

（一）提高收視率，為影視業(yè)帶來商機(jī)

穿越劇作為新興的一種電視劇題材，在虛幻中體現(xiàn)了真實(shí)，在魔幻中讓人反觀歷史，較之于現(xiàn)實(shí)題材以及宏大的歷史敘事，“穿越”題材通過交錯(cuò)的時(shí)空，無疑制造了更多的火花，并且在創(chuàng)作上獲得了更大的自由度。編劇們充分發(fā)揮想象力，創(chuàng)造性地編制了各種有趣的情節(jié)，從而吸引觀眾的眼球。因此，中國穿越題材電視連續(xù)劇有著非常深遠(yuǎn)、廣大的市場價(jià)值。觀眾需求的提高、衍生產(chǎn)品的潛在市場都為中國穿越題材電視連續(xù)劇的市場價(jià)值做足了功底，為中國穿越題材電視連續(xù)劇提供了更廣闊的市場。

1.觀眾需求的提高。當(dāng)今社會中，快速的生活節(jié)奏和沉重的現(xiàn)實(shí)壓力致使人們丟失了放松呼吸的時(shí)間，看厭了城市的繁華與喧囂，看厭了電視劇中鄰里間的家長里短，看厭了金庸先生小說中的刀光劍影，觀眾開始產(chǎn)生視覺疲勞，開始追求娛樂至上，開始追求平靜安逸，開始追求世外桃源，開始追求耳目一新的精彩想象。而此時(shí)穿越題材電視連續(xù)及時(shí)地為觀眾搭起了一片心靈避風(fēng)港，同樣也使得收視率得到了一次又一次的刷新與提高。我國是一個(gè)人口眾多、分布廣泛的國家，觀眾的年齡、地區(qū)、階段的復(fù)雜性又一次向中國的影視市場提出新的挑戰(zhàn)，它要求只有滿足各個(gè)年齡、地區(qū)、階段的收看需求，才能更好地提高收視率。然而，穿越題材電視連續(xù)劇對各種電視連續(xù)劇進(jìn)行了一次大型的統(tǒng)一，不僅有古裝劇中的鉤心斗角，又有情感劇中的感動，還有魔幻劇中的奇幻迷離，在各種電視劇題材、形式的交織下組合而成的新的題材電視劇很好地滿足了各種年齡、地區(qū)、階段的觀眾的需求，從而為提高收視率起到了很好的推動作用。

2.衍生產(chǎn)品的潛在市場。衍生產(chǎn)品的開發(fā)為中國穿越題材電視連續(xù)劇提供了更廣闊的市場。近幾年來穿越題材電視連續(xù)劇發(fā)展得如火如荼，而且此類電視劇衍生出來的一系列產(chǎn)品也迅速地在市場上發(fā)展起來。例如，穿越題材電視連續(xù)劇中的各種飾品和服裝等，都可以發(fā)展成為一種很好的衍生產(chǎn)品。這一系列的衍生產(chǎn)品不僅為電視劇帶來巨大收益，而且對電視劇的宣傳和傳播做了很大貢獻(xiàn)。

（二）文化與娛樂的平衡——穿越劇所帶來的社會效應(yīng)

1.歷史文化的扭曲。中國穿越題材電視連續(xù)劇大多根據(jù)歷史故事改編，但是故事缺乏基本的歷史真實(shí)，甚至隨意地篡改歷史，內(nèi)容百無禁忌，從而致使穿越題材電視連續(xù)劇內(nèi)容表達(dá)不清，甚至主題都與歷史相悖。有學(xué)者認(rèn)為，穿越劇只是看上去很美。其文化膚淺，脫離歷史事實(shí)，歷史文化在編劇手里肆意地扭曲著。甚至有些創(chuàng)作者在劇中加入了很多夸張、滑稽、無厘頭的搞笑元素。例如，在穿越題材電視連續(xù)劇《步步驚心》里，皇帝駕崩，要傳位于阿哥的橋段，編劇在其中加了很多無中生有的片段，而且漏洞百出。對于穿越題材電視連續(xù)劇的這種現(xiàn)狀，國家廣電總局電視劇管理司司長李京盛在報(bào)告中表示：“對歷史的表現(xiàn)過于隨意，整體思想內(nèi)涵沒有提升，對歷史文化不尊重，這種創(chuàng)作主張不足以提倡。”如今，中國穿越題材電視連續(xù)劇備受矚目和追捧，但是如果一直這樣靠歪曲歷史文化而生存的話，那么終有一天它也會被人們當(dāng)作肥皂劇一樣拋之腦后，煙消云散。

2.文化與娛樂的失衡。當(dāng)今，中國穿越題材電視連續(xù)劇過于注重娛樂效果而忽略了思想文化內(nèi)涵，造成了文化與娛樂的失衡。因此，如何尋找文化與娛樂的平衡點(diǎn)成為研究中國穿越題材電視連續(xù)劇的一個(gè)必須課題。中國傳媒大學(xué)杜瑩杰博士這樣認(rèn)為：“穿越劇中的‘歷史’娛樂性更多一些，以歷史真實(shí)去分析，沒有太大價(jià)值。”而北京大學(xué)的張頤武教授曾這樣表示：“原來不為主流社會所理解的青年的‘亞文化’已存在多年，在網(wǎng)絡(luò)上早已成為一個(gè)重要類型——穿越小說。主流社會并不關(guān)注這些文化的存在，并以‘淺薄’、‘胡鬧’等簡單的一言以蔽之加以評判。事實(shí)上，像‘穿越’、‘玄幻’、‘科幻’這樣的文學(xué)在相當(dāng)程度上主導(dǎo)了青少年的閱讀生活?？陀^地說，這些文化相當(dāng)一部分對于提升青少年自我和社會認(rèn)同感、幸福感有正面和積極意義。但這些正面的意義卻由于形式或表達(dá)方式的陌生感而為主流社會所忽視。”從以上兩個(gè)學(xué)者的觀點(diǎn)來看，人們對于中國穿越題材電視連續(xù)劇的社會效益褒貶不一。當(dāng)今社會出現(xiàn)了這樣的現(xiàn)象，有一個(gè)熱衷于中國穿越題材電視連續(xù)劇的女孩，14歲的她拒絕減肥，要去唐朝當(dāng)皇妃；還有這樣一個(gè)觀眾，認(rèn)為中國穿越題材電視連續(xù)劇讓他提升了對歷史的認(rèn)識。由中國穿越題材電視連續(xù)劇產(chǎn)生的這兩種截然不同的社會效應(yīng)實(shí)在應(yīng)該被人們重視起來了。中國穿越題材電視連續(xù)劇不是單純的歷史虛構(gòu)或是追求魔幻的娛樂，更重要的是對中國文化的一種體現(xiàn)。

穿越題材電視連續(xù)劇的異軍突起，不僅贏得了中國影視市場的追捧，為中國影視市場帶來了新鮮的血液，也展現(xiàn)了其在中國影視市場中的發(fā)展優(yōu)勢，中國穿越題材電視連續(xù)劇在中國影視市場中發(fā)揮了其巨大的市場價(jià)值與社會效應(yīng)。在中國的影視市場經(jīng)濟(jì)條件下，電視劇可以百花齊放、百家爭鳴、色彩斑斕，但是電視劇帶來的精神產(chǎn)品卻要經(jīng)過更多的思考，尤其是這些精神產(chǎn)品“制造商”們更應(yīng)該承擔(dān)起影視市場與觀眾之間的橋梁作用，盡好他們應(yīng)盡的責(zé)任和義務(wù)，而不是一味地追求自身利益。只有這樣，電視劇市場才能很好地運(yùn)轉(zhuǎn)下去，才能更多的得到觀眾們的青睞和追捧。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 劉原.探析電視穿越劇現(xiàn)象——電視劇《神話》研討會綜述［J］.當(dāng)代電視，2010（3）：36-38.

［2］ 劉子嫣.對穿越劇探索性的研究［J］.今傳媒，2011（3）：91-93.

作者簡介：邢瑩，女，周口師范學(xué)院新聞與傳媒學(xué)院廣播電視編導(dǎo)專業(yè)教師，主要教學(xué)任務(wù)：《電視策劃與制作》《多媒體技術(shù)應(yīng)用》《圖片后期處理》，主要研究方向：廣播電視學(xué)，電視策劃學(xué)，新媒體。

中圖分類號：J905

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號：1674-8883（2016）02-0114-02