王芙蕓

（作者單位：廣西藝術(shù)學(xué)院）

?

大眾文化視野下綜藝節(jié)目“引進(jìn)熱”的反思

王芙蕓

（作者單位：廣西藝術(shù)學(xué)院）

摘 要：隨著大眾文化的傳 播和經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，人們對精神文化生活水平的要求也越來越高，電視節(jié)目成為了大家日常生活中消遣娛樂的一種重要的傳播媒介。其中，綜藝娛樂節(jié)目以其娛樂性、藝術(shù)性、互動性、廣泛性及趣味性等特點(diǎn)，成為深受大眾喜愛的一種電視娛樂活動。中國內(nèi)地的電視綜藝娛樂節(jié)目也因此迅速的發(fā)展和壯大，創(chuàng)造了一個個收視奇跡，但值得注意的是，這些五花八門的綜藝娛樂節(jié)目，卻多為“引進(jìn)來”的成果，而這種長期的“引進(jìn)”國外綜藝娛樂節(jié)目會不會制約國內(nèi)綜藝開拓創(chuàng)新等一系列問題值得思考。

關(guān)鍵詞：大眾文化；綜藝節(jié)目；引進(jìn)；創(chuàng)新

綜藝節(jié)目的發(fā)展和成熟，是一國地理環(huán)境、文化習(xí)俗、民眾審美接受習(xí)慣和心理等多種因素共同發(fā)力，協(xié)同作戰(zhàn)的成果。一檔好的綜藝節(jié)目，可以成為某一特定群體的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等內(nèi)容的凝練和展示。從當(dāng)前我國綜藝節(jié)目的發(fā)展來看，絕大部分綜藝節(jié)目都按著“發(fā)展人民群眾喜聞樂見的文化形式”的基本脈絡(luò)前進(jìn)，大眾文化成為綜藝節(jié)目的整體文化面貌。近年來，我國各大衛(wèi)視都斥巨資引進(jìn)國外成熟的綜藝節(jié)目版權(quán)，然后加以改編進(jìn)行播出，如《爸爸去哪兒》《奔跑吧，兄弟》等，得到了很好的反響，但其中存在的與當(dāng)前社會主流的大眾文化之間內(nèi)涵不搭調(diào)、節(jié)目文化內(nèi)容創(chuàng)新不足等問題也值得我們進(jìn)行反思。

1 大眾文化與電視綜藝節(jié)目概述

大眾文化既是主流文化，也是社會文化，是人民群眾喜聞樂見的文化，是真正對民眾精神和物質(zhì)生活有益的文化。而電視綜藝節(jié)目作為大眾文化集中表現(xiàn)的形式之一，其與大眾文化之間的聯(lián)系十分密切。

1.1 大眾文化的含義

大眾文化是當(dāng)代社會形成之后，尤其是現(xiàn)代國家形成之后，與當(dāng)代大工業(yè)密切相聯(lián)系的，以全球化的現(xiàn)代傳媒，尤其是當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)媒體，為傳播和生產(chǎn)介質(zhì)的當(dāng)代文化形態(tài)。相比于精英文化而言，大眾文化更加通俗，更加流行，覆蓋面積更廣，涉及人群更多，同時帶有明顯的娛樂性，其內(nèi)容和形式是人民大眾喜聞樂見的，是符合民眾生活習(xí)慣和審美趣味的文化形態(tài)。

1.2 大眾文化與電視綜藝節(jié)目的關(guān)系

電視綜藝節(jié)目在大眾文化的發(fā)展和傳播方面擔(dān)負(fù)著重大職責(zé)，而大眾文化既能夠?yàn)殡娨暰C藝節(jié)目的產(chǎn)生和發(fā)展提供助力，也能夠借助電視綜藝節(jié)目的成熟而獲得自身完善的契機(jī)。一般來說，大眾文化與電視綜藝節(jié)目之間的關(guān)系主要有2個方面的內(nèi)容。一方面是電視綜藝節(jié)目是大眾文化的表現(xiàn)形式之一。大眾文化的樣態(tài)不是一成不變的，而是不斷發(fā)展的，是隨著社會生活的變化而變化的。而電視綜藝節(jié)目也會因?yàn)檫@種大眾文化的樣態(tài)的變化而獲得一種新的發(fā)展契機(jī)和機(jī)遇。當(dāng)前，電視綜藝節(jié)目在民眾日常生活中扮演著重要角色，其對民眾的審美趣味有著不可忽視的影響。而大眾文化本身就是一種無形的文化氣氛，是借民眾文化思想觀念來體現(xiàn)的。而電視綜藝節(jié)目能夠在播放的過程中對民眾的思想文化觀念產(chǎn)生潛移默化的影響，借此將節(jié)目自身的文化理念和價值定位傳遞給民眾，實(shí)現(xiàn)間接地促進(jìn)大眾文化發(fā)展、更新的目標(biāo)。

2 綜藝娛樂節(jié)目“引進(jìn)熱”現(xiàn)象

近年來，我國各省各大衛(wèi)視都十分注重對海外成熟版權(quán)綜藝節(jié)目的引進(jìn)，在進(jìn)行加工、改造和創(chuàng)新之后，以符合當(dāng)前中國電視民眾審美接受心理特征的形式和樣態(tài)播放出來。目前，多檔引進(jìn)海外版權(quán)的電視綜藝節(jié)目都成為各大衛(wèi)視的收視率的保障，逐漸在大眾文化日漸成熟和發(fā)展的過程中，形成一股海外綜藝節(jié)目“引進(jìn)熱”潮流。

2.1 當(dāng)前熱門的幾檔海外版權(quán)節(jié)目

縱觀當(dāng)前各大衛(wèi)視電視綜藝節(jié)目制作和發(fā)展現(xiàn)狀，收視率較高，且口碑不錯的節(jié)目主要有《中國好聲音》《奔跑吧，兄弟》《爸爸去哪兒》《我是歌手》《非誠勿擾》等。

從《奔跑吧，兄弟》來看，它的原版取自韓國優(yōu)秀節(jié)目《Running Man》。在韓國，這一節(jié)目已經(jīng)連續(xù)播出4年，并且口碑、收視雙優(yōu)、雙佳，接連斬獲韓國電視綜藝節(jié)目比賽各項(xiàng)大獎。在去年被浙江衛(wèi)視引入之后，在中國50大城市收視率（CSM50）中達(dá)成2.180％，登上收視榜首。

無獨(dú)有偶，《爸爸去哪兒》也是內(nèi)地衛(wèi)視從韓國引進(jìn)的成熟版權(quán)節(jié)目。該節(jié)目參考韓國MBC電視臺節(jié)目《爸爸！我們?nèi)ツ膬?？》，這一節(jié)目的大火也再次印證了大眾文化的影響力：它迎合了中國當(dāng)前家庭中父親角色在一定程度上缺失的現(xiàn)象，同時也滿足了民眾對大明星日常生活，尤其是家庭生活的好奇心理。

此外，《非誠勿擾》也是內(nèi)地引進(jìn)海外成熟版權(quán)節(jié)目中的常青樹。這一海外版權(quán)節(jié)目的發(fā)展和長盛不衰，其中的一個重要因素就是對大眾主流文化的適應(yīng)：為大眾構(gòu)建了一個公開討論婚戀情感的平臺，正好迎合了當(dāng)代社會因?yàn)榛閼儆^沖突而引起的焦慮情緒；嘉賓意見的自由表達(dá)及專家團(tuán)意見得輔助，恰如其分地完成了對公眾意識和公眾觀念的一種整合與平衡。

2.2 當(dāng)前電視綜藝節(jié)目引進(jìn)熱的價值分析

引進(jìn)，不是抄襲。無論是《爸爸去哪兒》《非誠勿擾》還是《奔跑吧，兄弟》，都在口碑與收視上取得了不俗成績，也暗合了當(dāng)前社會主流文化的發(fā)展需求，產(chǎn)生了一定的促進(jìn)和推動作用。具體來說，這種引進(jìn)海外版權(quán)的電視綜藝節(jié)目

主要表現(xiàn)出以下2個方面的價值。

一方面，引進(jìn)類電視綜藝節(jié)目在客觀上承擔(dān)了一種文化交流的角色。引進(jìn)類電視綜藝節(jié)目由于版權(quán)的關(guān)系，加之海外該節(jié)目在節(jié)目形式和內(nèi)容設(shè)計(jì)上得成熟，因此成為海外某一特定國家文化的一種表現(xiàn)，借助對這類節(jié)目的引進(jìn)、加工和播出，能夠?qū)崿F(xiàn)兩者之間在大眾文化方面上的交流與溝通；另一方面，為我國電視綜藝節(jié)目的發(fā)展提供借鑒和參考。海外成熟的電視綜藝節(jié)目凝結(jié)了其長時間發(fā)展和完善的經(jīng)驗(yàn)與做法，在引進(jìn)過程中，我國電視綜藝節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)在學(xué)習(xí)、加工、改造的過程中，將本國的大眾文化因素納入其中，這一過程本身就是學(xué)習(xí)的過程，也是借鑒和參考國外先進(jìn)電視綜藝節(jié)目制作經(jīng)驗(yàn)的過程。

3 對當(dāng)前電視綜藝節(jié)目“引進(jìn)熱”的反思

電視綜藝節(jié)目引進(jìn)熱的持續(xù)升溫，以及我國主流價值觀念的逐漸形成和穩(wěn)固，也讓我國民眾能夠以一種更加冷靜和思辨的能力去思考當(dāng)前我國電視綜藝節(jié)目的發(fā)展和演進(jìn)。而這一“引進(jìn)熱”現(xiàn)象所反映出的一系列問題也是值得我們?nèi)シ此嫉摹?/p>

3.1 扎推現(xiàn)象突出，缺乏創(chuàng)新動力

引進(jìn)熱在開始之初，確實(shí)能夠達(dá)到一炮而紅的目的，加之當(dāng)前各大衛(wèi)視之間在收視率方面上的競爭日益激烈，往往在某一個衛(wèi)視因?yàn)橐肓四骋活愋偷碾娨暰C藝節(jié)目而獲得收視大漲之后，各大衛(wèi)視都會積極效仿，這很容易造成引進(jìn)海外版權(quán)電視綜藝節(jié)目扎推問題的產(chǎn)生。而這一問題首先暴露了當(dāng)前各大衛(wèi)視盲目追求收視率而忽略自主創(chuàng)新的弊端。

3.2 同類型節(jié)目眾多，造成審美疲勞

在《中國好聲音》一炮而紅之后，各大衛(wèi)視紛紛出招，《中國最強(qiáng)音》《中國星力量》、《中國夢之星》《中國達(dá)人秀》等等紛紛播出；《我是歌手》獲得好評之后，《蒙面歌王》《全能星戰(zhàn)》《我為歌狂》等也一起亮相。這種同類型節(jié)目的扎堆出現(xiàn)，是市場杠桿調(diào)整下的無序亂想，很容易導(dǎo)致民眾在觀看這類節(jié)目過程中產(chǎn)生審美疲勞，不僅不會達(dá)到傳遞主流價值觀，豐富大眾文化發(fā)展的目的，還會縮短優(yōu)秀節(jié)目本身的生命力。

3.3 缺乏真正地自主創(chuàng)新，容易產(chǎn)生水土不服

國外成熟版權(quán)的電視綜藝節(jié)目在引進(jìn)之后能夠迅速播出，并獲得收視上的回報和反饋。但是，在這一過程中產(chǎn)生的水土不服的問題也不容忽視。由于已經(jīng)成熟的電視綜藝節(jié)目往往內(nèi)在價值觀念比較穩(wěn)固和明顯，也就很容易與別國的新穎的大眾文化和價值觀念形態(tài)之間產(chǎn)生矛盾與抵觸。

4 結(jié)語

在立足當(dāng)前大眾文化發(fā)展內(nèi)容和未來演進(jìn)趨勢的基礎(chǔ)上，引進(jìn)海外成熟的電視綜藝節(jié)目，為我國本土的電視綜藝節(jié)目的發(fā)展注入新鮮血液，提供一定的借鑒和參考。但在發(fā)展過程中存在的同類型電視節(jié)目扎堆、自主創(chuàng)新能力缺乏等問題也必須引起相關(guān)從業(yè)人員的注意，真正樹立起自主創(chuàng)新意識，避免審美疲勞和不良競爭等對優(yōu)秀電視綜藝節(jié)目生命力的損傷和削弱。

參考文獻(xiàn)：

[1]沈亞萍．從媒介社會學(xué)角度淺析電視真人秀節(jié)目的社會價值——以《爸爸去哪兒》為例[J]．影視傳媒,2014(2)．

[2]王建華．關(guān)于語境的構(gòu)成與分類[J]．語言文字應(yīng)用,2002(3)．

[3]呂珺昳,李珂欣．基于受眾心理學(xué)淺析韓國綜藝節(jié)目——以《Running Man》為例[J]．影視傳媒,2014(14)．