綜藝節(jié)目
- 戀愛觀察類綜藝節(jié)目的創(chuàng)新分析
：戀愛觀察類綜藝節(jié)目發(fā)展多年，至今仍能持續(xù)吸引大眾目光。2018年以來，國內(nèi)戀綜賽道開始變得擁擠，多檔節(jié)目直接將市場推入紅海。在如此激烈的市場競爭中，節(jié)目不斷迭代升級(jí)，直接表現(xiàn)為題材的細(xì)分垂直化。如何在同類型節(jié)目中產(chǎn)出“差異化”內(nèi)容，增強(qiáng)觀眾收看體驗(yàn)，提升IP品牌價(jià)值，是每個(gè)制作團(tuán)隊(duì)都應(yīng)思考的問題。文章從節(jié)目整體呈現(xiàn)出發(fā)，通過橫向的市場調(diào)研和縱向的數(shù)據(jù)與內(nèi)容規(guī)律分析，以“綜N代”戀愛觀察類節(jié)目《半熟戀人2》為例，分析節(jié)目的敘事結(jié)構(gòu)，并從結(jié)構(gòu)創(chuàng)新、內(nèi)容創(chuàng)新、
新聞研究導(dǎo)刊 2023年13期2023-09-07
- 新媒體與電視綜藝節(jié)目的融合路徑
，為傳統(tǒng)電視綜藝節(jié)目的創(chuàng)新發(fā)展提供條件。本文以電視綜藝節(jié)目為研究對象，對其在當(dāng)下與新媒體的融合問題進(jìn)行探索，以促進(jìn)電視綜藝娛樂節(jié)目的發(fā)展和進(jìn)步?！娟P(guān)鍵詞】媒介融合；綜藝節(jié)目；新媒體中圖分類號(hào)：G241? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2023.16.031隨著人們物質(zhì)生活水平的提高，人們對精神世界的
衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2023年16期2023-09-07
- 新媒體語境下網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目盛行帶來的思考
下，網(wǎng)絡(luò)視頻綜藝節(jié)目應(yīng)運(yùn)而生并發(fā)展迅速，讓綜藝節(jié)目實(shí)現(xiàn)了從電視媒體到網(wǎng)絡(luò)媒體的轉(zhuǎn)型，并借助新媒體技術(shù)，傳播模式不斷創(chuàng)新、受眾關(guān)注點(diǎn)不斷創(chuàng)新、受眾需求得到多方面滿足。同時(shí)，新媒體語境下的網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目發(fā)展中也存在同質(zhì)化、低俗化和過度娛樂化等問題。本文首先簡要分析了新媒體語境下網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目發(fā)展的現(xiàn)狀及特點(diǎn)，并分析了運(yùn)營過程中遭遇的現(xiàn)實(shí)困境，隨后詳細(xì)闡述了新媒體語境下網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的發(fā)展策略，以供相關(guān)人士借鑒參考。【關(guān)鍵詞】新媒體；語境；網(wǎng)絡(luò)；綜藝節(jié)目中圖分類號(hào)：G
衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2023年15期2023-08-22
- 文化元素在電視綜藝節(jié)目中的應(yīng)用與體現(xiàn)
【摘要】電視綜藝節(jié)目由多種元素組成，呈現(xiàn)不同的內(nèi)容和形式，反映豐富的主題。在新時(shí)代文化自信的語境下，電視綜藝節(jié)目的文化內(nèi)涵日益凸顯，文化元素愈發(fā)重要，涌現(xiàn)出了諸多優(yōu)秀的作品，但在應(yīng)用文化元素的過程中還存在一些問題。本文從文化元素的必要性和重要性出發(fā)，分析電視綜藝節(jié)目中的文化元素如何體現(xiàn)文化自信，探尋文化元素的來源，并提出針對不同群體劃分不同架構(gòu)的節(jié)目形式等解決方案為文化元素在電視綜藝節(jié)目中的應(yīng)用提供了新思路。【關(guān)鍵詞】節(jié)目形態(tài)；文化元素；綜藝節(jié)目中圖分類號(hào)
衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2023年12期2023-07-18
- 我國綜藝節(jié)目研究的現(xiàn)狀、熱點(diǎn)與脈絡(luò)
網(wǎng)數(shù)據(jù)庫上的綜藝節(jié)目研究進(jìn)行梳理，對綜藝節(jié)目研究的現(xiàn)狀、熱點(diǎn)、發(fā)展脈絡(luò)等方面展開考察。研究提出，綜藝節(jié)目研究要從多維度、寬視野的學(xué)術(shù)思維出發(fā)，避免研究同質(zhì)化。同時(shí)，也要從綜藝節(jié)目現(xiàn)實(shí)導(dǎo)向出發(fā)，避免單一現(xiàn)象分析，增加研究應(yīng)用水平。【關(guān)鍵詞】綜藝節(jié)目；CiteSpace；知識(shí)圖譜自1990年《綜藝大觀》播出以來，我國綜藝節(jié)目的發(fā)展已經(jīng)歷30多年的時(shí)間。綜藝節(jié)目以輕松、娛樂、幽默的形式發(fā)揮了“豐富文化生活，陶冶藝術(shù)情操，提高審美能力，愉悅身心健康”[1]的重要作
新聞潮 2023年5期2023-06-28
- 電視綜藝節(jié)目的轉(zhuǎn)型與發(fā)展策略
要】針對電視綜藝節(jié)目發(fā)展變遷問題展開探討，結(jié)合融媒體背景下，電視綜藝節(jié)目實(shí)際發(fā)展情況和特點(diǎn)，分析了其在內(nèi)容制作、傳播形態(tài)、電視市場以及制作播出四個(gè)方面的變遷，并從技術(shù)、市場以及內(nèi)容三個(gè)方面探討了電視綜藝節(jié)目的發(fā)展困境，最后有針對性地提出了相應(yīng)的創(chuàng)新發(fā)展建議：通過技術(shù)賦能媒體、強(qiáng)化價(jià)值導(dǎo)向、創(chuàng)新節(jié)目生產(chǎn)的方式，能夠有效應(yīng)對當(dāng)前電視綜藝節(jié)目的發(fā)展困境，促進(jìn)電視綜藝節(jié)目持續(xù)向好發(fā)展?！娟P(guān)鍵詞】電視；綜藝節(jié)目；發(fā)展；困境中圖分類號(hào)：G241? ? ? ? ? ?
衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2023年11期2023-06-27
- 彈幕語言失范探析與青少年網(wǎng)絡(luò)文明話語構(gòu)建
摘? 要：綜藝節(jié)目《向往的生活》彈幕的使用主體是青少年，在一定程度上反映了青少年的彈幕語言的使用狀況。從語言本體和語用規(guī)范兩個(gè)方面，對《向往生活（第五季）》進(jìn)行描寫和分析。就語言本體而言，該節(jié)目的彈幕語言存在著漢語方言引入、外來詞語借用和數(shù)字符號(hào)濫用等不規(guī)范現(xiàn)象；就語用規(guī)范而言，還存在著語言粗鄙化、語言歧視和語言暴力等問題。在這一基礎(chǔ)上，對構(gòu)建青少年網(wǎng)絡(luò)文明話語體系提出富有針對性、建設(shè)性的意見建議。關(guān)鍵詞：彈幕語言；綜藝節(jié)目；《向往的生活》；失范；網(wǎng)絡(luò)文明
現(xiàn)代語文 2023年2期2023-06-15
- 新媒體背景下培養(yǎng)綜藝節(jié)目主持人核心素養(yǎng)路徑研究
摘要：在綜藝節(jié)目中，主持人承擔(dān)著把控話題和節(jié)奏的使命，其核心素養(yǎng)直接關(guān)系著節(jié)目質(zhì)量。文章主要采取文獻(xiàn)研究法，同時(shí)結(jié)合筆者工作實(shí)踐，首先分析新媒體的含義與特征，然后總結(jié)新媒體時(shí)代綜藝節(jié)目主持人面臨的挑戰(zhàn)與機(jī)遇。文章還歸納了新媒體時(shí)代綜藝節(jié)目主持人應(yīng)當(dāng)具備的核心素養(yǎng)，包括語言素養(yǎng)、個(gè)性主持風(fēng)格、收放自如的臨場駕馭能力、準(zhǔn)確的角色意識(shí)、現(xiàn)場互動(dòng)等。文章建議，從提升綜藝節(jié)目主持人的職業(yè)素養(yǎng)、培養(yǎng)綜藝節(jié)目主持人良好的心理接受能力、培育綜藝節(jié)目主持人個(gè)性化特征三個(gè)方面
新聞研究導(dǎo)刊 2023年2期2023-03-14
- 議程設(shè)置理論下微博熱搜現(xiàn)象分析
；微博熱搜；綜藝節(jié)目；受眾；《乘風(fēng)破浪的姐姐》中圖分類號(hào)：G206 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2023）01-0019-04近年來，偶像類綜藝節(jié)目逐漸出現(xiàn)在大眾視野中，廣受年輕人喜愛，節(jié)目本身投融資較大，傳播信息速度較快，存在共同的問題——節(jié)目同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重。選秀的本質(zhì)是娛樂，而不是實(shí)力競技，“偶像明星”們接二連三“塌房”。2022年5月，國家廣播電視總局發(fā)布相關(guān)文件：堅(jiān)決抵制違法失德人員，違背公序良俗、言行失德失范的人員堅(jiān)決不用；堅(jiān)決
新聞研究導(dǎo)刊 2023年1期2023-02-14
- 使用與滿足理論視角下的實(shí)驗(yàn)類綜藝節(jié)目研究
聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，綜藝節(jié)目以其多元化的傳播模式和敘事視角滿足受眾的精神需求，逐步呈現(xiàn)出更為獨(dú)特、新穎、精品化的內(nèi)容。以往那些編劇痕跡明顯、精心設(shè)計(jì)、嘉賓惺惺作態(tài)的綜藝節(jié)目已被受眾厭倦，而編排感弱、內(nèi)容突發(fā)隨機(jī)、追求共情、更具真實(shí)感的實(shí)驗(yàn)類綜藝節(jié)目贏得了受眾的青睞?！端信膐ffer2》作為一檔以2022年“雙11”活動(dòng)為主題的實(shí)驗(yàn)類綜藝節(jié)目，內(nèi)容新穎、形式豐富、受眾主體性及主動(dòng)性強(qiáng)，較以往的綜藝節(jié)目有了更多的創(chuàng)新和更大的突破，受眾關(guān)注度較高，反響熱烈。文章應(yīng)
新聞研究導(dǎo)刊 2023年1期2023-02-14
- 融媒體背景下綜藝主持人的發(fā)展策略研究
息多元化使得綜藝節(jié)目主持人的生存環(huán)境發(fā)生了巨大震蕩，曾經(jīng)作為節(jié)目核心的主持人在新媒介環(huán)境下逐步邊緣化，引起各方對綜藝節(jié)目主持人更多的思考。文章在探討媒體融合環(huán)境下綜藝節(jié)目主持人發(fā)展現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上，采用文獻(xiàn)研究法和調(diào)查研究法，就其遇到的問題進(jìn)行闡述，分析綜藝節(jié)目主持人面臨的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，主持人在堅(jiān)持傳統(tǒng)媒體職能的同時(shí)，也應(yīng)克服新媒體帶來的挑戰(zhàn)，實(shí)現(xiàn)綜藝節(jié)目主持人的轉(zhuǎn)型升級(jí)。最后，筆者對綜藝節(jié)目主持人如何跟上時(shí)代變化并完成轉(zhuǎn)型提供一些可行性建議，旨在解決主持人應(yīng)對
新聞研究導(dǎo)刊 2022年20期2022-12-16
- 融媒時(shí)代綜藝節(jié)目的生態(tài)重構(gòu)
：融媒時(shí)代；綜藝節(jié)目；生態(tài)重構(gòu)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代到來后，傳統(tǒng)媒體便陸續(xù)被新媒體取代，隨之被改變的是大范圍的生態(tài)傳播環(huán)境和媒介傳播格局。而電視這一傳統(tǒng)媒介雖不再獨(dú)占鰲頭，但在新媒體環(huán)境的推動(dòng)下，又衍生出了新的發(fā)展形態(tài)，即與各類新媒體對接的媒體融合。自此，融媒時(shí)代的到來，使媒體生態(tài)傳播環(huán)境出現(xiàn)了新的發(fā)展局面，電視類節(jié)目融合新媒體，同時(shí)結(jié)合自身優(yōu)勢，其節(jié)目類型、形態(tài)逐步轉(zhuǎn)型，演化出綜藝類節(jié)目并逐漸占據(jù)電視媒體的主流位置，開創(chuàng)出了廣闊的市場，且在近年來遍地開花。但也正因如
記者觀察·下旬刊 2022年7期2022-11-16
- 虛擬數(shù)字人在綜藝節(jié)目中的應(yīng)用與反思
用。特別是在綜藝節(jié)目中，越來越多虛擬數(shù)字人開始嶄露頭角，但其在使用過程中并不完全被觀眾接納。在綜藝節(jié)目越來越多元化、現(xiàn)代化、智能化發(fā)展的今天，在電視節(jié)目中應(yīng)用虛擬數(shù)字人顯然已成為必然的發(fā)展趨勢。目前，對于虛擬數(shù)字人的研究很多，但對于廣播電視行業(yè)虛擬數(shù)字人應(yīng)用的整理與總結(jié)不足，虛擬數(shù)字人使用過程中的具體優(yōu)勢以及在實(shí)踐過程中為何受到諸多負(fù)面評(píng)價(jià)，以至于其未來應(yīng)該如何發(fā)展將成為亟待研究的話題。文章梳理虛擬數(shù)字人在發(fā)展過程中的具體表現(xiàn)，對比分析其在電視節(jié)目中的典型
新聞研究導(dǎo)刊 2022年18期2022-11-07
- 狂歡理論視域下娛樂性綜藝節(jié)目文化審視
摘要：如今，綜藝節(jié)目的市場不斷擴(kuò)大，但廣受歡迎的流行綜藝節(jié)目因其對娛樂的追求被貼上“娛樂至死”的標(biāo)簽。文章通過梳理頗具代表的流行綜藝圖譜，確定以脫口秀節(jié)目、真人秀節(jié)目、樂隊(duì)類音樂節(jié)目為研究對象。采用案例分析、文獻(xiàn)閱讀的研究方法，通過分析流行綜藝節(jié)目文化共性，發(fā)現(xiàn)流行類綜藝節(jié)目同樣放棄“理性協(xié)商”的交流模式，而選擇以調(diào)侃式、戲謔式的交流模式；以游戲的邏輯構(gòu)建節(jié)目內(nèi)容，并且將觀眾納入游戲的一環(huán)，得出狂歡化是流行綜藝節(jié)目的普遍建構(gòu)形式。此類流行綜藝節(jié)目以一種狂歡
新聞研究導(dǎo)刊 2022年15期2022-10-03
- 傳統(tǒng)文化在綜藝節(jié)目中的傳播思考
去一段時(shí)期，綜藝節(jié)目增多，但內(nèi)容呈現(xiàn)形式千篇一律，難免會(huì)讓受眾審美疲勞。而近年來廣受好評(píng)的《中國詩詞大會(huì)》《國家寶藏》等和傳統(tǒng)文化融合的綜藝節(jié)目為行業(yè)發(fā)展注入了全新的活力，也表明在節(jié)目中積極融入傳統(tǒng)文化，利用傳統(tǒng)文化彰顯節(jié)目深厚的文化底蘊(yùn)，創(chuàng)新節(jié)目內(nèi)容呈現(xiàn)形式，能促進(jìn)電視綜藝節(jié)目實(shí)現(xiàn)長遠(yuǎn)發(fā)展。而將傳統(tǒng)文化融入綜藝節(jié)目制作過程，也能在很大程度上促進(jìn)傳統(tǒng)文化的傳播和弘揚(yáng)，為傳統(tǒng)文化與時(shí)代接軌提供強(qiáng)大推動(dòng)力。為此，文章主要研究傳統(tǒng)文化在綜藝節(jié)目中的傳播效果。研究
新聞研究導(dǎo)刊 2022年16期2022-09-13
- 電視品牌綜藝節(jié)目持續(xù)良性發(fā)展的探索
要】電視品牌綜藝節(jié)目在發(fā)展之后，已經(jīng)有了成長和分化，綜藝節(jié)目的品牌化發(fā)展可以滿足大眾的心理需求，促進(jìn)文化的傳播，提升綜藝節(jié)目自身的競爭優(yōu)勢。在目前多媒體時(shí)代，電視綜藝節(jié)目必須認(rèn)知到自己的品牌定位，從而更好的傳播先進(jìn)文化與價(jià)值理念，這也是電視節(jié)目成長的基礎(chǔ)。不斷充實(shí)節(jié)目的內(nèi)涵，可以得到觀眾的熱情，發(fā)揮出自身的品牌效應(yīng)，樹立金牌形象。電視綜藝節(jié)目是目前電視媒體獲得收視率的重要節(jié)目，本文針對電視綜藝節(jié)目現(xiàn)狀分析，探索了電視綜藝節(jié)目持續(xù)良性發(fā)展的策略，從而得到更加
衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2022年11期2022-07-12
- 《上新了·故宮》泛IP開發(fā)運(yùn)營模式研究
馬睿關(guān)鍵詞：綜藝節(jié)目;文創(chuàng)商品;泛IP;運(yùn)營模式2017年以來的文化類電視綜藝節(jié)目的熱潮主要源于響應(yīng)國家有關(guān)文化自信及弘揚(yáng)中華優(yōu)秀文化的政策導(dǎo)向，而非單純的市場驅(qū)動(dòng)，因此，節(jié)目必然要面臨盈利能力的挑戰(zhàn)。然而從盈利模式上看，我國文化類電視綜藝節(jié)目大多奉行傳統(tǒng)的二次售賣模式，其單一的盈利模式往往很難兼顧文化價(jià)值與商業(yè)價(jià)值的平衡。在這種情況下，2018年北京電視臺(tái)聯(lián)合故宮博物院制作了一檔以故宮IP為主要內(nèi)容、邀請明星演員以“新品開發(fā)員”身份結(jié)合影視劇還原歷史場景
記者觀察·下旬刊 2022年3期2022-07-06
- 凝視與再塑：綜藝節(jié)目中老年形象的媒介表達(dá)
同密切相關(guān)。綜藝節(jié)目對老年形象的呈現(xiàn)，對該群體自身的生活態(tài)度及公眾態(tài)度都有一定的影響。本文基于新媒介賦權(quán)、鏡像凝視、擬態(tài)環(huán)境等理論，探討綜藝節(jié)目中老年人形象的再塑、老年人自我認(rèn)知及他者社會(huì)認(rèn)同等問題，并以三檔銀發(fā)綜藝節(jié)目為例，進(jìn)行多維度分析，指出當(dāng)下綜藝節(jié)目呈現(xiàn)的老年形象已經(jīng)突破傳統(tǒng)的刻板印象，媒介需要更加注重建構(gòu)積極正面的老年形象。關(guān)鍵詞：綜藝節(jié)目 老年形象 媒介表達(dá)在經(jīng)濟(jì)、社會(huì)不斷發(fā)展的當(dāng)下，人口老齡化已經(jīng)是一種全球性的現(xiàn)象。老年人作為社會(huì)的邊緣弱勢群
傳媒 2022年12期2022-07-05
- 中國影視劇和綜藝節(jié)目東南亞傳播研究
中國影視劇和綜藝節(jié)目向東南亞的傳播是民心相通的有效方式。研究發(fā)現(xiàn)，六成東南亞觀眾經(jīng)常觀看中國影視劇和綜藝節(jié)目，電影、電視劇、真人秀是最受喜愛的節(jié)目類型，而“互聯(lián)網(wǎng)+”改變了觀眾習(xí)慣；影視中的中國飲食、城市、歌曲等文化符號(hào)的關(guān)注度與認(rèn)同度較高，中國價(jià)值觀也隨之有一定認(rèn)同度。中國影視劇和綜藝節(jié)目在東南亞的傳播，應(yīng)充分利用流媒體平臺(tái)、針對相關(guān)偏好啟動(dòng)扶持計(jì)劃、完善本地化并培養(yǎng)版權(quán)意識(shí)以及關(guān)注年輕受眾。關(guān)鍵詞：中國影視劇 綜藝節(jié)目 東南亞 視聽傳播中國影視作品從2
傳媒 2022年12期2022-07-05
- 淺析VI視覺識(shí)別系統(tǒng)在綜藝節(jié)目包裝中的應(yīng)用
進(jìn)步與發(fā)展，綜藝節(jié)目逐漸在傳媒行業(yè)中處于重要地位，市場的壓力以及觀眾的審美轉(zhuǎn)變使得人們對綜藝節(jié)目的包裝要求更高，這也促使綜藝節(jié)目的品牌設(shè)計(jì)更加完整，更加貼合主題。將VI視覺識(shí)別系統(tǒng)設(shè)計(jì)作為切入點(diǎn)，對綜藝節(jié)目VI系統(tǒng)與傳統(tǒng)企業(yè)VI系統(tǒng)進(jìn)行差異比較，同時(shí)分析綜藝節(jié)目VI視覺識(shí)別系統(tǒng)的特點(diǎn)，闡述綜藝節(jié)目如何利用視覺元素樹立品牌形象，為綜藝節(jié)目的VI視覺識(shí)別系統(tǒng)設(shè)計(jì)提供思路，也為研究這一問題的學(xué)者提供數(shù)據(jù)支撐。關(guān)鍵詞：VI視覺識(shí)別系統(tǒng);綜藝節(jié)目;包裝互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展引
美與時(shí)代·上 2022年5期2022-07-05
- 綜藝節(jié)目中傳統(tǒng)服飾文化的傳播策略
，有多個(gè)央視綜藝節(jié)目以獨(dú)特視角詮釋和傳播傳統(tǒng)服飾文化，讓國人與傳統(tǒng)服飾更好地相識(shí)相知。關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)服飾;文化傳播;綜藝節(jié)目中圖分類號(hào)：F27文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：Adoi：10.19311/j.cnki.1672-3198.2022.13.0271傳統(tǒng)服飾文化傳播現(xiàn)狀我國人民日漸豐富的精神文化需求帶動(dòng)著人民對傳統(tǒng)文化之興趣更加濃厚，中華傳統(tǒng)服飾文化是一個(gè)特殊的媒介，表達(dá)了中國歷史上龐大的禮儀文化體系，凝聚著中華民族千百年的智慧。加大對傳統(tǒng)服飾文化的傳播力度，目的是讓
現(xiàn)代商貿(mào)工業(yè) 2022年13期2022-06-28
- 電視綜藝節(jié)目多模態(tài)話語表達(dá)與互動(dòng)研究
王牌對王牌》綜藝節(jié)目于2016年開播，迄今已播出七季。節(jié)目內(nèi)容設(shè)計(jì)新穎，趣味性強(qiáng)，富有喜劇性，幽默風(fēng)趣，受到了觀眾的喜愛和好評(píng)。節(jié)目對主題、游戲內(nèi)容、參與人員、文藝表演與人員交流等進(jìn)行精心策劃，并通過多模態(tài)話語互動(dòng)進(jìn)行意義的表達(dá)和建構(gòu)。同時(shí)，融合傳統(tǒng)與新型媒體，創(chuàng)新了傳統(tǒng)電視媒體綜藝節(jié)目的發(fā)展路徑。在電視綜藝節(jié)目傳播中，語言具有獨(dú)特的魅力。單純的語言輸出已不能滿足節(jié)目語篇進(jìn)行更有效的意義表達(dá)。文章借鑒張德祿多模態(tài)話語理論，以《王牌對王牌》第七季為例，用多模
新聞研究導(dǎo)刊 2022年6期2022-06-25
- 從《遇見天壇》看傳統(tǒng)文化綜藝節(jié)目的審美體驗(yàn)重塑
求下，對文化綜藝節(jié)目中的傳統(tǒng)文化的期待視野是從前的教導(dǎo)或教化方式無法匹配的?！队鲆娞靿诽峁┝艘环N全新的審美體驗(yàn)，通過當(dāng)下細(xì)節(jié)復(fù)活歷史符號(hào)完成了審美距離的折疊;用“流量”嘉賓作為“視野融合”的紐帶;以后現(xiàn)代敘事手法達(dá)成知識(shí)性和娛樂性的兼容。關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)文化;綜藝節(jié)目;審美體驗(yàn)《遇見天壇》在2019年11月開播時(shí)對自己的節(jié)目定位是“職業(yè)體驗(yàn)類文化節(jié)目”，即邀請受年輕觀眾喜愛的演藝人員作為天壇實(shí)習(xí)生，通過深度職業(yè)體驗(yàn)，講述天壇文化背后的故事，意在“將古典文化的
快樂學(xué)習(xí)報(bào)·教師周刊 2022年29期2022-06-21
- AI虛擬生命在“科技+綜藝”節(jié)目中的應(yīng)用
模式下科技類綜藝節(jié)目的未來發(fā)展。通過分析得出，觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)從“如何打造優(yōu)質(zhì)內(nèi)容”向“如何釋放優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的巨大價(jià)值”轉(zhuǎn)變。科技類綜藝節(jié)目在傳播中華民族優(yōu)秀文化的同時(shí)，還需要找到合適的定位，把握節(jié)目內(nèi)涵，加強(qiáng)對新媒體技術(shù)的應(yīng)用，推動(dòng)廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽的科技創(chuàng)新，肩負(fù)起文化強(qiáng)國與科技強(qiáng)國的重任。關(guān)鍵詞：AI虛擬生命;科技;綜藝節(jié)目中圖分類號(hào)：G222 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2022）03-00-041 科技破圈：AI虛擬生命Gowild狗
藝術(shù)科技 2022年3期2022-06-08
- 文化類電視綜藝節(jié)目傳播路徑創(chuàng)新分析
了文化類電視綜藝節(jié)目的發(fā)展。文化類電視綜藝節(jié)目是現(xiàn)階段受到廣泛關(guān)注與歡迎的電視綜藝節(jié)目類型，在節(jié)目的定位上，文化類電視綜藝節(jié)目以儀式感、文化性和情感認(rèn)同構(gòu)建的價(jià)值體系引領(lǐng)價(jià)值風(fēng)尚，從而起到良好的傳播作用，文化類電視綜藝節(jié)目廣泛地對外傳播，與其所具有的更大的、更好的傳播價(jià)值有關(guān)。作為肩負(fù)傳播民族文化、展現(xiàn)文化魅力和科普文化知識(shí)重任的文化類電視綜藝節(jié)目，其傳播路徑創(chuàng)新正在成為一項(xiàng)重要的研究課題。文章主要分析討論文化類電視綜藝節(jié)目傳播路徑創(chuàng)新的相關(guān)內(nèi)容，希望對文
新聞研究導(dǎo)刊 2022年5期2022-06-04
- 新媒體背景下電視綜藝節(jié)目的特點(diǎn)探析
化，這給電視綜藝節(jié)目在新媒體時(shí)代的發(fā)展帶來了許多全新的挑戰(zhàn)。文章對電視綜藝的發(fā)展?fàn)顩r進(jìn)行分析，指出其在發(fā)展過程中存在的電視綜藝節(jié)目成本過高、創(chuàng)新理念匱乏、市場被擠占、人員選拔缺乏靈活性等一系列問題。結(jié)合新媒體發(fā)展的大背景，提出加快融合創(chuàng)新內(nèi)容、根植價(jià)值取向傳遞、拓展綜藝節(jié)目的維度、培養(yǎng)從業(yè)人員綜合素質(zhì)、積極與新媒體展開合作等發(fā)展策略，使其更能融入當(dāng)下社會(huì)多元化媒介發(fā)展的優(yōu)勢，以期為電視綜藝節(jié)目的發(fā)展提供一定的經(jīng)驗(yàn)，提高電視綜藝節(jié)目在新媒體時(shí)代的影響力，為媒
新聞研究導(dǎo)刊 2022年11期2022-05-30
- 我國選秀綜藝節(jié)目的發(fā)展策略研究
文對我國選秀綜藝節(jié)目的發(fā)展過程進(jìn)行梳理，我國選秀綜藝節(jié)目具有選手及主題青春化、制作模式養(yǎng)成化及節(jié)目內(nèi)容呈現(xiàn)多元化等特點(diǎn)。重大突發(fā)事件影響下的選秀綜藝節(jié)目進(jìn)入低谷期，受眾的注意力發(fā)生轉(zhuǎn)變，碎片化的傳播方式也在沖擊著傳統(tǒng)的節(jié)目。因而，選秀綜藝節(jié)目在制作過程中，應(yīng)立足社會(huì)關(guān)切、關(guān)注受眾的心理需求，同時(shí)應(yīng)該創(chuàng)新節(jié)目制作模式，推進(jìn)綜藝節(jié)目走出低谷期，迎來新的發(fā)展。【關(guān)鍵詞】綜藝節(jié)目;發(fā)展策略;乘風(fēng)破浪的姐姐中圖分類號(hào)：G241? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2022年4期2022-05-06
- 論在電視節(jié)目中如何贏得受眾
戶，電視中的綜藝節(jié)目更加肆無忌憚的充斥的每家的電視屏幕，現(xiàn)如今，綜藝娛樂的風(fēng)潮已席卷全球。目前，我國的電視綜藝節(jié)目雖然在快速的發(fā)展前進(jìn)當(dāng)中，已逐漸趨于成熟，但仍面臨很多問題亟待解決。綜藝節(jié)目在制作過程中，不僅要給人們帶來娛樂以提高電視節(jié)目的受眾程度，更加要保證正能量的傳遞而非只注重其自身利益。本文通過對我國綜藝類節(jié)目的現(xiàn)狀分析研究，總結(jié)了目前我國綜藝節(jié)目中存在的一些現(xiàn)實(shí)性問題，并在最后針對這些問題以及保證收視率的提高提出了相應(yīng)的解決對策，以保障綜藝節(jié)目市場
科技信息·學(xué)術(shù)版 2022年2期2022-01-13
- 地方性傳統(tǒng)媒體品牌欄目的策劃與創(chuàng)新探究
?！娟P(guān)鍵詞】綜藝節(jié)目;融媒體;傳統(tǒng)媒體【中圖分類號(hào)】G22? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章標(biāo)號(hào)】2096-8264（2021）48-0096-02互聯(lián)網(wǎng)、移動(dòng)終端的發(fā)展，徹底改變了傳統(tǒng)媒體的江湖地位。全媒體時(shí)代的到來，無疑令缺乏創(chuàng)新與激情的老派電視制作方式暴露了難以突破的發(fā)展窘?jīng)r，如節(jié)目內(nèi)容雷同、創(chuàng)新困難、受眾狹窄、經(jīng)營下滑等。特別是地方電視臺(tái)，面臨著傳統(tǒng)與改革、收視與市場、口碑與成本的多重壓力?！吨榻蜗蟠笫垢傔x》
今古文創(chuàng) 2021年48期2021-12-23
- 新媒體環(huán)境下我國綜藝節(jié)目的發(fā)展路徑探究
極革新，電視綜藝節(jié)目以網(wǎng)絡(luò)媒體為平臺(tái)，探尋了新的發(fā)展方向，實(shí)現(xiàn)了自我轉(zhuǎn)型。同時(shí)，新媒體也在不斷地尋求發(fā)展瓶頸的新途徑?！镀孑庹f》點(diǎn)擊量破億，為新媒體時(shí)代下綜藝節(jié)目發(fā)展樹立了新標(biāo)桿。對此，本研究以《奇葩說》為研究對象，重點(diǎn)分析其制勝之道，并歸納總結(jié)出新媒體下我國綜藝節(jié)目發(fā)展路徑，僅供參考?！娟P(guān)鍵詞】綜藝節(jié)目;新媒體;《奇葩說》中圖分類號(hào)：G241? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.1
衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2021年20期2021-11-17
- 影視作品中“CP文化”解讀
摘要：綜藝節(jié)目的熱浪促使“CP文化”從邊緣文化逐漸成為現(xiàn)象級(jí)的流行文化。在媒介的廣泛傳播下，關(guān)于“CP”的話題量、報(bào)道量居高不下。本文主要從大眾心理、粉絲文化等方面解讀綜藝節(jié)目CP熱的原因，最后得出其積極意義和可能引發(fā)的問題。關(guān)鍵詞：影視;綜藝節(jié)目;CP文化;《奔跑吧兄弟》1.“CP文化"現(xiàn)象簡述“CP”是英語單詞coupling的縮寫，起源于日本的ACGN同人圈（Animation（動(dòng)畫）、Comic（漫畫）、Game（游戲）、Novel（小說），中文譯
科學(xué)與生活 2021年17期2021-11-10
- 綜藝節(jié)目《王牌對王牌》的豆瓣評(píng)論研究
要：在我國，綜藝節(jié)目一直是大眾娛樂節(jié)目的重要組成部分，在人民群眾的精神文化生活中占據(jù)著重要地位?！锻跖茖ν跖啤纷鳛檎憬l(wèi)視推出的原創(chuàng)室內(nèi)競技真人秀節(jié)目，自播出以來，廣受好評(píng)。但作為一檔“綜N代”節(jié)目，《王牌對王牌》也暴露出許多問題。本文通過內(nèi)容分析法，基于對節(jié)目評(píng)論內(nèi)容的分析，探討《王牌對王牌》存在的主要問題和亮點(diǎn)，為節(jié)目的制作優(yōu)化提供建議。關(guān)鍵詞：綜藝節(jié)目；《王牌對王牌》；豆瓣評(píng)論中圖分類號(hào)：G222 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（202
新聞研究導(dǎo)刊 2021年17期2021-11-02
- 接受美學(xué)視角下當(dāng)代綜藝節(jié)目傳播的新樣態(tài)表達(dá)
期待視域 綜藝節(jié)目一、現(xiàn)狀分析：綜藝發(fā)展中的問題和研究意義“藝術(shù)是指訴諸人們五官感覺的包含想象、情感及思想的媒介與符號(hào)形式，例如常見的音樂、舞蹈、文學(xué)、繪畫、書法、電影、電視藝術(shù)等門類。”a《上新了故宮》（以下簡稱《上新了》）正屬于電視藝術(shù)這一門類。在美學(xué)藝術(shù)角度上，《上新了》取得了傳播手段、傳播內(nèi)容、傳播客體、傳播創(chuàng)新等幾方面的成功。接受美學(xué)在20世紀(jì)60年代至70年代盛行，以現(xiàn)象學(xué)、解釋學(xué)和存在主義為理論基礎(chǔ)，將讀者引入歷史與文本之中，在此之前，各種
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2021年10期2021-10-29
- 疫情期間電視“云綜藝”現(xiàn)象的傳播學(xué)解析
展將主要作為綜藝節(jié)目攝制的輔助性形式。關(guān)鍵詞：新冠肺炎疫情 云綜藝 電視傳播 綜藝節(jié)目2020年初新冠肺炎疫情暴發(fā)后，各大電視臺(tái)以及網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)推出了形式多樣的“云綜藝”節(jié)目，主持人和嘉賓在家中完成拍攝，觀眾們則居家觀看。這種新的節(jié)目形式為因疫情面臨無劇可播、無節(jié)目可上等窘境的節(jié)目制作單位提供了解決問題的有效方法，于是紛紛效仿導(dǎo)致綜藝節(jié)目市場出現(xiàn)“云綜藝”的井噴現(xiàn)象。這種綜藝形式的產(chǎn)生與未來發(fā)展、它的傳播學(xué)意義及其對電視傳播的影響和啟示，值得傳媒業(yè)界和學(xué)界
傳媒 2021年18期2021-10-27
- 文化綜藝節(jié)目成功的原因及存在的問題研究
引導(dǎo)與調(diào)整，綜藝節(jié)目開始更加注重內(nèi)涵與價(jià)值觀了，《朗讀者》、《國家寶藏》、《聲臨其境》等一大批優(yōu)秀的文化綜藝節(jié)目正是在這樣的環(huán)境下相繼誕生，并收獲了無數(shù)好評(píng)和極高的收視率?！秶覍毑亍愤@檔節(jié)目通過獨(dú)特的題材與創(chuàng)新的形式，將距離我們很遙遠(yuǎn)的一件件文物展現(xiàn)在世人面前，從而拉近了人與文物之間的距離，讓文物更加富有生命力。透過這檔節(jié)目，我們不僅了解到很多前所未知的文物知識(shí)，認(rèn)識(shí)到中華傳統(tǒng)文化的博大精深。此外，也不難看到文化綜藝節(jié)目廣闊的市場與發(fā)展前景。本文，我主要
衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2021年17期2021-09-29
- 淺談綜藝節(jié)目音頻系統(tǒng)備份方案的設(shè)計(jì)要點(diǎn)
的要求，以及綜藝節(jié)目錄制的現(xiàn)場擴(kuò)聲和轉(zhuǎn)播系統(tǒng)架構(gòu)，分析總結(jié)音頻系統(tǒng)易發(fā)的故障及隱患，提出備份系統(tǒng)設(shè)計(jì)思路和解決措施?！娟P(guān)鍵詞】綜藝節(jié)目;音頻系統(tǒng);備份;播出安全D01：10.3969/j.issn.1674-8239.2021.12.005Talking about the Design Points of Audio System Backup Scheme of Variety ShowDENG Tian（Shanghai Radio and Tele
演藝科技 2021年12期2021-09-13
- 偶像養(yǎng)成類節(jié)目營銷策略研究
：偶像養(yǎng)成；綜藝節(jié)目；營銷策略；《創(chuàng)造101》中圖分類號(hào)：G222 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2021）09-0189-03一、引言偶像養(yǎng)成作為一種在韓國日本已經(jīng)十分成熟的產(chǎn)業(yè)模式，在近幾年逐漸被引入國內(nèi)，從2000年至今，被受眾廣為熟知的女性團(tuán)體只有成立超過10年的SHE和Twins，他們的運(yùn)營模式都有其成功性和可借鑒性。雖然珠玉在前，但我國女團(tuán)仍然存在生命周期短暫的斷層現(xiàn)象，這主要是因?yàn)榻?jīng)紀(jì)公司未將女團(tuán)發(fā)展與我國本土文化建構(gòu)、市場體
新聞研究導(dǎo)刊 2021年9期2021-09-10
- 媒介融合背景下電視綜藝轉(zhuǎn)型發(fā)展淺析
的發(fā)展創(chuàng)新，綜藝節(jié)目逐漸成為電視和網(wǎng)絡(luò)節(jié)目的重要形式載體，呈現(xiàn)出“井噴”之勢，構(gòu)成了受眾精神文化生活的重要內(nèi)容。面對互聯(lián)網(wǎng)等新興網(wǎng)絡(luò)視頻網(wǎng)站的沖擊，傳統(tǒng)電視的陣營節(jié)節(jié)敗退，因此本研究對網(wǎng)絡(luò)綜藝和電視綜藝，從媒介融合的角度闡述綜藝這一節(jié)目形式對電視轉(zhuǎn)型的重要影響。關(guān)鍵詞：媒介融合；綜藝節(jié)目；電視轉(zhuǎn)型中圖分類號(hào)：G222 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2021）01-0094-02隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)飛速發(fā)展、網(wǎng)民人口大規(guī)模增加、綜藝節(jié)目形式不斷更新、
新聞研究導(dǎo)刊 2021年1期2021-09-10
- 基于使用與滿足理論探討“綜N代”的困境與突破
市場的發(fā)展，綜藝節(jié)目間的競爭日漸加劇，“綜N代”逐漸陷入模式固化的桎梏，《王牌對王牌》第五季也面臨如此困境。本文從受眾的角度出發(fā)，以《王牌對王牌》第五季為例，運(yùn)用傳播學(xué)中的使用與滿足理論，分析目前存在的問題，并在此基礎(chǔ)上探討“綜N代”如何走出一條突破、創(chuàng)新之路。關(guān)鍵詞：使用與滿足理論；“綜N代”；《王牌對王牌》；綜藝節(jié)目；創(chuàng)新中圖分類號(hào)：G222 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2021）01-0110-03一、“綜N代”概述“綜N代”是指對
新聞研究導(dǎo)刊 2021年1期2021-09-10
- 苦情與娛樂：電視綜藝節(jié)目的情感敘事探究
化”成為我國綜藝節(jié)目的寵兒，任何類型的綜藝節(jié)目似乎都要掛上“苦難”的元素。本文以目前國內(nèi)的電視綜藝節(jié)目為例，探討苦情敘事的泛濫和綜藝節(jié)目社會(huì)功能的轉(zhuǎn)變，分析現(xiàn)今綜藝節(jié)目如何將“苦情”與“娛樂”相融合，實(shí)現(xiàn)電視綜藝節(jié)目社會(huì)化情感的深化。【關(guān)鍵詞】苦情文化;綜藝節(jié)目;娛樂體驗(yàn);網(wǎng)絡(luò)綜藝1. 綜藝節(jié)目當(dāng)中的苦情敘事近年來，“苦情文化”充斥在各種類型的綜藝節(jié)目當(dāng)中，尤其是情感類、選秀類綜藝節(jié)目。觀眾對于苦情敘事已經(jīng)麻木了，起不到感動(dòng)以及娛樂受眾的目的。同時(shí)，隨著時(shí)
衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2021年14期2021-09-08
- “倒奶事件”下品牌如何正確的營銷
：品牌營銷，綜藝節(jié)目，社會(huì)責(zé)任為給心儀的偶像助力投票，粉絲后援會(huì)瘋狂集資購買牛奶，由于投票的二維碼印在瓶蓋內(nèi)，所以必須擰開瓶蓋掃描投票，由于購買的牛奶過多，全部打開后不能夠全部喝掉，就選擇將牛奶倒掉，這樣一條觸目驚心的視頻引發(fā)社會(huì)關(guān)注。該事件的出現(xiàn)商家和平臺(tái)難辭其咎。品牌贊助選秀節(jié)目并不是近幾年才出現(xiàn)的，早在2005年蒙牛就與湖南衛(wèi)視聯(lián)合打造《超級(jí)女聲》賽事活動(dòng)，《超女》的迅速爆紅極大的提高了蒙牛的品牌力及市場占有率。根據(jù)蒙牛乳業(yè)在香港發(fā)布了其2005年上
科學(xué)與生活 2021年9期2021-09-01
- 新媒體環(huán)境下綜藝節(jié)目發(fā)展趨勢研究
環(huán)境下，我國綜藝節(jié)目出現(xiàn)了幾種新的類型，主要包括云綜藝、衍生綜藝、選秀競技類綜藝、女性題材綜藝。這些類型對于研究新媒體環(huán)境下綜藝節(jié)目的發(fā)展趨勢具有重要的參照意義。在我國綜藝節(jié)目發(fā)展的同時(shí)，只有實(shí)現(xiàn)節(jié)目形態(tài)創(chuàng)新、嚴(yán)格控制節(jié)目質(zhì)量、堅(jiān)持真實(shí)性原則以及善用新技術(shù)才能順應(yīng)未來綜藝節(jié)目的發(fā)展趨勢?！娟P(guān)鍵詞】新媒體;綜藝節(jié)目;創(chuàng)新中圖分類號(hào)：TN94? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.12246/j.issn.1
衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2021年10期2021-08-09
- 反思當(dāng)下國產(chǎn)電視綜藝節(jié)目
要：當(dāng)下各種綜藝節(jié)目占據(jù)了各大電視臺(tái)的黃金時(shí)段，其火熱背后暴露出部分電視媒體和藝人以追求利益最大化為目標(biāo)，忽視了作為公眾文化載體所肩負(fù)與恪守的社會(huì)道德責(zé)任。雖然娛樂至上的“真人秀”和“跨界”節(jié)目以“親民”的形式迎合觀眾，但是綜藝節(jié)目同樣要講人民性和導(dǎo)向性，只有深入人民群眾中去，了解人民真正需要的是什么，才能創(chuàng)造出貼近時(shí)代、反映時(shí)代需求的作品。關(guān)鍵詞：人民性;綜藝節(jié)目;“真人秀”;“跨界”中圖分類號(hào)：G22?? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A???????? 文章編號(hào)：16
今傳媒 2021年7期2021-08-03
- 《乘風(fēng)破浪的姐姐》創(chuàng)新構(gòu)思與媒介經(jīng)營
；芒果TV；綜藝節(jié)目中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 2096-0360（2021）07-0116-04 1 《乘風(fēng)破浪的姐姐》節(jié)目概述由吳夢知執(zhí)導(dǎo)，黃曉明擔(dān)任成團(tuán)見證人，經(jīng)芒果TV推出的女團(tuán)成長綜藝節(jié)目《乘風(fēng)破浪的姐姐》（以下簡稱《浪姐》）于2020年6月12日起每周一及周五中午12點(diǎn)在芒果TV播出。節(jié)目邀請了30位年齡30歲以上的姐姐輩女藝人，通過合宿生活、日常訓(xùn)練、賽前小考及舞臺(tái)競演等環(huán)節(jié)，最終選出七位成員“逆齡成團(tuán)”。節(jié)目的設(shè)定打破傳統(tǒng)女
新媒體研究 2021年7期2021-07-27
- 沉浸綜藝《Beauty小姐》的創(chuàng)新與成功分析
詞 沉浸式；綜藝節(jié)目；《Beauty小姐》；體驗(yàn)感中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 2096-0360（2021）06-0114-03在新媒體技術(shù)快速發(fā)展的今天，很多綜藝節(jié)目都給自己貼上“沉浸式”的標(biāo)簽，但作為一檔節(jié)目，除了使嘉賓深入節(jié)目中，還應(yīng)當(dāng)實(shí)現(xiàn)與觀眾的互動(dòng)。對美妝類綜藝而言，其節(jié)目模式已然完成了從早期主打直接安利美妝產(chǎn)品、化妝方法論的1.0階段，到滿足受眾多元需求，打磨沉浸式視聽體驗(yàn)的2.0階段的進(jìn)階[1]?！禕eauty小姐》開播到第三
新媒體研究 2021年6期2021-07-27
- 跨文化傳播視角下中韓綜藝原創(chuàng)對比研究
近年來，韓國綜藝節(jié)目在我國風(fēng)靡一時(shí)，收獲了大批忠實(shí)粉絲，與之雷同的國內(nèi)綜藝節(jié)目引發(fā)了“抄襲”爭議。我國綜藝節(jié)目也經(jīng)歷了從模仿到引進(jìn)，從引進(jìn)到創(chuàng)新的變化歷程，韓國綜藝節(jié)目深刻地影響了我國綜藝節(jié)目的創(chuàng)作與發(fā)展。本文將從跨文化傳播的視角出發(fā)，探析我國綜藝節(jié)目與韓國綜藝節(jié)目在節(jié)目形式和內(nèi)容情節(jié)上的相似之處，結(jié)合我國綜藝節(jié)目的創(chuàng)作現(xiàn)狀和原創(chuàng)特色，進(jìn)一步思考我國綜藝節(jié)目的原創(chuàng)策略，以期對我國綜藝節(jié)目的健康發(fā)展和提升其文化傳播效果提供借鑒。關(guān)鍵詞：跨文化傳播;綜藝節(jié)目;
今傳媒 2021年6期2021-07-20
- 韓國綜藝節(jié)目對我國影視文化發(fā)展的借鑒意義
粉絲后，韓國綜藝節(jié)目也逐漸贏得觀眾的喜愛。本文以韓國電視綜藝節(jié)目《Running man》為例，探究其迅速走紅的原因，挖掘其閃光點(diǎn)，從而為我國影視文化發(fā)展提供借鑒意義。關(guān)鍵詞：綜藝節(jié)目;《Running man》;借鑒意義中圖分類號(hào)：G222 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ?文章編號(hào)：1003-2177（2021）04-0045-02自20世紀(jì)90年代以來，韓國文化產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展，以韓國電視劇為主的韓流文化盛行。隨著經(jīng)濟(jì)的持續(xù)健康發(fā)展，國民的生活水平不斷提高，觀眾對綜藝
海外文摘·學(xué)術(shù) 2021年4期2021-07-11
- 文化類電視節(jié)目《朗讀者》的話語分析
的語言文化類綜藝節(jié)目，有獨(dú)特的話語價(jià)值和文化傳播價(jià)值?！独首x者》通過三個(gè)維度實(shí)現(xiàn)了綜藝節(jié)目獨(dú)特的話語價(jià)值：在話語文本層面，節(jié)目巧妙地選擇文本內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)了關(guān)鍵詞、互文性文本和節(jié)目主題的融合;在話語實(shí)踐層面，恰當(dāng)?shù)臄⑹虏呗浴⒅鞒秩说脑捳Z信息結(jié)構(gòu)及節(jié)目、受眾和文本的融合途徑等，生成了節(jié)目要傳達(dá)的意義;在社會(huì)實(shí)踐層面，通過線上和線下相結(jié)合及多媒體的融合途徑，節(jié)目實(shí)現(xiàn)了和受眾的良好互動(dòng)。關(guān)鍵詞： 《朗讀者》 ? 綜藝節(jié)目 ? 話語分析一、引言《朗讀者》是中央電視臺(tái)在
文教資料 2021年5期2021-06-25
- 融媒體時(shí)代下我國綜藝節(jié)目的革新
也更廣，這為綜藝節(jié)目的發(fā)展帶來機(jī)遇的同時(shí)，也提出了更大的挑戰(zhàn)。在媒介融合環(huán)境下，國內(nèi)各類綜藝節(jié)目層出不窮，綜藝節(jié)目面臨著比以往更加復(fù)雜多樣的信息傳播渠道，要擴(kuò)大節(jié)目影響力綜藝節(jié)目的制作與傳播亟待升級(jí)換代，尋求提升自身節(jié)目內(nèi)涵、創(chuàng)新節(jié)目制作的新途徑。本文在分析我國綜藝節(jié)目面臨的挑戰(zhàn)和機(jī)遇的基礎(chǔ)上，提出了幾點(diǎn)變革措施，希望能對我國綜藝節(jié)目的發(fā)展有所裨益。關(guān)鍵詞：融媒體;綜藝節(jié)目;革新中圖分類號(hào)：???? G22文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A????? 文章編號(hào)：1672-81
今傳媒 2021年5期2021-06-22
- 電視綜藝節(jié)目主持人主持風(fēng)格的塑造研究
近年來，電視綜藝節(jié)目如雨后春筍般不斷涌現(xiàn)，給主持人帶來了很多展示自己的機(jī)會(huì)，然而，事實(shí)卻并非人們想象的那般，優(yōu)秀的主持人依舊寥寥無幾，究其原因，是主持人無法塑造屬于自己的主持風(fēng)格。對此，本文從電視綜藝節(jié)目主持人主持的現(xiàn)狀出發(fā)，分析了主持人主持中出現(xiàn)的問題，最后提出了主持風(fēng)格塑造的策略，希望對綜藝主持人有所啟迪！【關(guān)鍵詞】綜藝節(jié)目;主持;風(fēng)格;問題;塑造中圖分類號(hào)：G241 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ?
衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2021年3期2021-05-20
- 分析文化綜藝節(jié)目創(chuàng)新策略
以此增加文化綜藝節(jié)目新意?！娟P(guān)鍵詞】爸爸去哪兒;綜藝節(jié)目;孝悌文化;萌文化;本土化文化中圖分類號(hào)：J91? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.02.095“爸爸去哪兒”是在2013年較為火熱的一檔明星親子互動(dòng)節(jié)目。隨著它的熱播，關(guān)于文化綜藝節(jié)目的創(chuàng)新發(fā)展也成為當(dāng)前綜藝節(jié)目進(jìn)行整改、研發(fā)的主要目標(biāo)。尤其在韓美綜藝節(jié)目的引進(jìn)背景下，我
衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2021年2期2021-05-17
- 淺析綜藝節(jié)目與傳統(tǒng)文化的結(jié)合
。其中文化類綜藝節(jié)目的播出，成為了傳播傳統(tǒng)文化的一種重要方式。關(guān)鍵詞：全球化;傳統(tǒng)文化;綜藝節(jié)目隨著泛娛樂化到來，真人秀不斷涌入，成為當(dāng)下最流行、最受追捧的節(jié)目形式之一，“娛樂至上”“娛樂至死”成為許多年輕人所標(biāo)榜的話語，但實(shí)際上卻不該如此，娛樂只是文化傳播的一部分，主要是為了給受眾進(jìn)行放松，而不是大范圍覆蓋生活。文化類節(jié)目的出現(xiàn)就恰好彌補(bǔ)了這類漏洞，文化導(dǎo)向撼動(dòng)了泛娛樂化的根基，為廣大受眾在休閑之時(shí)提供了更具有文學(xué)價(jià)值的休閑，在工作之余感受著傳統(tǒng)文化的魅
記者觀察·下旬刊 2021年12期2021-03-29
- 《一路書香》：新媒體語境下綜藝節(jié)目的文化創(chuàng)新
潘怡彤摘要：綜藝節(jié)目和大眾的日常生活密切相關(guān)，節(jié)目的文化價(jià)值導(dǎo)向直接影響著人們的價(jià)值觀念和行為方式，對文化傳播具有重要作用。新媒體語境下，綜藝節(jié)目存在同質(zhì)化傾向嚴(yán)重、過度娛樂化等問題，而《一路書香》節(jié)目以其獨(dú)特的節(jié)目形式，豐富渾厚的內(nèi)容表達(dá)，成為業(yè)界文化創(chuàng)新的一個(gè)全新研究樣本。在新媒體語境下，受眾的需求越來越多元化，綜藝節(jié)目要與時(shí)俱進(jìn)，不斷創(chuàng)新節(jié)目形態(tài)，以更好地滿足大眾不斷增長的精神文化需求。關(guān)鍵詞：綜藝節(jié)目 文化創(chuàng)新 一路書香 價(jià)值引導(dǎo)近年來，隨著新媒體
傳媒 2021年4期2021-03-24
- 傳播儀式觀視域下綜藝節(jié)目《創(chuàng)造101》的偶像養(yǎng)成研究
，偶像養(yǎng)成類綜藝節(jié)目在我國眾多綜藝節(jié)目中脫穎而出，“破繭成蝶”。《創(chuàng)造101》這檔節(jié)目讓“發(fā)起人”“明星導(dǎo)師團(tuán)隊(duì)”“全民制作人”等詞匯走進(jìn)了觀眾們的視線中，也為偶像養(yǎng)成類綜藝開辟出了新道路。綜藝節(jié)目的傳播不能脫離文化載體，而《創(chuàng)造101》能夠獲得極高的關(guān)注度、點(diǎn)擊率，甚至久居話題榜榜首，其背后是對傳播儀式觀的正確升華，是對偶像培養(yǎng)方式的創(chuàng)新，也是對大眾心理需求的滿足。關(guān)鍵詞：傳播儀式觀 綜藝節(jié)目 偶像養(yǎng)成經(jīng)濟(jì)、科技實(shí)力決定一個(gè)國家的發(fā)展，也能夠決定人們的生
傳媒 2021年1期2021-02-21
- 互動(dòng)影視的實(shí)現(xiàn)途徑及傳播價(jià)值分析
20年，我國綜藝節(jié)目《明星大偵探》的兩部互動(dòng)衍生微劇《頭號(hào)嫌疑人》《目標(biāo)人物》分別上線。作為芒果TV首次自制的原生節(jié)目，兩部互動(dòng)劇憑借高用戶黏性的演員陣容、高沉浸感的互動(dòng)體驗(yàn)以及線上線下并行的參與渠道獲得了廣泛好評(píng)，體現(xiàn)了互動(dòng)影視的傳播價(jià)值，成為我國互動(dòng)影視發(fā)展探索的成功案例。文章以《明星大偵探》為例，從互動(dòng)影視的特點(diǎn)及發(fā)展現(xiàn)狀入手，分析《明星大偵探》的互動(dòng)實(shí)現(xiàn)途徑，探討互動(dòng)影視的傳播價(jià)值。關(guān)鍵詞：互動(dòng)影視；綜藝節(jié)目；《明星大偵探》中圖分類號(hào)：G206 文
新聞研究導(dǎo)刊 2021年21期2021-02-03
- 互聯(lián)網(wǎng)背景下電視綜藝節(jié)目制作創(chuàng)新路徑
的影響，電視綜藝節(jié)目在制作上也必須做出改變，以順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展變化?；诨ヂ?lián)網(wǎng)的時(shí)代背景，積極探尋創(chuàng)新路徑是當(dāng)代電視綜藝節(jié)目亟待解決的重要課題?！娟P(guān)鍵詞】互聯(lián)網(wǎng);電視;綜藝節(jié)目;創(chuàng)新中圖分類號(hào)：G241 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.23.079在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代背景下，人們需求也變得更加復(fù)雜、多
衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2021年23期2021-01-10
- 魔術(shù)類綜藝節(jié)目的問題與發(fā)展方向
開始，魔術(shù)類綜藝節(jié)目開始在諸多電視臺(tái)進(jìn)行播放，引發(fā)了綜藝節(jié)目的魔術(shù)熱潮。綜藝欄目應(yīng)該制作一類中國古彩戲法的魔術(shù)節(jié)目，讓更多的觀眾了解中國魔術(shù)的歷史由來。本文列舉一些具有代表性的魔術(shù)類綜藝節(jié)目，闡述其特征，分析存在的問題，提出合理的對策。關(guān)鍵詞：魔術(shù)類;綜藝節(jié)目;問題;對策魔術(shù)節(jié)目已經(jīng)在電視上存在很久了，但卻一直沒有引起太多人的關(guān)注。但2009年春晚播出的魔術(shù)表演，為魔術(shù)類綜藝節(jié)目的興起提供了契機(jī)，各類以表演魔術(shù)為主要內(nèi)容的綜藝類節(jié)目不斷涌現(xiàn)，極大地促進(jìn)了魔
讀書文摘（下半月） 2020年5期2020-12-25
- 綜藝演播室燈光設(shè)計(jì)
基礎(chǔ)面光 綜藝節(jié)目節(jié)目制作背景《跨越時(shí)空的回信》是江西衛(wèi)視為獻(xiàn)禮新中國成立七十周年，以“對話先烈，傳承信仰”為主題，以紅色家書切入，原創(chuàng)的一檔大型季播人文節(jié)目。節(jié)目沿著時(shí)間的刻度讀懂烈士的家信，再用一封后人的回信來完成跨越時(shí)空的對話。該選題受到國家廣播電視總局的關(guān)注，在總局例會(huì)上，節(jié)目總導(dǎo)演發(fā)表節(jié)目制作演講后接受《廣電時(shí)評(píng)》記者采訪。戰(zhàn)火紛飛的年代，革命先烈們留下了許多親筆書寫的書信，其中飽含著對祖國未來的期盼，或充滿對至親和骨肉的難以割舍，但遺憾的是，
聲屏世界 2020年16期2020-12-23
- 融合傳播背景下綜藝節(jié)目存在的問題及創(chuàng)新路徑分析
頻等的出現(xiàn)，綜藝節(jié)目早已不是電視臺(tái)的專屬產(chǎn)品，可以說網(wǎng)絡(luò)綜藝在當(dāng)今時(shí)代大放異彩，這讓那種長期依托電視平臺(tái)的綜藝節(jié)目模式日益受到挑戰(zhàn)，特別是出現(xiàn)的同質(zhì)化、低俗化等已經(jīng)難以適應(yīng)當(dāng)前融合傳播的需要。文章以融合傳播背景為基礎(chǔ)，探討當(dāng)下綜藝節(jié)目模式存在的問題，并以此為基礎(chǔ)探討出一些創(chuàng)新的路徑和辦法。關(guān)鍵詞：融合背景 綜藝節(jié)目 創(chuàng)新路徑融合傳播的出現(xiàn)是一種時(shí)代的必然和發(fā)展的趨向，不可避免地對綜藝節(jié)目的形式、產(chǎn)品等造成沖擊。正因如此，電視綜藝節(jié)目應(yīng)主動(dòng)適應(yīng)融合傳播的現(xiàn)實(shí)
聲屏世界 2020年14期2020-12-23
- “中國風(fēng)”元素在國風(fēng)類綜藝節(jié)目VI與廣告設(shè)計(jì)中的運(yùn)用
的變更及大量綜藝節(jié)目的涌現(xiàn)，利用VI與廣告設(shè)計(jì)打造節(jié)目品牌、挖掘節(jié)目市場價(jià)值，已經(jīng)成為綜藝節(jié)目發(fā)展的必然趨勢。近年來，以優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為核心的國風(fēng)類綜藝節(jié)目如雨后春筍般破土而出，此類節(jié)目對促進(jìn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳播、增強(qiáng)文化自信、滿足人民文化消費(fèi)需求等具有重大意義。但從視覺傳達(dá)的角度來看，縱觀近年“中國風(fēng)”在綜藝節(jié)目中的應(yīng)用，它們的VI與廣告設(shè)計(jì)都缺乏系統(tǒng)性，且其對節(jié)目市場價(jià)值的挖掘都淺嘗輒止，停留在表面。綜合以上情況，本文以VI設(shè)計(jì)的跨界發(fā)展為切入點(diǎn)，并以綜
藝術(shù)科技 2020年22期2020-12-23