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      十光年之前 影響星戰(zhàn)宇宙的10部電影

      2016-03-02 00:15
      大眾電影 2016年2期
      關(guān)鍵詞:黑澤明星戰(zhàn)盧卡斯

      每個神話系統(tǒng)的構(gòu)建,都離不開支離繁瑣的側(cè)線縱橫—彌補美國神話荒漠的《星球大戰(zhàn)》也是如此:盧卡斯搭建這個神話宇宙時,不可避免地借鑒了那些曾對他產(chǎn)生過沖擊的原力成分,除去之前說的老子之道,更有黑澤明的《戰(zhàn)國英豪》、弗拉德里克的《飛俠哥頓》,甚至麗芬斯塔爾的《意志的勝利》。

      《戰(zhàn)國英豪》 [ 1954 ]

      有人開玩笑說《星球大戰(zhàn):新希望》是黑澤明《戰(zhàn)國英豪》的未來翻拍版。機器人R2-D2和C-3PO就是那倆插科打諢的貪財小貧民,歐比旺的人物原型則是三船敏郎飾演的將軍,他們的任務(wù)都是拯救公主。除此之外,在整個星戰(zhàn)系列中,處處隱藏著黑澤明的影子:酒吧斗毆場景來自《用心棒》;藏身地板下的伎倆是《椿三十郎》用過的;《帝國反擊戰(zhàn)》中許多情節(jié)和意象都和《德爾蘇·烏扎拉》不謀而合;甚至連轉(zhuǎn)場剪輯都拋棄了好萊塢傳統(tǒng),用黑澤明標(biāo)志性的水平擦除方式,以此表示敬意。

      《飛俠哥頓》 [ 1936 ]

      《星球大戰(zhàn):新希望》本來計劃被拍成《飛俠哥頓》的一個系列片,當(dāng)時劇本封面就是飛俠哥頓和大反派“明”的對決合影。可能是天意,《飛俠哥頓》系列本質(zhì)上就是個逗逼cult片,版權(quán)沒談攏,反倒讓盧卡斯可以放開手腳另辟天地。然而,我們?nèi)匀粡男菓?zhàn)宇宙中看到前生的影子,比如云中城的模型就是《飛俠哥頓》系列中的天空城。影迷更津津樂道的是:《星球大戰(zhàn)》的開場梯形字幕,其實是《飛俠哥頓》的原創(chuàng)?,F(xiàn)在用繪圖軟件敲幾下鍵盤的事兒,但在當(dāng)時技術(shù)條件下,盧卡斯專門制作了60厘米寬、1.8米長的實體字幕模型,攝影機縱向移動拍攝,成就了這條經(jīng)典開場。

      《意志的勝利》 [ 1935 ]

      《意志的勝利》是德國女導(dǎo)演麗芬斯塔爾拍攝的納粹宣傳片,盧卡斯在學(xué)生時代曾在課堂上看過這部電影,并為它恢宏的氣勢所震懾?!缎乔虼髴?zhàn):新希望》最后的授勛場景,從部隊陣型到鏡頭角度選擇,都毫不害羞地剽竊自那部宣傳片。此外,在星戰(zhàn)前傳三部曲里,盧卡斯寄托了對民主崩潰的擔(dān)憂,影射二戰(zhàn)時期的希特勒獨裁統(tǒng)治。比如帝國士兵被稱為“風(fēng)暴軍”,這正是希特勒私人護衛(wèi)隊的名字,黑武士的頭盔形似蓋世太保的軍帽。

      《搜索者》 [ 1956 ]

      《搜索者》的魅力在伊森這個角色蘊含的曖昧的身份認(rèn)同障礙——他既不屬于白人,也不屬于印第安部落。盧卡斯從中受到啟發(fā),讓阿納金這個角色在原力的光明面和黑暗面之間搖擺不定。阿納金發(fā)現(xiàn)母親被殺后,血洗了異族部落,燒毀了他們的帳篷,就像伊森屠殺了整個印第安部落,憤怒讓他們轉(zhuǎn)向陰暗面。

      《2001太空漫游》 [ 1968 ]

      盧卡斯曾把《2001太空漫游》稱為“終極科幻電影”,雖然他并沒有從中借鑒情節(jié)設(shè)置和人物性格(真是明智的選擇),但整個三部曲的宇宙景觀、飛船設(shè)計和人物造型上,都得益于《2001太空漫游》的探索?,F(xiàn)代電影化妝師斯圖爾特·弗里伯恩曾設(shè)計了《2001太空漫游》中開場的猿猴,盧卡斯請他在星戰(zhàn)系列里擔(dān)綱創(chuàng)建一系列外星生物,其中包括尤達大師和惡棍賈霸。

      《綠野仙蹤》 [ 1939 ]

      《星球大戰(zhàn):新希望》與《綠野仙蹤》神同步:C-3PO是錫皮人,楚巴卡是膽小獅子,韓·索羅是稻草人,原力就是紅寶石鞋,盧克是桃樂西,一個普通人,注定踏上傳奇的旅程。這里同樣有無底深坑,有城堡大門的守衛(wèi)。桃樂西有三位一體的母親形象——兩個邪惡巫婆,一個善良女巫,就像盧克也有三位一體的父親形象——歐比旺、維達和他想象中的父親?;蛟S所有的神話都有著一樣的原型,這是《千面英雄》已經(jīng)揭示的奧秘。

      《轟炸魯爾水壩記》 [ 1955 ]

      故事是英國皇家空軍飛行員執(zhí)行轟炸德國大壩的任務(wù),為了摧毀大壩,飛行員必須盡可能靠近戰(zhàn)場,在槍林彈雨中把握時機,機會只有一次,時間緊迫,如果錯過就任務(wù)失敗。這幕熟悉的場景出現(xiàn)在《星球大戰(zhàn):新希望》中,只不過,轟炸目標(biāo)從大壩升級變成了死星。不僅僅是巧合,這兩場戲甚至連視覺效果都一脈相承。這不奇怪,因為《轟炸魯爾水壩記》的特效攝影師被盧卡斯挖過來,成了這場戲的攝影指導(dǎo)。

      《伊阿宋和金羊毛》 [ 1963 ]

      這是停格動畫大師雷·哈利豪森的代表作,一部根據(jù)希臘神話改編的偉大史詩。當(dāng)哈利豪森于2013年去世時,盧卡斯說,如果沒有他的影響,星球大戰(zhàn)系列將不復(fù)存在?!缎乔虼髴?zhàn)》三部曲里,停格動畫被廣泛運用到各種場景中,比如《帝國反擊戰(zhàn)》中巨型象形機器人AT-AT的進軍步態(tài)。更重要的是,《伊阿宋和金羊毛》讓盧卡斯意識到一種可能性,既然停格動畫可以將幻想生物帶進現(xiàn)實,那么只要能正確駕馭,特技就能創(chuàng)造出無窮的影像。

      《西部往事》 [ 1968 ]

      盧卡斯花了很多時間去琢磨怎么安排大反派達斯·維達的出場,最后我們看到的是——和《西部往事》中弗蘭克一樣。如果這只是巧合,那韓·索羅這個角色根本就是從西部片中穿越而來,他在酒吧拔槍射擊,和《西部往事》中無名口琴客在車站客棧放倒敵人的手段如出一轍。星戰(zhàn)系列中很多荒漠場景,都讓人聯(lián)想到荒野西部。更重要的是,據(jù)說盧卡斯在剪輯《帝國反擊戰(zhàn)》時,聽的就是《西部往事》的電影原聲。

      《大都會》 [ 1927 ]

      《大都會》是德國早期科幻片,用未來世界影射當(dāng)前社會的階級矛盾。《星球大戰(zhàn)》與之最直接的聯(lián)系是機器人C-3PO,它的設(shè)計靈感源于《大都會》中的明星機器女神瑪麗婭,不光是兩者都有金黃色外殼,而且瑪麗婭的發(fā)明者有一只電子義肢,經(jīng)常戴著黑色手套,就像被維達砍掉右手的盧克。最后,《大都會》里的發(fā)明者從教堂尖頂上被扔下來,正如《絕地歸來》里皇帝的死法。

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