【摘 要】本文簡要介紹了戲曲身段走邊的不同表現(xiàn)手段，學習中的感悟與收獲，說明了形體語言在戲曲表演中的重要地位，說明作為一個演員，應該加強這方面的培養(yǎng)，使演員不僅能夠體驗到角色的內(nèi)心生活，而且還可以通過豐富的體現(xiàn)手段表現(xiàn)出來，使舞臺的呈現(xiàn)更加具有沖擊力和戲曲的張力。

【關鍵詞】戲曲身段；走邊；運用

中圖分類號：J812 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）01-0044-02

“走邊”是戲曲排演術語，身段表演程式，也叫“邊掛子”，乃戲曲表演身段傳統(tǒng)套路，是初學戲曲表演的學生必修的程式身段動作。其特點是運用輕盈、敏捷、矯健的身段，并綜合運用正反云手、腿功、腰功、飛腳、旋子等跳轉(zhuǎn)和小跟頭，是因劇情的需要從生活出發(fā)來表現(xiàn)角色上坡過溝、飛檐走壁、夜間行路的行為，表現(xiàn)人物機靈、利索、敏銳的神情。

一、走邊的不同表現(xiàn)手段

（一）響邊

戲曲排演術語，身段表演程式，用樂器伴奏的而且還配有成套的曲牌及吹奏樂均稱“響邊”。在響邊中，最主要的就是響邊里的四擊頭幾個技巧動作的組合，第一個四擊頭：跨右腿，踢旁腿，同時緩左膀子，接著弓箭步在緩左膀子往前推掌，弓箭步起來，左腿踢大帶轉(zhuǎn)身，雙手向右緩手，順風旗式，抬左腳吸腿，雙手膀子順右邊繼續(xù)緩下來，左弓箭步，左手山膀攥拳右手摁掌亮相。這第一個四擊頭表現(xiàn)行進的時候轉(zhuǎn)身回頭觀察。第二個四擊頭則是，在轉(zhuǎn)身回頭觀察時，突然又感覺到行進的前方好像又有人，起身飛腳、旋子轉(zhuǎn)身左弓箭步左手山膀攥拳右手摁掌亮相，觀察行進前方是否有人。觀察沒有人繼續(xù)向前行進，隨后表現(xiàn)的是上坡，這個動作是左手提大帶，右手山膀，先跨左腿，再跨右腿，最后在跨左腿，右山膀隨著山膀來回變換，跨左腿右掌在胸前按掌式，跨右腿則是右山膀，跟跨左腿正好相反。上坡后圓場到中間，觀察下場門對角左右觀察，這里表現(xiàn)的手段是，踢左右腿共三腿，最后一腿左腿時，踢起來后左手順時抓住，緊接著松手，射燕動作，然后轉(zhuǎn)身探海動作，然后反云手緩手亮相，同時右腿在前左腿在后，左腿抬起向后右腿半蹲膝蓋彎曲，左右攥拳，右手側(cè)身提甲，左手攥拳在左太陽穴下面，側(cè)身亮相。

（二）啞邊

戲曲排演術語，身段表演程式，走邊形式之一。啞邊與響邊不同，其表演時僅用輕擊堂鼓來配合表演，表現(xiàn)夜靜更深的情景，啞邊里用了圈旋子、飛腳等技巧動作，而響邊最后一個動作亮相后，起身做拳，右手摁掌式，圓場到九龍口。在圓場的過程中，右手抓大帶，九龍口亮相后，右手往自己身前扔大帶，變側(cè)身雙手走半個大刀花，左腿踢腿右手打左手腳面，左腿吸腿亮相，緊接著起飛腳，隨后左弓箭步雙膀子山膀打開，雙手全是掌亮相，然后打“飛天十三響”隨后在接飛腳。落地后，左腿跨推，上身山膀亮相，出左腳同時右腿跨推轉(zhuǎn)身，上身走云手，轉(zhuǎn)身后雙手打開，右腿在前左腿在后交叉，接著往下走左弓箭步正身亮相，左手拳右手掌拱手式，表現(xiàn)在行進中觀察前方。接著技巧是圈旋子，下場門九龍口亮相，接著圓場走到太中間，身體面向下場門對角，云手上左步再上右步邊右弓箭步，左手提大帶同時左腳跟步右腳抬起吸腿，左膀子提甲拿大帶，右膀子劍指，這個動作表示上山的意思。與響邊表現(xiàn)的動作組合一樣，亮相后轉(zhuǎn)身，出右腳，右手劍指，左手提甲拿大帶，右手往右下指的同時右腳往左，右手往左下指的同時右腳往左，這組動作表現(xiàn)的是行進在懸崖邊上，前方?jīng)]有了路。接著左腳往左邊上步，右腿蓋腿轉(zhuǎn)身在片左腿，左弓箭步上身左順風旗式亮相，表現(xiàn)的是前方?jīng)]有路往左邊走。接著起身左手拿大帶，右手順時接手同時，轉(zhuǎn)身左腿盤腿把大帶放在盤腿上順時踢大帶，踢大帶同時向右轉(zhuǎn)身變射燕，緊接著右腿踢大帶往左肩膀上踢，同時左右腳交叉右腿在前左腿向后抬腿雙手緩膀子亮相，表現(xiàn)的是回頭觀察是否有人跟蹤。接著動作轉(zhuǎn)身同時雙手一起拿大帶，把大帶同時都接到左手上，左手提甲拿大帶同時向后轉(zhuǎn)身右手山膀亮相，接著太左腳同時右手抬起然后暗掌式圓場下整個啞邊結(jié)束，整個啞邊中沒有樂器的伴奏俗，只有輕擊堂鼓來配合因此稱為“啞邊”。

二、響邊和啞邊的感受

在學習響邊、啞邊中給我體會最大的就是體力跟不上，因為我們所學的響邊、啞邊是連接在一起的中間沒有斷開，所以說整套走邊拉下來自己的體力根本跟不上，特別是在拉完響邊后接著往下就是啞邊，啞邊剛走了不到一半自己已經(jīng)開始氣喘噓噓。當啞邊最后拉完結(jié)束后，可以說是自己的體力已經(jīng)透支了。其次是，在拉練整個走邊時要時刻糾正自己的每一個“身段”動作的亮相，因為當自己體力跟不上時，每個動作的亮相都會提不起勁來，也會導致動作不規(guī)范。因此，在課余時間要經(jīng)常練習這套走邊，一是鍛煉自己的體力，二是把僵硬不熟練的動作記牢。在拉練響邊、啞邊中還要注意的就是“眼睛”部位的鍛煉，要做到心中有數(shù)，用眼神傳情達意。在拉練走邊還要注意自己每個“手勢”，注意自己在舞臺上的臺步、圓場。在走邊中，除了圓場就是臺步，每一步都要按照臺步規(guī)規(guī)矩矩的走，做到“手為勢，眼為靈，身為主，法為源，步為根”。其中“法”是指戲曲表演所不能背離的規(guī)矩和法度，否則就不是戲曲身段了。它是表演者在舞臺上展現(xiàn)戲曲表演意境和神韻的技法。要做到手、眼、身、法、步每個動作、眼神、步伐都要做最好，這樣才能表現(xiàn)出眼觀六路、耳聽八方、健步如飛地行走在荒郊小徑和崎嶇的山道下，體現(xiàn)人物機靈、利索、敏銳的神情。戲曲身段走邊是戲曲表演中不可或缺的元素，作為戲曲身段的重要手段之一，它隨著戲曲從古至今的不斷發(fā)展，在經(jīng)過老一輩的藝術家們多次創(chuàng)編和修改之后也得到了更加自由的空間，戲曲身段走邊的形體動作逐漸變得獨立而完善起來?！皯蚯矶我彩且婚T表演藝術是舞臺行動的藝術，是運用自身的形體、動作、表情創(chuàng)造人物形象的綜合性藝術”。

三、響邊和啞邊教學注意的細節(jié)

在響邊、啞邊里還有很多的細節(jié)需要注意如：響邊剛上長的第一動作，底腿要直不能彎曲，上身立腰，雙手拿大帶膀子要架起來不能夾膀子，圓場要快。在九龍口的第一亮相，雙腿略微彎曲，左腳是點腳落地腳后跟不準踩地，子午相良好。再就是片腿弓箭步亮相，片腿時節(jié)奏要快、穩(wěn)。左弓箭步要下去，亮相時身子不能往左歪腰里要立住。起身緩手時，抬左腳往前走的同時云手和眼睛同時向左看，要做到手往哪走眼睛也跟著，右腳往前走時也一樣正好與左腳相反方向，眼睛不能沒有方向的亂看。往后撤步時，左腳先撤在撤步同時重心往前在右腳上，然后重心在移回左腳，右腳也一樣與左腳成相反。在這撤步的時候上身要立住，撤步時往后越走越快，但是腳底下不能蹦撤步時要穩(wěn)。在響邊第一個四擊頭踢腿時，腳底下要注意避開大帶，以防踢腿時踢著大帶。還有就是第一個四擊頭踢大帶的動作，在側(cè)身踢大帶時，要注意身子要避開大帶以防大帶踢到自己的臉上踢得時候速度要快。在起第二個四擊頭之前的踢大帶單腿亮相時，右腳要站穩(wěn)，踢大帶速度要快，左腿盤腿要盤好，腰里立住，腳底下要穩(wěn)。在拉練走邊響邊時，每個動作的亮相腳底下都要站穩(wěn)，腰里要立住，不準亂晃扣跨，腳底想必須要有根。每個動作亮相變臉時眼睛瞪起來要有神。每個走邊動作表現(xiàn)的什么要給觀眾們表示清楚，不能讓觀眾模糊不明白。在啞邊里，除了基本的身段動作組合外，還有如：正反云手、跨推踢腿、還有基本的一些動作組合。

參考文獻：

[1]趙山林.中國戲劇學通論[M].合肥：安徽教育出版社，1995.12.

[2]中國戲曲研究院.中國古典戲曲論著集成[M].北京：中國戲劇出版社，1959.

作者簡介：

廖雙雙，湖南辰溪人，碩士學歷，湖南涉外經(jīng)濟學院教師。