甌劇的傳播發(fā)展的生命力

景娜

【摘要】甌劇產(chǎn)生于浙江省溫州市，并且深受當(dāng)?shù)厝藗兊南矏邸１疚木徒Y(jié)合當(dāng)前多媒體時(shí)代下，對甌劇新的傳播發(fā)展形式進(jìn)行了深入分析和研究，以便能夠使人們對甌劇有著更為詳細(xì)的認(rèn)識和了解，進(jìn)而為甌劇實(shí)現(xiàn)更好的發(fā)展奠定良好的基礎(chǔ)。

【關(guān)鍵詞】甌??；傳播發(fā)展；生命力

一、甌劇藝術(shù)表現(xiàn)形式從傳統(tǒng)到現(xiàn)代

戲曲被時(shí)代裹挾前行，傳統(tǒng)在新元素的推動下重生。今天，受眾的審美已經(jīng)發(fā)生了很大的變化，古老的戲曲表現(xiàn)手法已經(jīng)不能適應(yīng)當(dāng)代的需要，更不能滿足受眾的審美需求。受眾不僅僅關(guān)心故事本身，更關(guān)注故事之外的藝術(shù)表現(xiàn)形式。媒體技術(shù)的發(fā)展給戲曲舞臺演出提供了新的表達(dá)方式和表現(xiàn)形式。所以，必須對戲曲舞臺演出的形式加以某種程度上的改造，不僅僅注重故事本身，更注重視覺表達(dá)，藝術(shù)表現(xiàn)上更加現(xiàn)代，符合現(xiàn)代人的審關(guān)。溫州市甌劇團(tuán)的新編劇目《高機(jī)與吳三春》可以看作這方面的成功范例。

《高機(jī)與吳三春》是甌劇的經(jīng)典劇目，五十多年前，正是它扭轉(zhuǎn)了甌劇的命運(yùn)。它是甌劇藝術(shù)精髓的代表，也是溫州地域文化的象征。2009年，新版《高機(jī)與吳三春》在藝術(shù)表現(xiàn)形式上進(jìn)行了大膽的變革，注重時(shí)代感，傳統(tǒng)融合時(shí)尚的理念貫穿全劇，運(yùn)用現(xiàn)代的聲、光、電等技術(shù)手段營造出了青春、浪漫、唯美的舞臺風(fēng)格，整個(gè)舞臺設(shè)計(jì)也更加符合當(dāng)下的審美。此劇目一開場就營造出了震撼的視覺效果，音樂響起，幕布拉開，舞臺上的燈光絢麗奪日，特殊材料鋪成的光亮地板折射出的燈光不斷變化，營造出涌動著的甌江水。第六場高機(jī)與吳三春陰陽兩相隔，在光效上對高機(jī)與吳三春采用了完全不一樣的布光方式，高機(jī)打的是高光，意為陽間，吳三春打的是低光，意為陰間，營造了當(dāng)時(shí)的凄涼情景。桃花作為象征貫串全戲，或是一兩株桃樹，或是一整片桃花林，桃花成了浪漫、凄美的視覺符號，較好地烘托了人物內(nèi)心。最后高機(jī)與吳三春雙雙殉情時(shí)，舞臺上空桃花片片如瀑布般飄灑而下，覆蓋在男女主角身上，此刻配音唱起“悲歌一曲化紅雨，世人傳唱高機(jī)與吳三春”，古典美和現(xiàn)代美達(dá)到統(tǒng)一，把整出戲推向高潮，給觀眾在視覺上帶來了充分的愉悅享受。

二、堅(jiān)持以舞臺演出為中心

大眾傳媒所帶來的傳播方式的變化，雖然對戲曲傳統(tǒng)的以戲臺為基礎(chǔ)的表演模式有一定的消解力量，但是這種現(xiàn)代的傳播方式并不可能超越以表演為核心的現(xiàn)實(shí)舞臺，他們僅僅是手段。舞臺演出仍然是戲曲的根本，其他傳播形式只是輔助手段，最終目的還是吸引觀眾來到劇場。舞臺演出本身就是戲曲最好的傳播方式，現(xiàn)場感強(qiáng)，這也正是戲曲的魅力之所在。甌劇一直堅(jiān)持以舞臺演出為核心，在溫州東南劇院、溫州高校、鄉(xiāng)間舉辦多次演出，例如在甌劇進(jìn)校園的系列活動中，溫州甌劇團(tuán)曾先后多次到溫州的高校中進(jìn)行演出，觀眾累計(jì)多達(dá)幾萬人，受到大學(xué)生的普遍歡迎，很好地傳播了甌劇文化。甌劇演出也走出了溫州，先后到上海、杭州、深圳等城市進(jìn)行演出，更大地域范圍內(nèi)傳播了甌劇藝術(shù)，讓觀眾直接感受甌劇魅力。

三、海報(bào)融合時(shí)尚元素

戲曲海報(bào)是戲曲最重要的廣告形式之一，也是其最直接的宣傳方式。但是長期以來，戲曲的海報(bào)樣式陳舊老套，排版干篇一律，沒有新意，與當(dāng)代社會嚴(yán)重脫節(jié)。新版《高機(jī)與吳三春》為了在年輕觀眾中間進(jìn)行有效的宣傳，突破以往傳統(tǒng)的宣傳套路，融合了當(dāng)下的時(shí)尚元素。它在海報(bào)設(shè)計(jì)上，具有當(dāng)代電影海報(bào)的風(fēng)格，大膽時(shí)尚，極具視覺沖擊力，充分表達(dá)了甌劇之美，預(yù)告了一出戲曲的華麗上演，營造觀眾一種巨大期待感?！爱T劇經(jīng)典，情愛悲歌”的廣告語凝練鮮明，直抵人心。畫面的色彩采用了淡雅的灰色調(diào)和白色調(diào)，畫面整潔干凈，主題突出，透出一種古典之美，適應(yīng)了當(dāng)今時(shí)代受眾的審美。同時(shí)，設(shè)計(jì)者還采用了幾枝桃花作為背景，嫵媚的桃花襯托女主人公如花似玉的嬌美面龐，既寓意了故事情節(jié)，也表現(xiàn)了浪漫的主題，給觀眾留下溫婉嬌媚的直觀印象。

四、結(jié)論

綜上所述，當(dāng)前戲曲藝術(shù)的傳播環(huán)境己經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化，不再局限于瓦肆、勾欄、廳堂、劇場等傳統(tǒng)真實(shí)空間里，同時(shí)也存在于報(bào)刊、廣播、電影、電視、互聯(lián)網(wǎng)等大眾傳媒的虛擬世界中。新的傳播語境的形成，對戲曲藝術(shù)的傳統(tǒng)傳播方式是一種挑戰(zhàn)。因此本文就對溫州的地方戲甌劇在這方面?zhèn)鞑バ问竭M(jìn)行了深入研究和分析，并對其傳播成功的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行了積累，以便能夠?yàn)槲覈渌麅?yōu)秀傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的傳播提供相應(yīng)的借鑒價(jià)值。