楊志蘭

(黑龍江工業(yè)學院 人文社科系，黑龍江 雞西　158100)

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新世紀以來短篇小說創(chuàng)作概觀

楊志蘭

(黑龍江工業(yè)學院 人文社科系，黑龍江 雞西158100)

摘要：新世紀以來，短篇小說這種文學樣式的生存空間日漸逼仄，在市場和讀者的“冷落”以及短篇小說自身的寫作難度等因素的影響下，無論是從創(chuàng)作隊伍、思想內容、題材范圍，還是藝術質量、價值尺度等方面，短篇小說創(chuàng)作都發(fā)生了一系列具體而深刻的變化。試通過對新世紀以來八百多篇小說的閱讀和思考，以期對新世紀以來短篇小說的創(chuàng)作狀況進行細致和準確的把握和描述。

關鍵詞：創(chuàng)作隊伍；思想內容；藝術質量

“文變染乎世情，興廢系乎時序”。這句話常被用來以說明某種文學樣式的榮辱興衰和時代發(fā)展之間的辯證關系，本文此處引用這句話，旨在嘗試論述短篇小說這種文體在新世紀以來時代語境中的生存現(xiàn)狀。實際上，和其他文學樣式相比，短篇小說對于現(xiàn)實的敏感性似乎更強一些，也“最能體現(xiàn)一時代人對現(xiàn)實內容的截取方式”,[1]因此，從短篇小說與現(xiàn)實生活之間的關系這個角度去考察短篇小說的發(fā)展狀態(tài)，不失為一種有意義的研究方法。本文通過對新世紀以來短篇小說的大量閱讀，對其創(chuàng)作隊伍、作品數(shù)量、題材與主題以及審美特征等方面進行考察，以期對新世紀以來的短篇小說創(chuàng)作狀況進行整體把握和宏觀思考。

20世紀90年代尤其是新世紀以來，中國社會的整體面貌發(fā)生了巨大的變化。在啟蒙思潮逐漸分化和瓦解、知識界不斷出現(xiàn)各種論爭等因素的共同作用下，中國思想文化日益呈現(xiàn)出復雜多元的特征。而市場經濟和商業(yè)主義背景則使人們的精神追求、價值選擇和行為方式也都發(fā)生了明顯的變化，追求物質財富，崇尚感官體驗，奉行娛樂至上等原則成為人們的普遍選擇，一部分人對追求自己的精神生活已經失去了熱情和興趣。在這樣的時代背景、文化氛圍和自身發(fā)展等諸多因素的推動之下，文學也發(fā)生了全面而又深刻的變化。

很顯然，新世紀以來，時代留給文學發(fā)展的空間已經不是很大，留給短篇小說的生存空間就更加逼仄了。短篇小說在大的時代環(huán)境和文化背景下，發(fā)生了一些新的變化。尤其短篇小說素來以敏銳和及時地反映各個時期的社會問題與精神生活等方面的變化而著稱，因此，新世紀以來，首先在市場和讀者的“冷落”以及短篇小說寫作的難度等因素的影響下，短篇小說創(chuàng)作隊伍發(fā)生了一系列重大變化。而從作品數(shù)量上說，近十年來短篇小說作品數(shù)量依舊可觀，但對其創(chuàng)作實績做一番考察會發(fā)現(xiàn)其整體現(xiàn)狀不容樂觀。再加之伴隨著文化語境的變更與商業(yè)因素的介入，新世紀以來短篇小說的題材與主題呈現(xiàn)出復雜和豐富的特點。而題材與主題的新變化，直接導致了新世紀以來的短篇小說呈現(xiàn)出日常生活化審美取向、現(xiàn)實主義表現(xiàn)手法、古典與現(xiàn)代交織的寫作技法等獨特的審美特征和藝術面貌。

一新世紀以來短篇小說的創(chuàng)作隊伍

新世紀以來，專注于短篇小說創(chuàng)作的作家逐漸變得越來越少。出現(xiàn)這種現(xiàn)象的原因，其一是由于市場和讀者對短篇小說的“冷落”所致。市場經濟時代，大多數(shù)讀者已經習慣于“快餐式”的閱讀方式，比起閱讀飽含“智性”(洪治綱語)因素的短篇小說，他們似乎更樂意讀一些輕松、消遣類的小說。這種文學消費方式，促使許多專門從事短篇小說創(chuàng)作的作家開始逐漸轉向更易獲得市場的“認可”和讀者的“熱捧”的長篇小說創(chuàng)作領域。其二是由短篇小說本身的藝術特質決定的。短篇小說被稱為“小說中的小說”，它的寫作“不僅需要深厚的語言功底，智性的敘事結構圖，獨特的敘事語調，還要確保整體上的嚴密、簡潔、雋永、‘有味兒’”。[2]這段表述充分說明了短篇小說寫作的難度?？v觀新世紀以來短篇小說的創(chuàng)作隊伍構成，總體上呈現(xiàn)出新時期早期作家群、知青作家群、“60后”“70后”以及“80后”作家“五代同堂”的現(xiàn)象。新時期早期作家群主要指那些在新時期之初就已經獲得社會聲譽的作家，主要有趙本夫、陳世旭、聶鑫森、尤鳳偉等人；知青作家群包括城市知青作家和返鄉(xiāng)知青作家兩部分，主要有韓少功、遲子建、范小青、鐵凝、劉慶邦、張煒、裘山山、王祥夫、殘雪、談歌等人，這些作家專注于短篇小說創(chuàng)作，并逐漸成為創(chuàng)作的中堅力量。在他們的筆下，大多數(shù)人強調書寫一些重大的歷史問題和社會矛盾，尤其在對底層社會民眾的生存狀況和精神處境的探尋上，體現(xiàn)出了可貴的干預現(xiàn)實生活的勇氣?！?0后”“70后”作家在短篇小說創(chuàng)作領域比較活躍的有畢飛宇、蘇童、溫亞軍、邱華棟、魯敏、金仁順、葉彌、徐則臣、紅柯、潘向黎、石舒清、張學東、郭文斌、曉蘇、戴來、盛可以、朱文穎、付秀瑩、張楚、于曉威、李師江等人。遲子建、蘇童等60年代出生的作家，在短篇小說寫作中對現(xiàn)實干預的熱情并不是很強烈，他們專注于日常生活經驗的表達，捕捉日常人性幽微之處的各種沖突，探察日常倫理之中生命的肌理和精神紋路?？傮w說來，“60后”作家熱衷于呈現(xiàn)日常生活中的詩意與人性，在他們的筆下顯現(xiàn)的人性面目各不相同，有的是溫暖的、詩意而又意味無窮的；也有的是銳利的、堅硬的、充滿矛盾沖突的；但究其根本，他們共同的創(chuàng)作目的在于，揭開日常凡俗人生中被各種道德、倫理和規(guī)則遮蔽的面紗，為讀者展示人性的本相?！?0后”作家喜歡在看似有些絮叨的日常人生經驗的講述中，呈現(xiàn)尋常小人物的生存感受，這些感受多指的是人生經驗中那些令人感到有些疼痛和尷尬的生存情景。在他們的筆下，人物的痛感和矛盾多產生自一種相對封閉的生存空間和狹窄的人生經驗之中?！?0后”從事短篇小說創(chuàng)作的作家相對較少，但也有一些對短篇小說創(chuàng)作呈現(xiàn)出難得的興趣，如近兩年比較活躍的笛安、蘇瓷瓷、馬小陶等人。從以上的分析看來，新世紀短篇小說創(chuàng)作隊伍仍是難以令人滿意的。所幸，還有蘇童、遲子建、王祥夫、石舒清等人，他們仍然堅持不懈地在短篇小說園地里默默地耕耘。

二新世紀以來短篇小說的創(chuàng)作狀況

法國學者米歇爾·福柯認為，話語就是包含著權力與意識形態(tài)因素的言語行為。伊格爾頓則視文本為形態(tài)和意識形態(tài)的統(tǒng)一體。因此，文學話語即特定意識形態(tài)的體現(xiàn)。具體到小說創(chuàng)作實踐中，我們是否可以這樣認為，小說(文本)就是特定意識形態(tài)的話語行為。有了這樣的認識前提，回到新世紀以來短篇小說創(chuàng)作的具體情境當中，我們對其在思想內容上表現(xiàn)意識形態(tài)的必然性就有了充分了解。短篇小說曾經是政治的“傳聲筒”和“時代記錄員”，新世紀以來的短篇小說創(chuàng)作在思想內容方面，雖然一部分作家主動去關注現(xiàn)實生活中的重大問題和關鍵矛盾，但與過去有所不同的是，短篇小說逐漸擯棄了那種極度模式化的寫作方式，通過藝術技巧的逐漸探索和不斷改進，著力去捕捉當前社會生活中人們的精神掙扎和心靈動蕩，展示他們最真實的生存狀態(tài)與精神處境，從而更深入地表現(xiàn)生活的方方面面。如陳小武《拉車人車小民的日常生活》、范小青《城鄉(xiāng)簡史》、李進祥《換水》、畢亮《繼續(xù)溫暖》、王祥夫《橋》、陸穎墨《海軍往事》、聶鑫森《塑佛》、閻欣寧《母親的綠絲帶》等小說堪稱表現(xiàn)主流話語和社會重大事件、關注現(xiàn)實生活的代表性作品。

鄉(xiāng)土敘事在新世紀以來的短篇小說創(chuàng)作中仍然占據(jù)十分重要的地位。這是因為，中國數(shù)千年的農耕文化傳統(tǒng)決定了中國社會的“鄉(xiāng)土性”，鄉(xiāng)土成為作家們穩(wěn)定和取之不盡的創(chuàng)作資源。另外，中國現(xiàn)代文學自從誕生之初，就一直以農村和土地、農民為主要的表現(xiàn)對象。但在新的時代語境下，短篇小說對鄉(xiāng)土的書寫重心發(fā)生了明顯變化。首先，“五四”時期的鄉(xiāng)土敘事和啟蒙話題有著緊密地聯(lián)系，而當前的鄉(xiāng)土小說，一方面著力書寫農村現(xiàn)狀以及表達對現(xiàn)狀的憂慮之情；另一方面，一部分作家站在“現(xiàn)代性”的立場上，通過對農耕文明形態(tài)詩意美好的想象，充分表達一種文化失落之情，典型的有遲子建、郭文斌、閻連科、王祥夫、曹多勇、韓少功、范小青、傅愛毛、陳應松等作家及其創(chuàng)作的一系列短篇小說。

對二十世紀小說書寫的基本題材之一——城市題材的小說創(chuàng)作中，新世紀以來的作家們顯現(xiàn)出了異常的興趣。他們紛紛將筆觸轉向新的時代背景和文化語境下，都市的人和事上。在他們的筆下，摩天大樓、星級賓館、超市、霓虹燈、發(fā)廊、酒吧、桑拿、建筑工地等城市符號隨處可見。隨著邱華棟、魯敏、李師江、荊永鳴、張念、朱文穎、張楚等作家對都市人的生存質量和生命質量的表現(xiàn)，短篇小說的寫作重心由鄉(xiāng)村移向城市已經成為新世紀文學的顯著特征之一。

對人情人性的表現(xiàn)是文學永恒的話題之一。新世紀以來，隨著商業(yè)主義和世俗主義的入侵，短篇小說對重大題材的關注興趣有逐漸減弱的趨勢。小說中啟蒙、革命、反封建等苦難和沉重話題幾近消失，作家們紛紛將興趣移至物質與精神的沖突、金錢與人性的博弈之上，深入地剖析新的歷史情境之中的人情人性的豐饒面貌。新世紀以來的短篇小說除了言說鄉(xiāng)村、城市、軍事、歷史、人性、知識分子等常見題材之外，還對動物、生態(tài)等題材領域有所涉及，這也屬于新世紀小說思想內容方面發(fā)生的顯著變化之一。

再來討論一下新世紀以來短篇小說的藝術質量問題。首先，短篇小說的藝術創(chuàng)新性問題。通常，文學作品中反映的世界并不能等同于世界本身。這意味著，作品中呈現(xiàn)出來的世界與現(xiàn)實世界是有差異的。但也正是因為二者之間存在的這種差異，小說的創(chuàng)作就有了創(chuàng)新的可能。即小說的作者可以超越現(xiàn)實世界和事物的本真狀態(tài)，創(chuàng)作出一種“新鮮”“陌生”的但具有普遍意義的世界和人生景觀。新世紀以來的短篇小說創(chuàng)作，不缺乏對現(xiàn)實世界和事物本真狀態(tài)的模仿，也不缺乏精巧的故事情節(jié)設置，缺乏的是為讀者提供一種“新鮮”“陌生”的人生經驗和文學感受，也就是說，在他們的創(chuàng)作中，普遍存在著作家想象力和藝術創(chuàng)新性不足的問題。如老作家談歌的《天香醬菜》這篇小說，除了講述一則毫無新奇之處的故事，在結局抖出趙廣林是一名御廚之外，毫無新鮮之處。陸穎墨獲得第五屆“魯迅文學獎”的短篇小說《海軍往事》則通過對一段海軍歷史的書寫，展現(xiàn)在激情燃燒的歲月中，軍人身上所閃現(xiàn)的一種明朗樂觀的生活態(tài)度，這種故事或許能令讀者舒心一笑，但本身卻毫無新穎可言。

應該說，好的小說應該是充滿詩意的。這里所說的詩意，并非莫名其妙的傷春悲秋，也不是無緣無故的多愁善感；不是故作姿態(tài)的吞吞吐吐，也非云山霧罩的曲折幽晦；真正的詩意來自于對現(xiàn)實的超越，對理想的渴望，也來自運用沉著和理性對丑陋現(xiàn)實的無畏面對，更來自對不堪存在的誠實面對與勇敢超越。新世紀十年以來的小說創(chuàng)作中，雖然也不乏一些飽含詩意因素的優(yōu)秀短篇小說作品，如遲子建《一壇豬油》、漠月《父親與駝》、葉彌《明月寺》《桃花渡》、池莉《金盞菊與蘭花指》、范小青《右崗的茶樹》、付秀瑩《愛情到處流轉》、蕭笛《老房爐火》等。但在新世紀的商業(yè)語境中，世俗化、物質化對短篇小說中詩意因素的沖擊和傷害，也是顯而易見的。遲子建在《小說的氣味》中說，我相信每一個優(yōu)秀的作家都是具有浪漫氣息和憂愁氣息的人。浪漫氣息可以使一些看似平凡的事物獲得藝術上的提升，而憂愁氣息則會使作家在下筆時具有一種悲天憫人的情懷，從而使作品散發(fā)出獨特韻味。遲子建的說法，道出了小說中詩意因素的藝術價值以及如何獲得詩意的關鍵。因此，如何在短篇小說創(chuàng)作中獲得詩意，是新世紀作家們面臨的重要藝術課題之一。

參考文獻

[1]黃子平.論中國當代短篇小說的藝術發(fā)展,遠去的文學時代[M].復旦大學出版社,2012.

[2]洪治綱.短篇小說·生活圖譜·代際差異[J].文藝爭鳴，2011(4).

Class No.:I206.7Document Mark：A

(責任編輯：宋瑞斌)

An Overview of the Short Story Writing in the New Century

Yang Zhilan

(Department of Humanities and Social Science, Heilongjiang University of Technology, Jixi, Heilongjiang 158100，China)

Abstract：Since the new century, the living space of the literary form of short stories is cramped due to the influence of readers the market and the stories writing themselves. As far as the creation team of short stories, the content, subject matter and the artistic quality are concerned, short stories have taken place a profound changes. Based on the reading of more than 800 articles and novels, the paper described the development of short story creation in the new century.

Key words：creative team; content; artistic quality

中圖分類號：I206.7

文獻標識碼：A

文章編號：1672-6758(2016)04-0127-3

作者簡介：楊志蘭，碩士，講師，黑龍江工業(yè)學院人文社科系。研究方向：中國當代文學。