論析聲樂隨想曲《春江花月夜》的創(chuàng)作特征

幸運(yùn)果

（四川師范大學(xué)，四川 成都 610000）

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論析聲樂隨想曲《春江花月夜》的創(chuàng)作特征

幸運(yùn)果

（四川師范大學(xué)，四川 成都 610000）

摘要：聲樂隨想曲《春江花月夜》是經(jīng)過作曲家徐景新的改編而形成的，讓其把整個(gè)作品在原有程度上加深了其演唱特色，把中國的音樂元素與西方的花腔技巧融會貫通，不管是在創(chuàng)作體裁、伴奏形式、曲式結(jié)構(gòu)還是演唱方式上都使作品極具新穎，巧妙的把中國本土民族音樂和西方音樂相融合，很好的啟迪了中西結(jié)合的音樂認(rèn)知，這種創(chuàng)新也讓聲樂的創(chuàng)作發(fā)展中又邁出了新的一步。其中最大最美的音樂風(fēng)格特色就是在中國式優(yōu)美平和的旋律，然后在一些不同的地方運(yùn)用西洋音樂的花槍技法，讓聲樂隨想曲《春江花月夜》達(dá)到了獨(dú)有的藝術(shù)深度。

關(guān)鍵詞：民族聲樂；曲式結(jié)構(gòu)；旋律結(jié)構(gòu)；作品風(fēng)格

民族聲樂作品在中國的音樂發(fā)展中是具有代表性的,與中國上下五千年歷史文化息息相關(guān),從音樂的角度更能理解和體會到老一輩的藝術(shù)家們對音樂的理解和看法,而作品的展示和演繹最主要的就是要了解作品的的五個(gè)主要方面,從作品選材背景、曲式結(jié)構(gòu)、旋律結(jié)構(gòu)和和聲及鋼琴伴奏等,對作品進(jìn)行詳細(xì)的音樂分析，通過獨(dú)特元素的融會貫通把弘揚(yáng)民族音樂之魄和具有獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的認(rèn)知使我們有不同的啟迪。

一、歌曲曲源

初唐時(shí)期，唐代詩人張若虛創(chuàng)作的七言古詩《春江花月夜》不僅是一首如酒自醉人的好詩，更在我國文學(xué)發(fā)展上有極其深遠(yuǎn)的作用和影響，有著歷史的思想和韻味在其中。全詩語境優(yōu)美，用自然美、人情美、哲理美以及藝術(shù)的形式美來表達(dá)全文主旨，我非常喜歡其中的一句“春江潮水連海平，海上明月共潮生?！碧懒?，字與字之間，段與段之間，都透出了一種美的情感，美的意境在詩句里，其優(yōu)美的，生動(dòng)的，形象的描繪使讀者可以自由想象出一個(gè)情景相生、空明純美的畫面。潮水、明月、波光在作者的筆下，顯得如此動(dòng)人美麗，映照出一片春宵良景卻一輪孤月懸半空的景色，把作者此刻寧靜卻離愁的心情表達(dá)的淋淋盡致。被后來人品味探索，讓其奇妙的藝術(shù)特色傳送不已，使不朽的藝術(shù)生命力受到了人們的關(guān)注和欣賞。原本就是一首意境深邃的古詩作品，大約在1925年，由上海大同樂會的鄭覲文先生和柳堯章先生結(jié)合音樂形式改為絲竹合奏樂曲，也是首次將它改編為抒情寫意的民族管弦樂的民族音樂作品。在解放后，經(jīng)過多次編輯和整理改編定名為《春江花月夜》，其融合了張若虛的古詩意境，使樂曲更加的完美動(dòng)聽，令人心馳神往。

而聲樂隨想曲《春江花月夜》更是結(jié)合了張若虛古詩的意境和改編后的古曲旋律的基礎(chǔ)上改編而成的，由著名作曲家徐景新先生根據(jù)此民族管弦樂曲改編而成的，是徐景新先生優(yōu)秀的作品之一，這個(gè)作品也曾在1996年被上海音樂學(xué)院的方瓊教授在一次青歌賽上所演唱，其寬廣的音域和真摯的感情給我們留下了深刻的印象，并榮獲了青歌賽民族組的金獎(jiǎng)。

二、歌曲曲式結(jié)構(gòu)及旋律特征

（一）曲式結(jié)構(gòu)特征。

這首聲樂隨想曲《春江花月夜》的曲式結(jié)構(gòu)經(jīng)過分析是再現(xiàn)的三部曲，其中結(jié)構(gòu)如以下圖所示：

從全曲來看，再現(xiàn)的三部份曲式由引子、A段、B段、A1段組成。整個(gè)音樂主要都是“啊”的音，屬于高難度的花腔特色，而創(chuàng)作者在引子這部分表現(xiàn)了他獨(dú)特的創(chuàng)作功底，出神入化的把器樂旋律與人聲旋律很好的融合在一起，把整個(gè)作品起到了很好的烘托作用。這樣的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)給人不同的欣賞角度。創(chuàng)作者對靜的態(tài)度有著很深的了解，把他自己對靜景的理解用“嗚”的演唱形式表達(dá)出來了，并且重點(diǎn)引出主旋律，用引子部分創(chuàng)造出給人一種夜深幽靜的遐想情景；在 A段的兩個(gè)部分中，其中一部分是用優(yōu)美的歌詞，古樸典雅的音樂特色來表現(xiàn)創(chuàng)作者像是贊嘆卻像是訴說的一種語境，讓人有一種朦朧卻又能體會到創(chuàng)作者感情的音樂形象，把江邊美不勝收的夜色表達(dá)的淋漓盡致；在第二部分中“啊”字的旋律就較多了，在這其中創(chuàng)作者的表現(xiàn)情緒比之前都大很多，把夜色中的動(dòng)與靜結(jié)合在一起，人聲與器樂的完美配合更加突出了人在夜色之中的無限冥想，是一種贊嘆也是一種享受，更是一種對音樂的深度理解；而B段與A段就有很大區(qū)別，沒有歌詞，主要用“啊”字的花腔唱法為主，用抒情的表現(xiàn)手法，音樂速度的提高和情緒的改變來表現(xiàn)對美麗夜色的感嘆，不僅在旋律上有著一個(gè)大幅度的改變，也提高了演唱者在演唱過程中的難度；最后就是A1段了，這段就是完全在A段的基礎(chǔ)上再現(xiàn)，而這段在之前美景的鋪墊下，又顯得不盡相同了。把整體這種遞進(jìn)關(guān)系推向了全曲的高潮，結(jié)構(gòu)清晰，層次分明，尾首呼應(yīng)，模仿蕭的悠長，用“嗚”結(jié)束，漸慢的音樂速度把整個(gè)的音樂從生動(dòng)的詩意中又帶回到柔美的夜色之中，給聽眾一點(diǎn)自由想象的空間，這就把惟妙惟肖的結(jié)束達(dá)到了極致。

（二）旋律結(jié)構(gòu)特征。

這首聲樂隨想曲是很典型的魚咬尾的旋律特點(diǎn)，著名的音樂家劉正維先生在《中西音樂結(jié)構(gòu)的審美異同散論》中就這樣表達(dá)過自己的看法：“中國古曲《潯陽琵琶》不是二重變奏曲和奏鳴曲曲式，它是魚咬尾遞相模進(jìn)行成的a、b、c、d、e五個(gè)短劇，分為八段循環(huán)變奏，每段終止都重復(fù)同一個(gè)c的商終止，構(gòu)成分組循環(huán)重尾變奏曲。”，具體分析如下：

通過上面的圖示可以清晰的看出，這是很典型的魚咬尾的創(chuàng)作特點(diǎn)，比如從第二行b句開始后，每一句都是以上一句的結(jié)束音開頭，也就是說，b句是a句魚咬尾下方大二度的自由模進(jìn)。這樣自由模進(jìn)的形式非常的好聽，也是整個(gè)樂曲的點(diǎn)睛部分，很值得演唱者進(jìn)行深度研究。

三、創(chuàng)作特征中西化

隨想曲的創(chuàng)作中，作者不需要受到主題的任何束縛，在旋律樂思中自由馳騁隨心創(chuàng)作。所以，隨想曲的創(chuàng)作特征與中國傳統(tǒng)的“散體性”的創(chuàng)作特征有著異曲同工的效果。在世界音樂文化相互滲透的今天，面對人們?nèi)諠u多元化的精神生活需求的今天，人們用新的觀念，新的創(chuàng)作手法新的表現(xiàn)形式來詮釋新的音樂特色，這樣好的音樂思想不僅需要更加廣泛長遠(yuǎn)的流傳下去，也需要我們國家的音樂家在各個(gè)方面各個(gè)領(lǐng)域做出多方面的努力和貢獻(xiàn)。像這樣對中國傳統(tǒng)的音樂精華進(jìn)行如此大膽的改編，如此與眾不同的創(chuàng)作，不僅需要資深音樂家的傳承，更需要新生音樂家的學(xué)習(xí)。

四、結(jié)論

聲樂隨想曲《春江花月夜》經(jīng)過作曲家徐景新先生的成功改編，讓其把整個(gè)作品在原有程度上加深了其演唱特色，把中國的音樂元素與西方的花腔技巧融會貫通，不管是在創(chuàng)作體裁、伴奏形式、曲式結(jié)構(gòu)還是演唱方式上都使作品極具新穎，巧妙的把中國本土民族音樂和西方音樂相融合，很好的啟迪了中西結(jié)合的音樂認(rèn)知，這種創(chuàng)新也讓聲樂的創(chuàng)作發(fā)展中又邁出了新的一步。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉正維，《中西音樂結(jié)構(gòu)的審美異同散論》[J]，《音樂研究》2003（3）

[2]王宏建，藝術(shù)概論[M]，北京，文化藝術(shù)出版社，2001

[3]靳學(xué)東，中國音樂導(dǎo)覽[M]，北京，人民出版社,2001

[4]何平、邱曉楓，外國作曲家及其音樂名作(上)[M]，華樂出版社,1999

作者簡介：幸運(yùn)果（1992-），女，漢，江西，四川師范大學(xué)研究生在讀，聲樂(民族)。

中圖分類號：J605

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1671-864X（2016）01-0056-01