郭媛媛 李佳怡

沈陽工學(xué)院 藝術(shù)與傳媒學(xué)院，遼寧撫順，113122

中國古典園林植物景觀的意境空間初探

郭媛媛 李佳怡

沈陽工學(xué)院 藝術(shù)與傳媒學(xué)院，遼寧撫順，113122

中國古典園林的發(fā)展折射出了中國古典傳統(tǒng)美學(xué)與藝術(shù)欣賞的發(fā)展，將中華民族五千年的精神、文明、智慧濃縮其中，并取得了舉世矚目的成就。它追求一種自然天成的意境，而植物作為其重要的構(gòu)成要素，對園林空間意境的營造起到不可替代的作用。本文通過對中國古典園林的研究，從而分析中國古典園林中植物的運用以及配置的相關(guān)內(nèi)容達(dá)到不同的空間意境，創(chuàng)造出“本于自然，高于自然”的傳奇之作。

古典園林；植物景觀配置；意境

1 中國古典園林植物造景的演變

1.1 園林植物配置

園林植物配置運用了園林中的各種植物在不同環(huán)境下按其生態(tài)習(xí)性和園林布局要求與其他要素相結(jié)合，從而最大程度地發(fā)揮植物在園林中的功能，使之形成一幅既遵循植物生長自然規(guī)律又具有較高觀賞價值的生動畫面。

一方面是各種植物間的相互配置，需要考慮植物的種類選擇、組合方式、構(gòu)圖效果、色彩搭配、季節(jié)影響以及營造出的園林意境；另一方面是園林植物與其他造園要素之間的配置，遵循植物內(nèi)部之間的協(xié)調(diào)，并與周圍的造園要素和整體園林的意境相協(xié)調(diào)。

1.2 中國古典園林植物景觀演變歷史

1.2.1 古典園林植物景觀的萌芽期與形成期

周朝到漢朝屬于古典園林植物景觀的萌芽期。主要是皇家園囿，規(guī)模雖然龐大，但一般都屬于圈地性質(zhì)，秦、漢兩朝雖然也出現(xiàn)了人工開池、堆山這樣的活動，但造園主旨和造園意趣依舊淡漠。

魏晉南北朝是古代園林藝術(shù)的形成期。再現(xiàn)自然山水的藝術(shù)原則開始確立。除了皇家宮苑，私家園林和寺廟園林也開始出現(xiàn)。金谷園是西晉時期以自然山水和花草樹木為主體聞名的古典園林，配置多為柏樹之類，各種植物因地制宜，花草樹木茂盛，充分實現(xiàn)了植物與自然環(huán)境的協(xié)調(diào)性和古人人地和諧的思想。

1.2.2 古典園林植物景觀的成熟期與高潮期

隋唐、五代、宋是中國古典園林造園技藝的全面發(fā)展時期。不僅數(shù)量多、規(guī)模大、類型多樣，造園藝術(shù)也達(dá)到了一個全新的水平，文人直接參與造園活動，把造園藝術(shù)與文學(xué)、詩詞、書畫聯(lián)系起來，使園林造景擁有了靈魂，實現(xiàn)了“咫尺山林”的自然式園林景觀。

明清時期可以看作我國古典園林的繁榮時期。造園活動數(shù)量多、規(guī)模大、類型全，達(dá)到了一個前所未有的水平。當(dāng)時的私家園林在注重植物本身文化內(nèi)涵的同時，對于整個園林生態(tài)系統(tǒng)完整性也是相當(dāng)重視的。無論是植物的生長習(xí)性、配置方式還是意境營造都是造園者的關(guān)注點。這個時期人才輩出，造園理論也達(dá)到了空前水平，《園冶》講述了“移竹當(dāng)窗”、“院廣堪竹”等植物配置的科學(xué)方法?！堕L物志》又對40多種花草的配制方法進(jìn)行了詳細(xì)介紹。我們可以看出當(dāng)時的理論明確強調(diào)了利用植物美化園林景觀的重要性。

2 中國古典園林植物景觀配置研究

“詩情畫意”常用來形容我國的古典園林藝術(shù)，在設(shè)計上，注重園林植物景觀營造突出的意境美。作為構(gòu)園三大要素之一的植物，與園林中的水系、山石、建筑、地形等共同構(gòu)成了絢麗多彩的景觀形式，達(dá)成雖由人作，宛由天開的超高境界。

2.1 園林植物景觀配置分析

欣賞是構(gòu)園造景的第一宗旨，園中植物首先要達(dá)到美好的視覺效果，再到與友人心靈上產(chǎn)生共鳴，從“悅目”到“悅心”，達(dá)到一種理想境界。古典園林的特殊之處就在于不管游人從哪一角度進(jìn)行觀察，都能形成完整的不同的圖像，這就是人們常說的“步移景異”。

2.2 古典園林植物景觀意境的藝術(shù)特點

在中國古典園林中，“姿”與“韻”有非常重要的位置，人身上所具有的高尚品德都可以通過花草樹木表現(xiàn)出來，因此中國古典園林也有著感情抒發(fā)的能力。

2.3 借視覺、聽覺、嗅覺營造意境

意境美，不僅是視覺上的詩情畫意，在感官上同樣也能得到表達(dá)。“金蓮映日”影響人類感覺的方式是色彩；蘇州拙政園著名的“聽雨軒”是借用聽覺來讓游客得到滿足。蘇州留園的“聞木樨香”、避暑山莊的“冷香亭”等景觀，則是借用香氣來抒發(fā)感情。

2.4 古典園林的植物景觀配置特點

在園林中，節(jié)奏和韻律尤為重要。如挺拔的松柏彰顯皇家的威嚴(yán)氣派，而河邊垂柳就顯得妖嬈多姿。私家園林的疊山藝術(shù)中，均衡與穩(wěn)定兩者又被發(fā)揮的淋漓盡致，比如蘇州園林中的池山，將山體與周圍的植被在體量、質(zhì)感和色彩搭配進(jìn)行巧妙利用。多樣與統(tǒng)一性也是基本原則。植物種植要和山水、建筑物保持適當(dāng)相似度，但又不能相同。同時注重園林間的對比與調(diào)和，不要突兀，給人舒適、輕松的感覺。比如“小山叢桂軒”，小院與山石、山石與水體、建筑與植被形成鮮明對比，同時又采用類似的風(fēng)格和格調(diào)，含蓄又優(yōu)美，像是一幅水墨畫。

3 中國古典園林植物景觀空間配置的理念

山、水、建筑、植物的相互映襯描繪出了中國古典園林的詩情畫意。隨著四季的變化，園中的環(huán)境景觀也會隨之改變，這便會影響人們的心情感受。所以植物的搭配便成了這些因素變化之間的重要媒介。

3.1 按生長習(xí)性配置

由于不同植物對光、水、大氣、濕度、土壤等因素要求的不同，我們可以將植物大致分為喜光植物、耐陰植物、水生植物、抗旱植物等。

了解了植物的不同類型，才能游刃有余地將美表現(xiàn)出來。

3.2 按傳統(tǒng)文化配置

植物可運用本身的特殊含義來進(jìn)行配置。從而使景致進(jìn)一步達(dá)到情景相融、意匠結(jié)合的層次。托物言志、借景抒情、情景交融、寓情于景，深化了園林意境，強化了藝術(shù)感染力。梅花迎雪綻放，代表堅強，竹子代表氣節(jié)，荷花代表清潔，松柏象征吉祥，蘇州廳山上的松，松下的鶴，正好組成了一幅意味深長的長壽圖。

3.3 注重古樹名木的配置

古樹名木能凸顯悠久的歷史和燦爛的文化，傳遞人間滄桑，具有豐富的文化底蘊，對一個古典園林來說有著深刻的意義，所以對古樹名木的保護(hù)便顯得尤為重要。古藤老樹是園林中獨有的景致，因此可以在古樹旁加以籬笆、亭臺、欄桿等進(jìn)行映襯，尊重自然，順應(yīng)自然。

4 古典園林中植物與園林要素結(jié)合配置的植物景觀

4.1 植物與山石

植物配置主要是營造山林意境，為了彰顯山石的峻峭挺拔，一般較少種植喬木、灌木，栽植也較為疏松。孤石以瘦、漏、透為美，所以為了凸顯孤石的特點，園林的植物配置常選用常綠樹。為了營造一種幽靜、超脫的氛圍，常在石階、疊石、盤根處搭配苔蘚植物。揚州個園的“四季假山”可以說是植物與山石景觀空間構(gòu)筑的最佳典范。

4.2 植物與園林水體

水在園林中無論作為主景、陪景還是小景，都運用了植物來讓水體景觀空間變得豐富，增添自然情趣，讓園林水體景觀空間氛圍變得幽靜含蓄。

湖：如頤和園昆明湖、濟南大明湖等，在烘托水體空間景觀時。都用到了植物景觀季節(jié)色彩襯托。桃花、迎春、垂柳烘托春意盎然；微風(fēng)拂過，輕撫夏蓮；楓葉、重陽木使秋季絢爛多姿。樹與水面的倒影融為一體，讓人遐想。

池：常利用植物的不同姿態(tài)分割水面，增加空間感，安靜，氣韻生動，形成以小見大的效果。

溪澗：樸素、自然，保持了自然山林的基本情調(diào)。

泉：在清澈見底的水下?lián)u曳著輕盈的翠綠的如綢帶般的水草，靈動而優(yōu)雅。加以疊石、竹子、梅花，營造出暗香浮動、疏枝橫斜的空間氛圍。

5 總結(jié)

中國古典園林不管是皇家園林還是私家園林或者寺廟園林，都是一定歷史階段的產(chǎn)物，帶有濃重的歷史痕跡，在滿足功能的需求外，追求視覺景觀美的同時，體現(xiàn)了人們的情感寄托及借物寓意。中國古典園林是園林造景中的瑰寶。中國古典園林的高超技藝，對現(xiàn)代園林的發(fā)展有十分重要的參考價值和借鑒之處。因此我們在發(fā)展、設(shè)計的同時，應(yīng)時刻將“世界園林之母”的東方光輝綻放開來。

[1]周維權(quán).中國古典園林史.北京:清華大學(xué)出版社,1999.10.

[2]蘇雪痕.植物造景.北京:中國林業(yè)出版社,1994.

[3]徐德嘉,周武忠.植物景現(xiàn)意匠.北京:中國農(nóng)業(yè)出版社,1997.

[4]彭一剛.中國古典園林分析.北京:中國建筑工業(yè)出版社,1986.

[5]肖芬.論中國古典園林的意境美.南昌大學(xué)學(xué)報（人文社會科學(xué)版）,2003.

郭媛媛/1981年生/女/遼寧撫順人/碩士/副教授/研究方向為室內(nèi)設(shè)計和設(shè)計學(xué)