⊙藺玉清［中國(guó)政法大學(xué)外國(guó)語學(xué)院，北京　102249］

好萊塢確實(shí)有種族主義嗎？
——媒體中的黑人刻板印象

⊙藺玉清［中國(guó)政法大學(xué)外國(guó)語學(xué)院，北京102249］

2016年奧斯卡金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮前后，關(guān)于好萊塢的種族主義的討論成為熱門話題。本文從好萊塢種族主義歷史出發(fā)，指出伊什梅爾·里德為代表的黑人知識(shí)分子和評(píng)論家們不斷地反抗媒體的種族歧視，指出好萊塢的隱性種族主義需要人們重新認(rèn)識(shí)和批判分析。

種族主義好萊塢電影伊什梅爾·里德刻板印象

2016年奧斯卡金像獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)禮前后，好萊塢的種族主義成了一個(gè)熱門的問題。之前，社交媒體上“奧斯卡是白人的”這一話題被熱推，頒獎(jiǎng)典禮的主持人、黑人演員克里斯·洛克（Chris Rock）更是從開場(chǎng)白就直言“這是白人選擇的獎(jiǎng)項(xiàng)”。他說：“好萊塢有種族主義情節(jié)嗎？它當(dāng)然有種族主義，但現(xiàn)在并非是直接的歧視，而是‘大學(xué)里姐妹會(huì)的那類種族主義’?！?/p>

關(guān)于金像獎(jiǎng)缺乏多元化的批評(píng)由來已久。根據(jù)《洛杉磯時(shí)報(bào)》2012年的報(bào)道，奧斯卡金像獎(jiǎng)由美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院的六千多成員投票選出，而這些成員中94%是白人，77%是男性，平均年齡在62歲，其中非裔美國(guó)人約2%，拉丁裔還不足2%。這并不僅是美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院的問題，在真正決定電影作品的好萊塢制片工作室里，公司老板94%是白人，100%是男性。有色人種和女性都面臨著被邊緣化、被排斥的問題。

在這種體制下，黑人和其他族裔在電影行業(yè)中缺乏話語權(quán)，缺少白人同行那樣的工作機(jī)會(huì)，遭受種族主義歧視，這就是為什么洛克稱電影是“白人的產(chǎn)業(yè)”。盡管好萊塢被視為是自由派的文化陣地，是美國(guó)文化中最自由激進(jìn)的地方，但是對(duì)其種族主義的指責(zé)從沒有停止過。在被公認(rèn)為史詩(shī)巨作的電影《一個(gè)國(guó)家的誕生》（1915）中，黑人被刻畫成懶惰的寄生蟲、墮落的野獸，他們對(duì)白人女性心懷不軌。導(dǎo)演格里菲斯美化三K黨的歷史，贊美他們把南方白人從黑人的魔爪下解救出來，電影支持三K黨對(duì)黑人的絞殺，并宣揚(yáng)剝奪黑人的選舉權(quán)是必要的。這樣一部宣揚(yáng)種族主義、為三K黨暴力正名的作品卻獲得了驚人的商業(yè)成功，成為“默片電影史上最受好評(píng)并且商業(yè)上最成功的作品”，并且導(dǎo)致了三K黨的“第二次復(fù)興”。這部電影中無可爭(zhēng)辯的種族主義極有煽動(dòng)性，從1915年起美國(guó)南方的三K黨大規(guī)模發(fā)展起來。剛成立不久的全國(guó)有色人種進(jìn)步委員會(huì)（NAACP）抗議這部電影是“白人偏見的集中體現(xiàn)”，并組織了全國(guó)性的抗議抵制活動(dòng)。

好萊塢電影給觀眾帶來了各種關(guān)于黑人的刻板印象，在早期，白人演員把臉涂黑飾演滑稽、愚蠢的黑人，即便是后來的黑人演員也在重復(fù)飾演順從、無知的仆人，兇狠、狡詐的犯罪分子。黑人女性扮演的女傭仍是電影中最常見的角色，第一位獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)的黑人演員海蒂·麥克丹尼爾以《亂世佳人》中黑人嬤嬤的女傭形象獲得認(rèn)同，最近的一次黑人女性獲獎(jiǎng)?wù)呤菉W克塔維亞·斯賓塞，她以《相助》（The Help）中女仆的角色獲得最佳女配角。黑人男性在電影中的角色更是充滿了負(fù)面性，以至于黑人知識(shí)分子不得不控訴，“黑人不光是打籃球、拳擊、唱歌、賣毒品或者強(qiáng)奸別人”。商業(yè)制造的刻板印象強(qiáng)化了社會(huì)價(jià)值取向，畢竟，作為最有影響力的文化傳播形式，電影在全球有龐大的觀眾群體，而這些刻板形象隨著好萊塢電影的傳播滲透進(jìn)全世界的視線中，像麥當(dāng)勞和可口可樂一樣成為消費(fèi)的對(duì)象。

在好萊塢商業(yè)機(jī)器不斷生產(chǎn)這些刻板印象的同時(shí)，非裔美國(guó)人也一直要求好萊塢多元化，抗議媒體對(duì)他們的不公正刻畫。NAACP一直致力于反對(duì)媒體文化中對(duì)有色人種的不公正描述，1942年NAACP主席懷特（Walter White）通過NAACP的好萊塢支部，與制片公司的老板和制作人們協(xié)商，要求在電影中對(duì)非裔美國(guó)人進(jìn)行公正的刻畫，但是他的努力并沒有取得多少成功。1996年，黑人民權(quán)活動(dòng)家杰西·杰克遜牧師組織抗議好萊塢的“種族排外和文化暴力”，當(dāng)年金像獎(jiǎng)的166個(gè)提名里只有一個(gè)黑人。而2015至2016年連續(xù)兩年，演員獎(jiǎng)項(xiàng)的提名人全是白人?？梢钥吹贸?，雖然好萊塢的電影制作不斷地進(jìn)步，但是一些體制上的根本問題卻從來沒有改變過。

近些年來，不斷地有學(xué)者、評(píng)論家、藝術(shù)家批評(píng)好萊塢作品中對(duì)有色人種的刻畫，非裔美國(guó)學(xué)者伊什梅爾·里德（Ishmael Reed）是其中最突出的代表。里德身為作家、文化評(píng)論家，在文化領(lǐng)域一直和主流社會(huì)唱反調(diào)，他利用文章、訪談提出了挑釁性的觀點(diǎn)，激烈反對(duì)好萊塢的電影媒體和有線電視媒體對(duì)美國(guó)公眾兜售黑人的刻板印象，通過丑化黑人來贏得白人觀眾的做法。2015年里德編輯出版了《被解放的黑色好萊塢》（Black Hollywood unChained），書中收入了二十多名以黑人為主、來自不同族裔背景的學(xué)者、知識(shí)分子和藝術(shù)家對(duì)電影行業(yè)中種族、娛樂、歷史和黑人形象的看法。著名黑人學(xué)者貝克（Houston A.Baker Jr.）、巴拉克（Amiri Baraka）、沃德（Jerry W.Ward Jr.）等人的文章都收錄在內(nèi)。

里德指出，長(zhǎng)期以來，以好萊塢為代表的主流媒體利用從奴隸制時(shí)期延續(xù)下來的黑人刻板印象，把黑人尤其是黑人男性視為罪犯或者蠢貨，抹殺了他們的人性。他反對(duì)好萊塢對(duì)于黑人形象和黑人歷史的扭曲刻畫，稱好萊塢是“吉姆·克勞（種族隔離）媒體”（JimCrow media）的一部分，認(rèn)為在目前的公司媒體制度下，黑人手中缺乏話語權(quán)，他們反抗的聲音被主流媒體掩蓋，好萊塢制片公司的白人男性老板們強(qiáng)化了文化中的黑人形象，他們迎合了大眾文化中對(duì)黑人的偏見，把黑人當(dāng)作社會(huì)問題的替罪羊，強(qiáng)化了黑人的邊緣現(xiàn)狀。電影突出表現(xiàn)某些刻板印象，忽視這些群體的復(fù)雜性，利用一些“刻板印象的紙板人”來代表整個(gè)種族的做法，深化了社會(huì)整體對(duì)黑人的歧視。電影中展示的是缺乏人性、缺乏多元化的黑人刻板印象，他們就像是紙板剪貼出來的人物一樣單薄，缺乏內(nèi)在的人性深度。里德諷刺美國(guó)社會(huì)中的種族主義遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有結(jié)束，流行文化中的黑人形象與奴隸制時(shí)期滑稽劇里的黑人形象差不多，黑人是罪犯、強(qiáng)奸犯、吸毒販毒者、吃福利的蛀蟲，黑人被認(rèn)為懶惰、不自立，是需要被管理的對(duì)象。

好萊塢沿用刻板印象，主要目的是為了獲取市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)利益，但是這些成見有意或者無意地給黑人群體造成了巨大的傷害。獲得十一項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)提名的電影《紫顏色》（1985）在歌頌黑人女性成長(zhǎng)的同時(shí)，將黑人男性打造為虐待女性的惡魔、令人恐懼的野獸，其中的黑人男性Mr._這一形象強(qiáng)化了主流社會(huì)對(duì)黑人男性持有的偏見。包括里德在內(nèi)的許多黑人都擔(dān)心鑒于電影在主流社會(huì)造成的巨大反響，它會(huì)給黑人男性帶來更惡劣的種族歧視。黑人男性成了父權(quán)制社會(huì)中性別沙文主義的替罪羊，正如在《相助》這部以跨種族姐妹情為主打的電影中，虐待女性的是一個(gè)看不見的黑人男性，而白人男性則成了彬彬有禮地幫助黑人女傭的紳士，要知道這部電影的背景是在馬丁·路德·金領(lǐng)導(dǎo)民權(quán)運(yùn)動(dòng)時(shí)期，白人的三K黨正在密西西比州屠殺黑人。

好萊塢電影對(duì)黑人和少數(shù)族裔的刻畫是帶有偏見的，它的危害也是顯而易見的。里德長(zhǎng)期以來堅(jiān)持要解構(gòu)媒體話語中的黑人刻板印象，因?yàn)檫@些刻板形象成為人們潛意識(shí)的一部分，保守主義的學(xué)者和評(píng)論員就利用這些錯(cuò)誤的形象對(duì)整個(gè)黑人群體口誅筆伐，白人種族主義者甚至以此為借口對(duì)黑人男性實(shí)施傷害。從社會(huì)層面上來說，這些刻板印象最終會(huì)對(duì)社會(huì)公共政策產(chǎn)生影響。1988年美國(guó)總統(tǒng)大選中，支持喬治·布什的組織做了著名的威利·霍頓廣告。把強(qiáng)奸白人婦女的罪犯威利·霍頓大頭照反復(fù)宣傳，強(qiáng)調(diào)霍頓的黑人身份和他的受害者是白人婦女，這一宣傳策略具有明顯的種族仇視隱喻，將黑人男性與強(qiáng)奸犯潛在的威脅結(jié)合起來，激發(fā)利用人們對(duì)黑人的恐懼心理。媒體利用政治權(quán)力和話語重復(fù)將一個(gè)黑人男性的行為歸罪于整個(gè)黑人群體，激起了種族仇恨犯罪?？贪逵∠蟮奈：υ谟谒軌蛴绊懻麄€(gè)社會(huì)對(duì)黑人群體的意見，給黑人的實(shí)際生活造成了嚴(yán)重的危害。

媒體為了吸引主要的觀眾群體，經(jīng)常訓(xùn)斥、嘲笑一些邊緣群體，滿足主流社會(huì)觀眾的口味。例如，好萊塢大片里的華裔女性被歸化為“性玩具”，她們攀附在白人男性的身上，仰視白人英雄；華裔男性則被刻畫成毫無男性氣概的女性化人物。從好萊塢的歷史來看，愛爾蘭裔、意大利裔、猶太裔之前也曾經(jīng)是被奚落的對(duì)象，非裔、拉丁裔、亞裔都經(jīng)常在影片中以刻板形象示人，如今穆斯林已然成為好萊塢制作中被扭曲的群體。

洛克在金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮上對(duì)好萊塢缺乏多元化的現(xiàn)象直接開火，他的開場(chǎng)白逗人發(fā)笑的同時(shí)言辭犀利，他提出黑人應(yīng)該有同等的工作機(jī)會(huì)，好萊塢應(yīng)該改變現(xiàn)狀走向多元化。他對(duì)好萊塢的批評(píng)獲得了多數(shù)媒體的贊揚(yáng)。但是里德對(duì)此并不滿意，他在社交媒體上第一時(shí)間指出，媒體贊揚(yáng)克里斯·洛克是因?yàn)樗胚^了“吉姆·克勞”的好萊塢，他讓大家嘲笑那些抗議好萊塢缺乏多元化的人，而且洛克似乎不了解長(zhǎng)期以來黑人反抗好萊塢種族主義的歷史。也有評(píng)論認(rèn)為洛克把整個(gè)問題集中在黑人和白人的二元對(duì)立種族模式里，他的觀點(diǎn)里也缺少多元化的包容，而他在頒獎(jiǎng)禮上關(guān)于亞裔的玩笑也引起來李安等亞裔電影人的抗議?？磥?，要走向多元化、擺脫種族主義的歷史，好萊塢還有很長(zhǎng)的路要走。

［1］Horn， Johon， NicoleSperlingandDougSmith. Unmasking Oscar:Academy voters are overwhelmingly white and male.Los Angeles Times，F(xiàn)eb，29，2012.

［2］Reed，Ishmael.BlackHollywoodUnchained.Chicago：Third World Press，2015.

作者：藺玉清，博士，中國(guó)政法大學(xué)外國(guó)語學(xué)院講師，研究方向：美國(guó)文學(xué)。

編輯：水涓E-mail:shuijuan3936@163.com

本文由“中國(guó)政法大學(xué)校級(jí)人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目（編號(hào)：15ZFQ75001）”支持