梁曉虹

內(nèi)蒙古二連浩特市廣播電視臺

淺析文字作者在社會生活中的扮演角色

梁曉虹

內(nèi)蒙古二連浩特市廣播電視臺

在社會活動中，文字記者既是獨(dú)立的個(gè)體，在職業(yè)生涯中又是社會最鮮明的代表者，在復(fù)雜的社會環(huán)境中扮演著這樣或那樣的角色。文字作者寫作既沒有限定范圍，也沒有寫作設(shè)定。文字記者用寫作的形式，表達(dá)社會最真實(shí)的現(xiàn)象，是人民生活最客觀的表現(xiàn)形式。在社會群體中，是最具有文藝色彩的，具有高素質(zhì)的人才的一種體現(xiàn)。

文字作者；社會生活；扮演角色

文字作者寫作的文字是對生活最真實(shí)的闡述，是對社會現(xiàn)象最真實(shí)的描述。電視新聞的寫作記者更是如此，對電視新聞文字的整理也是相對重要的。電視新聞的內(nèi)容里，與文字的整理疏導(dǎo)是密不可分的。對于不同種類的電視新聞?lì)愋?，文字的整理方式與寫作的構(gòu)思框架都是不同的。

一個(gè)資深的具有優(yōu)秀品質(zhì)的新聞稿件撰寫手，是要有責(zé)任感的，要對編輯的新聞稿件的真實(shí)性有保障，不能夸大事實(shí)，做出具有個(gè)人偏激色彩的稿件，對實(shí)事求是，要通過一個(gè)文字作者最職業(yè)的一面，用對專業(yè)的話術(shù)以及最清楚的思路去表達(dá)新聞的內(nèi)容。

一、文字作者的工作重心

1.新聞文字作者是文字作者中相對來說要求最高的。新聞文字作者一點(diǎn)要反映新聞內(nèi)容最真實(shí)是一面，不能夸夸其談，所以文字作者最應(yīng)該具備的特點(diǎn)就是對新聞的內(nèi)容具有最廣闊的了解以及最大程度的總結(jié)整理，也就是需要文字作者能夠?qū)π侣動泻芨叩亩床炝?，以及真確的新聞理解力，發(fā)現(xiàn)最主要、真實(shí)的新聞內(nèi)容。像這樣對新聞內(nèi)容的歸納總結(jié)是新聞工作的開展最重要的前提。文字作者應(yīng)當(dāng)在當(dāng)今社會上復(fù)雜的環(huán)境里尋求最真實(shí)的現(xiàn)象，最有深度的信息，并且最后通過新聞內(nèi)容反映出社會上的一些普遍現(xiàn)象。

2.采集到真實(shí)有效的新聞內(nèi)容以后，文字作者需要通過對新聞內(nèi)容的排列總結(jié)進(jìn)行科學(xué)的挑選。選擇的新聞內(nèi)容需要進(jìn)行再一次的考慮、刪選，從電視新聞的真實(shí)表現(xiàn)、新聞意圖、要放映的社會現(xiàn)象等多方面考慮，最終選出合適的新聞內(nèi)容。電視新聞是對社會真實(shí)現(xiàn)象反應(yīng)的一種電視形式，需要對將帶來的新聞反應(yīng)多重考慮。新聞的內(nèi)容一定要秉持內(nèi)容的真實(shí)可靠性，準(zhǔn)確的定位性以及帶來的積極的社會影響力的原則，新聞文字作者要扮演著一個(gè)客觀真實(shí)的觀察者的身份一層層篩選將要發(fā)表的新聞內(nèi)容。

二、文字作者在扮演的角色

作為一個(gè)有影響力的電視新聞文字編輯不能把新聞內(nèi)容當(dāng)做單一的，獨(dú)立的文字書寫內(nèi)容，也不能對新聞內(nèi)容夸大事實(shí)，文字作者一定要擺正自己在社會中的角色扮演，根據(jù)自我學(xué)識將收集整理的新聞稿件進(jìn)行詳盡的分析整理，運(yùn)用自己的專業(yè)能力，以最準(zhǔn)確的表達(dá)方式，對新聞稿件進(jìn)行有力的編排，使得新聞內(nèi)容能被廣大人民能了解。

1.文字作者的社會角色

和舞臺上的角色一樣，文字記者這一社會角色也有理想形象。作為自我形象和角色設(shè)定是十分自由和個(gè)人化的。美丑胖瘦都是很隨便的。但公眾對文字記者的期望值都是要高一些的，首先從長相、身材等方向進(jìn)行品評，然后才是看你的才華。所以在公眾的眼里，記者們都是代表公正、獨(dú)立、真實(shí)、準(zhǔn)確、正義等形象，但是，大多數(shù)社會角色的扮演者自我形象和理想形象在最初都有一定的差距。在影視表演方面，導(dǎo)演可以用角色分析和反復(fù)排練來幫助演員縮短自身和角色的距離；而在新聞傳播行業(yè)中，文字記者這一角色的個(gè)人形象和理想標(biāo)準(zhǔn)之間的差距如何來縮短呢？這正是當(dāng)下必須對包括文字記者在內(nèi)的所有從業(yè)人員進(jìn)行社會表演學(xué)理論培訓(xùn)和技巧體驗(yàn)式訓(xùn)練的重要原因。最理想的表現(xiàn)自然是徹底忘掉這個(gè)差別，形神完全合二為一，但是又有多少人能夠做到呢。

實(shí)際上，表演的兩種方式，一是“悅?cè)恕钡姆绞?，即別人希望我怎么演我就怎么演；二是“悅己”的方式，即我想怎么演就怎么演，這正是社會角色自我形象和社會角色設(shè)定之間的矛盾關(guān)系所在。筆者認(rèn)為，作為廣泛與人交流聯(lián)系的社會職業(yè)，文字記者要么選擇個(gè)人形象與職業(yè)角色理想形象十分接近的生活，如那些受人尊崇的名記者，把做人的原則與工作的原則合二為一，生活即工作，工作即生活，個(gè)人形象甚至與職業(yè)角色重合，不需要通過任何社會表演的技巧來縮小自我形象與理想角色之間的差距；另一種選擇則是勇敢地承認(rèn)自我形象與理想角色差距甚遠(yuǎn)，但通過社會表演的技巧有效地在公眾面前掩蓋了差距，真正做到生活和工作完全分開。前一種選擇可操作性不大，因?yàn)樽鳛樯鐣说囊环肿?，文字記者自身有太多的社會和生活因素的影響，就像上文所提到的名記者涉嫌詐騙的案件，金錢、利益等欲望的驅(qū)使致使記者們在社會生活中忘卻自身的社會角色要求；后一種選擇是當(dāng)下大多數(shù)文字記者的選擇，但行業(yè)中卻缺少對他們的職業(yè)培訓(xùn)及社會表演技巧的訓(xùn)練，現(xiàn)有培訓(xùn)僅限于在口頭表達(dá)、儀態(tài)表情等淺層次的內(nèi)容上。

2.文字記者的隱性

隱性采訪是文字記者在未被采訪對象知道的前提下，運(yùn)用攝像機(jī)、錄音機(jī)或照相機(jī)等工具秘密地獲取新聞事實(shí)的方法。長久以來，記者在隱性采訪中的角色定位都比較模糊，其中涉及的新聞倫理道德問題也一直為學(xué)界所爭論，但有一點(diǎn)是得到一致肯定的，就是記者是新聞事件的發(fā)現(xiàn)者和見證人，而不是新聞事件的制造者和推動者。在任何新聞事件中，記者都是以第三方甚至第四方的角度和位置從理性旁觀到積極報(bào)道，或者是體驗(yàn)參與感受事實(shí)真相。一般在新聞傳播的前臺，文字記者都會自覺地扮演起事實(shí)真相的探索者和社會公正代言人的角色，這是公眾對記者職業(yè)角色的期望。

3.文字作者的預(yù)備角色

無論節(jié)目組成與要表達(dá)的內(nèi)容是什么類別，文字記者都需要在節(jié)目開始前對稿件進(jìn)行相關(guān)的編排工作，準(zhǔn)備工作，在面對相應(yīng)要發(fā)生的情況時(shí)，做好應(yīng)對工作。當(dāng)新聞事件發(fā)生突發(fā)事件時(shí)，文字作者要面對突發(fā)狀況不慌亂，并做好改編工作。為了保證新聞工作能夠正常有序的進(jìn)行，文字作者要扮演起預(yù)演家的角色，做到提前預(yù)防，發(fā)生問題時(shí)有快速解決問題的能力。

電視新聞作為反映社會現(xiàn)象最主要的媒介，具有廣泛傳播的影響力。相對的作為新聞的文字作者，要秉持對稿件寫作的真實(shí)性原則，在社會活動中扮演著十分重要的角色，不夸大事實(shí)，及時(shí)有效的整理寫作出最符合社會現(xiàn)象的稿件，推動新聞事業(yè)為人民群眾做大的貢獻(xiàn)。文字作者在當(dāng)今社會，責(zé)任是重大的，是文化水平相對較高的一種職業(yè)角色，同時(shí)也是關(guān)注度較高的文字寫作人員。所以，在稿件的整理歸納時(shí)，應(yīng)急事件時(shí)，在新聞內(nèi)容編排時(shí)，文字作者擔(dān)當(dāng)著需要責(zé)任感與職業(yè)素養(yǎng)并重的社會角色。

［1］張帆.廣播新聞文稿編輯中的注意事項(xiàng)［J］.西部廣播電視，2015（16）.

［2］孟慶媛.廣播新聞文字稿編輯的注意事項(xiàng)［J］.中小企業(yè)管理與科技（下旬刊），2015（07）.