趙 楠

(遵義師范學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院，貴州 遵義 563001)

談低音提琴在樂(lè)隊(duì)中的重要作用

趙 楠

(遵義師范學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院，貴州 遵義 563001)

低音提琴在西方的交響樂(lè)隊(duì)中運(yùn)用頻率非常高，而且在整個(gè)西方交響樂(lè)樂(lè)隊(duì)中占據(jù)的位置也非常重要?，F(xiàn)如今，在我國(guó)的民樂(lè)中，低音提琴的使用范圍越來(lái)越廣，低音提琴在整個(gè)樂(lè)隊(duì)中的作用是使旋律更明顯，進(jìn)一步突出低音的色彩，進(jìn)一步突出旋律的真實(shí)情感，使整個(gè)作品更具感染力。

低音提琴；樂(lè)隊(duì)；作用；情感

低音提琴又被稱為低音Bass，它是由16世紀(jì)末的低音膝琴發(fā)展而來(lái)，發(fā)展至今，不但沒(méi)有被世人所遺忘，反而受到了越來(lái)越多人的重視，并且將其融入到交響樂(lè)隊(duì)中。低音提琴是當(dāng)前樂(lè)器中體積較大、音域較低的弦樂(lè)器中的一種，最開(kāi)始出現(xiàn)的時(shí)候就被應(yīng)用在交響樂(lè)隊(duì)中。本文主要對(duì)低音提琴在樂(lè)隊(duì)中的作用進(jìn)行詳細(xì)的分析。

1 低音提琴在樂(lè)隊(duì)中的位置分析

在了解低音提琴在交響樂(lè)隊(duì)中的真正作用之前，要先了解交響樂(lè)隊(duì)的整體結(jié)構(gòu)。傳統(tǒng)意義上的交響樂(lè)隊(duì)，其結(jié)構(gòu)都是由弦樂(lè)組、打擊樂(lè)組、鍵盤(pán)等構(gòu)成的，而且這些樂(lè)器還會(huì)按照聲音的層次劃分為不同的聲部，一般聲部劃分都是按照高、中、低三個(gè)聲部來(lái)劃分的，而低音提琴與大提琴一樣都是擔(dān)任著低聲部的重任，低音提琴在演奏的時(shí)候，前面都會(huì)有低音譜表。但是通過(guò)調(diào)查和實(shí)地考察發(fā)現(xiàn)，在實(shí)際的演奏過(guò)程中，低音提琴演奏的時(shí)候并沒(méi)有按照實(shí)際的譜表進(jìn)行演奏，而是比譜表低八度來(lái)進(jìn)行演奏，這樣也充分展示出了低音提琴?gòu)V泛的音域特色。當(dāng)我們?cè)谛蕾p交響樂(lè)的時(shí)候，最能凸顯低音聲部的樂(lè)器就是低音提琴，這也表明，在交響樂(lè)隊(duì)中，到處都能夠感受到低音提琴的聲音。由此可見(jiàn)，低音提琴在整個(gè)交響樂(lè)隊(duì)中的作用是不可忽視的。

2 低音提琴加強(qiáng)旋律的對(duì)比襯托

對(duì)比是凸顯美最直接、最有效的表現(xiàn)手段，紅花還需綠葉來(lái)配，而低音提琴在整個(gè)交響樂(lè)隊(duì)中的作用就好比綠葉，在交響樂(lè)隊(duì)的真實(shí)演奏中，高低聲部的襯托與對(duì)比能夠更好地豐富作品的內(nèi)涵，如果在交響樂(lè)隊(duì)中，演繹高音聲部的小提琴被比作夜晚繁星，那么低音提琴就是夜幕，繁星在夜幕的襯托下會(huì)顯得更加的明亮。如果只是單純的欣賞優(yōu)美的旋律而沒(méi)有襯托音域，那么整個(gè)主題的印象就會(huì)被限制。一般來(lái)說(shuō)，音樂(lè)作品的主旋律都是集中在中音部分和高音部分，但是我們不能把低音部分忽略掉，低音提琴的存在能夠使整個(gè)作品的情感宣泄得更加直接，更加明顯。低音提琴在整個(gè)樂(lè)隊(duì)中所起的一般都是低音基礎(chǔ)的作用，低音提琴的音色能夠很好地襯托整個(gè)樂(lè)隊(duì)的和聲色彩。在樂(lè)隊(duì)的演奏中，低音提琴都是以低八度重復(fù)大提琴聲部演奏的方式來(lái)進(jìn)行表演的，這樣的一種演奏方式不僅與樂(lè)隊(duì)的主旋律形成鮮明的對(duì)比，而且還與高音聲部產(chǎn)生了非常明顯的對(duì)比，使得整個(gè)作品的層次感更加的強(qiáng)烈。

3 低音提琴的低音更加明顯

在交響樂(lè)隊(duì)中，低音提琴并不是樂(lè)隊(duì)中唯一的低音樂(lè)器，很多時(shí)候大提琴也被當(dāng)作是低音樂(lè)器使用，而且在樂(lè)隊(duì)中，低音提琴作為獨(dú)立的聲部來(lái)進(jìn)行演奏并不常見(jiàn)，當(dāng)遇到低沉而又具備旋律線條的樂(lè)段時(shí)，一般都會(huì)把其放在低音區(qū)，而這一任務(wù)最后都是由大提琴完成的。但是由于很多作品的情感表達(dá)都是需要更低的聲部來(lái)作為整個(gè)作品的支撐點(diǎn)時(shí)，大提琴單一的聲部就沒(méi)有辦法更好地詮釋作者的情感，這時(shí)就會(huì)用低音提琴來(lái)接起大提琴演奏下沒(méi)有完成的節(jié)奏，這樣不僅可以起到非常好的連貫作用，而且音響的整體效果也會(huì)更加明顯。

低音提琴演奏一般都會(huì)運(yùn)用撥弦的演奏技法進(jìn)行演奏，這種演奏技法要比弦樂(lè)器演奏技法更加明顯，由于低音提琴的琴弦要比傳統(tǒng)的樂(lè)器琴弦長(zhǎng)一些，因此發(fā)出來(lái)的聲音也更加綿長(zhǎng)，這樣不僅在旋律上對(duì)主奏樂(lè)器有很大的幫助，而且還能夠?qū)⒄麄€(gè)樂(lè)器的節(jié)奏襯托出旋律的整體特征。

4 低音提琴重點(diǎn)突出了音樂(lè)的表情特征

樂(lè)譜是樂(lè)曲創(chuàng)作的根本，而演奏者演奏出的音樂(lè)表情則是樂(lè)器的核心，只有保證二者的有機(jī)結(jié)合，才能夠感染到欣賞者，讓欣賞者能夠從樂(lè)器中感受到作者想要表達(dá)的真正含義。再加上樂(lè)器的共鳴箱有大有小，各不相同，因此樂(lè)器的發(fā)音特征也會(huì)受到這一因素的影響，也就是說(shuō)低音提琴想要演奏出小提琴的那種柔弱的聲音是很難實(shí)現(xiàn)的。而相對(duì)的，想要讓小提琴演奏出低音提琴的聲音也同樣難以實(shí)現(xiàn)。但是低音提琴對(duì)演奏性強(qiáng)且音質(zhì)較重的音色非常擅長(zhǎng)。

在近現(xiàn)代的管弦樂(lè)作品中，低音提琴以其沉穩(wěn)的旋律更加突出了作品的表情，現(xiàn)已受到了廣大作曲家的一致好評(píng)，并且也得到了廣泛的運(yùn)用。但是需要注意的是，在一些特殊的作品中，很多時(shí)候也是運(yùn)用低音提琴演奏一些弱音或者是相對(duì)比較輕快的旋律。此次以貝多芬第五交響樂(lè)中的《命運(yùn)》為例進(jìn)行說(shuō)明。在《命運(yùn)》的第三樂(lè)章中，命運(yùn)這一主題依舊咄咄逼人，但是在低音提琴出場(chǎng)之后，樂(lè)隊(duì)就奏出了非常輕快的舞蹈主題，這時(shí)低音提琴演奏出來(lái)的就是弱音。如果這時(shí)低音提琴演奏的是強(qiáng)音，就會(huì)馬上破壞掉整個(gè)樂(lè)器的情感支架，所以作者在選擇用低音提琴進(jìn)行演奏的時(shí)候，一定要掌握好情感的走向和趨勢(shì)，讓樂(lè)器的聲音帶動(dòng)欣賞者的情緒，最終達(dá)到高潮。

5 低音提琴能夠突出旋律的真實(shí)情感

音樂(lè)是一種表現(xiàn)情感的藝術(shù)化手段，藝術(shù)手段往往能夠給人一種想象的空間，因?yàn)榍楦写蟛糠侄际峭ㄟ^(guò)音樂(lè)表現(xiàn)出來(lái)的。由于此次分析的低音提琴，其性能和音色直接決定了它能夠表達(dá)出悲壯、雄偉、深厚、豪邁等情感特征，這是低音提琴最需要表達(dá)的特征。但是需要明確的是，上述表達(dá)的情感文字是對(duì)低音提琴表現(xiàn)能力最簡(jiǎn)單、最直接的概括。由于音樂(lè)藝術(shù)是一個(gè)抽象的概念，如果只是用語(yǔ)言來(lái)說(shuō)是沒(méi)有辦法對(duì)音樂(lè)的情感進(jìn)行表達(dá)的，主要還是靠欣賞者去自己體會(huì)。除此之外，還要保證作者表達(dá)出來(lái)的作品樂(lè)器要讓人們能夠與作品的真正含義聯(lián)系起來(lái)，進(jìn)而提升音樂(lè)作品的感性認(rèn)識(shí)。比如一個(gè)音樂(lè)作品，它想要表達(dá)的是低沉陰暗的情景，如果此時(shí)選用低音提琴，就會(huì)非常生動(dòng)的將這一情景展現(xiàn)出來(lái)。而低音提琴中笨拙的旋律都是在極低的音區(qū)中演奏出來(lái)的，其目的就是使其能夠獲得強(qiáng)硬的性格，這樣音樂(lè)一出來(lái)就會(huì)與傳統(tǒng)的性格形成非常鮮明的對(duì)比，讓欣賞者能夠非常清楚地了解到人物與性格之間的關(guān)系，而且還能夠知曉作曲家想要表達(dá)的真實(shí)情感。

6 結(jié)語(yǔ)

低音提琴在樂(lè)隊(duì)中的運(yùn)用非常廣泛，低音提琴以其獨(dú)特的音色以及非常豐富的情感表現(xiàn)力成為當(dāng)前交響樂(lè)隊(duì)中不可替代的重要組成部分。隨著人們對(duì)低音提琴關(guān)注程度的不斷提升，低音提琴也逐漸被運(yùn)用到獨(dú)奏曲上來(lái)，很多作曲家已經(jīng)不再把低音提琴當(dāng)作是伴奏樂(lè)器對(duì)待，更多的是將其作為單獨(dú)的樂(lè)器來(lái)演奏，同時(shí)也制作出了大量適合低音提琴演奏的樂(lè)曲。此外，低音提琴也被我國(guó)的民族樂(lè)隊(duì)納入到演奏組合當(dāng)中，這樣也進(jìn)一步方便作品的詮釋。由此可見(jiàn)，低音提琴在樂(lè)隊(duì)中的作用是不可忽視的，要在今后的交響樂(lè)隊(duì)發(fā)展中，更加注重低音提琴的演奏與配合，找出更多契合低音提琴的演奏點(diǎn)，更好地詮釋作品的情感與內(nèi)涵。

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The important role of contrabass in orchestra

ZHAO Nan

(School of Music and Dance, Zunyi Normal University, Zunyi 563001, China)

The operating frequency of contrabasses in Western symphonic orchestras is very high, and the position in the entire Western symphony orchestra is also very important. The application range of contrabasses in folk music of China has been wider. The role of contrabass in the whole band is to make melody more obvious and further highlight the color of the contrabass, so as to make the whole work more contagious.

Contrabass; Band; Function; Emotion

2016-09-25

趙楠(1983-)，女，講師，碩士研究生。

J622

B

1674-8646(2016)23-0112-02