試論《花間集》中的聯(lián)章詞

管晶晶

(廣西師范學(xué)院 文學(xué)院，廣西 南寧 530001)

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試論《花間集》中的聯(lián)章詞

管晶晶

(廣西師范學(xué)院 文學(xué)院，廣西 南寧 530001)

聯(lián)章詞是《花間集》中一種特殊的體例，通過聯(lián)章的體例豐富敘事內(nèi)容，升華情感?！痘ㄩg集》聯(lián)章詞題材豐富廣泛，特性鮮明，它對兩宋聯(lián)章詞以及后世散曲、戲曲的創(chuàng)作產(chǎn)生了都極大的影響。

《花間集》；聯(lián)章詞；題材；特性；影響

《花間集》是中國文學(xué)史上第一部文人詞集，收錄了晚唐五代十八家詞人的500首詞作?！痘ㄩg集》中作為詞的一種特殊體例的聯(lián)章詞出現(xiàn)的頻率很高，并且頗具特色，例如歐陽炯《南鄉(xiāng)子》八首，牛希濟(jì)《臨江仙》八首以及溫庭筠《南歌子》七首等等。這些詞，多篇聯(lián)接，詞調(diào)相同，敘事內(nèi)容層層推進(jìn)，感情逐漸升華，淋漓盡致地抒發(fā)了詞人的情感?！痘ㄩg集》中聯(lián)章詞的頻繁出現(xiàn)，其結(jié)構(gòu)類型、題材以及社會功能，是一個值得關(guān)注的現(xiàn)象。

所謂“聯(lián)章詞”，最早是由任二北先生在《敦煌曲校錄》《敦煌曲初探》中提出的。夏承燾、吳熊和在《讀詞常識》中，認(rèn)為聯(lián)章詞是“把二首以上同調(diào)或不同調(diào)的詞按照一定方式聯(lián)合起來，組成一個套曲，歌詠同一或同類題材，便成為套曲?！盵1]31馬興榮、吳熊和主編的《中國詞學(xué)大辭典》中，認(rèn)為“聯(lián)章是以兩首或多首同調(diào)、異調(diào)的詞組合成一個套典，用以歌詠某一顆村。”[2]463據(jù)此，本文論述的《花間集》聯(lián)章詞，必須是達(dá)到兩首或兩首以上，歌詠某一題材并能組成套曲的一組詞。

一、聯(lián)章詞淵源及流變

“詞是一種音樂化的文學(xué)樣式，其發(fā)展演變的過程，始終受到音樂的制約與影響。”[3]11而聯(lián)章詞作為詞的一種體式，其產(chǎn)生于發(fā)展必然與音樂有著緊密的聯(lián)系。隋唐時期，南北統(tǒng)一，各民族文化交流頻繁，外來音樂與各民族的音樂及漢民族傳統(tǒng)的雅樂和清商樂相互結(jié)合，形成一種新型的民族音樂。這種新型音樂，到了盛唐，“總謂之燕樂，聲辭繁雜，不可勝紀(jì)?！盵4]1107其中的“燕樂”即是“宴樂”，是用于宴會筵席上的音樂，包括燕樂、清商樂以及胡部各樂。終唐一代，據(jù)《新唐書》卷二十二《禮樂志》載：“唐之盛時，凡樂人、音聲人、太常雜戶子弟隸太常及鼓吹署，皆畨上，總號音聲人，至數(shù)萬人?！庇纱丝梢钥闯觯瑥奶崎_始，燕樂興盛，樂人、音聲人數(shù)量眾多，從而樂章曲調(diào)豐富多彩，超越前代，這為“倚聲填詞”創(chuàng)造了極為有利的條件，當(dāng)然也為聯(lián)章詞的創(chuàng)作提供了條件。

同時，燕樂所使用的樂器與詞和以往詩歌的體式情調(diào)有著緊密的聯(lián)系。如姚華《與邵伯綱論詞書》云：

五代北宋歌者皆用弦索，以琵琶色為主器。南宋則多用新腔，以管色為主器。弦索以指出聲，流利為美；管色以口出聲，的皪為憂。此段變遷，遂為南北宋詞不同之一關(guān)鍵。譬如詞變?yōu)榍?，南北曲迥然不同，亦是弦索管笛之主器異爾?/p>

姚華認(rèn)為五代之詞，以琵琶為主要樂器，是弦樂器；而至南宋作詞，以管樂器為主要樂器。從弦樂器到管樂器的變化，是五代北宋之詞與南宋之詞“不同一關(guān)鍵”。從五代至南宋，由于樂器的變化，詞表現(xiàn)出了兩種不同的情調(diào)，五代的詞以小令為主，以“流利為優(yōu)”；南宋時慢詞盛行，以“的皪為優(yōu)”。受到弦樂器的影響，五代的小令流利活潑，富于變化。但是，小令的體制短小，詞人作詞時，有時候單憑一首詞無法完整地表述曲折的人生經(jīng)歷以及內(nèi)心真實的情感，因此花間詞人在創(chuàng)作時，利用聯(lián)章反復(fù)詠唱、疊章復(fù)沓的體例特征，在有限的空間中賦予詞更大的容量、也適應(yīng)琵琶回旋低吟的旋律，更完美地實現(xiàn)了詞與樂的結(jié)合[5]294-310。

最后，聯(lián)章詞的產(chǎn)生還與唐五代時社會商業(yè)化有密切的聯(lián)系，“曲子詞的孕育和發(fā)展都是在商業(yè)文化的直接作用下發(fā)生的”[6]246唐中期以后，城市逐漸變?yōu)樯虡I(yè)發(fā)展的中心，人們的娛樂生活極大豐富，對于娛樂消費(fèi)需求也日益增加，因此文人的創(chuàng)作開始傾向商業(yè)化和世俗化，從而產(chǎn)生了不少以男女戀情、離愁別恨為主要內(nèi)容、以小令為主要形式的應(yīng)娛賓而遣興的聯(lián)章詞。

二、《花間集》聯(lián)章詞的題材

《花間集》聯(lián)章詞的題材豐富多彩，除了以男女情愛為主要基調(diào)抒寫閨怨離情之外，《花間集》的詞作者已經(jīng)將筆觸延伸到各個方面。有反映現(xiàn)實的邊塞詞，如孫光憲《定西番》二首；有描摹南國風(fēng)物，抒寫地方風(fēng)情的詞，如李珣的《南鄉(xiāng)子》十首；有詠史懷古，抒寫盛衰之感的詞，如孫光憲的《河傳》之二；還有一些詞作表現(xiàn)科場得意之情，如韋莊的《喜遷鶯》二首。這些聯(lián)章詞涉及了晚唐五代社會生活的方方面面。

(一)閨怨離情，相思懷人

相思懷人是《花間集》比較集中的主題，既有女子對心上人癡情的思念，也有男子對女子無限的憶念。女子懷人的詞作，一般從回憶往日的歡情中具體描寫女子的美麗動人，倍寫相思之苦；或者以夢中相會之歡來突出夢后相思之苦以及以回憶初次見面或離別的情態(tài)，襯托出相思之苦。如顧夐《荷葉杯》九首：

春盡小庭花落，寂寞。憑檻斂雙眉，

忍教成病憶佳期。知么知，知么知？

歌發(fā)誰家筵上？寥亮。別恨正悠悠，

蘭釭背帳月當(dāng)樓。愁么愁，愁么愁？

弱柳好花盡拆，晴陌。陌上少年郎，

滿身蘭麝撲人香。狂么狂，狂么狂？

記得那時相見，膽戰(zhàn)。鬢亂四肢柔，

泥人無語不抬頭。羞么羞，羞么羞？

夜久歌聲怨咽，殘月。菊冷露微微，

看看濕透縷金衣。歸么歸，歸么歸？

我憶君詩最苦，知否？字字盡關(guān)心，

紅箋寫寄表情深。吟么吟，吟么吟？

金鴨香濃鴛被，枕膩。小髻簇花鈿，

腰如細(xì)柳臉如蓮。憐么憐，憐么憐？

曲砌蝶飛煙暖，春半?；òl(fā)柳垂條，

花如雙臉柳如腰。嬌么嬌，嬌么嬌？

一去又乖期信，春盡。滿院長莓苔，

手捋裙帶獨徘徊。來么來，來么來？

顧夐這組《荷葉杯》，九首聯(lián)章，抒寫一個女子的相思全過程。第一首的“春盡”與第九首中“春盡”人卻“乖期信”相呼應(yīng)，將第二首至第八首春已盡人卻未歸時，女子在失望中的回憶串聯(lián)于其中。與其他男女情愛之作相比，真情恣意流露，更顯靈動清麗?！惰蚯f漫記》評此詞曰：“顧夐以艷詞擅長，有濃有淡，均極形容之妙。其淋漓真率處，前無古人。如《荷葉杯》九首，已為后代曲中一半兒張本?！睕r周頤也云：“顧夐艷詞，多質(zhì)樸語，妙在分際洽和……”

男子相思，一般是直抒情懷，表現(xiàn)男子對心上人的愛慕與思念。如和凝的《何滿子》二首：

正是破瓜年紀(jì)，含情慣得人饒。桃李精神鸚鵡舌，可堪虛度良宵。卻愛藍(lán)羅裙子，羨他長束纖腰。

寫得魚牋無限，其如花鎖春暉。目斷巫山云雨，空教殘夢依依。卻愛熏

香小鴨，羨他長在屏帷。

這組聯(lián)章詞，抒寫男子對少女的愛慕以及男子思念女子之情。兩首詞的結(jié)尾兩句，構(gòu)思新穎，用語明快，既突出了少女的風(fēng)韻美姿，又表現(xiàn)了男子對少女的愛慕與相思之情，情味深切，為后世所推重。

(二)反映現(xiàn)實，抒寫邊塞生活

《花間集》中不乏繁麗婉轉(zhuǎn)、濃艷俗媚之作，然而也有不少擴(kuò)大詞境，表現(xiàn)邊塞生活，基調(diào)蒼涼沉郁的詞作。如孫光憲《定西番》二首：

雞祿山前游騎，邊草白，朔天明，馬輕蹄。 鵲面弓離短韔，彎來月欲成。一只鳴鶻云外，曉鴻驚。

帝子枕前秋夜，霜幄冷。月華明，正三更。 何處戍樓寒笛？夢殘聞一聲。遙想漢關(guān)萬里，淚縱橫。

這組聯(lián)章詞，第一首詞寫的是邊塞生活，表現(xiàn)塞外原野的荒涼冷落，以及邊防戰(zhàn)士的姿態(tài)英武，全詞明朗輕快，節(jié)奏緊湊，風(fēng)格雄??；第二首寫烏孫公主身在異國，一心思漢，無奈遙距故國萬里，不禁“淚縱橫”，散發(fā)出濃郁的思鄉(xiāng)情緒。

《花間集》中也有借征人、征婦之口來反映邊塞生活的聯(lián)章之作。如溫庭筠的《蕃女怨》二首：

萬枝香雪開已遍，細(xì)雨雙飛燕。鈿蟬箏，金雀扇，畫梁相見。雁門消息不歸來，又飛回。

磧南沙上驚雁起，飛雪千里。玉連環(huán)，金鏃箭，年年征戰(zhàn)。畫樓離恨錦屏空，杏花紅。

其一寫是蕃女春怨，從“細(xì)雨雙飛燕”中想到正在邊塞征戰(zhàn)的丈夫，但是“雁門消息”卻遲遲“不歸來”，突出了征婦的怨情；其二接著描寫邊塞艱苦的環(huán)境以及征夫“年年征戰(zhàn)”，戰(zhàn)情緊急，思家而不得歸。二首聯(lián)章，借征婦、征人之口，敘寫夫妻生死離別之情。

(三)描摹南國風(fēng)物，抒寫水鄉(xiāng)生活

楊海明云：“詞本起源于‘胡夷里巷之曲’。從現(xiàn)存的敦煌曲子詞來看，它曾廣泛流行與邊陲農(nóng)村、山鄉(xiāng)水驛。但后來，它的產(chǎn)地發(fā)生了兩大轉(zhuǎn)移：一是從農(nóng)村轉(zhuǎn)向了城市，二是從北方轉(zhuǎn)向了南方?！盵7]11晚唐五代，中原長期戰(zhàn)亂，經(jīng)濟(jì)文化中心開始南移，故而《花間集》中有不少描摹南國風(fēng)物，表現(xiàn)清麗自然、平和沖淡的水鄉(xiāng)生活的聯(lián)章詞。如歐陽炯《南鄉(xiāng)子》八首：

嫩草如煙，石榴花發(fā)海南天。日暮江亭春影綠，鴛鴦浴，水遠(yuǎn)山長看不足。

畫舸亭橈，槿花籬外竹橫橋。水上游人沙上女，回顧，笑指芭蕉林里住。

岸遠(yuǎn)沙平，日斜歸路晚霞明。孔雀自憐金翠尾，臨水，認(rèn)得行人驚不起。

洞口誰家？木蘭船系木蘭花。紅袖女郎相引去，游南浦，笑倚春風(fēng)相對語。

二八花鈿，胸前如雪臉如蓮。耳墜金環(huán)穿瑟瑟，霞衣窄，笑倚江頭招遠(yuǎn)客。

路入南中，桄榔葉暗蓼花紅。兩岸人家微雨后，收紅豆，樹底纖纖抬素手。

袖斂鮫綃，采香深洞笑相邀。藤杖枝頭蘆酒滴，鋪葵席，豆蔻花間趖晚日。

翡翠鵁鶄，白蘋香里小沙汀。島上陰陰秋雨色，蘆花撲，數(shù)只漁船何處宿？

這組由八首構(gòu)成的聯(lián)章詞，抒寫了南方春日風(fēng)光、鄉(xiāng)村景色、水邊即景以及少女的美麗多情和老人安閑之樂。描繪的都是南方風(fēng)物，行間句里，真切自然，質(zhì)樸脫俗，全無脂粉氣息，正如《栩莊漫記》評此詞曰：“其詞寫物真切，樸而不俚，一洗綺羅香澤之態(tài)。”湯顯祖也曾對這幾首詞的寫法作過總的評價：“短詞之難，難于起得不自然，結(jié)得不悠遠(yuǎn)。諸詞起句無一重復(fù)，而結(jié)語皆有余思，允稱合作?！?/p>

《花間集》中的聯(lián)章詞抒寫水鄉(xiāng)生活的清麗自然之作，如皇甫松的《采蓮子》二首：

菡萏香蓮十頃陂，小姑貪戲采蓮遲。

晚來弄水船頭濕，更脫紅裙裹鴨兒。

船動湖光滟滟秋，貪看年少信船流。

無端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞。

其一寫荷花滿陂，采蓮女子卻因貪玩而忘了采蓮的情景，表現(xiàn)出采蓮女子稚嫩活潑的情態(tài)；其二寫采蓮姑娘對少年一往情深，“拋蓮子”卻又“半日羞”，顯現(xiàn)采蓮女子大膽而嬌羞的神態(tài)，正如況周頤《餐櫻廡詞話》評：“寫出閨娃稚憨情態(tài)，匪夷所思，是何筆妙乃爾！”

(四)詠史懷古，抒發(fā)盛衰之感

《花間集》中詠史懷古的聯(lián)章詞多以詠嘆興亡和人世滄桑為切入口，進(jìn)而抒發(fā)盛衰之感，寄托作者深沉的感慨和渴望天下統(tǒng)一的思想。如孫光憲的《河傳》前二首：

太平天子，等閑游戲，疏河千里。柳如絲，偎倚綠波春水，長淮風(fēng)不起。

如花殿腳三千女，爭云雨，何處留人住？錦帆風(fēng)，煙際紅，燒空，魂迷大業(yè)中。

柳拖金縷，著煙濃霧，蒙蒙落絮。鳳凰舟上楚女，妙舞，雷喧波上鼓。

龍爭虎戰(zhàn)分中土，人無主，桃葉江南渡。襞花箋，艷思牽，成篇，宮娥相與傳。

第一首諷刺了隋煬帝的荒淫無度，思想較為深刻；第二首的上片寫秦淮河一片歌舞升平的景象，下片寫中原大地動蕩不安，“桃葉江南渡”是用晉人王獻(xiàn)之送其愛妾桃葉渡江的典故，諷刺東晉王朝偏安江左，暗隱作者渴望統(tǒng)一的思想。

部分懷古詠史之作，是作者借懷念古人，慨嘆歷史變遷，嘆息自身對現(xiàn)實的無奈。如孫光憲的《思越人》二首：

古臺平，芳草遠(yuǎn)，館娃宮外春深。翠黛空留千載恨，教人何處相尋？ 綺羅無復(fù)當(dāng)年事，露花點滴香淚。惆悵遙天橫綠水，鴛鴦對對飛起。

渚蓮枯，宮樹老，長洲廢苑蕭條。想像玉人空處所，月明獨上溪橋。 經(jīng)春初敗秋風(fēng)起，紅藍(lán)綠蕙愁死。一片風(fēng)流傷心地，魂銷目斷西子。

這兩首詞都是借詠西施來抒發(fā)懷古之情。其一，上片表明人世滄桑，物是人非：“館娃宮”仍在，西施卻已不在；下片對比今昔，敘寫吳王時的繁盛之景，如今卻不復(fù)存在，令人唏噓。其二，上片描繪吳宮荒廢的蕭條景象，下片寫吳國敗亡的慘景，感慨在“風(fēng)流傷心地”，再也看不到美麗西子了。

三、《花間集》聯(lián)章詞的特性

(一)抒情性

相對于詩歌而言，詞更具有濃郁的抒情性，更適合抒發(fā)兒女之情，故劉熙載《藝概·詞曲概》評五代小詞云：“雖小卻好，雖好卻小，蓋所謂‘兒女情多，風(fēng)云氣少也。’”[8]123聯(lián)章詞作為詞的一種特殊體例，同樣具有濃郁的抒情性這個特點，并且聯(lián)章還拓展了抒情的空間。詞在剛開始產(chǎn)生時，被人視為“小道”“艷科”“詩余”，“這在一定程度上保護(hù)了詞人抒發(fā)真實但又被正統(tǒng)思想所禁錮的情感和欲望”。[6]236詞的形式以長短句為主，句式的長短更適應(yīng)于格律的變化，更適于表達(dá)詞人心中復(fù)雜而又多變的情感以及微妙的情緒。同時，詞是配樂演唱的，適于表現(xiàn)纏綿旖旎之情，“這種藝術(shù)形式不僅在聽覺上給人以‘大珠小珠落玉盤’似的享受，而且也容易在感情上打動讀者?！盵8]236

《花間集》聯(lián)章詞抒發(fā)的情感，集中在兒女之情上，例如溫庭筠《南歌子》七首，寫一對青年男女戀情的全過程，從追慕到相思到歡合再到相思，文筆簡潔，感情真摯。韋莊《女冠子》二首，則是通過夢境，寫男子對女子相思成夢，夢后而悲的情形，語短情長。除去抒發(fā)兒女之情，《花間集》聯(lián)章詞還抒發(fā)詞作者羈旅中懷鄉(xiāng)、家國以及隱逸情懷和科場得意之情。例如韋莊的《菩薩蠻》五首，是他暮年的作品。他年輕時離開洛陽漫游，羈旅在江南時，妻子去世、愛妾被奪，孤獨苦悶之情無以加復(fù)，如今“洛陽才子他鄉(xiāng)老”，充滿著對故鄉(xiāng)的懷念之情。薛昭蘊(yùn)《喜遷鶯》三首，則表現(xiàn)了科考中舉者難以掩飾的得意之情。

(二)娛樂性

王吾昆先生曾經(jīng)這樣描述唐代的詞人：“唐代詞人并不只是案頭吟詠的人，而在更大程度上，是游戲的人、娛樂的人、交際的人、縱歌狂舞于‘尊前’‘花間’的人?！盵9]2到了晚唐五代時期，一般的文人士大夫大都流連聲色、寄情于歌舞，而詞這種流行于酒樓、瓦舍的娛樂性文學(xué)，恰好滿足了市民階層的娛樂需求。正如陳世修在《陽春集·序》中云：“公(馮延巳)以金陵盛時，內(nèi)外無事，朋僚親舊，或當(dāng)燕集，多運(yùn)藻思，為樂府新詞，俾歌者倚絲竹而歌之，所以娛賓而遣興也?！盵10]401當(dāng)然，處于晚唐五代時期的花間詞，也不例外地具有娛賓遣興的娛樂功能。

唐五代時期，在士大夫當(dāng)中流行著一種酒令著詞，佐證了詞的娛樂功能。王讜《唐語林》(卷七)載：“唐末，多以《上行杯》《望遠(yuǎn)行》，拽盞為主，《下次據(jù)》副之?！薄痘ㄩg集》中，皇甫松的《摘得新》三首，均在酒樂的抒寫中倡導(dǎo)“及時行樂”的思想。另外還有韋莊、孫光憲的《上行杯》等，都是在筵席間行酒令著詞 ，應(yīng)合歌舞，娛賓遣興。

(三)敘事性

詞作為一種抒情性的音樂文學(xué)，一直以來都是拙于敘事。唐五代的小令，單篇獨章，字?jǐn)?shù)短小，難以敘述完整的故事情節(jié)和人物形象，同時，唐五代只有詞調(diào)，雖然詞調(diào)也有引導(dǎo)敘事的因素，但是隨著詞體文學(xué)的成熟，詞調(diào)日益形式化，主要用來表示樂曲類型及相應(yīng)的歌詞格式，敘事因素逐漸減少[11]。但是聯(lián)章的體例，增加了詞的容量，拓展了詞的敘述空間?！痘ㄩg集》中的聯(lián)章詞增加了詞的敘事性，成為詞敘事的主要方式。

例如牛希濟(jì)的《臨江仙》七首，其一詠巫山神女，其二詠謝真人之事，其三寫簫史和弄玉的愛情故事，其四詠湘妃之事，其五專詠洛神，其六寫漢皋神女，其七詠羅浮仙子。這七首聯(lián)章詞，都是詠嘆流傳久遠(yuǎn)的神仙情事，較為清晰地呈現(xiàn)了神仙女子的愛情故事。

四、《花間集》聯(lián)章詞的影響

《花間集》的聯(lián)章詞對后世聯(lián)章詞以及后世散曲、戲曲的創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的影響。首先它直接影響了后世聯(lián)章詞的創(chuàng)作。北宋時期，蘇軾等人“以詩為詞”，詞的創(chuàng)作趨向雅化和文人話；聯(lián)章詞這種體例，增加詞的表現(xiàn)空間，故而采用這種方式創(chuàng)作的詞人的數(shù)量和作品數(shù)量不斷增加。到了明清時期，聯(lián)章詞的發(fā)展更盛，“聯(lián)章到清代大盛，清初吳偉業(yè)有《滿江紅》詠史十三首，清初的幾次唱和活動也促成了一批聯(lián)章作品，在陳維崧的詞集中，這樣的歌行大手筆更是多見。”[12]后世聯(lián)章詞的創(chuàng)作無疑借鑒了《花間集》聯(lián)章詞的經(jīng)驗，從而大放異彩。其次，聯(lián)章詞對后世戲曲也產(chǎn)生了極大的影響，任二北在《敦煌曲初探》中提到：“詞有聯(lián)章，早開曲內(nèi)調(diào)可累用之先例；詞并不限單篇獨脈而已。宋詞然，唐五代詞，何嘗不然！敦煌曲內(nèi)，聯(lián)章發(fā)達(dá)，尤為顯著，已如上言?！盵13]350后世散曲分小令和套曲，套曲是由同一宮調(diào)的兩支以上曲子連綴而成，各支曲子的組合銜接有一定順序規(guī)律來嘆詠一個主題或者一件事物。散曲的形式和內(nèi)容的表達(dá)方式與聯(lián)章詞的體例是一致的，因此可以說聯(lián)章詞是散曲形成的一個重要淵源，為后世戲曲文學(xué)的興起奠定了基礎(chǔ)。

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[13]任二北.敦煌曲初探[M].上海：上海文藝聯(lián)合出版社，1954.

[責(zé)任編輯 韋楊波]

On the Chapter-after-chapter Style in Ci-poetry of theHuaJianJi

GUAN Jing jing

(College of Chinese Language and Literature, Guangxi Teachers Education University, Nanning, Guangxi 530001,China)

The chapter-after-chapter style in Ci-poetry is a special style inHuaJianJi; the chapter-after-chapter style in Ci-poetry can enrich the narrative content and elevate feelings. The style in Ci-poetry has a long history, and it is rich in a wide range of themes and distinctive in characteristics. It in had generated a tremendous impact on the creation of Song Ci, Chinese Sanqu poetry and Chinese drama later.

HuaJianJi; the chapter-after-chapter style in Ci-poetry; content; specialty; influence

H03

A

1672-9021(2016)04-0039-05

管晶晶(1990-)，女，安徽肥東人，廣西師范學(xué)院文學(xué)院2014級中國古典文獻(xiàn)學(xué)專業(yè)研究生，主要研究方向：文學(xué)文獻(xiàn)學(xué)。

2016-06-20