楊一多 吳明霞

(南京大學(xué)，江蘇 南京 210046；天津中德應(yīng)用技術(shù)大學(xué)，天津 300500)

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【文學(xué)評論】

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作模板及其文學(xué)性分析

楊一多 吳明霞

(南京大學(xué)，江蘇 南京 210046；天津中德應(yīng)用技術(shù)大學(xué)，天津 300500)

網(wǎng)絡(luò)小說大多以“復(fù)仇”和“愛情”為文學(xué)母題，且遵循一定的創(chuàng)作模板。通過縱向比較，就可發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作模板，其類似于我國古代的民間故事和小說。塑造類型化、扁平化的人物，運用無稽和狂歡的語言來迎合大眾心理和大眾情緒。但值得注意的是，創(chuàng)作模板的濫用會抹除文學(xué)的創(chuàng)新精神和價值，使創(chuàng)作成為工業(yè)生產(chǎn)，最終會造成“過剩的文學(xué)”和“稀缺文學(xué)性”反差鮮明。本文將通過具體作品為例，分析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)容、創(chuàng)作模式和文學(xué)性問題。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；創(chuàng)作模板；文學(xué)性

近年來，隨著數(shù)字媒體的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的鋒芒日漸顯露。第36次中國互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展統(tǒng)計報告，截至2015年6月，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶達2.85億，占網(wǎng)民總體的42.6%，其中手機網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模2.49億，占手機網(wǎng)民的42%。受網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的盈利模式限制，大部分文學(xué)網(wǎng)站都只保留了小說這一文學(xué)形式。據(jù)統(tǒng)計，中國小說網(wǎng)站共5 500個，散文網(wǎng)223個，詩歌網(wǎng)則只有187個。也就是說，隨著數(shù)字媒體的發(fā)展，小說幾乎成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)無可爭議的主題，成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的代名詞。盛大、百度、騰訊等商業(yè)大戶，也注意到了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所蘊藏的巨大利潤，紛紛創(chuàng)辦、收購文學(xué)網(wǎng)站，其中起點中文網(wǎng)、縱橫中文網(wǎng)、創(chuàng)世中文網(wǎng)等網(wǎng)站的規(guī)模逐漸加大，擁有大量的讀者群和簽約寫手。

但與此同時，對于數(shù)字媒體上的文學(xué)，也有許多擔(dān)憂的聲音，雅克·德里達在《明信片》中提到：“在特定的電信技術(shù)王國中，整個的所謂文學(xué)的時代將不復(fù)存在。”[1]而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)部也暴露出了多種問題，如“絕大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)寫手收入微薄”，“網(wǎng)絡(luò)寫手過勞死”，“網(wǎng)絡(luò)小說版權(quán)糾紛，盜版抄襲嚴重”，“部分網(wǎng)絡(luò)小說內(nèi)容黃暴，缺乏人文關(guān)懷”等。各種問題彼此之間都有聯(lián)系，其中最后一個問題則關(guān)乎網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文學(xué)性。雅克布遜說：“文學(xué)科學(xué)的對象不是文學(xué)，而是‘文學(xué)性’，即那個使一部作品成為文學(xué)作品的東西。”[2]本文將以具體的作品為例，分析其內(nèi)容、創(chuàng)作模式和文學(xué)性問題。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有著和傳統(tǒng)文學(xué)不同的分類方式，以縱橫中文網(wǎng)為例，首先分為男生頻道和女生頻道。在男頻中，又細分為奇幻/玄幻、武俠/仙俠、歷史/軍事、都市/娛樂等，其中玄幻小說、都市小說數(shù)量最多；女頻中分為古代言情、都市言情、幻想時空等，其中古代言情和都市言情小說數(shù)量最多。根據(jù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“以讀者為中心”的創(chuàng)作立場，以及“粉絲經(jīng)濟”的基礎(chǔ)[3]，不難知道，作品數(shù)量多的類型也擁有更多的讀者，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中也更具代表性。

一、創(chuàng)作模板概述

創(chuàng)作模板指的是一個故事的大致框架，為了能滿足讀者快節(jié)奏閱讀的需求，用一定討巧的創(chuàng)作模板進行小說創(chuàng)作，這已成為網(wǎng)絡(luò)寫手的一種常態(tài)，也是業(yè)內(nèi)為人知曉的事實。運用創(chuàng)作模板，可以省卻大量構(gòu)思情節(jié)的時間，更是吸引讀者的一種保證，可以避免費力不討好的情況。創(chuàng)作模板基本上是從暢銷的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中總結(jié)出來的，由于暫時還沒有針對特定網(wǎng)絡(luò)小說作品的專業(yè)文學(xué)批評，所以沿用網(wǎng)絡(luò)寫手們創(chuàng)造和使用的名詞。構(gòu)成創(chuàng)作模板的關(guān)鍵詞有“打壓”“金手指”“等級設(shè)定”“踩人”和“爽點”等。

“打壓”是各類小說都會用到的技巧，指讓主角遇到挫折，如失去力量，被逐出師門，被退婚等。被“打壓”的主角往往還要遭到身邊人的嘲笑和諷刺。“打壓”的目的是鋪墊，以塑造境遇悲慘的人物形象?！按驂骸笨梢哉f是一種召喚結(jié)構(gòu)，通過主角的遭遇，喚起讀者悲憤同情的情感，讓讀者聯(lián)想到自己的不如意經(jīng)歷，使讀者產(chǎn)生代入感。

“金手指”原本是一種電子游戲的作弊工具，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的含義則是指小說主角的特殊能力。一個主角的“金手指”可以是他與眾不同的體質(zhì)，高超的武藝，也可以是一種快速的訓(xùn)練方法，甚至是更加貼近于電子游戲的能力，如《龍族》中的主角可以通過意念獲得大量的金錢，供他購買裝備。

“等級設(shè)定”關(guān)乎一部小說中幾乎所有的出場人物，是幫助讀者確定人物實力最簡單的方式，這是快節(jié)奏劇情的要求。讀者的層次和閱讀心態(tài)也不允許作者仿照傳統(tǒng)小說的做法，用大量筆墨塑造配角人物，這也是為什么在諸如《斗破蒼穹》《圣王》《永生》等長篇小說中，少有出彩的配角，敘述方式也都采取單一主線的原因。

“踩人”和網(wǎng)絡(luò)小說中的等級設(shè)定密切相關(guān)，“踩人”指擊敗強大的對手。主角憑借自己的“金手指”，一般都可以突破“等級設(shè)定”，擊敗比自己強大的對手，從而造成出乎意料的效果，這也被稱為“扮豬吃虎”。在一部作品中，主人公的成長歷程必然伴隨著不斷的“踩人”。

“爽點”和“踩人”有共通之處，“爽點”其實就是小說劇情中的小高潮部分，也是讓讀者感到爽、感到痛快的部分。“踩人”是爽點，而“爽點”不單單是“踩人”，事件得到完美解決，主角贏得美人芳心，都可以成為一部小說的“爽點”。

二、男頻小說的創(chuàng)作模板

以著名的玄幻作品《斗破蒼穹》的前部分情節(jié)為例，主角蕭炎是個斗氣天才，但突然失去了所有的力量，遭到家族冷遇，同時也被納蘭家大小姐退婚。但在藥老的指引下，不斷修煉突破，最終去云嵐宗打敗了納蘭小姐。以上情節(jié)可以簡化為一個模板：在斗氣大陸中有“斗者，斗師，大斗師，斗靈，斗王，斗皇，斗宗，斗尊，斗圣，斗帝”十個等級(等級設(shè)定)—主角失去力量，被退婚(打壓)—得到藥老的指引，飛速修煉(金手指)—打敗了實力比他強的納蘭小姐(踩人，爽點)。

夢入神機的《圣王》，前部分情節(jié)講述了主角楊奇被云海城城主之女云海嵐欺騙，盜取伏龍丹，但被打傷，廢掉氣海，還被雷電劈中。不過因禍得福，得到《神象鎮(zhèn)獄勁》，一路修煉，殺死了云海嵐得意復(fù)仇?！妒ネ酢返那楣?jié)化成模板：境界劃分有氣功九段，奪命九次，傳奇九變，大圣九階，天位九等，破碎九重等(等級設(shè)定)—主角被欺騙，被廢除力量(打壓)—大難不死得到《神象鎮(zhèn)獄勁》(金手指)—殺死云海嵐復(fù)仇(踩人，爽點)。

通過總結(jié)，可以看出玄幻小說的模板大致相同，為進一步說明這與題材無關(guān)，下文將再分析火爆程度僅次于玄幻的都市小說。

男頻的都市小說往往以男女愛情為主，男主角不斷遇到新的女性，進而征服她們。通過閱讀都市小說，也可以發(fā)現(xiàn)每部分的情節(jié)都符合上文總結(jié)出的創(chuàng)作模板。

以被改編成網(wǎng)絡(luò)劇的《?；ǖ馁N身高手》為例，男主角林逸從農(nóng)村中走出，出身卑微，而面對的情敵和對手卻是貴族學(xué)校中的公子(打壓)，林逸擁有高超的武藝和玉佩(金手指)，冒充女主角的男友，擊敗情敵，追求女主角(踩人，爽點)。再看步千帆《超級兵王》的創(chuàng)作模板。男主角葉謙從小離開葉家，被拾荒老人收養(yǎng)，后修煉了古武術(shù)和嫁衣神功，不斷在都市生活、商業(yè)斗爭中高歌猛進?？梢娋W(wǎng)絡(luò)都市小說也符合上文總結(jié)的模板。

通過前文的分析可以得出結(jié)論，在男頻網(wǎng)絡(luò)小說中，通用的創(chuàng)作模板是存在的。復(fù)仇幾乎是男頻小說共通的文學(xué)母題，無論是在玄幻故事、武俠故事中，還是在現(xiàn)代都市小說里，都以人公的復(fù)仇的主線。這種模板很好地滿足了男性心理特征中的“競爭性”“征服欲望”“渴求建立功業(yè)”等特點，使沿用套用這一創(chuàng)作模板的小說受到男性讀者的歡迎和追捧。

三、女頻小說的創(chuàng)作模板

流瀲紫的《后宮·甄嬛傳》廣為人知，是因為它被改編成了電視劇《甄嬛傳》，引發(fā)了宮斗小說的熱潮。小說講述官宦人家的小姐甄嬛被選入皇宮，在華妃、皇后等各方勢力的夾縫中生存，最終獲得雍正專寵，并成為皇太后的故事?！墩鐙謧鳌返那楣?jié)復(fù)雜，卻也可以用套用創(chuàng)作模板?；蕦m中的嬪、妃、貴妃、皇后的等級(等級設(shè)定)，甄嬛在后宮中受到華妃、皇后等勢力的排擠(打壓)，甄嬛天資聰穎，并且有溫太醫(yī)、果親王的幫助(金手指)，最后甄嬛擊敗皇后、華妃，獲得專寵，成為皇太后(踩人，爽點)。

Fresh果果的《花千骨》同樣被改為了同名電視劇，這篇小說描寫的是女主角花千骨和長留上仙白子畫的愛情故事?！痘ㄇЧ恰分杏谐踝R、聆音、破望、知微、勘心、登堂、舍歸、造化和飛升等修仙階段(等級設(shè)定)，花千骨中劇毒，化身妖神，是白子畫的生死劫(打壓)，花千骨身有異香，獲得洪荒之力(金手指)，獲得白子畫、東方彧卿的愛慕以及朔風(fēng)等人的幫助則可以稱為爽點。

在很多女頻網(wǎng)絡(luò)小說中，“金手指”并不是特異的功能，而是女主角自身的特質(zhì)和她逐漸建立起來的人脈，但不可否認，“金手指”普遍存在，所以主角才能不斷得到幸運的青睞。

四、創(chuàng)作模板總結(jié)

根據(jù)以上的舉例分析，可以清晰地認識到創(chuàng)作模板極大地影響著網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作。網(wǎng)絡(luò)寫手夢入神機曾經(jīng)在介紹創(chuàng)作經(jīng)驗時談到，一旦他沒了思路，就殺惡人。這里所謂的“惡人”，指的就是小說作品中的反派角色，是“打壓”主角的人，通過讓主角殺“惡人”，達到“踩人，爽點”的功效。網(wǎng)絡(luò)小說的劇情也正是在不斷地殺“惡人”中進行的。因此，創(chuàng)作模板的規(guī)律可以總結(jié)如下：

開篇介紹等級設(shè)定—“打壓”主角，引起讀者的代入感—主角使用“金手指”，讀者對未來情節(jié)產(chǎn)生期待—“踩人”擊敗敵人(復(fù)仇母題)，獲得異性愛慕(愛情母題)，達到“爽點”，讀者獲得滿足—出現(xiàn)新的敵人，再次“打壓”主角—主角獲得新的道具/朋友的幫助，使用“金手指”……

正是對創(chuàng)作模板一次次的循環(huán)使用，讀者的代入感被反復(fù)加深，閱讀期待也得到了滿足，才會心甘情愿掏腰包，支持依賴于“粉絲經(jīng)濟”的網(wǎng)絡(luò)小說走下去。傳統(tǒng)文學(xué)“千里伏線”的技巧不適用于快餐式的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，因為一位網(wǎng)絡(luò)寫手如果一直“打壓”主角，不提供“爽點”，讀者很快會失去耐心，寫手也就失去了稿酬來源。

五、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文學(xué)性討論

隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，人們也漸漸發(fā)現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)在的問題和缺陷。比如，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者缺乏主體承擔(dān)感，在虛擬世界中，作者無需承擔(dān)社會、道德、審美等責(zé)任，只專注于個人欲望的表達。歐陽友權(quán)教授在《數(shù)字媒介與中國文學(xué)的轉(zhuǎn)型》一文中這樣評價：“這導(dǎo)致許多網(wǎng)絡(luò)作品拒絕深度、抹平厚重、淡化意義、逃避崇高，封堵了文學(xué)通往思想、歷史、人生、終極意義、理性價值的路徑，消弭了文學(xué)應(yīng)該有的大氣、沉雄、深刻、莊嚴、悲壯等藝術(shù)風(fēng)格和史詩成分，更拋開了文學(xué)創(chuàng)作者所應(yīng)當(dāng)負擔(dān)的尊重歷史、代言立心和藝術(shù)獨創(chuàng)、張揚審美的責(zé)任?！盵4]

本雅明在《機械復(fù)制時代的藝術(shù)作品》中提到：“技術(shù)復(fù)制能把原作的摹本帶到原作本身無法達到的境界?！盵5]文學(xué)經(jīng)典中最主要的部分就是藝術(shù)和審美的創(chuàng)新，而數(shù)字化、技術(shù)性的機械復(fù)制，毫無疑問會抹殺經(jīng)典存在的價值，將文學(xué)變成一種文化工業(yè)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作可以總結(jié)出一套模板，就是對這一觀點的最好佐證。

或許有人會提出反對意見，在一些公認文學(xué)經(jīng)典中，一些情節(jié)也符合創(chuàng)作模板。比如，水滸傳中林沖的故事，從他妻子受辱，一直到風(fēng)雪山神廟，完全符合從“打壓”到“爽點”的過程。一些外國文學(xué)，如《基督山伯爵》，套用創(chuàng)作模板進行分析也未嘗不可。但值得注意的是，這些文學(xué)經(jīng)典中，并不是只追求“爽點”，情節(jié)也不是創(chuàng)作模板的機械重復(fù)。如李逵背母親上梁山，最后母親不幸葬身虎口的情節(jié)，與創(chuàng)作模板相去甚遠。再如《紅樓夢》，以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的眼光看，大概通篇沒有幾處爽點。

不可否認，創(chuàng)作模板并非網(wǎng)絡(luò)小說的專利，我國古代的民間故事和小說中，同樣有一定的創(chuàng)作套路可以探尋。鄭振鐸先生在《中國文學(xué)研究》一書中以伍子胥和伍云召的故事為例，發(fā)現(xiàn)伍云召的故事幾乎是對伍子胥故事的復(fù)制[6]，而伍夫人投井自盡，伍云召以墻掩埋，同時懷揣公子突圍的故事，又有著趙云的影子。同樣的情節(jié)套用在不同的人物上，顯然符合對創(chuàng)作模板的定義。

如果將民間故事、通俗小說的模板和現(xiàn)代的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)模板相對比，就會發(fā)現(xiàn)兩者的共同之處極多。同樣都運用類型化、扁平化的人物，語言風(fēng)格具有無稽性和狂歡性，而母體也以復(fù)仇、磨難、愛情為多。原因不言自明，通俗小說和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)都面向大眾，體現(xiàn)著大眾的精神和追求，人們通過這一類文學(xué)作品，來達成現(xiàn)實生活中無法實現(xiàn)的目的和難以體驗的情緒，從而獲得心理滿足。如果要說區(qū)別的話，就是現(xiàn)代的網(wǎng)絡(luò)小說憑借著網(wǎng)絡(luò)媒體的優(yōu)勢，得以成為時代的主流，以至于掩蓋了嚴肅文學(xué)的光芒。

縱觀文學(xué)史，可以發(fā)現(xiàn)，能夠在后世流傳廣泛成為經(jīng)典的文學(xué)，沒有一部是用模板堆砌而成。文學(xué)不能僅僅局限于讓讀者感到“爽”這一單一目的上，否則最終會造成“過剩的文學(xué)”和“稀缺文學(xué)性”的鮮明反差。[7]

最后值得一提的是，隨著數(shù)字媒介的發(fā)展，漫畫、影視行業(yè)也取得了長足發(fā)展，一部不算成功的網(wǎng)絡(luò)小說在被改編成影視劇和漫畫之后卻爆紅于社會的例子屢見不鮮。有趣的是，這并未給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來新的活力。第36次中國互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展統(tǒng)計報告，網(wǎng)絡(luò)視頻用戶比例上升的同時，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶比例下降。正如前文所言，讀者和觀眾追求的是快餐式的體驗，和審美感官享受，多彩的視頻和漫畫，這無疑比枯燥的文字更加具有吸引力。那么，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)未來要如何發(fā)展？是重新尋找失去的文學(xué)性，還是逐漸被同源的數(shù)字媒體的其他藝術(shù)形式取代？這還需要我們繼續(xù)探尋。

[1][法]雅克·德里達.明信片[M].愛倫巴斯，譯.芝加哥：芝加哥大學(xué)出版社，1987.197.

[2][俄]雅克布森.蘇俄形式主義文論選[M].北京：中國社會科學(xué)出版社，1989.24.

[3][7]歐陽友權(quán).網(wǎng)絡(luò)文學(xué)五年普查2009-2013[M].北京：中央編譯出版社，2014.122.50.

[4]歐陽友權(quán).比特世界的詩學(xué)[M].長沙：岳麓書社出版，2009.26.

[5][德]瓦爾特·本雅明.機械復(fù)制時代的藝術(shù)作品[M].王才勇，譯.北京：中國城市出版社，2002.9.

[6]鄭振鐸.中國文學(xué)研究[M].北京：人民文學(xué)出版社，2000.293.

【責(zé)任編輯：王 崇】

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1673-7725(2016)12-0076-05

2016-10-20

楊一多(1995-)，男，天津人，主要從事文學(xué)理論、文學(xué)創(chuàng)作研究。