馮 莉

(延安大學文學院，陜西 延安 716000)

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【文史論苑】

《青樓遺恨》較之于《杜十娘怒沉百寶箱》所做的變動

馮 莉

(延安大學文學院，陜西 延安 716000)

《杜十娘怒沉百寶箱》的思想性和藝術性代表了明代擬話本小說的最高成就，也為后世其他文藝形式的創(chuàng)作和改編提供了素材。子弟書《青樓遺恨》取材于小說《杜十娘怒沉百寶箱》，作者韓小窗運用清新流暢的詩歌語言，進行開篇隱括情節(jié)，抒情為主、敘事為輔等創(chuàng)作性改編，使作品具有獨特魅力，極具感染力，在舞臺上大放異彩。

《青樓遺恨》；《杜十娘怒沉百寶箱》；改編

滿清入主中原，“八旗子弟漸浸潤于漢文化，游手好閑，斗雞走狗者日多，遂習而為此種鼓詞以自娛娛人。”[1]這里的“此種鼓詞”指的是八旗子弟所創(chuàng)的子弟書。子弟書興起于清代乾隆年間，是一種說唱藝術形式，形式與鼓詞相似，但全篇為韻文形式，聲韻和諧，只說不唱。語言典雅綺麗，內(nèi)容通俗易懂。曲目多取自明清小說、戲曲和社會故事。代表作家有韓小窗、羅松窗、鶴侶等人。其中韓小窗是現(xiàn)存子弟書作品最多的作家，也是子弟書發(fā)展史上成就最高、影響最大的作家之一。他的作品《青樓遺恨》即取材于《警世通言》中的名篇《杜十娘怒沉百寶箱》。《杜十娘怒沉百寶箱》全文一萬余字，《青樓遺恨》將其壓縮到四千六百多字，分為五回，雖情節(jié)削減，篇幅驟縮，但仍具有感人肺腑、摧肝斷腸的藝術感染力，這主要得益于韓小窗駕馭題材的卓越能力和嫻熟高超的藝術手法，集中體現(xiàn)在其對《杜十娘怒沉百寶箱》以下幾個方面的改寫過程中。

一、開篇隱括全文情節(jié)

《青樓遺恨》以“遺恨”點題，“青樓”表明了主人公誤落風塵，身份低微，暗示了故事的悲劇性。在開頭的詩篇中即言“千古傷心杜十娘，青樓回首恨茫茫。癡情錯認三生路，俠氣羞沉百寶箱。瓜步當年曾賞月，李生何物不憐香。我今筆作龍泉劍，特斬人間薄倖郎”，對故事情節(jié)加以介紹，表達了作者對一代名姬杜十娘的贊美、同情和哀悼，將批判的筆鋒指向薄情寡義之人李甲，顯露出作者的創(chuàng)作動機就是斥責負心郎。這種在篇首的詩篇里就介紹下文情節(jié)的做法，使子弟書少了小說結構設置中的懸念，但對作為說唱文學的子弟書來說，這樣的謀篇布局卻能吸引聽眾繼續(xù)把書段聽下去。這是子弟書實際演出的需要，即要求由說唱人來主導情節(jié)講述。這無論是對杜十娘故事在普通大眾中傳播，還是子弟書表演自身的發(fā)展繁榮，都有積極的促進作用。

二、抒情為主，敘事為輔

《杜十娘怒沉百寶箱》敘述完整而緊湊，開篇詳細地介紹故事背景，情節(jié)描寫也非常曲折動人，在歡場相戀、巧計贖身、殷勤謝別、中道見棄及憤怒投江等一系列故事情節(jié)中塑造人物形象，揭示小說的悲劇性主旨。而子弟書受篇幅和文體特點的限制，對很多情節(jié)進行削減，對一些重要場景和細節(jié)卻極盡鋪陳、大肆渲染，表現(xiàn)出抒情為主、敘事為輔的獨特敘事方式。

小說《杜十娘怒沉百寶箱》從開頭介紹背景到殷勤謝別洋洋灑灑用了六千余言，敘寫杜十娘千方百計跳出牢籠，與意中人攜手離去。子弟書僅以“說一段明朝萬歷年間事，勾欄院家家燈火夜夜壺觴，杜十娘粉黛的班頭煙花的領袖。李公子浙江的籍貫布政的兒郎……多虧了同窗的柳生成好事，兼得那各家的姐妹助資幫”十四句，一百五十余字，簡要概括，點到為止。子弟書《青樓遺恨》將小說中的很多情節(jié)減省合并，使情節(jié)更加集中，主題更加突出，結構更加嚴謹，對一些重要場景和細節(jié)卻毫不吝嗇筆墨，更方便演員在書場中講唱。

行至瓜州渡口，仲冬月夜，李、杜二人酒至半酣，興致勃發(fā)，杜十娘輕啟朱唇，取扇按板，小說中僅以“嗚嗚咽咽，歌出元人施君美《拜月亭》雜劇上‘狀元執(zhí)盞與嬋娟一曲’，名《小桃紅》。真是個：聲飛霄漢云皆駐，響入深泉魚出游”簡單說明。而子弟書《青樓遺恨》中卻用一大段文字鋪陳張揚：“囀喉嚨演的是拜月亭中曲，迎頭按板接字移腔，一聲聲賣弄精神夸手段，真?zhèn)€是響遏行云韻繞梁。起初是翩翩紫燕啼朱戶，嚦嚦黃鶯囀綠楊，柔氣兒調(diào)勻方吞便吐，巧腔兒重疊似抑還揚。到后來閨門客語臨妝鏡，忽變作壯士銜枚赴戰(zhàn)場，凄慘慘猿啼鶴唳三更雨，郁沉沉龍虎吟萬里霜?！睆臍庀⑶徽{(diào)、藝術感染力等方面極盡鋪陳渲染之能事，寫杜十娘的歌聲抑揚頓挫，時而高亢悲壯，時而嗚咽低沉，時而柔媚婉轉(zhuǎn)，時而輕快明麗，表現(xiàn)出杜十娘的演唱技藝精湛絕倫，并描寫了孫富的聽覺感受：“余音裊裊隨風至，呀是何處的歌聲好斷腸？字字清新無俗韻，句句錦繡有文章，果真妙曲來天上，故遣佳音到耳旁?！闭婷鑼懞蛡让婧嫱邢嘟Y合，極言杜十娘歌喉動人，才藝卓絕。杜十娘輕歌一曲引得慣向青樓買笑、閱人無數(shù)的新安孫富亦心動神往，為下文其費盡心機、不惜千金買笑埋下伏筆。如此妙人最終卻投江自沉，香消玉殞，怎能不令人扼腕痛惜。通過此處的鋪陳渲染，作品的悲劇性陡然劇增。

再如，李甲與孫富酒樓密謀，挑燈方回，似有不樂之意，小說中僅以十娘“滿斟熱酒勸之”帶過。而子弟書卻將這個“勸”字具體化、形象化：“陪笑臉說這樣的風雪何處閑游，所同者何人，所談者何事？一定是忘形痛飲終日勾留。奴為郎爐暖清茶香焚玉鼎，奴為郎香薰繡帳下銀鉤，奴為郎打點新醅安排盛宴，郎若是冷奴還備了一件皮裘”；“十娘說不解說清晨尚喜，怎么就日晚歸來喜變愁？莫不是帶酒顛狂將誰得罪，莫不是被人欺負不肯干休，莫不是堂上的年高閨中的情重，熱撲撲打動了思郎一個念頭，莫不是奴家也有不周處，還要郎擔待不必搜求”。李甲已心有他念，而癡心不改、千里追隨的杜十娘卻毫不知情，仍軟語勸慰寬懷，并不時自我檢討，唯恐自己對李甲照顧不周，其善解人意、溫婉可人、體貼入懷，天見猶憐?？上绱思讶藚s遇人不淑，所托非人，薄命紅顏，隨江而逝。

小說《杜十娘怒沉百寶箱》用人物行動和對話推動情節(jié)發(fā)展，塑造出性格鮮明、血肉豐滿的人物形象。子弟書《青樓遺恨》雖削減了情節(jié)，卻以濃墨重彩的場景渲染和細致入微的細節(jié)描寫使人物形象呼之欲出，給聽眾留下了揮之不去的深刻印象。

三、亦俗亦雅

《青樓遺恨》的創(chuàng)作者韓小窗是文學素養(yǎng)極高的落魄文人，故作品表現(xiàn)出文辭優(yōu)美、綺麗典雅的傾向。同時，子弟書畢竟是面向普通大眾的民間曲藝形式，作者重視語言的通俗性和生動性，在作品中融入了濃厚的生活氣息，體現(xiàn)出亦俗亦雅的語言特點。

(一)清新脫俗、極富感染力的詩歌語言

《杜十娘怒沉百寶箱》是由文人創(chuàng)作的擬話本小說，重在追求情節(jié)的曲折動人，整體疏于環(huán)境描寫和場面渲染；再則語言文白雜糅，缺點在所難免。作為敘事詩，《青樓遺恨》用詩歌般清新流暢的詩歌語言營造出美妙的意境。如泊船瓜州時用“見幾點岸上的殘花作絮，聽幾聲云中的斷雁字成行”一句描繪江南風景，讀來清麗脫俗，仿佛元人小令入口，唇齒生香，心曠神怡，果真“字字清新無俗韻，句句錦繡有文章”。

韓小窗善于并慣用排比、疊詞、比喻等多種修辭手法，使作品文采斐然，熠熠生輝。在《青樓遺恨》中多次使用排比手法，將杜十娘的心理活動表現(xiàn)得淋漓盡致，使作品極具感染力。如與李甲分路開舟之際，對杜十娘的內(nèi)心描寫：“恨只恨忘情的浪子將奴棄，悲只悲苦命的丫頭在此處休！念只念疏財?shù)牧粘珊檬?，想只想禮義的姊妹枉費心頭。惱只惱眼前的孫郎真鼠輩。”一組排比句將杜十娘澎湃洶涌、無法遏制的內(nèi)心情感傾瀉而出。杜十娘是一個視愛情為生命的女子，一旦中道見棄，她的生命便失去了希望，如油枯燈盡。面對愛情的幻滅，她的悲苦、怨恨、憤怒、孤苦無助以及絕望，如江水決堤，噴涌而出?？梢韵胍?，面對突如其來的變故，這個強顏歡笑、故作鎮(zhèn)靜的柔弱女子內(nèi)心似翻江倒海，必然承受著錐心泣血之痛。當這一段唱詞如泣如訴地飄至聽眾耳際，必然會直擊他們的內(nèi)心深處，產(chǎn)生強烈共鳴，如投一石而萬丈波瀾起，作品的感染力由此倍增。

(二)生動貼切的人物語言

《杜十娘怒沉百寶箱》是文人創(chuàng)作的作為案頭讀本的擬話本，語言中文藝成分自然較多，比較洗練、流暢。如杜十娘怒斥李甲：“妾風塵數(shù)年，私有所積，本為終身之計……妾不負郎君，郎君自負妾耳?！边@樣的句子過于典雅，有失鮮明、生動?！肚鄻沁z恨》中杜十娘的斥責則更為潑辣、直接，也更符合情境和人物身份?！笆镎f千兩紋銀難得的緊，怪道你見了財帛就忘了人！奴本該水面浮萍隨浪走，園中敗絮任風侵。但是你叫花子骨頭沒開過眼，何不認認搖錢樹開開聚寶盆?！边@樣的斥責通俗、直接，更符合杜十娘勾欄瓦檻之人的身份，在書場中講唱比文縐縐的書面語更富有生活氣息，更符合普通大眾的審美趣味。

綜上所述，子弟書《青樓遺恨》以小說《杜十娘怒沉百寶箱》為底本，通過創(chuàng)造性改編，形成了獨具特色的藝術風格，使杜十娘的故事再次在舞臺上大放異彩。本文在深度和廣度上都有待開拓，愿拋磚引玉，以待來者進行更為系統(tǒng)深入的研究。

[1]鄭振鐸.中國俗文學史[M].北京：商務印書館，2005.629.

【責任編輯：劉亞男】

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1673-7725(2016)03-0230-03

2015-12-15

馮莉(1987-)，女，陜西子洲人，主要從事元明清文學研究。