陳丹

【摘 要】婁燁的電影《推拿》是由畢飛宇的同名小說(shuō)改編，講述生活在黑暗世界里的盲人們的愛(ài)恨情仇的故事。這部電影看似先鋒，實(shí)際上有一定的實(shí)驗(yàn)性[1]。從內(nèi)容的表達(dá)上和視聽(tīng)的展現(xiàn)形式，可以看到婁燁電影的“變”與“不變”。在內(nèi)容上，對(duì)邊緣題材人或者事的偏好，喜歡通過(guò)性和暴力的展現(xiàn)方式，以及碎片化的敘事方式。在視聽(tīng)的形式上，《推拿》展現(xiàn)的是盲人的生活，他采用了虛焦的攝影手法表現(xiàn)盲人的視點(diǎn)，是本片在視聽(tīng)上的創(chuàng)新之處。

【關(guān)鍵詞】《推拿》；敘事風(fēng)格；婁燁

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）02-0104-01

一、內(nèi)容的表達(dá)

（一）性、暴力的展現(xiàn)方式。婁燁的影片總是少不了對(duì)性和暴力的展現(xiàn)，他曾說(shuō)過(guò)：“性或者愛(ài)情看起來(lái)是很隱私，甚至不大的事情，特別局部的東西，但是從它開(kāi)始，可以延伸到很多問(wèn)題，看到人性的東西，看到社會(huì)背景的東西?！痹凇锻颇谩分忻鑼?xiě)的是盲人對(duì)性和愛(ài)的認(rèn)識(shí)。婁燁偏愛(ài)這種表達(dá)，盲人小馬通過(guò)“性”認(rèn)識(shí)到真正的愛(ài)。而他對(duì)性的初始認(rèn)識(shí)是通過(guò)氣味的感知，他迷戀上小孔身上的氣味，這種來(lái)自異性身上的氣味激發(fā)了他身上的荷爾蒙，電影中通過(guò)幾個(gè)片段展示了小馬對(duì)這種氣味的迷戀，第一次見(jiàn)到小孔時(shí)的反應(yīng)，以及在宿舍和小孔打鬧后，對(duì)著小孔留下的毛巾聞了好久的情景，再到對(duì)小孔求愛(ài)而被拒。這完全是小馬的一廂情愿，但是他自己并不知道是自己青春期的荷爾蒙在作祟。結(jié)識(shí)了小蠻以后，才知道真正的愛(ài)和喜歡是兩情相悅，而不是自己的一時(shí)性沖動(dòng)，電影中通過(guò)兩個(gè)情節(jié)來(lái)表現(xiàn)小馬心理變化的過(guò)程，小馬和小蠻兩個(gè)人癡癡的躺在床上，小馬聞著小蠻身上的氣味似乎明白了什么，接著小馬就去給小孔道歉，小馬自己扇自己耳光被小孔阻攔，這次他們離的很近，但是小馬卻對(duì)小孔沒(méi)有了任何感覺(jué)，說(shuō)明小馬這個(gè)時(shí)候已經(jīng)對(duì)愛(ài)有了新的認(rèn)識(shí)。所以，在影片中，小馬是通過(guò)對(duì)性認(rèn)識(shí)到真正的愛(ài)。片中對(duì)于暴力的展現(xiàn)也是發(fā)揮到極致，片中人物的命運(yùn)都和暴力有著或多或少的關(guān)系，王大夫通過(guò)自殘劃破自己的肚皮來(lái)解決債務(wù)問(wèn)題，都紅的手指被門(mén)夾到變形而失去了推拿師的工作，小馬因不甘永無(wú)天日的黑夜而自殺割破脖子上的大動(dòng)脈，最后卻因?yàn)轭^被人打得鮮血直流而又因禍得福重見(jiàn)光明，沙復(fù)明吐血墻壁而后也因身體虛弱推拿中心關(guān)閉，這些對(duì)暴力的直面展現(xiàn)，給了我們強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。

（二）敘事的碎片化?！锻颇谩访鑼?xiě)的是一家按摩中心的盲人的情愛(ài)故事。因?yàn)樯婕暗降娜宋锉姸?，并且沒(méi)有明確的線(xiàn)索，導(dǎo)致情節(jié)敘事松散和碎片化。盲人老王帶著小孔私奔，投奔老友沙復(fù)明謀取生計(jì)，打破了原來(lái)平靜的按摩中心。沉默寡言的小馬，遵循生理嗅覺(jué)去尋找情感對(duì)象，遭遇小孔的拒絕。富有文藝氣息的沙復(fù)明試圖打動(dòng)都紅，而都紅又對(duì)小馬一往情深。別小孔拒絕的小馬又和妓女小蠻產(chǎn)生感情，其中又夾雜推拿中心的金燕和泰和的感情，幾個(gè)盲人男女在彼此的情感世界里，處于錯(cuò)位的關(guān)系中。這些錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系中沒(méi)有具體的主角，因此人物也都是沒(méi)有深入刻畫(huà)的，都紅為什么會(huì)喜歡上小馬，小馬為什么要和小蠻逃離這個(gè)地方，在人物的行為和動(dòng)機(jī)也有明顯的不足。

二、視聽(tīng)風(fēng)格上

（一）失焦、晃動(dòng)的鏡頭的影像風(fēng)格。模擬盲人視角拍攝手法是這部影片的一大亮點(diǎn)。小馬自殺和“復(fù)明”前的視角都采用了失焦和晃動(dòng)鏡頭的拍攝手法，其中有一段小馬“復(fù)明”前主觀(guān)視角的拍攝，人物和場(chǎng)景全都晃動(dòng)不止，伴隨著小馬主觀(guān)視角的轟鳴聲，小馬昏倒在地，畫(huà)面由半明半暗到全黑的晃動(dòng)鏡頭，這時(shí)畫(huà)面是虛焦的小馬的主觀(guān)視角，接著小馬瞪大眼睛的臉，畫(huà)面繼續(xù)晃動(dòng)虛焦到小馬站起來(lái)，之后才回到了正常人的視角。在一部表現(xiàn)盲人的電影中，觀(guān)眾卻毫無(wú)視覺(jué)上的優(yōu)越感，他們和影片中所有的盲人一樣，對(duì)“黑暗”感同身受[2]。這一過(guò)程的模擬盲人的視角采用的晃動(dòng)和失焦鏡頭的拍攝手法可謂是大膽創(chuàng)新，讓正常人體會(huì)到了盲人的感官世界，更讓觀(guān)眾在觀(guān)影中有畫(huà)面的即視感，對(duì)盲人的世界有了感同身受的理解。

（二）解說(shuō)式的旁白。導(dǎo)演想表達(dá)的內(nèi)容是豐富的，但是在短短的兩個(gè)小時(shí)內(nèi)，想要敘述那么多的情節(jié)內(nèi)容顯然有些吃力，這也和小說(shuō)人物的龐雜有很大關(guān)系，因此可以看到電影情節(jié)不夠緊湊，整個(gè)故事是靠旁白串起，交代人物時(shí)候也用到過(guò)多的旁白。小馬這個(gè)角色是忽明忽暗的隱形主角人物，在開(kāi)頭敘述了小馬怎樣進(jìn)入這個(gè)推拿按摩中心后，就轉(zhuǎn)而去敘述沙復(fù)明和老王。金燕和泰和的感情出了問(wèn)題，金燕想要在眼睛完全失明之前留住這份愛(ài)情用旁白交代，小馬和小蠻兩個(gè)人如何慢慢走到一起還是用旁白交代。婁燁自己說(shuō)過(guò)電影實(shí)際比文字更感性、更直觀(guān)[3]。但是如果過(guò)多的旁白必定會(huì)削弱電影語(yǔ)言本身的魅力，因此在劇作上看到導(dǎo)演講故事的吃力。

參考文獻(xiàn)：

[1]馬英力，曾劍，吳冠平，連秀鳳，陳宇，康瑩.推拿[J].當(dāng)代電影，2015，（01）：17-24.

[2]陳捷.《推拿》：“盲視覺(jué)”與“看得見(jiàn)黑”的電影美學(xué)[J].電影藝術(shù)，2015，（01）：70-72.

[3]婁燁，張莉.在看見(jiàn)和看不見(jiàn)中間的那個(gè)世界[N].文藝報(bào)，2014-12-03.

作者簡(jiǎn)介：

陳 丹（1989-），女，漢族，河南濮陽(yáng)人，研究生在讀，方向：影視。